الصرخة

لوحة "الصرخة" عمل فني أبدعه الفنان النرويجي إدفارد مونك عام ١٨٩٣. اسمها النرويجي " Skrik " ( الصرخة )، وعنوانها الألماني الذي عُرضت به لأول مرة هو " Der Schrei der Natur " (صرخة الطبيعة). أصبح الوجه المتألم في اللوحة من أكثر الصور رمزية في الفن، إذ يُنظر إليه على أنه يُمثل تجربة عميقة من الرعب الوجودي المرتبط بالحالة الإنسانية . كان لأعمال مونك، بما فيها "الصرخة" ، تأثيرٌ بالغٌ على الحركة التعبيرية . ^{[ ١ ]}

تذكر مونش أنه كان يتمشى عند غروب الشمس عندما حوّل ضوء الشمس الغاربة فجأةً الغيوم إلى لونٍ أحمر قانٍ . شعر وكأن صرخةً مدويةً تخترق الطبيعة. حدد الباحثون الموقع على طول ممرٍ بحريٍّ يُطل على أوسلو، واقترحوا تفسيراتٍ مختلفةً للسماء البرتقالية غير الطبيعية، تتراوح بين آثار ثوران بركاني ورد فعلٍ نفسيٍّ من مونش على إيداع أخته في مصحةٍ عقليةٍ قريبة .

ابتكر مونش نسختين بالطلاء ونسختين بألوان الباستيل ، بالإضافة إلى حجر طباعة حجرية لا تزال بعض مطبوعاته باقية. سُرقت النسختان المرسومتان من المتاحف العامة، لكنهما استُردّتا لاحقًا. في عام ٢٠١٢، حققت إحدى نسخ الباستيل أعلى سعر اسمي دُفع لعمل فني في مزاد علني آنذاك.

كتب مونش في مذكراته، في مدخل بعنوان "نيس 22 يناير 1892":

في إحدى الأمسيات، كنت أسير على طريق، والمدينة على جانب، والفيورد أسفله. شعرت بالتعب والمرض. توقفت ونظرت إلى الفيورد – كانت الشمس تغرب، والغيوم تتحول إلى لون أحمر قانٍ. شعرت بصراخ يخترق الطبيعة؛ بدا لي أنني سمعت الصراخ. رسمت هذه اللوحة، ورسمت الغيوم كأنها دم حقيقي. كان اللون صارخًا. هكذا أصبحت لوحة " الصراخ" . ^{[ 2 ]}

ثم وصف مصدر إلهامه للصورة:

كنت أسير على الطريق مع صديقين  – كانت الشمس تغرب  – فجأة تحولت السماء إلى اللون الأحمر القاني  – توقفتُ، أشعر بالإرهاق، واتكأتُ على السياج  – كان هناك دم وألسنة لهب فوق المضيق البحري الأزرق الداكن والمدينة  – واصل صديقاي سيرهما، وبقيتُ واقفًا أرتجف من القلق  – وشعرتُ بصراخ لا نهاية له يخترق الطبيعة. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

يعتقد بعض الباحثين، استناداً إلى هذه الروايات، أن مونش كان يصف نوبة هلع . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

من بين النظريات المطروحة لتفسير السماء المحمرة في الخلفية، ذاكرة الفنان لآثار ثوران بركان كراكاتوا الهائل ، الذي لوّن سماء الغروب بلون أحمر داكن في أجزاء من نصف الكرة الغربي لعدة أشهر خلال عامي 1883 و1884، أي قبل عقد تقريبًا من رسم مونش لوحة "الصرخة" . ^{[ 8 ]} وقد عارض الباحثون هذا التفسير، مشيرين إلى أن مونش كان رسامًا تعبيريًا ولم يكن مهتمًا بالدرجة الأولى بالتصوير الحرفي لما رآه. وثمة تفسير آخر للسماء الحمراء، وهو أنها ناتجة عن ظهور السحب اللؤلؤية التي تتشكل عند خط عرض النرويج، والتي تشبه إلى حد كبير السماء المصورة في "الصرخة" . ^{[ 9 ] [ 10 ]} وبدلاً من ذلك، يُقترح أن قرب كل من مسلخ ومستشفى للأمراض العقلية من الموقع المصور في اللوحة ربما يكون قد ألهم الفنان. ^{[ 11 ]} تم تحديد المشهد على أنه المنظر من طريق يُطل على أوسلو، من جهة مضيق أوسلوفيورد وجزيرة هوفيدويا ، من تلة إيكيبيرغ . ^{[ 12 ]} في وقت رسم هذه اللوحة، كانت لورا كاثرين، شقيقة مونش المصابة باضطراب ثنائي القطب، نزيلة في المصحة العقلية عند سفح إيكيبيرغ. ^{[ 13 ]}

في عام ١٩٧٨، اقترح الباحث في أعمال مونش، روبرت روزنبلوم، أن المخلوق الهيكلي الغريب في مقدمة اللوحة مستوحى من مومياء بيروفية ، ربما يكون مونش، مثل بول غوغان ، قد رآها في المعرض العالمي عام ١٨٨٩ في باريس. ^{[ ١٤ ]} هذه المومياء، التي دُفنت في وضعية جنينية ويداها بجانب وجهها، أثارت خيال غوغان أيضًا: فقد كانت نموذجًا لشخصيات في أكثر من عشرين لوحة من لوحاته، من بينها الشخصية المركزية في لوحته " البؤس البشري (حصاد ​​العنب في آرل)" والمرأة العجوز على اليسار في لوحته " من أين أتينا؟ ما نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون؟ " عام ١٨٩٧. ^{[ ١٥ ]} في عام ٢٠٠٤، تكهن عالم الأنثروبولوجيا الإيطالي بييرو مانوتشي بأن مونش ربما يكون قد رأى مومياء في متحف التاريخ الطبيعي في فلورنسا تحمل تشابهًا أكثر وضوحًا مع اللوحة. ^{[ 16 ]} ومع ذلك، فقد فندت دراسات لاحقة تلك النظرية، حيث لم يزر مونش فلورنسا إلا بعد رسم لوحة الصرخة . ^{[ 17 ]}

تمت مقارنة الصور المصاحبة لفيلم "الصرخة" بتلك التي يعاني منها الفرد المصاب باضطراب تبدد الشخصية ، وهو شعور بتشوه البيئة والذات. ^{[ 18 ]}

وصف آرثر لوبو لوحة "الصرخة " بأنها "أيقونة الفن الحديث، وموناليزا عصرنا". ^{[ 19 ]} وقد فُسِّرت على نطاق واسع بأنها تمثل القلق العالمي للإنسانية المعاصرة. ^{[ 1 ]}

ابتكر مونش أربع نسخ من اللوحة، اثنتان بالألوان الزيتية واثنتان بألوان الباستيل . رُسمت النسخة الأولى عام ١٨٩٣، بين برلين في ألمانيا وآسغاردستراند في النرويج. ^{[ ٢٠ ]} وعُرضت في العام نفسه، إلى جانب أعمال فنية أخرى ضمن سلسلة أطلق عليها مونش اسم " إفريز الحياة" . ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} وهي موجودة ضمن مجموعة المتحف الوطني النرويجي في أوسلو. هذه هي النسخة التي تحمل نقشًا بقلم الرصاص بالكاد يُرى: "Kan kun være malet af en gal Mand!" ("لا يمكن أن يكون قد رسمها إلا مجنون"). توجد نسخة أخرى من الباستيل من ذلك العام، والتي ربما كانت دراسة أولية، ضمن مجموعة متحف مونش ، أيضًا في أوسلو. أما النسخة الثانية من الباستيل، من عام ١٨٩٥، فقد بيعت بمبلغ ١١٩,٩٢٢,٦٠٠ دولار أمريكي في مزاد سوذبيز للفن الانطباعي والحديث في ٢ مايو ٢٠١٢ للممول ليون بلاك . ^{[ 23 ] [ 24 ]} يعود تاريخ النسخة الثانية المرسومة إلى عام 1910، خلال فترة أعاد فيها مونش النظر في بعض أعماله السابقة. ^{[ 25 ]} وهي موجودة أيضًا ضمن مجموعة متحف مونش. نادرًا ما سافرت هذه النسخ، على الرغم من أن لوحة الباستيل لعام 1895 عُرضت في متحف الفن الحديث في نيويورك من أكتوبر 2012 إلى أبريل 2013، ^{[ 26 ] [ 27 ]} وعُرضت لوحة الباستيل لعام 1893 في متحف فان جوخ في أمستردام عام 2015. ^{[ 28 ]}

بالإضافة إلى ذلك، أنشأ مونش حجر طباعة حجرية للتكوين عام 1895، وقد بقيت منه عدة مطبوعات من إنتاجه. ^{[ 29 ]} لم يُطبع سوى ما يقارب أربعين نسخة قبل أن يُعاد صقل الحجر الأصلي من قِبل الطابع في غياب مونش. ^{[ 30 ]}

تم فحص التركيب المادي للنسخة المرسومة عام 1893 في عام 2010. ^{[ 31 ]} كشف تحليل الصبغة عن استخدام الكادميوم الأصفر ، والزنجفر ، والأزرق البحري، والأخضر الزمردي ، من بين أصباغ أخرى كانت مستخدمة في القرن التاسع عشر. ^{[ 32 ]}

تحتوي النسخة المحفوظة في المتحف الوطني النرويجي على نقش مكتوب بقلم رصاص، بخط صغير، في الزاوية العلوية اليسرى، يقول: "Kan kun være malet af en gal Mand!" ("لا يمكن أن يكون قد رسمها إلا مجنون!"). لا يمكن رؤية هذا النقش إلا عند التدقيق في اللوحة. كان يُعتقد سابقًا أنه تعليق من ناقد أو زائر لمعرض. وقد لُوحظ لأول مرة عند عرض اللوحة في كوبنهاغن عام 1904، أي بعد أحد عشر عامًا من رسم هذه النسخة. بعد التصوير بالأشعة تحت الحمراء ، أظهرت دراسة الخط أن مونش هو من أضاف هذا التعليق. ^{[ 33 ]} وقد طُرحت نظرية مفادها أن مونش أضاف النقش بعد الانتقادات التي وُجهت إليه عند عرض اللوحة لأول مرة في النرويج في أكتوبر 1895. وهناك أدلة قوية على أن مونش تأثر بشدة بهذا النقد، نظرًا لحساسيته تجاه الأمراض النفسية التي كانت منتشرة في عائلته. ^{[ 34 ]}

تعرض متجر "ذا سكريم" لعدة سرقات ومحاولات سرقة، وقد لحقت به بعض الأضرار جراء هذه السرقات.

بيعت نسخة عام 1895 من العمل، المرسومة بألوان الباستيل على لوح، والتي كانت مملوكة لرجل الأعمال النرويجي بيتر أولسن ، في مزاد سوذبيز بنيويورك بسعر قياسي بلغ قرابة 120 مليون دولار أمريكي في 2 مايو 2012. ^{[ 55 ] [ 56 ]} بدأ المزاد بسعر 40 مليون دولار واستمر لأكثر من 12 دقيقة، إلى أن قدم رجل الأعمال الأمريكي ليون بلاك عبر الهاتف العرض النهائي البالغ 119,922,500 دولار أمريكي، شاملًا عمولة المشتري . ^{[ 24 ]} وصفت سوذبيز العمل بأنه "الأكثر حيويةً وألوانًا" من بين النسخ الأربع التي رسمها مونش، مشيرةً أيضًا إلى تلوينه اليدوي للإطار الذي نقش عليه قصيدته التي شرح فيها مصدر إلهام اللوحة. ^{[ 26 ]} بعد البيع، قال توبياس ماير ، منظم مزادات سوذبيز ، إن العمل "يستحق كل قرش"، مضيفًا: "إنه أحد أهم رموز الفن في العالم، ويستحق من اشتراه التهنئة". ^{[ 57 ]}

اعترض ورثة هوغو سيمون على المزاد ، ^{[ 58 ]} وباعوه لمالك السفن النرويجي توماس أولسن، والد بيتر، "حوالي عام 1937". ^{[ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]}

كان الرقم القياسي السابق لأغلى عمل فني بيع في مزاد علني مسجلاً باسم لوحة "عارية، أوراق خضراء، وتمثال نصفي" لبيكاسو ، والتي بيعت مقابل 106.5 مليون دولار أمريكي في مزاد كريستيز قبل عامين، وتحديداً في 4 مايو 2010. ^{[ 63 ]} وحتى عام 2018، لا تزال هذه اللوحة الباستيلية رابع أعلى سعر اسمي دُفع مقابل لوحة في مزاد علني. ^{[ 64 ]} وقد قُدِّر سعرها قبل البيع بـ 80 مليون دولار، وهو أعلى سعر تقديري قبل البيع على الإطلاق وضعته دار سوذبيز. ^{[ 65 ]}

في رواية فيليب ك. ديك " هل تحلم الروبوتات بخراف كهربائية؟" الصادرة عام 1968 ، يشاهد البطل وشريكه، فيل ريش، اللوحة في معرض فني. ويعلق ريش قائلاً إن اللوحة تذكره بما يتخيله عن شعور الروبوتات. ^{[ 66 ]}

في أواخر القرن العشرين، تم تقليد لوحة "الصرخة" ومحاكاتها، بل ونسخها بشكل صريح (بعد انتهاء حقوق النشر الخاصة بها)، مما أكسبها مكانة أيقونية في الثقافة الشعبية. وقد استُخدمت على غلاف بعض طبعات كتاب آرثر جانوف " الصرخة البدائية " الصادر عام 1970. ^{[ 67 ]}

في الفترة ما بين عامي 1983 و1984، أنتج فنان البوب ​​آندي وارهول سلسلة من المطبوعات الحريرية التي نسخ أعمال مونش، بما في ذلك لوحة "الصرخة" . وكان هدفه المعلن هو نزع الطابع المقدس عن اللوحة بتحويلها إلى عمل فني قابل للاستنساخ بكميات كبيرة. إلا أن مونش كان قد بدأ هذه العملية بالفعل، من خلال إنتاج نسخة مطبوعة من اللوحة بتقنية الليثوغرافيا. ويُعتبر أسلوب إيرو الساخر وغير المُحترم في معالجة تحفة مونش الفنية في لوحتيه الأكريليكيتين " الصرخة الثانية " (1967) و "دينغ دونغ" (1979) سمة مميزة للفن ما بعد الحداثي . ^{[ 68 ]} وقد استُلهم تعبير كيفن مكاليستر ( ماكولي كولكين ) في ملصق فيلم " وحدي في المنزل " (1990) من لوحة "الصرخة" . ^{[ 69 ] [ 70 ]}

" الصامتون" ، وهم أشرار فضائيون خياليون تم تقديمهم في عام 2011 في مسلسل دكتور هو الذي أنتجته بي بي سي ، مستوحون جزئيًا من فيلم الصرخة . ^{[ 71 ]}

في عام 2013، كانت لوحة "الصرخة" واحدة من أربع لوحات اختارتها هيئة البريد النرويجية لإصدار سلسلة طوابع بمناسبة الذكرى المئوية والخمسين لميلاد إدفارد مونك. ^{[ 72 ]} وفي عام 2018، قدم الثنائي الكوميدي النرويجي "يلفيس" مسرحية موسيقية مستوحاة من سرقة اللوحة، من بطولة بال إنجر الذي سرقها عام 1994. ^{[ 73 ]}

كما اعتمدت مجموعة دعم المرضى المصابين بألم العصب ثلاثي التوائم (الذي وُصف بأنه أكثر الحالات إيلاماً على الإطلاق) هذه الصورة كرمز لهذه الحالة. ^{[ 74 ]}

في معظم الرسومات، يتم تصميم رمز الإيموجي U+1F631 😱 وجه يصرخ من الخوف ليشبه موضوع اللوحة. ^{[ 75 ]}

إن النسخة المبسطة لموضوع اللوحة هي إحدى الصور التوضيحية التي نظرت فيها وزارة الطاقة الأمريكية لاستخدامها كرمز خطر غير مرتبط بلغة معينة لتحذير الحضارات البشرية المستقبلية من وجود النفايات المشعة . ^{[ 76 ]}

يُظهر غلاف ألبوم MGMT لعام 2018 بعنوان Little Dark Age شخصية تشبه موضوع اللوحة، وإن كانت بمكياج يشبه مكياج المهرجين. ^{[ 77 ]}

على عكس الاعتقاد السائد، فإن قناع "غوستفيس" الذي ارتداه الخصمان الرئيسيان في سلسلة أفلام الرعب "سكريم" لم يكن مستوحى من لوحة مونش. فقد صُمم القناع، الذي اكتشفته ماريان مادالينا وويس كرافن ، ^{[ 78 ]} عام 1991 على يد بريجيت سلايرتين من شركة "فن وورلد" المتخصصة في المنتجات الجديدة، خصيصًا لسوق الهالوين . واستندت في تصميمها على رسومات كرتونية قديمة، مثل تلك التي ابتكرها ماكس فليشر . ^{[ 79 ]}

• 
  1893، باستيل على ورق مقوى. باعتبارها ربما أقدم نسخة من لوحة "الصرخة" ، يبدو أن هذه هي النسخة التي رسم فيها مونش العناصر الأساسية للتكوين.
• 
  1893، زيت ، تمبرا وباستيل على ورق مقوى. النسخة الأولى التي عُرضت للجمهور، وربما الأكثر شهرة، موجودة في المتحف الوطني النرويجي في أوسلو .
• 
  طبعة حجرية ، ١٨٩٥. طُبعت حوالي ٤٥ نسخة قبل أن يعيد الطابع استخدام حجر الطباعة الحجرية. قام مونش بتلوين عدد قليل منها يدويًا.
• 
  1895، باستيل على ورق مقوى. بيعت مقابل ما يقرب من 120 مليون دولار أمريكي في دار سوذبيز عام 2012 وهي موجودة في المجموعة الخاصة لليون بلاك .
• 
  1910، ألوان مائية على ورق مقوى. سُرقت هذه النسخة من متحف مونش عام 2004 ولكن تم استعادتها عام 2006.
• 
  رسم بالحبر بدون تاريخ. هذه اللوحة، التي تضم الشخصية المركزية من لوحة "الصرخة" ، موجودة في مجموعة متحف جامعة بيرغن .

• قائمة لوحات إدفارد مونك

• هيلر، راينهولد (1973). إدوارد مونك: الصرخة . لندن: ألين لين . ISBN 978-07-139-0276-1.
• تيمكين، آن (2012). الصرخة: إدفارد مونك . متحف الفن الحديث . ISBN 978-0870-7087-63.

• إدفارد مونك - سيرته الذاتية ولوحاته (أرشيف 2010) من موقع EdvardMunch.info
• مونش والصرخة – نقاش ضمن سلسلة "في عصرنا" على إذاعة بي بي سي 4، مارس 2010
• الصرخة – نسخة قابلة للتكبير على جوجل للفنون والثقافة
• الصرخة – نسخة قابلة للتكبير، وسيرة ذاتية، ومقال عن اللوحة في المتحف الوطني النرويجي للفنون والعمارة والتصميم