لون

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

أقلام تلوين

اللون (أو اللون في اللغة الإنجليزية البريطانية ) هو الإدراك البصري الناتج عن تنشيط أنواع مختلفة من الخلايا المخروطية في العين بفعل الضوء . ورغم أن اللون ليس خاصية جوهرية للمادة، إلا أن إدراك اللون يرتبط بامتصاص الجسم للضوء وانبعاثه وانعكاسه ونفاذه . بالنسبة لمعظم البشر، تُدرك أطوال موجات الضوء المرئي ضمن طيف الضوء المرئي ، وذلك باستخدام ثلاثة أنواع من الخلايا المخروطية ( ثلاثية الألوان ). قد تمتلك حيوانات أخرى عددًا مختلفًا من أنواع الخلايا المخروطية أو عيونًا حساسة لأطوال موجية مختلفة، مثل النحل الذي يميز الأشعة فوق البنفسجية ، وبالتالي يكون لديها نطاق حساسية لونية مختلف. ينشأ إدراك الحيوانات للألوان من اختلاف حساسية أطوال موجات الضوء أو الطيف في أنواع الخلايا المخروطية، والتي يقوم الدماغ بمعالجتها.

تتمتع الألوان بخصائص إدراكية مثل درجة اللون ، واللون ، والسطوع . ويمكن مزج الألوان إما جمعًا (مزج الضوء) أو طرحًا (مزج الأصباغ ). إذا مُزج لونٌ ما بنسب صحيحة، وبسبب ظاهرة التماثل اللوني ، فقد يبدو مشابهًا لمؤثر آخر ذي طيف انعكاس أو انبعاث مختلف . ولتسهيل الأمر، يمكن تنظيم الألوان في فضاء لوني ، والذي عند تجريده كنموذج رياضي للألوان، يُمكنه إسناد مجموعة أرقام مقابلة لكل منطقة لونية. لذا، تُعد الفضاءات اللونية أداة أساسية لإعادة إنتاج الألوان في الطباعة ، والتصوير الفوتوغرافي ، وشاشات الحاسوب، والتلفزيون . ومن أشهر نماذج وفضاءات الألوان: RGB ، و CMYK ، و HSL/HSV ، و CIE Lab ، و YCbCr / YUV .

لأن إدراك اللون جانبٌ مهمٌ من جوانب الحياة البشرية، فقد ارتبطت ألوانٌ مختلفةٌ بالعواطف والأنشطة والهويات الوطنية. وقد تختلف أسماء مناطق الألوان في الثقافات المختلفة، بل وتتداخل أحيانًا. في الفنون البصرية، تُستخدم نظرية الألوان لتنظيم استخدامها بطريقةٍ جماليةٍ متناغمة . تشمل نظرية الألوان مُكمِّلات الألوان ، وتوازن الألوان ، وتصنيف الألوان الأساسية والثانوية والثلاثية . ويُطلق على دراسة الألوان عمومًا اسم علم الألوان .

الخصائص الفيزيائية

يتلاشى اللون الرمادي تدريجيًا إلى ألوان قوس قزح (من الأحمر إلى البنفسجي)، ثم يعود إلى اللون الرمادي.
الطيف المرئي الذي يُرى من طول موجي  يتراوح بين 390 و 710 نانومتر

يتميز الإشعاع الكهرومغناطيسي بطول موجته (أو تردده) وشدته . عندما يكون طول الموجة ضمن الطيف المرئي (نطاق الأطوال الموجية التي يمكن للبشر إدراكها، من 390 نانومتر تقريبًا إلى 700 نانومتر)، يُعرف باسم " الضوء المرئي ". [ 1 ]  

تُصدر معظم مصادر الضوء ضوءًا بأطوال موجية متعددة؛ وطيف المصدر هو توزيع يُحدد شدة الضوء عند كل طول موجي. ورغم أن طيف الضوء الواصل إلى العين من اتجاه معين يُحدد الإحساس اللوني في ذلك الاتجاه، إلا أن عدد التراكيب الطيفية الممكنة يفوق بكثير عدد الإحساسات اللونية. في الواقع، يُمكن تعريف اللون رسميًا بأنه مجموعة من الأطياف التي تُنتج نفس الإحساس اللوني، مع العلم أن هذه المجموعات تختلف اختلافًا كبيرًا بين أنواع الحيوانات المختلفة، وبدرجة أقل بين أفراد النوع الواحد. وفي كل مجموعة من هذه المجموعات، تُسمى العناصر المكونة لها " متماكرات " اللون المعني. ويمكن تصور هذا التأثير من خلال مقارنة توزيعات القدرة الطيفية لمصادر الضوء والألوان الناتجة عنها.

ألوان طيفية

تشمل ألوان قوس قزح المألوفة في الطيف - والتي سماها إسحاق نيوتن عام 1671 بالكلمة اللاتينية التي تعني الظهور أو الاختفاء - جميع الألوان التي يمكن إنتاجها بواسطة الضوء المرئي ذي الطول الموجي الواحد فقط، وهي الألوان الطيفية النقية أو أحادية اللون . يوضح الطيف أعلاه الأطوال الموجية التقريبية ( بالنانومتر ) للألوان الطيفية في نطاق الضوء المرئي. تتميز الألوان الطيفية بنقائها التام (100%) وتشبعها الكامل . ويمكن استخدام مزيج معقد من الألوان الطيفية لوصف أي لون، وهو ما يُعرف بطيف قدرة الضوء .

تشكل ألوان الطيف طيفًا متصلًا، وكيفية تقسيمه إلى ألوان متميزة لغويًا مسألة ثقافية وتاريخية. [ 2 ] على الرغم من شيوع استخدام اختصار ROYGBIV لتذكر ألوان الطيف في اللغة الإنجليزية، إلا أن إدراج الألوان أو استبعادها أمرٌ مثير للجدل، وغالبًا ما يتركز الخلاف حول اللونين النيلي والسماوي. [ 3 ] حتى لو تم الاتفاق على مجموعة فرعية من مصطلحات الألوان، فقد لا يتم الاتفاق على نطاقات أطوال موجاتها والحدود الفاصلة بينها.

قد تؤثر شدة اللون الطيفي، نسبةً إلى السياق الذي يُشاهد فيه، على إدراكه بشكل كبير. على سبيل المثال، يُنظر إلى اللون البرتقالي المصفر ذي الشدة المنخفضة على أنه بني ، وإلى اللون الأصفر المخضر ذي الشدة المنخفضة على أنه أخضر زيتوني . بالإضافة إلى ذلك، يحدث انزياح في اللون نحو الأصفر أو الأزرق عند زيادة شدة الضوء الطيفي؛ ويُسمى هذا الانزياح بانزياح بيزولد-بروكه . في نماذج الألوان القادرة على تمثيل الألوان الطيفية، [ 4 ] مثل CIELUV ، يكون للون الطيفي أقصى تشبع. في إحداثيات هيلمهولتز ، يُوصف هذا بأنه نقاء بنسبة 100% .

لون الأشياء

يعتمد اللون الحقيقي للجسم على كيفية امتصاصه وتشتيته للضوء . تُشتت معظم الأجسام الضوء بدرجة ما، ولا تعكسه أو تنقله بشكل منتظم كالزجاج أو المرايا . يسمح الجسم الشفاف بمرور معظم الضوء ، ولذلك يُرى عديم اللون. في المقابل، لا يسمح الجسم المعتم بمرور الضوء، بل يمتصه أو يعكسه . ومثل الأجسام الشفافة، تسمح الأجسام شبه الشفافة بمرور الضوء، ولكنها تُرى ملونة لأنها تُشتت أو تمتص أطوال موجية معينة من الضوء عبر التشتت الداخلي. غالبًا ما يتبدد الضوء الممتص على شكل حرارة . [ 5 ]

رؤية الألوان

تطور نظريات رؤية الألوان

للقرص العلوي والقرص السفلي نفس اللون تمامًا، وهما محاطان ببيئة رمادية متطابقة؛ وبناءً على اختلافات السياق، يرى البشر المربعات على أنها ذات انعكاسات مختلفة، وقد يفسرون الألوان على أنها فئات لونية مختلفة؛ انظر وهم ظل المربعات

على الرغم من أن أرسطو وعلماء قدماء آخرين قد كتبوا عن طبيعة الضوء ورؤية الألوان ، إلا أنه لم يتم تحديد الضوء كمصدر لإحساس اللون إلا على يد إسحاق نيوتن . وفي عام 1810، نشر يوهان فولفغانغ فون غوته نظريته الشاملة عن الألوان، والتي قدم فيها وصفًا منطقيًا لتجربة اللون، موضحًا كيف ينشأ اللون، لا ماهيته. [ 6 ]

في عام ١٨٠١، اقترح توماس يونغ نظريته ثلاثية الألوان ، لتفسير كيفية إدراك العين البشرية لطيف واسع من الأطوال الموجية المختلفة. فمن غير المعقول افتراض أن العين البشرية تحتوي على مئات المستقبلات المختلفة، يستجيب كل منها لوجود طول موجي محدد. بدلاً من ذلك، اقترح أن تجربة الإنسان للألوان تنبع من تفاعل ومزج معقدين من مخرجات ثلاثة مستقبلات.

أُكِّدت هذه النظرية لاحقًا على يد جيمس كلارك ماكسويل، وجرى تطويرها على يد هيرمان فون هيلمهولتز . أثبت ماكسويل تجريبيًا إمكانية مطابقة أي لون بمزيج من ثلاثة أضواء. وكما يقول هيلمهولتز: "أكد ماكسويل تجريبيًا مبادئ قانون نيوتن للمزج عام 1856. وظلت نظرية يونغ عن الإحساس بالألوان، شأنها شأن الكثير مما أنجزه هذا الباحث المذهل سابقًا لعصره، غير معروفة حتى لفت ماكسويل الانتباه إليها." [ 7 ]

في الوقت نفسه الذي طور فيه هيلمهولتز نظريته، وضع إيوالد هيرينغ نظرية المعالجة المتضادة للألوان، مشيرًا إلى أن عمى الألوان والصور اللاحقة عادةً ما تأتي في أزواج متضادة (أحمر-أخضر، أزرق-برتقالي، أصفر-بنفسجي، وأسود-أبيض). وفي نهاية المطاف، تم دمج هاتين النظريتين في عام 1957 على يد هورفيتش وجيمسون، اللذين أظهرا أن المعالجة الشبكية تتوافق مع نظرية الألوان الثلاثية، بينما تتوافق المعالجة على مستوى النواة الركبية الجانبية مع نظرية المعالجة المتضادة. [ 8 ]

في عام 1931، قامت اللجنة الدولية للإضاءة (CIE)، وهي مجموعة دولية من الخبراء، بتطوير نموذج رياضي للألوان يرسم خريطة لمساحة الألوان المرئية، مما يسمح بتحديد كل لون فردي بمجموعة من ثلاثة أرقام.

اللون في العين

استجابات الخلايا المخروطية البشرية النموذجية المعيارية ( الأنواع S و M و L ) للمنبهات الطيفية أحادية اللون

تعتمد قدرة العين البشرية على تمييز الألوان على اختلاف حساسية خلايا الشبكية للضوء ذي الأطوال الموجية المختلفة . فالبشر ثلاثيو الألوان ، إذ تحتوي شبكية العين على ثلاثة أنواع من الخلايا المستقبلة للألوان، أو المخاريط . أحد هذه الأنواع، وهو متميز نسبيًا عن النوعين الآخرين، يستجيب بشكل أكبر للضوء الذي يُرى باللون الأزرق أو الأزرق البنفسجي، بأطوال موجية تقارب 450 نانومتر ؛ وتُسمى مخاريط هذا النوع أحيانًا بالمخاريط قصيرة الموجة أو مخاريط S (أو، بشكل مُضلل، بالمخاريط الزرقاء ). أما النوعان الآخران فهما وثيقا الصلة وراثيًا وكيميائيًا: مخاريط متوسطة الموجة ، أو مخاريط M ، أو المخاريط الخضراء ، وهي الأكثر حساسية للضوء الذي يُرى باللون الأخضر، بأطوال موجية تقارب 540 نانومتر، بينما مخاريط طويلة الموجة ، أو مخاريط L ، أو المخاريط الحمراء ، فهي الأكثر حساسية للضوء الذي يُرى باللون الأصفر المخضر، بأطوال موجية تقارب 570 نانومتر.   

يُختزل الضوء، مهما بلغت درجة تعقيد تركيبه من حيث الأطوال الموجية، إلى ثلاثة مكونات لونية بواسطة العين. يلتزم كل نوع من أنواع المخاريط بمبدأ التباين الأحادي ، أي أن ناتج كل مخروط يتحدد بكمية الضوء الساقط عليه عبر جميع الأطوال الموجية. في كل موقع من مواقع المجال البصري، تُنتج الأنواع الثلاثة من المخاريط ثلاث إشارات بناءً على مدى تحفيز كل منها. تُسمى هذه الكميات من التحفيز أحيانًا بقيم التحفيز الثلاثي . [ 9 ]

يختلف منحنى الاستجابة كدالة للطول الموجي باختلاف نوع المخاريط. ولأن المنحنيات تتداخل، فإن بعض قيم الاستجابة الثلاثية لا تظهر لأي توليفة ضوئية واردة. على سبيل المثال، لا يمكن تحفيز مخاريط الطول الموجي المتوسط ​​(ما يُسمى "الأخضر") فقط ؛ إذ ستُحفز المخاريط الأخرى حتمًا بدرجة ما في الوقت نفسه. وتُحدد مجموعة جميع قيم الاستجابة الثلاثية الممكنة فضاء الألوان البشري . وقد قُدِّر أن الإنسان قادر على تمييز ما يقارب 10 ملايين لون مختلف. [ 10 ]

أما النوع الآخر من الخلايا الحساسة للضوء في العين، وهي العصي ، فلها منحنى استجابة مختلف. في الظروف الطبيعية، عندما يكون الضوء ساطعًا بما يكفي لتحفيز المخاريط بقوة، لا تلعب العصي أي دور يُذكر في الرؤية. [ 11 ] من ناحية أخرى، في الضوء الخافت، تكون المخاريط غير مُحفَّزة بشكل كافٍ، فلا يبقى سوى إشارة العصي، مما ينتج عنه استجابة عديمة اللون (علاوة على ذلك، فإن العصي بالكاد حساسة للضوء في نطاق اللون الأحمر). في ظروف إضاءة متوسطة معينة، يمكن أن تؤدي استجابة العصي واستجابة المخاريط الضعيفة معًا إلى تمييز الألوان الذي لا يمكن تفسيره باستجابات المخاريط وحدها. هذه التأثيرات مجتمعة مُلخَّصة أيضًا في منحنى كرويثوف ، الذي يصف تغير إدراك اللون ومتعة الضوء كدالة لدرجة الحرارة والشدة.

اللون في الدماغ

بينما تُوصَف آليات رؤية الألوان على مستوى الشبكية وصفًا دقيقًا من حيث قيم المحفزات الثلاثية، فإن معالجة الألوان بعد ذلك تُنظَّم بشكل مختلف. تقترح إحدى النظريات السائدة في رؤية الألوان أن معلومات اللون تُنقل من العين عبر ثلاث عمليات متضادة ، أو قنوات متضادة، تُبنى كل منها من المخرجات الأولية للخلايا المخروطية: قناة حمراء-خضراء، وقناة زرقاء-صفراء، وقناة سوداء-بيضاء تُعنى بالسطوع. وقد دعمت البيولوجيا العصبية هذه النظرية، وهي تُفسِّر بنية تجربتنا اللونية الذاتية. على وجه التحديد، تُفسِّر هذه النظرية سبب عدم قدرة البشر على إدراك "الأخضر المحمر" أو "الأزرق المصفر"، كما أنها تتنبأ بدائرة الألوان : وهي مجموعة الألوان التي تُقاس فيها قيمة واحدة على الأقل من قناتي اللون عند أحد طرفيها.

إن الطبيعة الدقيقة لإدراك اللون، بما يتجاوز المعالجة الموصوفة سابقاً، بل ومكانة اللون كسمة من سمات العالم المدرك، أو بالأحرى كسمة من سمات إدراكنا للعالم - نوع من أنواع الكيفيات الحسية - هي مسألة خلاف فلسفي معقد ومستمر. [ 12 ]

يظهر هنا المسار البصري الظهري (باللون الأخضر) والمسار البصري البطني (باللون الأرجواني)؛ المسار البطني مسؤول عن إدراك الألوان.

من البقع في المنطقة البصرية الأولى (V1)، تُرسل معلومات اللون إلى خلايا المنطقة البصرية الثانية (V2). تتجمع الخلايا الأكثر حساسية للألوان في V2 ضمن "الخطوط الرفيعة" التي، مثل البقع في V1، تتلون بصبغة إنزيم سيتوكروم أوكسيداز (يفصل بين الخطوط الرفيعة خطوط بينية وخطوط سميكة، يبدو أنها معنية بمعلومات بصرية أخرى كالحركة والشكل عالي الدقة). ثم تتشابك الخلايا العصبية في V2 مع خلايا المنطقة البصرية الرابعة (V4) الممتدة. لا تشمل هذه المنطقة V4 فحسب، بل تشمل منطقتين أخريين في القشرة الصدغية السفلية الخلفية، أمام المنطقة V3، والقشرة الصدغية السفلية الخلفية الظهرية، والمنطقة الصدغية الخارجية الخلفية (TEO). [ 13 ] [ 14 ] اقترح سمير زكي في البداية أن المنطقة V4 مخصصة حصريًا للألوان، [ 15 ] ثم أظهر لاحقًا إمكانية تقسيم V4 إلى مناطق فرعية ذات تركيزات عالية جدًا من خلايا الألوان، تفصل بينها مناطق ذات تركيزات أقل من هذه الخلايا، مع العلم أن هذه الأخيرة تستجيب بشكل أفضل لبعض الأطوال الموجية دون غيرها، [ 16 ] وهي نتيجة أكدتها دراسات لاحقة. [ 13 ] [ 17 ] [ 18 ] أدى وجود خلايا انتقائية للاتجاه في V4 إلى الاعتقاد بأن V4 تشارك في معالجة كل من اللون والشكل المرتبط به، [ 19 ] ولكن تجدر الإشارة إلى أن الخلايا الانتقائية للاتجاه داخل V4 أكثر دقة من نظيراتها في V1 وV2 وV3. [ 16 ] تتم معالجة الألوان في V4 الممتدة ضمن وحدات لونية بحجم المليمتر تُسمى " الجسيمات" . [ 13 ] [ 14 ] هذا هو الجزء من الدماغ الذي تتم فيه معالجة اللون لأول مرة إلى النطاق الكامل للألوان الموجودة في فضاء اللون . [ 20 ] [ 13 ] [ 14 ]

إدراك الألوان غير القياسي

خلل في رؤية الألوان

يُسبب خلل رؤية الألوان إدراك الفرد لمجموعة ألوان أضيق مقارنةً بالشخص ذي الرؤية الطبيعية. قد يكون التأثير طفيفًا، أي انخفاض "دقة الألوان" (مثل خلل رؤية الألوان الثلاثية )، أو متوسطًا، أي فقدان بُعد أو قناة لونية كاملة (مثل خلل رؤية الألوان الثنائية )، أو تامًا، أي فقدان إدراك الألوان كليًا (مثل خلل رؤية الألوان الأحادية ). تنشأ معظم أنواع عمى الألوان من واحد أو أكثر من أنواع الخلايا المخروطية الثلاثة، إما لغيابها، أو لانزياح حساسيتها الطيفية ، أو لانخفاض استجابتها للضوء. إضافةً إلى ذلك، ينتج عمى الألوان الدماغي عن تشوهات عصبية في أجزاء الدماغ المسؤولة عن معالجة المعلومات البصرية.

بعض الألوان التي تبدو واضحةً للشخص ذي الرؤية اللونية الطبيعية، قد تبدو متماثلةً لونياً (ميتامرات) لدى المصابين بعمى الألوان. يُعدّ عمى الألوان الأحمر والأخضر الخلقي الشكل الأكثر شيوعاً لعمى الألوان ، إذ يُصيب حوالي 8% من الذكور. أما الأفراد المصابون بأشدّ أشكال هذه الحالة ( ازدواجية اللون )، فسيعانون من تشويش في تمييز اللونين الأزرق والبنفسجي، والأخضر والأصفر، والفيروزي، والرمادي، أي أنها ألوان متماثلة لونياً. [ 21 ]

رباعية الألوان

باستثناء البشر، الذين يمتلكون في الغالب رؤية ثلاثية الألوان (ثلاثة أنواع من المخاريط)، فإن معظم الثدييات ثنائية الألوان، إذ تمتلك نوعين فقط من المخاريط. مع ذلك، باستثناء الثدييات، فإن معظم الفقاريات رباعية الألوان ، إذ تمتلك أربعة أنواع من المخاريط. يشمل ذلك معظم الطيور ، [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] والزواحف والبرمائيات والأسماك العظمية . [ 25 ] [ 26 ] يمنح هذا البُعد الإضافي في رؤية الألوان هذه الفقاريات القدرة على رؤية لونين متميزين يراهما الإنسان العادي على أنهما متماثلان . تمتلك بعض اللافقاريات، مثل جراد البحر السرعوف ، عددًا أكبر من المخاريط (12)، مما قد يؤدي إلى نطاق لوني أغنى مما يتخيله الإنسان.

يُعدّ وجود رباعيي الألوان لدى البشر فكرةً مثيرةً للجدل. إذ تمتلك نصف الإناث تقريبًا أربعة أنواع متميزة من المخاريط في شبكية العين ، مما قد يُتيح لهنّ رؤية الألوان الأربعة. [ 27 ] مع ذلك، يجب التمييز بين رباعيي الألوان الشبكيين (أو الضعفاء ) ، الذين تظهر لديهم أربعة أنواع من المخاريط في الشبكية، ورباعيي الألوان الوظيفيين (أو الأقوياء ) ، القادرين على التمييز المُحسّن للألوان كما هو متوقع من رباعيي الألوان. في الواقع، لا يوجد سوى تقرير واحد مُحكّم من قِبل النظراء عن رباعي ألوان وظيفي. [ 28 ] ويُقدّر أنه بينما يستطيع الشخص العادي رؤية مليون لون، فإنّ من يمتلك رباعيي الألوان الوظيفيين يستطيع رؤية مئة مليون لون. [ 29 ]  

التزامن الحسي

في بعض أنواع التوحد الحسي ، يؤدي إدراك الحروف والأرقام ( التوحد الحسي اللوني ) أو سماع الأصوات ( التوحد الحسي اللوني ) إلى استحضار إدراك اللون. وقد أظهرت تجارب التصوير العصبي السلوكي والوظيفي أن هذه التجارب اللونية تُحدث تغييرات في المهام السلوكية وتؤدي إلى زيادة تنشيط مناطق الدماغ المسؤولة عن إدراك اللون، مما يُثبت واقعيتها وتشابهها مع إدراكات اللون الحقيقية، وإن كانت تُستثار عبر مسار غير تقليدي. قد يكون التوحد الحسي وراثيًا، حيث يحمل 4% من السكان متغيرات مرتبطة بهذه الحالة. كما يُعرف أن التوحد الحسي يحدث أيضًا مع تلف الدماغ، أو تناول بعض الأدوية، أو الحرمان الحسي. [ 30 ]

عانى الفيلسوف فيثاغورس من حالة التوحد الحسي وقدم أحد أوائل التقارير المكتوبة عن هذه الحالة في حوالي عام 550  قبل الميلاد. وقد وضع معادلات رياضية للنوتات الموسيقية التي يمكن أن تشكل جزءًا من سلم موسيقي، مثل الأوكتاف. [ 31 ]

الصور اللاحقة

بعد التعرض لضوء قوي ضمن نطاق حساسيتها، تفقد مستقبلات الضوء من نوع معين حساسيتها. [ 32 ] [ 33 ] ولثوانٍ معدودة بعد انطفاء الضوء، تستمر هذه المستقبلات في إرسال إشارات أقل قوة مما كانت عليه في السابق. وتظهر الألوان التي تُرى خلال تلك الفترة وكأنها تفتقر إلى عنصر اللون الذي رصدته مستقبلات الضوء التي فقدت حساسيتها. هذا التأثير مسؤول عن ظاهرة الصور اللاحقة ، حيث قد تستمر العين في رؤية شكل ساطع بعد إبعاد النظر عنه، ولكن بلون مكمل . وقد استخدم الفنانون، بمن فيهم فنسنت فان جوخ ، تأثيرات الصور اللاحقة .

ثبات اللون

عندما يستخدم الفنان لوحة ألوان محدودة، يميل النظام البصري البشري إلى التعويض برؤية أي لون رمادي أو محايد كلون مفقود من عجلة الألوان. على سبيل المثال، في لوحة ألوان محدودة تتكون من الأحمر والأصفر والأسود والأبيض، سيظهر مزيج الأصفر والأسود كنوع من درجات الأخضر، وسيظهر مزيج الأحمر والأسود كنوع من درجات البنفسجي، وسيظهر الرمادي النقي مائلاً إلى الزرقة. [ 34 ]

تُعدّ نظرية الألوان الثلاثية صحيحة تمامًا عندما يكون الجهاز البصري في حالة تكيف ثابتة. [ 35 ] في الواقع، يتكيف الجهاز البصري باستمرار مع التغيرات البيئية، ويقارن بين الألوان المختلفة في المشهد لتقليل تأثيرات الإضاءة. إذا أُضيء مشهد بمصدر ضوء، ثم بآخر، فما دام الفرق بين مصدري الضوء ضمن نطاق معقول، فإن ألوان المشهد تبدو ثابتة نسبيًا بالنسبة لنا. درس إدوين هـ. لاند هذه الظاهرة في سبعينيات القرن الماضي، وأدى ذلك إلى نظريته في ثبات اللون . [ 36 ] [ 37 ]

يمكن تفسير كلتا الظاهرتين بسهولة ونمذجتهما رياضياً باستخدام النظريات الحديثة للتكيف اللوني ومظهر اللون (مثل CIECAM02 و iCAM). [ 38 ] لا داعي لرفض نظرية الرؤية ثلاثية الألوان، بل يمكن تعزيزها بفهم كيفية تكيف الجهاز البصري مع التغيرات في بيئة الرؤية.

التكاثر

مخطط اللونية xy لفضاء ألوان CIE 1931 مع الموضع البصري المرسوم باستخدام دوال مطابقة الألوان الأساسية LMS ذات الصلة الفيزيولوجية من CIE (2006)، والتي تم تحويلها إلى فضاء ألوان CIE 1931 xy ثم إلى Adobe RGB . يوضح المثلث نطاق ألوان Adobe RGB، ويظهر موضع بلانك مع درجات حرارة لونية مُصنفة بالكلفن ، والحد المنحني الخارجي هو الموضع الطيفي (أو أحادي اللون)، مع أطوال موجية مُوضحة بالنانومتر. تم تحديد الألوان في هذا الملف باستخدام Adobe RGB، ولا يمكن عرض المناطق خارج المثلث بدقة لأنها خارج نطاق ألوان Adobe RGB، لذلك تم تفسيرها. تعتمد الألوان المعروضة على نطاق الألوان ودقة ألوان شاشتك.

إعادة إنتاج الألوان هو علم ابتكار ألوان للعين البشرية تُمثل اللون المطلوب بدقة. ويركز على كيفية بناء طيف من الأطوال الموجية التي تُثير لونًا معينًا لدى المُشاهد بأفضل شكل. معظم الألوان ليست ألوانًا طيفية ، أي أنها مزيج من أطوال موجية مختلفة للضوء. ومع ذلك، غالبًا ما تُوصف هذه الألوان غير الطيفية بطولها الموجي السائد ، الذي يُحدد الطول الموجي الوحيد للضوء الذي يُنتج إحساسًا مشابهًا للون غير الطيفي. يُشبه الطول الموجي السائد تقريبًا درجة اللون .

هناك العديد من إدراكات الألوان التي لا يمكن تعريفها على أنها ألوان طيفية خالصة، إما بسبب انخفاض تشبعها أو لأنها ألوان بنفسجية ( مزيج من الضوء الأحمر والبنفسجي، من طرفي نقيض الطيف). ومن أمثلة الألوان غير الطيفية بالضرورة الألوان اللا لونية ( الأسود والرمادي والأبيض ) وألوان مثل الوردي والبني الفاتح والأرجواني .

يُدرك الإنسان طيفين ضوئيين مختلفين لهما التأثير نفسه على مستقبلات الألوان الثلاثة في العين على أنهما اللون نفسه. فهما متماثلان لونيًا. ويتجلى ذلك في الضوء الأبيض المنبعث من المصابيح الفلورية، والذي يتكون طيفه عادةً من نطاقات ضيقة قليلة، بينما يتميز ضوء النهار بطيف متصل. لا تستطيع العين البشرية التمييز بين هذين الطيفين الضوئيين بمجرد النظر إلى مصدر الضوء، مع أن تجسيد اللون لكل مصدر ضوئي قد يؤثر على لون الأجسام المضاءة بهذين المصدرين الضوئيين المتماثلين لونيًا.

وبالمثل، يمكن توليد معظم إدراكات الألوان البشرية من خلال مزيج من ثلاثة ألوان تُسمى الألوان الأساسية . يُستخدم هذا المزيج لإعادة إنتاج المشاهد الملونة في التصوير الفوتوغرافي والطباعة والتلفزيون وغيرها من الوسائط. توجد عدة طرق أو فضاءات لونية لتحديد لون ما بدلالة ثلاثة ألوان أساسية محددة . ولكل طريقة مزاياها وعيوبها تبعًا للتطبيق المحدد.

مع ذلك، لا يمكن لأي مزيج من الألوان أن يُنتج استجابة مطابقة تمامًا لاستجابة لون طيفي، على الرغم من إمكانية الاقتراب من ذلك، خاصةً عند الأطوال الموجية الأطول، حيث يتميز مخطط اللونية CIE 1931 بحافة شبه مستقيمة. على سبيل المثال، ينتج عن مزج الضوء الأخضر (530  نانومتر) والضوء الأزرق (460  نانومتر) ضوء سماوي أقل تشبعًا بقليل، لأن استجابة مستقبل اللون الأحمر ستكون أكبر للضوء الأخضر والأزرق في المزيج مقارنةً باستجابة الضوء السماوي النقي عند 485  نانومتر والذي له نفس شدة مزيج الأزرق والأخضر.

ونتيجةً لذلك، لا تكون الألوان المُستنسخة ألوانًا طيفية مشبعة تمامًا، وبالتالي لا يمكن مطابقة الألوان الطيفية بدقة. مع ذلك، نادرًا ما تحتوي المشاهد الطبيعية على ألوان مشبعة تمامًا، لذا يمكن عادةً تقريب هذه المشاهد جيدًا باستخدام أنظمة استنساخ الألوان الأساسية الثلاثة. يُطلق على نطاق الألوان الذي يمكن استنساخه باستخدام نظام استنساخ ألوان معين اسم " النطاق اللوني ". ويمكن استخدام مخطط اللونية CIE لوصف هذا النطاق. أما النطاق اللوني المتاح في أنظمة الطباعة الملونة فهو أكثر تعقيدًا في التحليل لأن الألوان الأساسية المستخدمة فيه ليست نقية في حد ذاتها.

ثمة مشكلة أخرى في أنظمة إعادة إنتاج الألوان تتعلق بالقياس الأولي للألوان، أو ما يُعرف بعلم قياس الألوان . فغالباً ما تكون خصائص مستشعرات الألوان في أجهزة القياس (مثل الكاميرات والماسحات الضوئية) بعيدة كل البعد عن خصائص مستقبلات الألوان في العين البشرية.

قد يعطي نظام إعادة إنتاج الألوان "المضبوط" على الإنسان ذي الرؤية اللونية الطبيعية نتائج غير دقيقة للغاية للمراقبين الآخرين، وفقًا لانحرافات الرؤية اللونية عن المراقب القياسي.

قد يُسبب اختلاف استجابة الألوان بين الأجهزة المختلفة مشاكل إذا لم تتم إدارتها بشكل صحيح. بالنسبة لمعلومات الألوان المخزنة والمنقولة رقميًا، تُساعد تقنيات إدارة الألوان ، مثل تلك القائمة على ملفات تعريف ICC ، في تجنب تشوهات الألوان المُعاد إنتاجها. لا تتجاوز إدارة الألوان قيود نطاق الألوان لأجهزة الإخراج المُحددة، ولكنها تُساعد في إيجاد مطابقة جيدة لألوان الإدخال مع نطاق الألوان القابل لإعادة الإنتاج.

تلوين إضافي

مزج الألوان الإضافي: ينتج اللون الأصفر عند مزج الأحمر والأخضر؛ وينتج اللون الأبيض عند مزج الألوان الأساسية الثلاثة معًا

اللون الجمعي هو الضوء الناتج عن مزج ضوء لونين أو أكثر من الألوان المختلفة. [ 39 ] [ 40 ] الأحمر والأخضر والأزرق هي الألوان الأساسية الجمعية المستخدمة عادةً في أنظمة الألوان الجمعية مثل أجهزة العرض وأجهزة التلفزيون وشاشات الكمبيوتر.

التلوين الطرحي

مزج الألوان الطرحي: ينتج اللون الأحمر عند مزج الأصفر والأرجواني؛ وينتج اللون الأسود عند مزج الألوان الأساسية الثلاثة معًا

تستخدم تقنية التلوين الطرحي الأصباغ والأحبار والمواد الملونة أو المرشحات لامتصاص بعض أطوال موجات الضوء دون غيرها. [ 41 ] وينتج اللون الذي يظهر على السطح من أجزاء الطيف المرئي التي لا تُمتص، وبالتالي تبقى مرئية. وبدون الأصباغ أو الصبغات، تتكون ألياف النسيج وقاعدة الطلاء والورق عادةً من جزيئات تُشتت الضوء الأبيض (بجميع ألوانه) جيدًا في جميع الاتجاهات. وعند إضافة صبغة أو حبر، تُمتص أطوال موجات معينة من الضوء الأبيض، فيصل ضوء بلون آخر إلى العين.

إذا لم يكن مصدر الضوء أبيض نقيًا (كما هو الحال في معظم أنواع الإضاءة الاصطناعية)، فسيظهر الطيف الناتج بلون مختلف قليلًا. قد يبدو الطلاء الأحمر أسودًا عند رؤيته تحت ضوء أزرق . والسبب في ذلك هو أن الطلاء الأحمر يمتص فقط المكونات الحمراء من الطيف. أما إذا أُضيء الطلاء الأحمر بضوء أزرق، فسيمتصه الطلاء الأحمر، مما يُعطي انطباعًا بوجود جسم أسود.

يتنبأ النموذج الطرحي أيضًا باللون الناتج عن مزيج من الدهانات، أو وسط مشابه مثل صبغة القماش، سواء تم تطبيقها على شكل طبقات أو خلطها معًا قبل التطبيق. في حالة الدهان المخلوط قبل التطبيق، يتفاعل الضوء الساقط مع العديد من جزيئات الصبغة المختلفة على أعماق متفاوتة داخل طبقة الدهان قبل أن يخرج. [ 42 ]

اللون الهيكلي

تنتج الألوان الزاهية لريش الطاووس عن التلوين الهيكلي.

الألوان البنيوية هي ألوان ناتجة عن تأثيرات التداخل لا عن الأصباغ. وتنتج تأثيرات الألوان عندما تُخدش مادة ما بخطوط متوازية دقيقة، أو تتكون من طبقة رقيقة متوازية واحدة أو أكثر، أو تتكون من بنى مجهرية بحجم طول موجة اللون . إذا كانت البنى المجهرية متباعدة عشوائيًا، فإن الضوء ذو الأطوال الموجية الأقصر سيتشتت بشكل تفضيلي، مما ينتج عنه ألوان تأثير تيندال : زرقة السماء (تشتت رايلي، الناتج عن بنى أصغر بكثير من طول موجة الضوء، في هذه الحالة جزيئات الهواء)، وبريق الأوبال ، وزرقة قزحية العين. إذا كانت البنى المجهرية مرتبة في مصفوفات، مثل مصفوفة الحفر في القرص المضغوط، فإنها تعمل كشبكة حيود : تعكس الشبكة أطوالًا موجية مختلفة في اتجاهات مختلفة بسبب ظواهر التداخل ، فتفصل الضوء الأبيض المختلط إلى أطوال موجية مختلفة. إذا كانت البنية عبارة عن طبقة رقيقة واحدة أو أكثر، فإنها ستعكس بعض الأطوال الموجية وتنفذ أخرى، وذلك حسب سمك الطبقات.

تُدرس الألوان البنيوية في مجال بصريات الأغشية الرقيقة . وتُعدّ الألوان القزحية من أكثر الألوان البنيوية انتظامًا أو تغيرًا . فاللون البنيوي مسؤول عن درجات الأزرق والأخضر في ريش العديد من الطيور (مثل طائر القيق الأزرق)، بالإضافة إلى أجنحة بعض الفراشات وقواقع الخنافس. غالبًا ما تُؤدي الاختلافات في تباعد النمط إلى تأثير قزحي، كما هو الحال في ريش الطاووس ، وفقاعات الصابون ، وأغشية الزيت، وعرق اللؤلؤ ، لأن اللون المنعكس يعتمد على زاوية الرؤية. وقد أجرى العديد من العلماء أبحاثًا على أجنحة الفراشات وقواقع الخنافس، بمن فيهم إسحاق نيوتن وروبرت هوك. ومنذ عام 1942، استُخدم المجهر الإلكتروني ، مما ساهم في تطوير منتجات تستغل اللون البنيوي، مثل مستحضرات التجميل " الفوتونية ". [ 43 ]

ألوان مثالية

الألوان المثلى هي أكثر الألوان تشبعًا التي يمكن أن تتخذها الأسطح. أي أن الألوان المثلى هي الحد النظري للون الأجسام*. [ 44 ] في الوقت الراهن، لا نستطيع إنتاج أجسام بهذه الألوان، على الأقل ليس دون اللجوء إلى ظواهر فيزيائية أكثر تعقيدًا.

*(مع الانعكاس الكلاسيكي. قد تتسبب ظواهر مثل التألق أو التلوين الهيكلي في أن يقع لون الأجسام خارج نطاق اللون الأمثل)

يُطلق على رسم نطاق الألوان المحدد بالألوان المثلى في فضاء لوني اسم اللون الأمثل الصلب أو اللون الصلب روش - ماك آدم .

طيف انعكاس اللون هو كمية الضوء لكل طول موجي يعكسه، نسبةً إلى قيمة عظمى معينة، وهي الانعكاس الكلي للضوء عند ذلك الطول الموجي، وقيمتها 1 (100%). إذا كان طيف انعكاس اللون يساوي 0 (0%) أو 1 (100%) عبر الطيف المرئي بأكمله، ولم يكن له أكثر من انتقالين بين 0 و1، أو بين 1 و0، فإنه يُعد لونًا مثاليًا. في ظل التكنولوجيا الحالية، لا يمكننا إنتاج أي مادة أو صبغة بهذه الخصائص. [ 45 ]

طيف الانعكاس لسطح ذي لون مثالي. لا توجد مادة معروفة بهذه الخصائص، فهي، على حد علمنا، مجرد خصائص نظرية. [ 46 ]

وبالتالي، فإن أربعة أنواع من أطياف "اللون الأمثل" ممكنة:

  • ينتقل الانتقال من الصفر عند طرفي الطيف إلى واحد في المنتصف، كما هو موضح في الصورة على اليمين.
  • يبدأ من واحد عند الأطراف وينتهي بصفر في المنتصف.
  • يبدأ من 1 في بداية الطيف المرئي وينتهي عند 0 في نقطة ما في المنتصف حتى نهايته.
  • يبدأ من الصفر في بداية الطيف المرئي وينتهي عند نقطة ما في المنتصف حتى نهايته.

يُنتج النوع الأول ألوانًا مشابهة للألوان الطيفية ، وتتبع تقريبًا الجزء ذي الشكل الهلالي من مخطط اللونية CIE xy ( الموضع الطيفي )، ولكنها، على الأسطح، أكثر تشبعًا لونيًا ، وإن كانت أقل نقاءً طيفيًا . أما النوع الثاني، فيُنتج ألوانًا مشابهة (ولكنها، على الأسطح، أكثر تشبعًا لونيًا وأقل نقاءً طيفيًا من) الألوان الموجودة على الخط المستقيم في مخطط اللونية CIE xy (خط اللون الأرجواني )، مما يؤدي إلى ظهور اللون الأرجواني أو ألوان شبيهة بالأرجواني. ويُنتج النوع الثالث الألوان الموجودة في الحافة الحادة "الدافئة" للون الأمثل (سيتم شرح ذلك لاحقًا في المقال). بينما يُنتج النوع الرابع الألوان الموجودة في الحافة الحادة "الباردة" للون الأمثل.

في المواد الصلبة ذات الألوان المثلى، تكون ألوان الطيف المرئي سوداء نظريًا، لأن طيف انعكاسها يساوي 1 (100%) عند طول موجي واحد فقط، و0 عند جميع الأطوال الموجية المرئية الأخرى التي لا حصر لها، مما يعني أن درجة سطوعها تساوي صفرًا بالنسبة للأبيض، وستكون درجة تشبعها اللوني صفرًا أيضًا، ولكنها تتمتع بنقاء طيفي كامل. باختصار: في المواد الصلبة ذات الألوان المثلى، تُعادل الألوان الطيفية اللون الأسود (درجة سطوع صفر، درجة تشبع لوني صفر)، ولكنها تتمتع بنقاء طيفي كامل (تقع في الموضع الطيفي على شكل حدوة حصان في مخطط اللونية). [ 46 ]

في فضاءات الألوان الخطية، مثل LMS أو CIE 1931 XYZ ، تُولّد مجموعة الأشعة التي تبدأ من نقطة الأصل (الأسود، (0, 0, 0)) وتمر بجميع النقاط التي تُمثل ألوان الطيف المرئي، وجزء المستوى الذي يمر عبر نصف خط اللون البنفسجي ونصف خط اللون الأحمر (طرفي الطيف المرئي)، ما يُعرف بـ"مخروط الطيف". النقطة السوداء (إحداثياتها (0, 0, 0)) في مجسم اللون الأمثل (والنقطة السوداء فقط) تُماس "مخروط الطيف"، والنقطة البيضاء ((1, 1, 1)) (النقطة البيضاء فقط) تُماس "مخروط الطيف المعكوس"، حيث يكون "مخروط الطيف المعكوس" متناظرًا مع "مخروط الطيف" بالنسبة إلى النقطة الرمادية الوسطى ((0.5, 0.5, 0.5)). هذا يعني أن مجسم اللون الأمثل في فضاءات الألوان الخطية يكون متناظرًا مركزيًا. [ 46 ]

مجسم لوني مثالي أو مجسم لوني من نوع روش-ماك آدم ( بنقطة بيضاء D65 ) مرسوم ضمن فضاء ألوان CIE 1931 XYZ . لاحظ التناظر المركزي للمجسم، والحافتين الحادتين، إحداهما بألوان دافئة والأخرى بألوان باردة.

في معظم فضاءات الألوان، يكون سطح اللون الأمثل أملسًا، باستثناء نقطتين (الأسود والأبيض)؛ وحافتين حادتين: الحافة " الدافئة "، التي تتدرج من الأسود إلى الأحمر، ثم البرتقالي، فالأصفر، ثم الأبيض؛ والحافة "الباردة"، التي تتدرج من الأسود إلى البنفسجي الداكن ، فالأزرق، فالسماوي ، ثم الأبيض. ويعود ذلك إلى ما يلي: إذا كان جزء من طيف انعكاس لون ما أحمر طيفيًا (يقع في أحد طرفي الطيف)، فسيظهر باللون الأسود. وإذا زاد حجم جزء الانعكاس الكلي، ليغطي الآن من الطرف الأحمر للطيف إلى الأطوال الموجية الصفراء، فسيظهر باللون الأحمر أو البرتقالي. وإذا اتسع هذا الجزء أكثر، ليغطي بعض الأطوال الموجية الخضراء، فسيظهر باللون الأصفر. وإذا اتسع أكثر، فسيغطي أطوالًا موجية أكثر من اللون الأصفر شبه الكرومي ، مقتربًا من الأبيض، حتى يصل إلى نقطة انعكاس الطيف الكامل. تُسمى هذه العملية "التراكم". يمكن بدء التراكم من أي من طرفي الطيف المرئي (لقد وصفنا للتو التراكم الذي يبدأ من الطرف الأحمر للطيف، مما ينتج عنه الحافة الحادة "الدافئة")، أما التراكم الذي يبدأ من الطرف البنفسجي للطيف فسينتج عنه الحافة الحادة "الباردة". [ 46 ]

تم رسم مجسم لوني مثالي ضمن فضاء ألوان CIE L* u* v* ، بنقطة بيضاء D65 . لاحظ أن له حافتين حادتين، إحداهما بألوان دافئة، والأخرى بألوان باردة.

في الحواسيب الحديثة، يُمكن حساب اللون الأمثل بدقة عالية في ثوانٍ معدودة. عادةً، تُحسب حدود ماك آدم فقط (الألوان المثلى، أي حدود اللون الأمثل)، لأن جميع ألوان السطح الأخرى (غير المثلى) تقع داخل هذه الحدود.

حدود MacAdam لإضاءة CIE F4 في مساحة ألوان CIE xyY

ألوان ذات تشبع لوني أقصى، أو ألوان شبه لونية، أو ألوان كاملة

لكل لون درجة تشبع قصوى، أو لون شبه كامل، أو لون كامل؛ ولا يمكن للأجسام أن تمتلك لونًا من نفس الدرجة بدرجة تشبع أعلى. وهي أكثر الألوان حيويةً وإشراقًا التي يمكن أن تمتلكها الأجسام. وقد أطلق عليها الكيميائي والفيلسوف الألماني فيلهلم أوستوالد اسم الألوان شبه الكاملة في أوائل القرن العشرين. [ 46 ] [ 47 ]

إذا كان الطول الموجي B هو الطول الموجي المكمل للطول الموجي A، فإن الخط المستقيم الواصل بين A وB يمر عبر المحور اللا لوني في فضاء لوني خطي، مثل LMS أو CIE 1931 XYZ. إذا كان طيف انعكاس لون ما يساوي 1 (100%) لجميع الأطوال الموجية بين A وB، و0 لجميع الأطوال الموجية في النصف الآخر من الفضاء اللوني، فإن هذا اللون يُصنف كلون ذي تشبع لوني أقصى، أو لون شبه لوني، أو لون كامل (وهذا يفسر سبب تسميتها بالألوان شبه اللونية). وبالتالي، تُعد الألوان ذات التشبع اللوني الأقصى نوعًا من الألوان المثلى. [ 46 ] [ 47 ]

كما هو موضح، فإن الألوان الكاملة ليست أحادية اللون (فيزيائيًا، وليس إدراكيًا). إذا زادت نقاوة الطيف لشبه اللون، فإن تشبعه اللوني يقل، لأنه سيقترب من الطيف المرئي، وبالتالي سيقترب من اللون الأسود. [ 46 ]

في فضاءات الألوان المتجانسة إدراكياً، تتفاوت درجة سطوع الألوان الكاملة من حوالي 30% في درجات الأزرق البنفسجي إلى حوالي 90% في درجات الأصفر . كما تتفاوت درجة تشبع كل نقطة تشبع قصوى تبعاً للون؛ ففي مجسمات الألوان المثلى المرسومة في فضاءات الألوان المتجانسة إدراكياً، تتميز أنصاف الألوان مثل الأحمر والأخضر والبنفسجي والأرجواني بدرجة تشبع عالية، بينما تتميز أنصاف الألوان مثل الأصفر والبرتقالي والسماوي بدرجة تشبع أقل قليلاً.

شريحة من فضاء ألوان مونسل بألوان 5PB و5Y. النقطة الأبعد عن المحور اللا لوني في كل من هاتين الشريحتين اللونيتين هي أقصى درجة تشبع لوني، أو شبه لوني، أو لون كامل لتلك الدرجة اللونية.

منظور ثقافي

يمكن أن تلعب معاني الألوان ودلالاتها دورًا رئيسيًا في الأعمال الفنية، بما في ذلك الأدب. [ 48 ]

الجمعيات

لكل لون دلالات ثقافية متنوعة، كالألوان الوطنية (الموصوفة عمومًا في مقالات خاصة بالألوان ورموزها ). ويسعى علم نفس الألوان إلى تحديد تأثير اللون على المشاعر والسلوك البشري. أما العلاج بالألوان فهو علاج زائف يُنسب إلى تقاليد شرقية مختلفة. وتختلف دلالات الألوان باختلاف البلدان والثقافات. [ 49 ]

لقد ثبت أن للألوان المختلفة تأثيرات على الإدراك. فعلى سبيل المثال، أظهر باحثون في جامعة لينز بالنمسا أن اللون الأحمر يُقلل بشكل ملحوظ من الوظائف الإدراكية لدى الرجال. [ 50 ] كما أن اجتماع اللونين الأحمر والأصفر معًا قد يُحفز الشعور بالجوع، وهو ما استغلته العديد من سلاسل المطاعم. [ 51 ]

يلعب اللون دورًا في تكوين الذاكرة أيضًا. فالصورة بالأبيض والأسود أقل رسوخًا في الذاكرة من الصورة الملونة. [ 52 ] كما تُظهر الدراسات أن ارتداء الألوان الزاهية يجعل الشخص أكثر رسوخًا في أذهان من يقابلهم.

مصطلحات

تتنوع الألوان بعدة طرق مختلفة، بما في ذلك درجة اللون (درجات الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ، إلخ )، والتشبع ، والسطوع . بعض كلمات الألوان مشتقة من اسم شيء يحمل ذلك اللون، مثل " برتقالي " أو " سلموني "، بينما البعض الآخر مجرد، مثل "أحمر".

في دراسة نُشرت عام ١٩٦٩ بعنوان "مصطلحات الألوان الأساسية : عالميتها وتطورها" ، وصف برنت برلين وبول كاي نمطًا في تسمية الألوان "الأساسية" (مثل "الأحمر" وليس "الأحمر البرتقالي" أو "الأحمر الداكن" أو "الأحمر الدموي"، فهذه "درجات" من الأحمر). جميع اللغات التي تحتوي على اسمين "أساسيين" للألوان تميز بين الألوان الداكنة/الباردة والألوان الفاتحة/الدافئة. عادةً ما يكون اللون الأحمر هو اللون التالي الذي يتم تمييزه، ثم الأصفر أو الأخضر. قيل إن اللغات التي تحتوي على ستة ألوان "أساسية" تشمل الأسود والأبيض والأحمر والأخضر والأزرق والأصفر. وصف برلين وكاي المزيد من أوجه التشابه بين اللغات حتى مجموعة من اثني عشر لونًا: الأسود والرمادي والأبيض والوردي والأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي والبني والأزرق السماوي (يختلف عن الأزرق في الروسية والإيطالية ، ولكنه ليس كذلك في الإنجليزية) .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بيتيني، أليساندرو (2016). دورة في الفيزياء الكلاسيكية، المجلد 4 - الموجات والضوء . سبرينغر. الصفحات  95، 103. ISBN 978-3-319-48329-0.
  2. ↑ برلين، ب. وكاي ، ب. ، مصطلحات الألوان الأساسية: عالميتها وتطورها ، بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1969.
  3. ↑ والدمان، غاري (2002). مقدمة في الضوء: فيزياء الضوء والرؤية واللون . مينولا: منشورات دوفر. ص 193. ISBN  978-0-486-42118-6.
  4. ↑ "إدراك اللون" (ملف PDF) . courses.washington.edu .
  5. ↑ بيرنز، روي س. (2019). مبادئ بيلمير وسالتزمان في تكنولوجيا الألوان . فريد دبليو. بيلمير، ماكس سالتزمان ( الطبعة الرابعة). هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي . الصفحات 5-9 ، 12. ISBN   978-1-119-36668-3. OCLC 1080250734 . 
  6. ↑ شوبنهاور، عن الرؤية والألوان - مقدمة (1816)
  7. ↑ هيرمان فون هيلمهولتز، البصريات الفيزيولوجية: أحاسيس الرؤية ، 1866، كما ترجم في مصادر علم الألوان ، ديفيد إل. ماك آدم، محرر، كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1970.
  8. ↑ بالمر، إس إي (1999). علم الرؤية: من الفوتونات إلى الظواهرية ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0262161834.
  9. ↑ جونز، نيكولا. "اللون في عين وعقل الناظر" . مجلة ساينتفك أمريكان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2022 .
  10. ↑ جود، دين ب.؛ ويزيكي، غونتر (1975). اللون في الأعمال والعلوم والصناعة . سلسلة وايلي في البصريات البحتة والتطبيقية ( الطبعة الثالثة). نيويورك: وايلي-إنترساينس . ص 388. ISBN   978-0-471-45212-6.
  11. ↑ «في ظروف الإضاءة الجيدة (الرؤية النهارية)، تكون المخاريط ... نشطة للغاية بينما تكون العصي غير نشطة.» هيراكاوا، ك.؛ باركس، ت. و. (2005). «التكيف اللوني ومشكلة توازن اللون الأبيض» (ملف PDF) . المؤتمر الدولي لمعالجة الصور IEEE 2005. IEEE ICIP. الصفحات iii-984. doi : 10.1109/ICIP.2005.1530559 . ISBN  0-7803-9134-9تمت أرشفة هذا الملف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 28 نوفمبر 2006.
  12. ↑ تشيريموتا، م. (2015). "1. اللون وتساؤلاته". خارج اللون: علم الإدراك ولغز اللون في الفلسفة . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 1-19 . ISBN  9780262534574.
  13. 1 2 3 4 كونواي ، بي آر، مولر، إس، تساو، دي واي (نوفمبر 2007). "وحدات لونية متخصصة في القشرة خارج المخططة لدى قرود المكاك" . نيرون . 56 ( 3): 560-73 . doi : 10.1016/j.neuron.2007.10.008 . ISSN 0896-6273 . PMC 8162777. PMID 17988638. S2CID 11724926. مؤرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2023 .    
  14. 1 2 3 كونواي، بي آر، وتساو، دي واي (أكتوبر 2009). "تتجمع الخلايا العصبية الحساسة للألوان مكانيًا وفقًا لتفضيل اللون داخل القشرة الصدغية السفلية الخلفية لدى قرود المكاك المتيقظة" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم في الولايات المتحدة الأمريكية . 106 (42): 18034-9 . Bibcode : 2009PNAS..10618034C . doi : 10.1073/pnas.0810943106 . PMC 2764907. PMID 19805195 .  
  15. ↑ زيكي، إس. إم. (أبريل 1973). "الترميز اللوني في القشرة البصرية الأولية لقرد الريسوس". أبحاث الدماغ . 53 (2): 422-427 . doi : 10.1016/0006-8993(73)90227-8 . PMID 4196224 . 
  16. 1 2 زيكي س (مارس 1983). "توزيع الخلايا الانتقائية للطول الموجي والاتجاه في مناطق مختلفة من القشرة البصرية لدى القرود". وقائع الجمعية الملكية في لندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 217 (1209): 449-70 . Bibcode : 1983RSPSB.217..449Z . doi : 10.1098/rspb.1983.0020 . PMID 6134287. S2CID 39700958 .  
  17. ↑ بوشنيل، بي. إن.، هاردينغ، بي. جيه.، كوساي، واي.، باير، دبليو.، باسوباثي، إيه. (أغسطس 2011). " خلايا تساوي الإضاءة في المنطقة البصرية القشرية v4" . مجلة علم الأعصاب . 31 (35): 12398-12412 . doi : 10.1523/JNEUROSCI.1890-11.2011 . PMC 3171995. PMID 21880901 .  
  18. ^ تانيجاوا إتش، لو إتش دي، رو AW (ديسمبر 2010). "التنظيم الوظيفي للون والاتجاه في المكاك V4" . علم الأعصاب الطبيعي . 13 (12): 1542– 8. دوى : 10.1038/nn.2676 . بمك 3005205 ​​. بميد 21076422 .  
  19. ↑ زكي س (يونيو 2005). "محاضرة فيرير 1995: ما وراء المرئي: التخصص الوظيفي للدماغ في المكان والزمان" . المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 360 (1458): 1145-1183 . doi : 10.1098/rstb.2005.1666 . PMC 1609195. PMID 16147515 .  
  20. ↑ زيكي، س . (1980). "تمثيل الألوان في القشرة الدماغية" . مجلة نيتشر . 284 (5755): 412-418 . Bibcode : 1980Natur.284..412Z . doi : 10.1038/284412a0 . ISSN 1476-4687 . PMID 6767195. S2CID 4310049 .   
  21. ↑ فلوك، دانيال (19 يناير 2009). "ألوان التشويش العمياء" . كولبليندور . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2022 .
  22. ↑ بينيت، أندرو تي دي؛ كوثيل، إينيس سي؛ بارتريدج، جوليان سي؛ ماير، إرهارد جيه. (1996). "الرؤية فوق البنفسجية واختيار الشريك لدى طيور الزيبرا فينش". مجلة نيتشر . 380 (6573): 433-435 . Bibcode : 1996Natur.380..433B . doi : 10.1038/380433a0 . S2CID 4347875 . 
  23. ↑ بينيت، أندرو تي دي؛ ثيري، مارك (2007). "رؤية الألوان والتلوين لدى الطيور: علم الأحياء التطوري متعدد التخصصات" (ملف PDF) . المجلة الأمريكية لعلم الطبيعة . 169 (ملحق 1): S1– S6 . رمز Bibcode : 2007ANat..169S...1B . doi : 10.1086/510163 . ISSN 0003-0147 . JSTOR 510163. S2CID 2484928 .   
  24. ↑ كوثيل، إينيس سي؛ بارتريدج، جوليان سي؛ بينيت، أندرو تي دي؛ تشيرش، ستيوارت سي؛ هارت، ناثان إس؛ هانت، سارة (2000). جيه بي سلاتر، بيتر؛ روزنبلات، جاي إس؛ سنودون، تشارلز تي؛ روبر، تيموثي جيه (محررون). الرؤية فوق البنفسجية عند الطيور . التقدم في دراسة السلوك. المجلد 29. دار النشر الأكاديمية. ص 159. doi : 10.1016/S0065-3454(08)60105-9 . ISBN   978-0-12-004529-7.
  25. ↑ بوماكر، جيمس ك . (سبتمبر 2008). "تطور أصباغ الرؤية لدى الفقاريات" . أبحاث الرؤية . 48 (20): 2022-2041 . doi : 10.1016/j.visres.2008.03.025 . PMID 18590925. S2CID 52808112 .  
  26. ↑ فوروبييف، م. (نوفمبر 1998). "الرؤية الرباعية، قطرات الزيت، وألوان ريش الطيور". مجلة علم وظائف الأعضاء المقارن أ . 183 (5): 621-33 . doi : 10.1007/s003590050286 . PMID 9839454. S2CID 372159 .  
  27. ↑ جيمسون، ك. أ.؛ هاينوت، س. م.؛ واسرمان، ل. م. (2001). "تجربة لونية أكثر ثراءً لدى المراقبين الذين لديهم جينات متعددة للأوبسين الصبغي الضوئي" ( ملف PDF) . النشرة والمراجعة السيكولوجية . 8 (2): 244-261 [256]. doi : 10.3758/BF03196159 . PMID 11495112. S2CID 2389566. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 2013-10-04.  
  28. ↑ جوردان، ج.؛ ديب، س.س.؛ بوستن، ج.م.؛ مولون، ج.د. (20 يوليو 2010). "أبعاد رؤية الألوان لدى حاملي طفرة ثلاثية الألوان الشاذة" . مجلة الرؤية . 10 (8): 12. doi : 10.1167/10.8.12 . PMID 20884587 . 
  29. ↑ كيرشنر، كيت (26 يوليو 2016). "المحظوظون ذوو الرؤية الرباعية الألوان يرون العالم بما يصل إلى 100 مليون لون" . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2022 .
  30. ↑ برانغ، ديفيد (22 نوفمبر 2011). "بقاء جين التوحد الحسي: لماذا يسمع الناس الألوان ويتذوقون الكلمات؟" . مجلة PLOS Biology . 9 (11) e1001205. doi : 10.1371/journal.pbio.1001205 . PMC 3222625. PMID 22131906 .  
  31. ↑ "تاريخ موجز للتداخل الحسي في الفنون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2022 .
  32. ↑ جيرشتينكورن، د؛ لي، أ.ج. (2 يوليو 2014). "إعادة النظر في ظاهرة استمرار الرؤية: مراجعة منهجية للأدبيات". مسح طب العيون . 60 (1): 1-35 . doi : 10.1016/j.survophthal.2014.06.003 . PMID 25113609 . 
  33. ↑ بيندر، إم بي؛ فيلدمان، إم؛ سوبين، إيه جيه (يونيو 1968). "الرؤية المتكررة". الدماغ: مجلة علم الأعصاب . 91 (2): 321-338 . doi : 10.1093/brain/91.2.321 . PMID 5721933 . 
  34. ↑ ديباو، روبرت سي. براءة اختراع الولايات المتحدة . مؤرشفة من الأصل في 6 يناير 2012. تم الاطلاع عليها في 20 مارس 2011 .
  35. ↑ والترز، إتش في (1942). "بعض التجارب على نظرية الرؤية ثلاثية الألوان". وقائع الجمعية الملكية في لندن. السلسلة ب، العلوم البيولوجية . 131 ( 862): 27-50 . رمز Bibcode : 1942RSPSB.131...27W . doi : 10.1098/rspb.1942.0016 . ISSN 0080-4649 . JSTOR 82365. S2CID 120320368 .   
  36. ↑ "إدوين هـ. لاند | أوبتيكا" . www.optica.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2023 .
  37. ↑ كامبل، ف. و. (1994). "إدوين هربرت لاند. 7 مايو 1909 - 1 مارس 1991" . مذكرات سيرية لزملاء الجمعية الملكية . 40 : 197-219 . doi : 10.1098/rsbm.1994.0035 . ISSN 0080-4606 . JSTOR 770305. S2CID 72500555 .   
  38. ↑ MD Fairchild, Color Appearance Models Archived May 5, 2011, at the Wayback Machine , 2nd Ed., Wiley, Chichester (2005).
  39. ↑ ماك إيفوي، بروس. "بصمة اليد: خصائص صناعة الألوان" . www.handprint.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2019 .
  40. ↑ ديفيد بريغز (2007). "أبعاد اللون" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-09-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-11-2011 .
  41. ↑ "مقدمة في مجهر التعبيرات الجزيئية: فيزياء الضوء واللون - مقدمة للألوان الأساسية" . micro.magnet.fsu.edu . تاريخ الاسترجاع: 2023-12-08 .
  42. ↑ ويليامسون، صموئيل ج؛ كومينز، هيرمان ز (1983). الضوء واللون في الطبيعة والفن . نيويورك: جون وايلي وأولاده، ص 28-30 . ISBN  0-471-08374-7وبالتالي فإن قوانين مزج الألوان الطرحية التي تصف بنجاح كيفية تغيير الضوء بواسطة المرشحات غير الطيفية تصف أيضًا كيفية تغيير الضوء بواسطة الأصباغ.
  43. ↑ "مجلس البحوث الاقتصادية والاجتماعية: العلم في قفص الاتهام، والفن في الأغلال" . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2007 .
  44. ^ بيراليس، استير. مورا إستيفان، تيريزا؛ فيكيرا بيريز، فالنتين؛ دي فاس، دولوريس؛ جيلبرت بيريز، إدواردو خوسيه؛ مارتينيز-فيردو، فرانسيسكو م. (2005). "خوارزمية جديدة لحساب حدود MacAdam لأي عامل نصوع وزاوية تدرج اللون وإضاءة" . المستودع المؤسسي لجامعة أليكانتي .
  45. ^ شرودنغر، إروين (1919). "Theorie der Pigmente größter Leuchtkraft" . أنالين دير فيزيك . 367 (15): 603–622 . بيب كود : 1920AnP...367..603S . دوى : 10.1002/andp.19203671504 .
  46. 1 2 3 4 5 6 7 كوينديرينك، يناير؛ فان دورن، أندريا ج.؛ جيغنفورتنر، كارل (2021). "ألوان RGB والبصريات البيئية" . الحدود في علوم الكمبيوتر . 3 630370. دوى : 10.3389/fcomp.2021.630370 .
  47. 1 2 ليبريني، سيمون؛ ريتزي، أليساندرو (2023). "مساحات ألوان مونسل وأوستوالد: مقارنة في مجال تلوين الشعر" . بحث وتطبيق الألوان . 48 : 6-20 . doi : 10.1002/col.22818 . hdl : 2434/940227 .
  48. ↑ ويستفال، غاري (2005). موسوعة غرينوود للخيال العلمي والفانتازيا: موضوعات، أعمال، وعجائب . مجموعة غرينوود للنشر. ص 142-143 . ISBN  978-0-313-32951-7.
  49. ↑ "مخطط: دلالات الألوان حسب الثقافة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12-10-2010 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-06-2010 .
  50. ↑ ذو الكفل، مريم؛ مصطفى، محمد (2013). "تأثير اللون على أداء الذاكرة: مراجعة". المجلة الماليزية للعلوم الطبية . 20 (2): 3-9 . doi : 10.1016/j.chb.2010.06.010 . S2CID 17764339 . 
  51. ↑ «هناك سبب خفي وراء رؤية اللونين الأحمر والأصفر دائمًا على شعارات مطاعم الوجبات السريعة» . بزنس إنسايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2022 .
  52. ↑ غنامبس، تيمو؛ أبيل، ماركوس؛ باتينيتش، برنارد (2010). "اللون الأحمر في اختبار المعرفة عبر الإنترنت". الحوسبة في السلوك البشري . 26 (6): 1625-1631 . doi : 10.1016/j.chb.2010.06.010 . S2CID 17764339 .