باولا مودرسون-بيكر

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 37 صور
الموسوعة الحرة

باولا مودرسون-بيكر (8 فبراير 1876 - 20 نوفمبر 1907) [ 1 ] رسامة ومصممة ألمانية من رواد المدرسة التعبيرية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. اشتهرت بالعديد من لوحاتها الشخصية ، بما في ذلك لوحات العراة. تُعتبر من أهم ممثلي التعبيرية المبكرة ، حيث أنتجت أكثر من 700 لوحة وأكثر من 1000 رسمة خلال مسيرتها الفنية الحافلة. [ 2 ] وهي أول رسامة معروفة ترسم صورًا شخصية عارية، وأول امرأة يُخصص لها متحف لعرض فنها ( متحف باولا مودرسون-بيكر ، الذي تأسس عام 1927). [ 3 ] كما يُعتقد أنها أول فنانة ترسم نفسها حاملاً. [ 2 ]

انتهت مسيرتها المهنية مبكراً عندما توفيت بسبب انسداد رئوي بعد الولادة [ 4 ] عن عمر يناهز 31 عاماً.

سيرة

مجموعة باولا بيكر (1892)، منزل باولا بيكر ، بريمن
دريسدن-فريدريششتات : بعد ولادة باولا، انتقلت عائلة بيكر إلى منزل في "فريدريششتراسه 29" (اليوم "فريدريششتراسه 46").
باولا مودرسون بيكر، بورتريه ذاتي (1897)، غواش، متحف PM-B

وقت مبكر من الحياة

شواخهاوزر هيرشتراس 23، بريمن. منزل عائلة بيكر ومقر إقامة باولا بيكر (1888-1899)
باولا مودرسون-بيكر، فتاة في حديقة بجوار كرة زجاجية (1901-1902)
باولا مودرسون بيكر، الحياة الساكنة مع البطيخ (1905)، متحف لودفيغ ، كولونيا، ألمانيا
باولا مودرسون بيكر، الطفلة ذات السمكة الذهبية (1907)

وُلدت بيكر ونشأت في دريسدن ، [ 5 ] في منطقة فريدريششتات . كانت الثالثة بين سبعة أطفال في عائلتها. كان والدها، كارل وولديمار بيكر (1841-1901)، المولود في أوديسا، ابن أستاذ جامعي روسي للغة الفرنسية، ويعمل مهندسًا في السكك الحديدية الألمانية . أما والدتها، ماتيلد (1852-1926)، فكانت من عائلة فون بولتزينغسلوفن الأرستقراطية ، وقد وفّر والداها لأبنائهما بيئة منزلية مثقفة وثقافية.

على الرغم من هذه المزايا التي توفرها الروابط العائلية، وجد آل بيكر أنفسهم في ظروف اجتماعية مقيدة. ففي عام ١٨٦١، أطلق أوسكار بيكر ، شقيق كارل، النار على الملك فيلهلم ملك بروسيا في رقبته في محاولة اغتيال فاشلة. [ ٦ ] لم يُصب الملك بجروح خطيرة، وصدر عفو عن أوسكار بعد خمس سنوات عن جريمته (بشرط مغادرته البلاد نهائيًا)، لكن قيود الفرص المتاحة لعائلة كارل بيكر ظلت قائمة.

في عام ١٨٨٨، انتقلت العائلة من دريسدن إلى بريمن ، حيث حصل كارل بيكر على وظيفة في مجلس إدارة السكك الحديدية البروسية. تفاعلت العائلة مع الأوساط الفنية والفكرية المحلية في بريمن، وبدأت باولا بتعلم الرسم. في صيف عام ١٨٩٢، أرسلها والداها إلى أقارب في إنجلترا لتعلم اللغة الإنجليزية. [ ٧ ] أثناء إقامتها مع خالتها في لندن ، تلقت بيكر أولى دروسها في الرسم في مدرسة سانت جونز وود للفنون .

بعد عودتها إلى بريمن، درست في مدرسة لإعداد المعلمين من عام 1893 إلى عام 1895، بناءً على رغبة والدها (كما التحقت شقيقتان لها بهذا البرنامج). وفي الوقت نفسه، تلقت دروسًا خاصة في الرسم من الرسام الألماني المحلي برنارد فيغاندت. [ 5 ]

عملت كرسامة منذ حوالي عام ١٨٩٣، في سن السادسة عشرة، [ ٢ ] وسُمح لها بإنشاء أول مرسم لها في ملحق منزل والديها في بريمن (الذي أصبح فيما بعد منزل باولا بيكر، مع الحفاظ على مرسم بيكر الأصلي). من هذه الفترة، رسمت سلسلة من صور أشقائها، بالإضافة إلى أول صورة شخصية لها (١٨٩٣). أكملت دورة التدريس بتفوق، [ ٨ ] ولكن كان من الواضح أنها لم تكن تنوي احتراف هذه المهنة.

في ربيع عام ١٨٩٦، تمكنت باولا من السفر إلى برلين للمشاركة في دورة رسم وتصوير لمدة ستة أسابيع نظمتها جمعية فناني برلين (Verein der Berliner Künstlerinnen)، حيث أقامت مع أفراد من عائلة والدتها أثناء إتمام الدورة. بعد تخرجها، بقيت في برلين، وفي فبراير ١٨٩٧ قُبلت في الدفعة الأولى من قسم الرسم في أكاديمية النساء. استغلت باولا وقتها في برلين لزيارة متاحفها الفنية، ودراسة أعمال فنانين ألمان وإيطاليين. [ ٧ ] كان للقاء ناتالي فون ميلده ، وهي من أبرز الداعمات للحركة النسوية الألمانية، أثر عميق عليها، إلا أن تدخلاً سريعاً من عائلتها قطع هذا التواصل. [ ٨ ]

بعد سنوات الدراسة هذه، عادت بيكر إلى بريمن. أقنعت عائلتها بالسماح لها بحضور دورة أخرى في مستعمرة الفنانين القريبة في بلدة فوربسفيده شمال ألمانيا .

ووربسفيدي

تعرّف بيكر على مستعمرة ووربسفيدي الفنية في وقت مبكر من عام 1895، عندما عرض فريتز ماكنسن ، وأوتو مودرسون ، وفريتز أوفربيك ، وهينريش فوغلر لوحاتهم في متحف بريمن للفنون، كونست هاله بريمن . بدأت المستعمرة عندما اعتزل ماكنسن وهينريش فوغلر إلى الريف، جزئيًا كاحتجاج على هيمنة أسلوب أكاديمية الفنون والحياة في المدينة الكبيرة، وأيضًا لتوفير النفقات.

انضمت بيكر إلى المستعمرة عام ١٨٩٨، في البداية كطالبة لدى ماكنسن. [ ٩ ] في ذلك الوقت، بدأت صداقات وثيقة مع النحاتة كلارا وستوف (١٨٧٥-١٩٥٤)، والرسامة أوتيلي ريلاندر (١٨٨٢-١٩٦٥)، والشاعر راينر ماريا ريلكه (١٨٧٥-١٩٢٦). لكن سرعان ما اتضح أن ووربسفيدي لم تكن مناسبة لأسلوب بيكر الفني سريع التطور. [ ١٠ ] كتبت بيكر في مذكراتها: "طريقة تصوير ماكنسن للأشخاص ليست واسعة بما فيه الكفاية، بل هي نمطية للغاية بالنسبة لي." [ ١١ ]

تعرضت لوحتان عرضتهما في قاعة بريمن للفنون في ديسمبر 1899 لانتقادات لاذعة، واضطرت إلى إزالتهما أثناء المعرض، [ 7 ] بعد أن تعرضتا لهجوم "هستيري" من الناقد الفني آرثر فيتجر. لاحقًا، اعتُبر أنه كان أكثر غضبًا من مشاركة الفنانات في المعرض من أي شيء محدد صوّرته الأعمال الفنية نفسها. [ 11 ] وبينما ظل مجتمع ووربسفيده متجذرًا في التقاليد الرومانسية للمناظر الطبيعية، كانت اهتماماتها الفنية تتجه بشكل ملحوظ نحو باريس، مما جعلها تشعر بعزلة متزايدة. [ 10 ]

باريس

كانت باريس في مطلع القرن العشرين مركزًا معترفًا به للاستكشاف الفني، وقد شعر العديد من فناني تلك الحقبة بجاذبيتها. غادرت ويستوف، صديقة بيكر المقربة، بريمن في أوائل عام ١٨٩٩ للدراسة في باريس مع أوغست رودان . ورافقها ريلكه أيضًا، حيث عمل لفترة سكرتيرًا لرودان. وبحلول ديسمبر من ذلك العام، لحقت بيكر بصديقتها بعد أن ورثت مبلغًا صغيرًا، وفي عام ١٩٠٠ بدأت دراسة علم التشريح في أكاديمية كولاروسي في الحي اللاتيني . كما زارت المتاحف والمعارض الفنية بمفردها أو مع ويستوف للتعرف على الرسامين الفرنسيين المعاصرين. وقد أعجبت بشكل خاص بلوحات بول سيزان وجماعة "لي نابيس" ، الذين أكدوا على أهمية المساحات الملونة في اللوحات اقتداءً ببول غوغان . "في لوحاتها، استلهمت بيكر من الفنانين المعاصرين الذين التقت بهم في باريس، مبتعدةً بشكل متزايد عن الرسم التقليدي الذي كان ينتجه زملاؤها في فوربسفيده." [ 8 ] ألهمها هؤلاء الفنانون لاستخدام أشكال مبسطة وألوان رمزية بدلاً من الألوان الطبيعية. [ 12 ]

في أبريل عام ١٩٠٠، افتُتح المعرض العالمي الكبير بمناسبة مرور مئة عام على تأسيسه في باريس. وصل أوتو مودرسون، وهو رسام من ووربسفيده كان يقيم في المستعمرة بشكل متقطع منذ عام ١٨٩٧، إلى المدينة برفقة أصدقاء مشتركين لحضور المعرض. بقيت زوجته المريضة هيلين في ووربسفيده، وتوفيت خلال فترة إقامة مودرسون القصيرة في باريس. سارع مودرسون بالعودة إلى ألمانيا. بعد ذلك بوقت قصير، عادت بيكر إلى ووربسفيده. كان واضحًا لوالدي بيكر أن الاثنين قد ارتبطا عاطفيًا، لكن رفضهما لم يكن له تأثير يُذكر. [ ٨ ]

الزواج من أوتو مودرسون

باولا مودرسون بيكر، أوتو مودرسون أثناء النوم (1906)

في مايو 1901، تزوجت بيكر من مودرسون. كان مودرسون يكبر بيكر بأحد عشر عامًا، ولديه ابنة رضيعة تُدعى إلزبيث. خلال العامين التاليين، سعت بيكر جاهدةً للتوفيق بين مسؤولياتها كزوجة وربة منزل وزوجة أب وبين طموحاتها الفنية. أنشأت مرسمًا صغيرًا في مزرعة قريبة، حيث كانت تذهب للرسم لساعات طويلة يوميًا. أنجزت سلسلة من اللوحات للأطفال، من بينها " فتاة في الحديقة بجوار كرة زجاجية" (1901-1902)، و "صورة فتاة" (1901)، و" رأس فتاة صغيرة" (1902). استمرت في هذا التوازن الدقيق لمدة عامين، ثم عادت إلى باريس برفقة أوتو لمدة شهرين في عام 1903. أمضت معظم وقتها في الرسم في متحف اللوفر مستلهمةً من نماذج قديمة ومصرية. برفقة أوتو، زارت أوغست رودان ، كما خصصت وقتًا لدراسة الأسلوب الياباني الذي كان رائجًا آنذاك، والتقت بالرسامين بيير بونار وإدوارد فويار . في فبراير 1905، عادت بيكر إلى باريس. زارها أوتو لفترة وجيزة، وشاهدا معًا لوحات بول غوغان. بعد هذه الزيارة، أدركت بيكر أن الفنانين المعاصرين، مثل ماتيس، الذين أسرت أعمالهم قلبها، لم يكونوا جذابين لأوتو. [ 8 ] التحقت بدورات في الرسم في أكاديمية جوليان ، لكنها أدركت تدريجيًا أنها قد طورت أسلوبها الخاص في الرسم. بعد عودتها إلى فوربسفيده، انصب اهتمامها على رسم الطبيعة الصامتة. فبينما لا يوجد سوى عشر لوحات طبيعة صامتة في أعمالها قبل عام 1905، ارتفع هذا العدد إلى ما يقارب الخمسين لوحة بين عامي 1905 و1907. [ 7 ] عاشت هي ومودرسون منفصلين في الغالب خلال العامين التاليين، وكان عام 1906 عامًا مثمرًا فنيًا، قضته معظمه في باريس. خلال إقامتها في باريس عامي 1905 و1906، عاشت في مرسمها في شارع دو مين ، حيث قامت، من بين أمور أخرى، برسم صور شخصية لكلارا (ريلكه-) ويستوف وزوج كلارا راينر ماريا ريلكه.

باولا مع ماتيلد (نوفمبر 1907، قبل أيام من وفاة باولا)

1906: "أنا أصبح شخصاً ذا شأن"

في رسالةٍ إلى ريلكه كتبتها من فوربسفيده في 17 فبراير 1906، كتبت بيكر: "والآن، لا أعرف حتى كيف أوقع اسمي، فأنا لست مودرسون، ولست باولا بيكر أيضًا." [ 1 ] وبعد أقل من شهر، كتبت من باريس إلى زوجها: "حاول أن تعتاد على فكرة أن حياتنا قد تسلك دروبًا مختلفة." [ 1 ] في عام 1906، غادرت مودرسون-بيكر فوربسفيده، وكذلك زوجها أوتو، لمتابعة مسيرتها الفنية في باريس. وفي مذكراتها المؤرخة في 24 فبراير 1906، كتبت مودرسون-بيكر بتفاؤل: "لقد تركت أوتو مودرسون الآن، وأقف بين حياتي القديمة وحياتي الجديدة. أتَساءل كيف ستكون حياتي الجديدة. وأتَساءل ماذا سيحل بي فيها؟ الآن، ما قُدِّرَ سيكون." على الرغم من عدم موافقة أختها ووالدتها بشكل عام على قرار باولا بمغادرة أوتو والذهاب إلى باريس، إلا أن انتقالها إلى هناك أثبت أنه مزدهر للغاية.

خلال هذه الفترة، أنجزت أكثر أعمالها كثافةً، والتي حظيت لاحقًا بأعلى تقدير. ومن هذه الأعمال، أنتجت سلسلة من اللوحات التي شعرت تجاهها بحماس ورضا كبيرين. وخلال هذه الفترة، رسمت أولى لوحاتها الشخصية العارية (بما في ذلك لوحة "صورة ذاتية في الذكرى السادسة للزواج ") ، وهي أعمال غير مسبوقة بالنسبة للفنانات، بالإضافة إلى صور لأصدقائها. وفي رحلتها الأخيرة إلى باريس في مايو 1906، كتبت رسالة إلى أختها الكبرى، ميلي رولاند-بيكر، قالت فيها: "أنا أصبح شخصًا ذا شأن - أعيش أسعد فترات حياتي".

السنة الأخيرة والموت

في عام ١٩٠٧، عادت بيكر إلى زوجها في فوربسفيده، على الرغم من مراسلاتها الدورية التي أشارت إلى رغبتها في الاستقلال. كتبت بتفصيل عن حبها لزوجها، ولكن أيضًا عن حاجتها لتأجيل الأمومة سعيًا وراء حريتها الفنية. استمرت في التعبير عن ترددها بشأن الأمومة، إذ كانت قلقة بشأن قدرتها على الرسم أثناء تربية طفل؛ وتشير مذكراتها إلى أنها كانت تخطط لتحقيق مسيرة مهنية في الرسم بحلول سن الثلاثين، ثم إنجاب الأطفال. عندما وُلدت ابنتها ماتيلد (تيلي) مودرسون في ٢ نوفمبر ١٩٠٧، غمرت الفرحة باولا وأوتو. [ ١٣ ] تجادل المؤرخة كاتيا هاوستين بأن أعمال بيكر التي تصوّر الأمومة كانت مستوحاة من الأفكار المعاصرة حول "الأمومة الطبيعية"، في مواجهة تزايد تدخل الدولة الألمانية في الحياة الخاصة للنساء وعلاقتهن بأطفالهن. [ ١٤ ]

اشتكت من ألم في ساقيها بعد الولادة، ونُصحت بالبقاء في الفراش. وعندما عاد الطبيب في 20 نوفمبر، نصحها بالنهوض. مشت بضع خطوات، ثم جلست، وطلبت وضع الرضيع بين ذراعيها، واشتكت من ألم في ساقيها، ثم فارقت الحياة، ولم تقل سوى "يا للخسارة".

يُرجّح أن يكون سبب وفاة باولا هو تجلط الأوردة العميقة ، وهو أحد مضاعفات الحمل الشائعة نسبيًا عندما تلازم النساء الفراش لفترة طويلة بعد الولادة، كما كان شائعًا في ذلك الوقت. ويبدو أن جلطة دموية قد تشكلت في ساقها، ومع حركتها، انفصلت وتسببت في وفاتها في غضون ساعات.

دُفنت في مقبرة ووربسفيدي .

صور شخصية

باولا مودرسون بيكر. صورة ذاتية في الذكرى السادسة للزفاف (1906)

حتى السنوات التي بدأت فيها بيكر هذه الممارسة، لم تكن الرسامات قد استخدمن النساء العاريات على نطاق واسع كمواضيع لأعمالهن.

ومن الاستثناءات البارزة أعمال أرتيميسيا جنتيلسكي ، التي سبقتها بثلاثة قرون؛ ومع ذلك، فقد أكد مؤرخو الفن أن جنتيلسكي استخدمت جسدها كمرجع لعملها بدافع الضرورة وعدم توفر أي نماذج أخرى (كما في لوحة جنتيلسكي " سوزانا والشيوخ " عام 1610، على سبيل المثال )، بدلاً من رسم صورة ذاتية مقصودة وهادفة (وهو ادعاء لا يزال محل نقاش). [ 15 ]

وبغض النظر عن هذه الحجج، فإن بيكر مقبولة بشكل عام باعتبارها أول رسامة معروفة ترسم صورًا ذاتية عارية، وأول رسامة معروفة رسمت نفسها وهي حامل وحامل وعارية.

إن عمل بيكر حول الجسد الأنثوي العاري غير تقليدي ويعبر عن ازدواجية تجاه كل من موضوعها وطريقة تمثيلها. [ 16 ]

تقنية الرسم

تلقى بيكر تدريباً في أساليب الواقعية والطبيعية ، إلى جانب بساطة ملحوظة في الشكل .

استطاعت أن تُضفي على أعمالها ملمسًا مميزًا من خلال خدش الطلاء الرطب. [ 17 ] وقد استخدمت مودرسون-بيكر التقنية نفسها طوال مسيرتها الفنية القصيرة كرسامة. [ 18 ] عملت بالألوان المائية والزيتية مع مجموعة محدودة من الأصباغ، مثل الأبيض الزنكي ، والأصفر الكادميوم ، والأخضر الزمردي ، والأزرق البحري الصناعي . [ 19 ] ثم تخلت لاحقًا عن هذه التقنيات لتتجه نحو المدرسة الوحشية . وتظهر تأثيرات المدرسة الوحشية في أعمالها، مثل لوحة "امرأة فقيرة تحمل زجاجة" .

التأثيرات

باولا مودرسون بيكر، صورة لراينر ماريا ريلكه (1906)

تشير الأدلة إلى أن العديد من لوحات باولا مودرسون-بيكر الشخصية تأثرت بالرسام دانتي روسيتي، أحد رواد المدرسة ما قبل الرافائيلية، ومنها: " صورة شخصية مع وعاء وكأس" (حوالي 1904؛ مجموعة ساندر)، و" صورة شخصية عارية مع قلادة من الكهرمان " (1906؛ مجموعة خاصة)، و "صورة شخصية في الذكرى السادسة للزواج" (1906؛ متاحف بوتشرشتراسه، متحف باولا مودرسون-بيكر، بريمن). [ 20 ] كانت باولا تزور المعارض الفنية المعاصرة باستمرار، وقد أُعجبت بشكل خاص بأعمال بول سيزان . كما كان لبعض فناني ما بعد الانطباعية تأثير بالغ عليها، ومنهم فنسنت فان جوخ وبول غوغان .

تأثير

ربما يكون بيكر قد أثر على بعض لوحات بيكاسو ، كما تفترض ديان راديكي في دراستها التي صدرت عام 2013 عن الفنان. [ 21 ]

إرث

بحلول عام ١٨٩٩، صنعت كلارا وستوف تمثالاً نصفياً لمودرسون-بيكر، قائلةً إنه رمز لصداقتهما وشغفهما المشترك بالفن. وفي عام ١٩٠٨، في الذكرى السنوية الأولى لوفاتها، كتب راينر ماريا ريلكه القصيدة الشهيرة "مرثية لصديق" تخليداً لذكراها. [ ٢٢ ]

لم تكن بيكر معروفة على نطاق واسع عند وفاتها المبكرة، ولم تبع سوى عدد قليل من لوحاتها خلال حياتها. ولم يتعرف عليها بعض هواة جمع الأعمال الفنية ويبدأوا في اقتناء لوحاتها إلا بفضل المعارض التي نُظمت في السنوات الأولى بعد وفاتها. [ 7 ]

المراسلات والمذكرات

في الذكرى العاشرة لوفاتها عام ١٩١٧، نظمت جمعية كيستنر في هانوفر معرضًا كبيرًا لأعمال بيكر، ونشرت مختارات من رسائلها ومذكراتها التي روت حياتها ومشاعرها وعلاقاتها، فضلًا عن الأفكار التي شكلت فنها. كانت بيكر على تواصل غزير مع أصدقائها في دائرتها الفنية، بالإضافة إلى مذكراتها اليومية. ثلثا هذه المراسلات يعودان إلى الفترة من سن السادسة عشرة وحتى السنوات الأولى من زواجها، وهي مليئة بتفاؤل وحيوية الشباب. وكما هو الحال مع يوميات ماري باشكيرتسيف ، التي نُشرت قبل جيل (والتي كان لها تأثير كبير على بيكر نفسها)، لاقت هذه المجموعة رواجًا كبيرًا، ونُشرت في الخارج عدة مرات بعد الحرب العالمية الثانية. وقد ساهمت كتاباتها بشكل كبير في ترسيخ مكانتها الأدبية في البداية. [ ٢٣ ]

أول امرأة يُخصص لها متحف لعرض فنها بالكامل

باولا مودرسون بيكر، الأم والطفل مستلقيان (1906)

في عام 1927، افتتح رجل الأعمال لودفيج روزيليوس متحف باولا مودرسون بيكر في بريمن . وقد صممه برنارد هوتجر ، الذي كان يعرف بيكر من فوربسفيده.

"الفن المنحط"

استنكر النازيون المحليون فنون وعمارة المتحف عام 1935، [ 24 ] لكن روزيليوس تجاهل ذلك حتى استنكر هتلر شارع بوتشر بالكامل في سبتمبر 1936. وبعد تدخل سكرتيرة روزيليوس، باربرا غوت، نيابةً عنه لدى هتلر، سُمح لمباني الشارع بالبقاء كمعلمٍ لـ"الفن المنحط". [ 25 ]

لكن على الرغم من بقاء الهيكل المعماري لمتحفها سليماً، لم يسلم عمل بيكر من أعين النازيين دون أن يلحق به ضرر. ففي عام 1937، "تم تطهير 70 لوحة من لوحاتها من المتاحف الألمانية، إما بتدميرها أو عرضها باعتبارها "فناً منحطاً " . وقد سخر النقد النازي من افتقار لوحات بيكر إلى "الأنوثة": "مزيج مقزز من الألوان، وشخصيات حمقاء، وأطفال مرضى، ومنحطين، وحثالة البشرية". [ 26 ]

مؤسسة باولا مودرسون بيكر

أسست ماتيلد مودرسون (1907-1998) مؤسسة باولا مودرسون-بيكر (Paula Modersohn-Becker-Stiftung) عام 1978. [ 27 ] ولتكوين نواة المؤسسة، تبرعت ماتيلد مودرسون بأكثر من 50 لوحة و500 رسمة من مجموعتها الشخصية التي ورثتها عن والدتها. وتهدف المؤسسة إلى "إثراء المعرفة بالفنانة من خلال البحث في أعمالها الكاملة وفهرستها"، وحماية تراثها الفني.

منزل باولا بيكر

نصب تذكاري على قبر باولا مودرسون بيكر في مقبرة Worpswede، للنحات برنهارد هويتجر (1907)

افتُتح منزل مودرسون-بيكر في بريمن ، حيث أمضت معظم حياتها، في أكتوبر 2007 كمتحف ومعرض فني خاص . [ 28 ] انتقلت عائلة بيكر من دريسدن إلى بريمن عام 1888 وسكنت في هذا المنزل. عاشت بيكر في المنزل حتى عام 1899، عندما كانت في الثالثة والعشرين من عمرها، وأسست فيه أول مرسم لها. كان هناك مجتمع فني نشط في بريمن، وبفضل صداقات والدة بيكر في عالم الفن، أصبحت باولا جزءًا من هذا المجتمع.

في عام 2003، اشترى هاينز وبيتي ثيس المنزل الذي كان آنذاك في حالة سيئة، وقاما بترميم المنزل في الوقت المناسب للاحتفال بالذكرى المئوية لوفاة الفنان. وفي ذلك الوقت (نوفمبر 2007)، تم تحويله إلى متحف عام. [ 29 ]

سوق الفن

كانت لوحة "صورة ذاتية متجهة لليسار " (1906) للفنان هي الأكثر مبيعًا في سوق الفن ، حيث بيعت في برلين مقابل 1,270,000 يورو (1,159,872 دولارًا) في 1 ديسمبر 2025، وهو سعر أعلى بكثير من التقدير الذي تراوح بين 250,000 و350,000 يورو. [ 30 ]

معارض القرن الحادي والعشرين

المناظر الطبيعية

صور شخصية

الطبيعة الصامتة

صور شخصية

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 بوش، غونتر؛ فون رينكن، ليزلوت (1983). وينسنجر، آرثر س. (محرر). باولا مودرسون بيكر الرسائل والمجلات . نيويورك، نيويورك الولايات المتحدة الأمريكية: منشورات تابلينجر. رقم ISBN 0-8008-6264-3.
  2. 1 2 3 "باولا مودرسون بيكر | متحف الفن الحديث" . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2022 .
  3. ↑ كولابينتو، جون (30 أكتوبر 2013). "باولا مودرسون-بيكر: الرسم الحديث (القطعة المفقودة)" . مجلة نيويوركر .
  4. ↑ بيكولي، جورجينا ب.؛ كاراكاس، سكوت ل. (11 يونيو 2011). "باولا مودرسون-بيكر، تحديات الحمل وثقل التقاليد" . الفلسفة والأخلاق والعلوم الإنسانية في الطب . 6 (11): 11. doi : 10.1186/1747-5341-6-11 . PMC 3123279. PMID 21645346 .  
  5. 1 2 لورانس مادلين (2017). الفنانات في باريس، 1850-1900 . الاتحاد الأمريكي للفنون. ص 251. ISBN  9780300223934.
  6. ^ "محاولة اغتيال فيلهلم الأول (1861) - Stadtwiki Baden-Baden" . ar.stadtwiki-baden-baden.de . تم الاسترجاع في 4 مايو 2022 .
  7. 1 2 3 4 5 “باولا مودرسون-بيكيروفا” ، ويكيبيدي (باللغة التشيكية)، 22 مارس 2022 ، تم استرجاعه في 3 مايو 2022
  8. 1 2 3 4 5 "باولا مودرسون بيكر (1876–1907) | Encyclopedia.com" . www.encyclopedia.com . تم الاسترجاع في 3 مايو 2022 .
  9. ↑ "باولا مودرسون بيكر | رسامة ألمانية | بريتانيكا" . www.britannica.com . تاريخ الاطلاع: 3 مايو 2022 .
  10. 1 2 غريفيث، جينيفر (2014). "مراجعة لكتاب باولا مودرسون-بيكر: أول فنانة حديثة" . مجلة فنون المرأة . 35 (1): 61-62 . ISSN 0270-7993 . JSTOR 24395372 .  
  11. 1 2 أوبلر، إلين سي. (1976). "باولا مودرسون بيكر: بعض الحقائق والأساطير" . مجلة الفن . 35 (4): 364-369 . دوى : 10.2307/776229 . ISSN 0004-3249 . جستور 776229 .  
  12. ^ "باولا مودرسون بيكر" .
  13. ↑ بيكولي، جورجينا ب.؛ كاراكاس، سكوت ل. (6 يونيو 2011). "باولا مودرسون-بيكر، تحديات الحمل وثقل التقاليد" . الفلسفة والأخلاق والعلوم الإنسانية في الطب . 6 (1): 11. doi : 10.1186/1747-5341-6-11 . ISSN 1747-5341 . PMC 3123279. PMID 21645346 .   
  14. ↑ هاوستين، كاتيا (2017). "أزمة الرضاعة الطبيعية: الأبوة والأمومة، وسياسات الرعاية الاجتماعية، والأيديولوجيا في ألمانيا الإمبراطورية، 1871-1914". في: بارون، هيستر؛ سيبرشت، كلوديا (محرران). الأبوة والأمومة والدولة في بريطانيا وأوروبا، حوالي 1870-1950 . تشام، سويسرا: بالغراف ماكميلان. ص 62. ISBN  9783319340838.
  15. ^ زروتشي، جين مورغان (1998). "The Gentileschi "Danaë": قصة اغتصاب" . مجلة فنون المرأة . 19 (2): 13– 16. دوى : 10.2307/1358400 . ISSN 0270-7993 . جستور 1358400 .  
  16. ↑ بيرنز، "النظر كنساء: لوحات سوزان فالادون، وباولا مودرسون بيكر، وفريدا كاهلو".
  17. ^ "إنجليزي » Museen Böttcherstraße" . www.museen-boettcherstrasse.de . تم الاسترجاع في 9 مارس 2016 . 
  18. ^ Hoffmeister-zur Nedden، Angelica، Zur Maltechnik von Paula Modersohn-Becker (حول تقنية الرسم لدى Paula Modersohn-Becker)، Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung Jahrgang 11 (1997)، Heft 2، الصفحات من 286 إلى 300.
  19. ↑ باولا مودرسون-بيكر، صورة سيدة عجوز في الحديقة ، كولورليكس.
  20. ↑ ريبيكا جيلبرت: "صور باولا مودرسون بيكر الذاتية وتأثير دانتي غابرييل روسيتي." مجلة برلنغتون ، المجلد 159، العدد 1373 (2017): 617-22.
  21. ↑ تُظهر فحوصات الأشعة السينية لصورة بيكاسو لجيرترود شتاين أنه أعاد صياغة الرأس عدة مرات، ووضعها في النهاية تمامًا كما فعلت مودرسون بيكر في صورتها للي هولجر (انظر راديكي، باولا مودرسون بيكر: أول فنانة حديثة ).
  22. ↑ ريد، كيري (23 مايو 2008). "سرد قصصي كثيف من منظور 'المُشاهد'"" . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2023. "
  23. ↑ تم نشر الرسائل المجمعة بواسطة كورت وولف ، الذي نشر أيضًا أعمال فرانز كافكا .
  24. ^ داس شوارتز كوربس. 24 أكتوبر 1935؛ الصفحات 11،34
  25. ^ لودفيج روسيليوس: عين ناشروف فون باربرا جوتي، Bremisches Jahrbuch، 1951، www.brema.suub.uni-bremen.de/periodical/pageview/62875 شوهد في 26 مارس 2016
  26. ↑ "مراجعة كتاب "التواجد هنا: حياة باولا مودرسون بيكر - قصة فن المرأة" . صحيفة الغارديان . 4 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2022 .
  27. ^ "مؤسسة باولا مودرسون بيكر" . www.pmb-stiftung.de . تم الاسترجاع في 3 مايو 2022 .
  28. ↑ "موقع متحف الفنون" . Haus-paula-becker.de. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2012 .
  29. ↑ "أين قضت باولا طفولتها (بالألمانية)" . Abendblatt.de. 9 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2012 .
  30. ↑ أرقام قياسية عالمية، ومنافسة شرسة في المزايدة، ومبيعات رائعة: أبرز أحداث مزادات الشتاء في برلين، غريسباخ، 1 ديسمبر 2025
  31. ↑ "جوجل" . www.google.com.au .
  32. ↑ تايلور، جوناثان (29 نوفمبر 2012). "فتاة بالزي الأبيض، بقلم سو هوبارد" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2019 .
  33. ^ باولا مودرسون بيكر. Keine Kompromisse - Die ganze Doku، ARTE (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 28 فبراير 2026 – عبر www.arte.tv.
  34. ↑ "صناعة الحداثة | معرض | الأكاديمية الملكية للفنون" . www.royalacademy.org.uk . تاريخ الاطلاع: 3 مايو 2022 .
  35. ↑ "هؤلاء هنّ نساء العصر الحديث / متحف آرب رولاندسيك" . arpmuseum.org . تاريخ الاطلاع: 3 مايو 2022 .
  36. ^ "باولا مودرسون بيكر" . شيرن كونستهالي فرانكفورت . 8 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 3 مايو 2022 .
  37. ^ وكالة غايا لا نوفيل (8 أبريل 2016). "باولا مودرسون بيكر" . www.mam.paris.fr . تم الاسترجاع في 3 مايو 2022 .
  38. ↑ سميث، روبرتا (25 فبراير 2016). "باولا مودرسون-بيكر وطموحاتها المحبطة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 3 مايو 2022 . 
  39. ↑ براون، مارك (15 مارس 2006). "معرض يضم عظماء القرن التاسع عشر" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2022 .
  40. ^ "باولا مودرسون بيكر: إيتش بن إيتش / أنا أنا" . نيو جاليري نيويورك . تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2024 .
  41. ↑ "باولا مودرسون بيكر: أنا أنا" . معهد شيكاغو للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2024 .

فهرس

  • مارينا بولمان-مودرسون: باولا مودرسون-بيكر. سيرة ذاتية مع موجز. 3. أوفلاج. كناوس، برلين 1997، ISBN 3-8135-2594-5
  • جانيت إم سي بيرنز: "النظر كنساء: لوحات سوزان فالادون، وباولا مودرسون بيكر، وفريدا كاهلو" . أتلانتس ، المجلد 18، العدد 1 و2 (1993): 25-46.
  • غونتر بوش، ليزلوت فون رينكن، آرثر س. وينسنجر، كارول كليو هوي: باولا مودرسون بيكر، الرسائل والمجلات . مطبعة جامعة نورث وسترن، 1990
  • جاي أ. كلارك وجيل لويد ، محرران. باولا مودرسون-بيكر: أنا أنا / أنا أنا . ميونيخ، لندن، نيويورك: دار بريستل للنشر ، 2024 (كتالوج المعرض)
  • ماري داريوسيك: التواجد هنا: حياة باولا مودرسون-بيكر ، ترجمة بيني هيوستن من الفرنسية. دار نشر ذا تكست، ملبورن، أستراليا.
  • آن هيجونيت: "إنجاب الأطفال، ورسم الأجساد: النساء والفن وإنتاجية باولا مودرسون بيكر". مجلة فن المرأة ، المجلد 30، العدد 2 (2009): 15-21، مع الرسوم التوضيحية.
  • أفريل كينج، باولا مودرسون بيكر . نادي جامعي التحف، 2006
  • باولا مودرسون-بيكر: رسائل ومذكرات باولا مودرسون-بيكر. ترجمة وتعليق ج. ديان راديكي. مقدمة بقلم أليساندرا كوميني
  • خاتمة شعرية لراينر ماريا ريلكه ( قداس الموتى ، 1908، ترجمة أدريان ريتش وليلي إنجلر) ولأدريان ريتش ("باولا بيكر إلى كلارا وستوف "، 1975-1976). ميتوشين، نيوجيرسي ولندن: دار سكيركرو للنشر، 1980. ISBN 0-8108-1344-0
  • باولا مودرسون-بيكر، صوفي دوروثي جالويتز: إين كونستليرين: باولا بيكر-مودرسون. موجز و Tagebuchblätter. كيستنر جيزيلشافت، هانوفر، 1917
  • جيليان بيري : باولا مودرسون-بيكر: حياتها وعملها . هاربر آند رو، 1979
  • ديان راديكي: "الفنانات الأمريكيات في ميونيخ، أو Die Frauen ohne Schatten ". في: الفنانون الأمريكيون في ميونيخ: الهجرة الفنية وعمليات التبادل الثقافي ، محرران. كريستيان فورميستر، هوبرتوس كوهلي وفيرلي ثيليمانز، الصفحات  من 109 إلى 24، illus. مودرسون بيكر وأوكيفي. برلين، ميونيخ: Deutscher Kunstverlag ، 2009. ISBN 978-3-422-06833-9
  • ديان راديكي: "باولا مودرسون-بيكر: الخطاب الجندري في الحداثة". أطروحة دكتوراه، جامعة هارفارد، 1993 (المُراجعان: كونراد أوبرهوبر ونورمان برايسون). UMI 93–31,015
  • ديان راديكي: " صور الجسد : مودرسون-بيكر والعُري". مجلة فنون المرأة ، المجلد 30، العدد 2 (2009): 3-14، مع رسوم توضيحية. home.moravian.edu. مؤرشف في 15 سبتمبر 2020 على موقع Wayback Machine.
  • ديان راديكي: "جميلة/قبيحة: تحويل باولا مودرسون-بيكر وماري لورنسين". مجلة ميك ، العدد 72 (1996): 19-21، مع الرسوم التوضيحية.
  • ديان راديكي: باولا مودرسون بيكر: أول فنانة حديثة . مطبعة جامعة ييل ، 2013
  • ديان راديكي: باولا مودرسون بيكر: بورتريه ذاتي . متحف الفن الحديث 2018.
  • راينر ستام: "باولا مودرسون بيكر والجسد في الفن". مجلة فنون المرأة ، المجلد. 30، لا. 2 (2009):22-24، توضيح.
  • مونيكا ج. شتراوس: "جاليري لا بويتي لهيلين سيرجر: باولا مودرسون بيكر في شارع ماديسون." مجلة فنون المرأة ، المجلد. 30، لا. 2 (2009):32-35، توضيح.
  • إريك تورغرسن: صديقي العزيز: راينر ماريا ريلكه وباولا مودرسون بيكر . مطبعة جامعة نورث وسترن ، 1998
  • غوستاف باولي، باولا مودرسون بيكر ، برلين: وولف، 1919؛ الطبعة الثالثة، 1934
  • فالديمار أوغستيني، باولا مودرسون بيكر، جوترسلوه: موهن، 1960، باولا مودرسون بيكر، هيلدسهايم، 1971
  • إلين سي. أوبلر، “باولا مودرسون بيكر: بعض الحقائق والأساطير”، مجلة الفن ، الخامس والثلاثون، صيف 1976، الصفحات  من 364 إلى 369
  • كريستا موركين ألتروج، باولا مودرسون بيكر: Leben und Werk ، كولونيا: دو مونت، 1980
  • غونتر بوش، باولا مودرسون بيكر: ماليرين، زيشنرين، فرانكفورت أم ماين: فيشر، 1981
  • فرانك لاكوتير: باولا مودرسون بيكر . أساتذة الفن العظماء، دار هيرمر للنشر ، ميونيخ 2020، ISBN 978-3-7774-3489-6.