برونو تاوت

كان برونو يوليوس فلوريان تاوت (4 مايو 1880 - 24 ديسمبر 1938) مهندسًا معماريًا ومخططًا حضريًا  ومؤلفًا ألمانيًا مرموقًا . وقد نشط خلال فترة جمهورية فايمار ، واشتهر بأعماله النظرية وتصاميمه المعمارية.

وُلد تاوت في كونيغسبرغ عام ١٨٨٠. بعد إتمام دراسته الثانوية، التحق بمدرسة باوجيفيركس . في السنوات اللاحقة، عمل تاوت في مكاتب عدد من المهندسين المعماريين في هامبورغ وويسبادن . في عام ١٩٠٣، عُيّن لدى برونو موهرينغ في برلين ، حيث تعرّف على أسلوب فن الآرت نوفو وأساليب البناء الحديثة التي تجمع بين الفولاذ والبناء الحجري . من عام ١٩٠٤ إلى عام ١٩٠٨، عمل تاوت في شتوتغارت لدى تيودور فيشر ودرس التخطيط العمراني. حصل على أول مشروع له من خلال فيشر عام ١٩٠٦، والذي تضمن ترميم كنيسة قرية أونترريكسينغن .

في عام 1908، عاد إلى برلين لدراسة تاريخ الفن والبناء في Königlich Technische Hochschule في شارلوتنبورغ (الآن جامعة برلين التقنية ). وبعد مرور عام، أسس شركة الهندسة المعمارية Taut & Hoffmann مع فرانز هوفمان.

بدأت أولى مشاريع تاوت الكبيرة في عام 1913. وأصبح من أشدّ المؤيدين لحركة مدينة الحدائق ، ويتجلى ذلك في تصميمه لعقار فالكنبرغ. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

تبنى تاوت المُثُل والتقنيات المستقبلية للحركة الطليعية، كما يتضح في القبة المنشورية لجناح الزجاج ، الذي بناه لاتحاد صناعة الزجاج الألمانية لمعرض فيركبوند عام 1914 في كولونيا . كان هدفه بناء مبنى كامل من الزجاج بدلاً من مجرد استخدامه كسطح أو مادة زخرفية. ابتكر سلالم معدنية ذات درجات زجاجية، وشلالاً بإضاءة سفلية، وجدراناً ملونة من الزجاج الفسيفسائي. تُعد رسوماته التخطيطية لكتاب "العمارة الألبية" (1917) عملاً لمُبدع طوباوي جريء ، ويُصنف ضمن الحداثيين ، وتحديداً التعبيريين . لا يزال جزء كبير من أعمال تاوت الأدبية الألمانية غير مترجم إلى الإنجليزية. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

في عام ١٩١٠، وبعد تدريبه في برلين، وعمله في شركة تيودور فيشر في شتوتغارت ، وتأسيسه شركته الخاصة في برلين، اقترح المهندس المعماري الخبير هيرمان موثيسيوس على تاوت زيارة إنجلترا للتعرف على فلسفة المدينة الحدائقية . كما عرّفه موثيسيوس على بعض أعضاء مجموعة المهندسين المعماريين الألمانية (دويتشر فيركبوند) ، بمن فيهم والتر غروبيوس . كان تاوت متعاطفًا مع الاشتراكية ، وقد أعاق ذلك تقدمه قبل الحرب العالمية الأولى .

تغيرت أنشطة تاوت العملية مع اندلاع الحرب العالمية الأولى. فقد أصبح داعيًا للسلام ، وبالتالي تجنب الخدمة العسكرية. وبدأ يكتب ويرسم، ليس هربًا من ويلات الحرب بقدر ما هو سعي لتقديم يوتوبيا إيجابية في مقابل هذا الواقع. صمم تاوت مدينة حدائق دائرية ضخمة، يبلغ نصف قطرها حوالي 7  كيلومترات (4.3  ميل)، تتسع لثلاثة ملايين نسمة. وكان من المقرر أن يكون "تاج المدينة" في قلبها. "ضخمًا ومنيعًا"، كان من المفترض أن يكون تتويجًا لمركز مجتمعي وثقافي، أشبه بناطحة سحاب، "مبنى كريستالي" بلا غاية محددة. قال تاوت عن "تاج المدينة": "لا يحتوي المبنى إلا على غرفة جميلة واحدة يمكن الوصول إليها عبر أحد درجَين على يمين ويسار المسرح والمركز المجتمعي الصغير. كيف لي أن أبدأ حتى في وصف ما يمكن بناؤه فقط!". ^{[ 1 ]}

أنجز تاوت مشروعين سكنيين في ماغديبورغ بين عامي 1912 و1915، تأثرا بشكل مباشر بالنهج الوظيفي الإنساني وحلول التصميم الحضري لفلسفة المدينة الحدائقية. بُني مجمع الإصلاح السكني، الذي أُنشئ لصالح صندوق إسكان، في الفترة من 1912 إلى 1915 في جنوب غرب ماغديبورغ. يتألف المجمع من منازل متلاصقة من طابق واحد، وكان أول مشروع يستخدم فيه تاوت اللون كمبدأ تصميمي. واصل كارل كرايل بناء المجمع . شغل تاوت منصب مهندس المدينة في ماغديبورغ من عام 1921 إلى 1923. خلال فترة عمله، شُيّد عدد من المشاريع السكنية، من بينها مجمع هيرمان بايمز السكني (1925-1928) الذي يضم 2100 شقة. صمم تاوت قاعة عرض " المدينة والريف" عام 1921 باستخدام دعامات خرسانية وفتحة سقف مركزية.

تميز تاوت، الرسام الذي كرس حياته للفن، عن معاصريه من الحداثيين الأوروبيين بشغفه بالألوان . وكما فعل في ماغديبورغ، استخدم ألوانًا زاهية ومتضاربة في أول مشروع رئيسي له، وهو مجمع غارتنشتات فالكنبرغ السكني في برلين عام 1912، والذي عُرف باسم "مجمعات علب الألوان". كما تميز جناح الزجاج عام 1914، الذي يُعد مثالًا على الإمكانيات الجديدة للزجاج، بألوانه الزاهية. ولم يكن الفرق بين تاوت ومعاصريه من الحداثيين أكثر وضوحًا مما كان عليه في معرض فايسنهاوفسيدلونغ السكني في شتوتغارت عام 1927. فعلى عكس التصاميم البيضاء النقية للودفيغ ميس فان دير روه ووالتر غروبيوس ، طُلي منزل تاوت (رقم 19) بألوان أساسية. ويُروى أن لو كوربوزييه صرخ قائلًا: "يا إلهي، تاوت مصاب بعمى الألوان!" ^{[ 3 ]}

خلال ثورة نوفمبر عام 1918، انضم تاوت إلى مجلس العمل للفنون ، وهو اتحادٌ للفنانين الثوريين قائمٌ على الديمقراطية المجلسية . تبنّت المجموعة مبدأ "أولوية العمارة"، وطالبت بهدم جميع النصب التذكارية للحرب، ورأت في الفن وسيلةً لإحداث ثورة في المجتمع. منذ مارس 1919، انضم تاوت إلى فريق الإدارة الثلاثي التابع لهم، إلى جانب أدولف بينه ، وسيزار كلاين، ووالتر غروبيوس. تفككت المجموعة عام 1921. ^{[ 4 ]}

في عام 1924، عُيّن تاوت كبير مهندسي شركة GEHAG ، وهي تعاونية إسكان عامة في برلين ، وكان المصمم الرئيسي للعديد من المشاريع السكنية الكبيرة الناجحة ("Gross-Siedlungen") في برلين، ولا سيما مشروع Hufeisensiedlung ("مجمع حدوة الحصان") الذي شُيّد عام 1925 ، والذي سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى تصميمه حول بركة مائية، ومشروع Onkel-Toms-Hütte (" كوخ العم توم ") الذي شُيّد عام 1926 في زيليندورف ، والذي سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى مطعم محلي ويقع وسط غابة كثيفة من الأشجار. وقد أصبح هذان المشروعان مثالين بارزين على استخدام التفاصيل الملونة في الهندسة المعمارية.

عمل تاوت لدى مارتن فاغنر ، مهندس مدينة برلين ، في تصميم بعض المجمعات السكنية الحديثة في برلين ، والتي تُعدّ الآن من مواقع التراث العالمي لليونسكو . تميزت هذه التصاميم بأسطح مسطحة حديثة مثيرة للجدل، وإمكانية الوصول إلى ضوء الشمس والهواء والحدائق، بالإضافة إلى وسائل راحة سخية كالغاز والكهرباء والحمامات. وقد انتقد المحافظون السياسيون هذه المشاريع، معتبرينها باذخة للغاية بالنسبة لعامة الناس. في المقابل، دافع عنها غوستاف بوس، عمدة برلين التقدمي، قائلاً: "نريد الارتقاء بمستويات المجتمع الدنيا".

بين عامي 1924 و1931، أنجز فريق تاوت بناء أكثر من 12,000 مسكن. تكريمًا لتاوت، أدرجت جمعية الإسكان الحكومية الألمانية (GEHAG) رسمًا تجريديًا لمجمع هورسشو السكني في شعارها. باعت حكومة برلين هذه الجمعية عام 1998، وخلفها قانونيًا شركة دويتشه فونن .

بسبب ميوله السياسية الليبرالية، فرّ تاوت من ألمانيا عندما وصل النازيون إلى السلطة. ^{[ 5 ]} ووُعد بالعمل في الاتحاد السوفيتي عامي 1932 و1933، لكنه اضطر للعودة إلى ألمانيا في فبراير 1933 ليجد نفسه في بيئة سياسية معادية.

في وقت لاحق من العام نفسه، فرّ تاوت إلى سويسرا. ثم، بدعوة من المهندس المعماري الياباني إيسابورو أوينو، سافر إلى اليابان عبر فرنسا واليونان وتركيا وفلاديفوستوك، ووصل إلى تسوروغا في اليابان في 3 مايو 1933. ^{[ 6 ]} استقر تاوت في تاكاساكي ، غونما ، حيث أصدر ثلاثة كتب مؤثرة تتناول الثقافة والعمارة اليابانية، مقارنًا بين البساطة التاريخية للعمارة اليابانية والانضباط الحداثي. عمل تاوت لفترة من الزمن مدرسًا للتصميم الصناعي، وبيعت نماذجه من المصابيح والأثاث في متجر ميراتيس في طوكيو. ^{[ 7 ]} كتب تاوت في مذكراته عن كلبه الوفي الشهير هاتشيكو . ^{[ 8 ]}

اشتهر تاوت بتقديره للأسلوب البسيط والواضح للعمارة اليابانية، والذي يتجلى في ضريح إيسي وفيلا كاتسورا الإمبراطورية في كيوتو. وكان أول من كتب بإسهاب عن السمات المعمارية لفيلا كاتسورا الإمبراطورية من منظور حداثي. وفي مقارنته لها بأضرحة الشوغون توكوغاوا إياسو المزخرفة بإتقان في نيكو ، توتشيغي، قال قولته الشهيرة: "لا يمكن للفنون المعمارية اليابانية أن ترتقي أعلى من كاتسورا، ولا أن تنحدر أدنى من نيكو". ^{[ 9 ]} لاقت كتابات تاوت عن الجمالية البسيطة اليابانية استحسانًا واسعًا في اليابان، وأثرت لاحقًا في أعمال لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس . ^{[ 10 ]}

يُعدّ ملحق فيلا هيوغا في أتامي بمدينة شيزوكا العمل المعماري الوحيد الباقي من تصميم تاوت في اليابان . بُني الملحق عام 1936 على موقع أسفل الفيلا الأصلية التي كان يملكها رجل الأعمال ريهي هيوغا، ويجمع بين الطراز الياباني الحديث والتقليدي، وقد وفرت الغرف الثلاث مساحة إضافية للمناسبات الاجتماعية وإطلالات على خليج ساغامي القريب . ^{[ 11 ]}

بعد أن عُرض عليه منصب أستاذ للهندسة المعمارية في أكاديمية الدولة للفنون الجميلة في إسطنبول ( جامعة معمار سنان للفنون الجميلة حاليًا )، انتقل تاوت إلى تركيا عام ١٩٣٦. في أنقرة، انضم إلى مجموعة من المنفيين الألمان الآخرين الذين عانوا من ويلات الحرب، بمن فيهم مارتن فاغنر وزميله فرانز هيلينغر ، الذين وصلوا عام ١٩٣٨. مع ذلك، لم يلقَ بعض أعمال تاوت استحسانًا، ووُصفت بأنها "مكعبة". في رسالة إلى صديق ياباني، كتب: "لقد منحوني فرصة عظيمة، إذ منحوني حرية الإبداع. سأبني مبنىً ليس "مكعبًا"؛ فهم يصفون كل الحداثة بالمكعبة. أفكر في استخدام بعض الزخارف التركية لهذا المبنى". ثم شرع في تصميم منزله الخاص في حي أورتاكوي بإسطنبول ، جامعًا بين التقاليد المعمارية التي نشأ عليها في منفاه. كان استوديو منزله يُشبه برج أينشتاين في بوتسدام، بينما تُذكّر واجهته الأمامية بالمعابد اليابانية.

بعد مغادرته ألمانيا، ابتعد تاوت تدريجيًا عن الحداثة. علّق أحد زملائه قائلاً: "مثل كل من يتقدم في السن، ظل تاوت عالقًا بمبادئ عصر النهضة، عاجزًا عن إيجاد سبيل نحو الجديد! أشعر بخيبة أمل كبيرة... إنه لأمر مؤسف بالنسبة لفنان طليعي مثله." ^{[ 12 ]}

قبل وفاته عام ١٩٣٨، ألّف تاوت كتابًا واحدًا على الأقل، وصمّم عددًا من المباني التعليمية في أنقرة وطرابزون بتكليف من وزارة التعليم التركية. وكان من أبرز هذه المباني كلية اللغات والتاريخ والجغرافيا بجامعة أنقرة ، ومدرسة أنقرة أتاتورك الثانوية ، ومدرسة طرابزون الثانوية. أما مشروعه الأخير، مدرسة جيبجي، فقد تُرك غير مكتمل. وكان آخر أعمال تاوت، قبل وفاته بشهر، النعش الذي استُخدم في الجنازة الرسمية لمصطفى كمال أتاتورك في ٢١ نوفمبر ١٩٣٨ في أنقرة. تميّز النعش بتصميم بسيط، يتألف من أعمدة خشبية ضخمة وعلم غطّى النعش. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ]}

توفي تاوت في 24 ديسمبر 1938 ودُفن في مقبرة شهداء إديرنه كابي في إسطنبول كأول وآخر شخص غير مسلم يُدفن فيها. ^{[ 14 ] [ 13 ]}

• بيركوفيتش، غاري . استعادة التاريخ. المعماريون اليهود في روسيا القيصرية والاتحاد السوفيتي. المجلد 2. الطليعة السوفيتية: 1917-1933. فايمار وروستوك: دار نشر غرونبرغ. 2021. ص 193. ISBN 978-3-933713-63-6
• بليتر، روزماري هاغ (1983). "التعبيرية والموضوعية الجديدة". مجلة الفن . 43 (2): 108-120 . doi : 10.1080/00043249.1983.10792213 . JSTOR 776647 . 
• بليتر، روزماري هاغ (1981). "تفسير حلم الزجاج - العمارة التعبيرية وتاريخ استعارة الكريستال". مجلة جمعية مؤرخي العمارة . 40 (1): 20-43 . doi : 10.2307/989612 . JSTOR 989612 . 
• خوسيه مانويل جارسيا رويج، Tres arquitectos alemanes: برونو توت. هوغو هارينغ. جامعة مارتن فاجنر في بلد الوليد: 2004. ISBN 978-84-8448-288-8.
• ماتياس شيرين (2004): برونو توت: عمارة جبال الألب: المدينة الفاضلة ، بريستل للنشر (طبعة ثنائية اللغة) ISBN 978-3-7913-3156-0
• إيان بويد وايت (2010): برونو تاوت وعمارة النشاط (دراسات كامبريدج الحضرية والمعمارية) ، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-13183-4
• دويتشر ويركبوند، وينفريد برين (2008): برونو توت: ماجستير في الهندسة المعمارية الملونة في برلين ، فيرلاجشاوس براون، ISBN 978-3-935455-82-4
• ماركوس بريتشميد (2012): "المعماري بوصفه 'مُشكِّلاً لحساسيات عامة الناس': برونو تاوت وبرنامجه المعماري " ، في: فن النقد الاجتماعي. رسم مرايا الحياة الاجتماعية، شون تشاندلر بينغهام (محرر)، لانام: كتب ليكسينغتون التابعة لروومان وليتلفيلد، ص  155-179، ISBN 978-0-7391-4923-2
• ماركوس بريتشميد (2017): "البيت الزجاجي في كولونيا". في: هاري فرانسيس مالغراف، ديفيد ليذربارو، ألكسندر آيزنشمدت (محررون). موسوعة تاريخ العمارة، المجلد الرابع، عمارة القرن العشرين، جون وايلي وأولاده، لندن، 2017، ISBN 978-1-444-33851-5، الصفحات  61-72.
• ماركوس بريتشميد (2017): "العمارة الألبية - برونو تاوت"، في: ديزينيو - مجلة فصلية للتصميم، العدد 14، لندن، ص  62-70.
• دراسة مقارنة لأعمال المهندسين المعماريين الألمان المغتربين في وطنهم وفي تركيا خلال الفترة 1927-1950 / يوكسل زاندل بوغون / IYTE
• النظرية المعمارية / حررها هاري فرانسيس مالغراف وكريستينا كونتاندروبولوس
• النظرية المعمارية من عصر النهضة إلى الوقت الحاضر / بيرند إيفرز
• Modern ve Sürgün  – Almanca Konuşan Ülkelerin Mimarları Türkiye'de / Yüksel Zandel Pöğün

• 
  عقار حدوة الحصان ( Hufeisensiedlung )، بني عام 1925، في بريتز ، برلين
• 
  Worpsweder Käseglocke، بني عام 1926
• 
  برونو تاوت، مبنى "الواجهة الحمراء"، مجمع هورسشو السكني ، بريتز ، برلين
• 
  نصب تذكاري لتوت في مزرعة كوخ العم توم، برلين-زيلندورف
• 
  كلية اللغات والتاريخ والجغرافيا بجامعة أنقرة ، أنقرة، تركيا
• 
  التصميم الداخلي للمسكن الخاص "Tautes Heim" الواقع في منطقة Hufeisensiedlung ، برلين-بريتز
• 
  صالة هيرمان جيسيلر للألعاب الرياضية، الداخلية، ماغديبورغ ، تاوت وجون غوديريتز

• برونو تاوت في شركة آرتش إنفورم
• Britz/Hufeisensiedlung في برلين بقلم برونو توت ومارتن فاغنر (مع رسومات وصور)
• سيرة تاوت في متحف العمارة