المنظور الجوي

يشير المنظور الجوي ، أو المنظور الجوي ، إلى التأثير الذي يحدثه الغلاف الجوي على مظهر الجسم عند رؤيته من مسافة بعيدة. ومع زيادة المسافة بين الجسم والمشاهد، يقل التباين بين الجسم وخلفيته، وينخفض ​​أيضًا تباين أي علامات أو تفاصيل داخل الجسم. كما تصبح ألوان الجسم أقل تشبعًا وتتحول نحو لون الخلفية، والذي يكون عادةً مزرقًا، ولكن قد يكون لونًا آخر في ظل ظروف معينة (على سبيل المثال، محمرًا حول شروق الشمس أو غروبها ).

استُخدم المنظور الجوي في اللوحات الجدارية ذات الطراز الثاني في بومبيان، وهو أحد الأساليب البومبيانية ، والتي يرجع تاريخها إلى عام 30 قبل الميلاد. ومن الأمثلة البارزة على ذلك اللوحة الجدارية لغرفة الحديقة من فيلا ليفيا في بريما بورتا بإيطاليا، واللوحة الجدارية بومبيان التي تعود للقرن الأول في باريس على جبل إيدا . ^[1]

وبدرجات متفاوتة من الدقة، كتب علماء موسوعيون مثل ليون باتيستا ألبيرتي وليوناردو دافنشي تفسيرات لتأثيرات المنظور الجوي. استخدم الأخير المنظور الجوي في العديد من لوحاته مثل البشارة والموناليزا والعشاء الأخير ، حيث قدم تقنية لرسم التأثير بدقة تبناها أتباعه، ليونارديسكي . ويشير مؤرخو الفن إلى أنها مفقودة في أعمال بعض الفنانين من نفس الفترة، مثل رافائيل ، ^[2] على الرغم من أنه تبنى استخدام سفوماتو الذي قدمه ليوناردو في نفس الوقت.

تم استخدام المنظور الجوي في اللوحات الهولندية في القرن الخامس عشر.

المكون الرئيسي الذي يؤثر على مظهر الأشياء أثناء النهار هو تشتت الضوء، والذي يسمى ضوء السماء ، في خط رؤية المشاهد. يحدث التشتت من جزيئات الهواء وأيضًا من الجسيمات الأكبر في الغلاف الجوي مثل بخار الماء والدخان. يضيف التشتت ضوء السماء كإضاءة حجابية على ضوء الجسم، مما يقلل من تباينه مع ضوء السماء في الخلفية. يحتوي ضوء السماء عادةً على المزيد من الضوء ذي الطول الموجي القصير مقارنة بالأطوال الموجية الأخرى (لهذا السبب تظهر السماء عادةً باللون الأزرق)، وهذا هو سبب ظهور الأشياء البعيدة باللون الأزرق.

تتحدد قدرة الشخص ذو حدة البصر الطبيعية على رؤية التفاصيل الدقيقة من خلال حساسية التباين . ^[3] حساسية التباين هي مقلوب أصغر تباين يمكن للشخص من خلاله رؤية شبكة الموجة الجيبية . دالة حساسية التباين لدى الشخص هي حساسية التباين كدالة للتردد المكاني . عادةً، تكون حساسية التباين القصوى عند حوالي أربع دورات لكل درجة من زاوية الرؤية . عند الترددات المكانية الأعلى، التي تتألف من خطوط أدق وأدق، تنخفض حساسية التباين، حتى عند حوالي أربعين دورة لكل درجة لا يمكن رؤية حتى ألمع الخطوط الساطعة وأغمق الخطوط الداكنة.

إن الترددات المكانية العالية في الصورة تعطيها تفاصيل دقيقة. ^[4] إن تقليل تباين الصورة يقلل من وضوح هذه الترددات المكانية العالية لأن حساسية التباين لها ضعيفة بالفعل. وهذه هي الطريقة التي يمكن أن يؤدي بها تقليل التباين إلى تقليل وضوح الصورة - عن طريق إزالة تفاصيلها الدقيقة.

إن تقليل التباين ليس مثل تشويش الصورة. يتم تحقيق التشويش عن طريق تقليل تباين الترددات المكانية العالية فقط. يقلل المنظور الجوي من تباين جميع الترددات المكانية.

في الفن، وخاصة الرسم، يشير المنظور الجوي أو المنظور الجوي ^[5] إلى تقنية خلق وهم العمق من خلال تصوير الأشياء البعيدة على أنها أفتح وأقل تفصيلاً وأكثر زرقة عادةً من الأشياء القريبة. وقد قدم ليوناردو دافنشي هذه التقنية في الرسم لتصوير ما تم ملاحظته في الطبيعة وكان واضحًا في اهتمامه بالبصريات.

تسمح هذه التقنية للرسام بالتقاط التأثير الذي يحدثه الغلاف الجوي على مظهر الجسم عند رؤيته من مسافة بعيدة. ومع زيادة المسافة بين الجسم والمشاهد، يقل التباين بين الجسم وخلفيته، وينخفض ​​أيضًا تباين أي علامات أو تفاصيل داخل الجسم. تصبح ألوان الجسم أيضًا أقل تشبعًا وتتحول نحو لون الغلاف الجوي، الذي يكون مزرقًا عند تعرضه لأشعة الشمس، ولكنه سيتحول إلى ألوان أخرى في ظل ظروف معينة ( على سبيل المثال، المحمر حول شروق الشمس وغروبها أو المشبع أثناء الضباب ).

(تحذير واحد: في الكلام العامي، تميل كلمتا المنظور ووجهة النظر إلى أن تُستخدما بالتبادل؛ ومع ذلك، في الفن، لا يشير المنظور الجوي إلى وجهة نظر جوية ، مثل تلك التي تشكل أساس نوع المناظر الطبيعية الجوية . يوضح المثال الذي رسمه فرانس كوبيلار هنا الفرق. هذا المشهد هو مثال جيد للمنظور الجوي؛ ومع ذلك، فهو ليس منظرًا جويًا، حيث يبدو أن المراقب يقف على الأرض.) وعلى هذا النحو، يمكن فهم مصطلح المنظور الجوي لوصف كيفية تأثير خصائص جو المشهد على مظهر الجسم أثناء ابتعاده عن المشاهد.

• لقطة جوية
• فن المناظر الطبيعية
• قائمة تقنيات الفن
• تيدي
• تأثير تيندال