بداية

في الوزن الشعري والموسيقي ، وبالمثل في النشر، تُعرف المقدمة القصيرة (من اليونانية القديمة: ἀνάκρουσις ، anákrousis ، وتعني حرفيًا: "الدفع للأعلى"، وجمعها anacruses ) بأنها مقدمة موجزة. في الموسيقى ، تُعرف أيضًا باسم النغمة التمهيدية ، أو النغمة التمهيدية الجزئية، ^[¹^] أي نغمة أو سلسلة من النغمات، أو فكرة لحنية ، تسبق النغمة الأولى في المقياس الموسيقي في الجملة الموسيقية . ^[²^]

إنها مجموعة من المقاطع أو النوتات، أو مقطع واحد أو نوتة واحدة، تسبق ما يعتبر أول قدم من سطر شعري (أو أول مقطع من أول قدم) في الشعر وأول نبضة (أو أول نبضة من أول مقياس ) في الموسيقى والتي ليست عبارة أو قسمًا أو سطرًا خاصًا بها ولا تعتبر جزءًا من السطر أو العبارة أو القسم الذي سبقها، إن وجد.

شِعر

في الشعر ، يُقال إن مجموعة من المقاطع غير المشددة في بداية البيت الشعري تُسمى "أناكروسيس" ( باليونانية القديمة : ἀνάκρουσις، وتعني "الدفع للأعلى"). وهي "مقدمة غير مشددة للبيت الشعري" ^{[ 3 ]} أو "مقاطع غير مشددة تسبق الرفع الأولي" ^{[ 4 ]} . تُلاحظ هذه التقنية في الشعر الإنجليزي القديم ^{[ 5 ]} ، وفي أبيات بحر الخماسي التفعيلة ، تُطبق هذه التقنية تنويعًا على بيت الخماسي التفعيلة النموذجي، مما يجعله يبدو للوهلة الأولى كبيت تروخي . فيما يلي، الأناكروسيس في السطر الرابع من قصيدة ويليام بليك " النمر " (مع تحديث علامات الترقيم) مكتوب بخط مائل:

يا نمر، يا نمر، يا من تتألق بضوء ساطع في غابات الليل، أي يد أو عين خالدة استطاعت أن تصوغ تناسقك المخيف؟

القصيدة مكتوبة على وزن رباعي التفعيلة، حيث يُتوقع أن تكون المقطع الأول من كل سطر مشدداً، لكن السطر الرابع يبدأ بالمقطع الإضافي غير المشدد "Could". ^{[ 6 ]}

المقطع غير المشدد (أناكروسيس) هو مقطع اختياري غير مشدد يظهر مباشرة قبل المقطع المرفوع الأول في بداية البيت الشعري. وباعتباره عنصرًا خارجًا عن الوزن، فإنه لا يشكل موضعًا وزنيًا مستقلًا؛ بل يُضاف كمكمل للمقطع المشدد التالي، ويُحتسب كجزء من المقطع المرفوع. ^{[ 7 ]}

موسيقى

تم تقديم مصطلح "أناكروسيس" من قبل وستفال ... تتكون "أناكروسيس" ببساطة من النوتة أو النوتات غير المشددة التي تسبق النبرة الأولى لأي تقسيم إيقاعي في المقطوعة الموسيقية. ^{[ 8 ]}

بداية مقطوعة باخ الموسيقية BWV 736، مع ظهور بداية اللحن باللون الأحمر

في الموسيقى ، تُعرف النوتة الافتتاحية ( أو النوتة التمهيدية الجزئية ) ^{بأنها نغمة} أو سلسلة من النوتات، أو ما يُعرف باللحن الإيقاعي ، التي تسبق الضربة الأولى في المقياس الموسيقي . ^[²^]^وهي "المسافة من بداية المجموعة إلى أقوى ضربة فيها". ^[⁹^] وتُعد النوتة الافتتاحية، وخاصة النوتة الافتتاحية المتكررة (التي يُعزف لحنها قبل كل مقياس أو مقياسين متتاليين)، "وسيلة شائعة لترجيح الضربة الأولى"، ^[¹⁰^] وبالتالي تقوية أو توضيح الإيقاع .

المصطلح مُستعار من مصطلحات الشعر. قد تتضمن الأناكروسيس تفاصيل دقيقة مثل الإيقاع والصياغة، أو قد تتضمن سمات أوسع مثل الشكل الموسيقي (كما هو الحال عند استخدامها بشكل متكرر).

في كثير من الأحيان، يبدأ اللحن بما يُعرف باسم " البداية الموسيقية" . البداية الموسيقية هي نغمة تمهيدية أو مجموعة نغمات غير مشددة تسبق أول نغمة مشددة في العبارة الموسيقية (وحدة موسيقية قصيرة). توجد النغمة المشددة في العبارة الموسيقية في أول مقياس موسيقي كامل. ^{[ 11 ]}

بداية مقطوعة أناكروسيس، باللون الأحمر، تبدأ مينويت بوكيريني

تُعدّ النهاية مجموعةً مُدرَكة تُنشأ في سياق الصياغة الفردية لتكوين موسيقي مُحدد. وقد يُستَحضر إيقاعيًا تجميع حدث أو أكثر من أحداث النغمات السابقة لبنية العبارة المُدرَكة من خلال قربها الزمني من النغمة الأولى للعبارة (بداية العبارة المُدرَكة).

على الرغم من أن النغمة الافتتاحية (الأناكروسيس) مُدمجة في الجملة الموسيقية ككل ( مُرتبطة بها)، إلا أنها لا تقع ضمن "جوهر" الجملة المُدرَك (الذي يمتد من أول ضربة قوية إلى آخر ضربة قوية)، بل قبل الجملة (ومن هنا جاء المصطلح الألماني " Auf takt"؛ أي "الضربة الصاعدة"). وبهذا المعنى، في سلسلة من الجمل الموسيقية، قد تُدرَك النغمة الافتتاحية أيضًا "بين" جملتين، فلا تُدرَك كجزء من نهاية جملة سابقة، ولا تقع في الجملة التالية.

عندما يبدأ اللحن ببداية موسيقية (أناكروسيس)، يجب التفكير في الصياغة والتنغيم من منظور النغمة الرئيسية الأولى في اللحن. إذا ركزنا على النغمة المهمة التي نتجه نحوها، فإن البداية الموسيقية ستقودنا إليها بشكل طبيعي مع مراعاة الفروق الدقيقة المناسبة. [تمت إضافة التأكيد] ^{[ 12 ]}

تُعدّ فكرة اتجاه الإيقاعات ذات أهمية بالغة عند ترجمة تأثيرها على الموسيقى. فبداية المقياس أو الجملة الموسيقية هي بمثابة انطلاقة؛ إذ تدفع الصوت والطاقة إلى الأمام، لذا يحتاج الصوت إلى الارتفاع والحركة للأمام لخلق إحساس بالاتجاه. أما بداية المقطع الموسيقي (أناكروسيس) فتؤدي إلى بداية المقياس، لكنها لا تحمل نفس "الانفجار" الصوتي؛ فهي بمثابة تمهيد لبداية المقياس. ^{[ 13 ]}

وبخلاف ذلك، فإن مصطلح "أناكروسيس" يستخدم بشكل شائع حيث ينطبق في كل مكان آخر "داخل" "جسم" العبارة بين "الرأس" (الضربة الأولى) و"القدم" (الضربة الأخيرة) حيث يتم إدراك المجموعة، بأي وسيلة موسيقية، من الضربة الصاعدة إلى الضربة الهابطة (وخاصة أيضًا إلى الضربة الأخيرة للعبارة).

يبدو مصطلح "أناكروسيس" أو التفاؤل، أشبه باستمرار متحرر من اعتماده على بداية سابقة، غير مرتبط بأي شيء، ويبدو (في بعض الحالات) وكأنه يأتي "من العدم". يشير "أناكروسيس" إلى الأمام: فهو استباقي، وموجه نحو حدث مستقبلي. ^{[ 14 ]}

نمط المزج (المصاحبة)، يبدأ على النغمة الصاعدة وينتهي بمقياس مختصر.

بما أن الأناكروسيس "مقياس غير مكتمل يسمح للمقطوعة [أو القسم أو العبارة] بالبدء على نبضة غير الأولى" ^{[ 15 ]} ، فإذا وُجدت أناكروسيس، يُخصص المقياس الأول الذي يليها للرقم 1، وغالبًا ما تتضمن المعايير الغربية للتدوين الموسيقي توصيةً بأنه عندما تبدأ مقطوعة موسيقية بأناكروسيس، يجب حذف عدد مماثل من النبضات من المقياس الأخير للمقطوعة، أو المقياس الأخير قبل علامة التكرار، وذلك للحفاظ على طول المقطوعة ككل عند عدد صحيح من المقاييس. هذا المقياس الجزئي الأخير هو المكمل . مع ذلك، قد تستمر الأناكروسيس مقياسًا كاملًا.

أمثلة

في أغنية " عيد ميلاد سعيد لك "، كلمة "سعيد" هي المقطع الأول من الكلمة، والتشديد يقع على المقطع الأول من كلمة "عيد ميلاد" .

$\relative g' { \key g \major \time 3/4 \partial 8*2 d8. d16 e4-> dg fis2-> d8. d16 \bar "|" } \addlyrics { عيد ميلاد سعيد لك. عيد ميلاد سعيد... } \addlyrics { "_" }$

في أغنية " الراية المرصعة بالنجوم "، كلمة "O!" في السطر الأول هي بداية موسيقية (أناكروزيس):

x

/

x

/

x

/

x

/

يا إلهي!

يقول

يستطيع

أنت

يرى،

بواسطة

ال

فجر

أذن-

ly

ضوء

...

في بداية أغنية " Yellow Submarine " لفرقة البيتلز ، تُعتبر عبارة "In the" هي بداية المقطع، بينما تقع كلمة "town" على النغمة الأولى.

مجالات أخرى

في النشر الأكاديمي ، يُستخدم المصطلح أحيانًا في المقالة للإشارة إلى فكرة تمهيدية تقع بين الملخص والمقدمة نفسها . ^{[ 16 ]}

انظر أيضاً

مراجع

1 2 مايلو، أنتوني جوزيف؛ بولوك، جاك؛ وكلارك، لاري (1996). القيادة الموسيقية: منهج عملي ، ص 95. ألفريد ميوزيك. ISBN 978-1-57623-453-2.
1 2 راندل، دون مايكل، محرر. (2003). قاموس هارفارد للموسيقى (الطبعة الرابعة ). كامبريدج: مطبعة بيلكناب. ص 42. ISBN 978-0-674-01163-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2015 .
↑ كليموس، بيتر؛ كينز، سيمون؛ ولابيدج، مايكل؛ محرران. (2007). إنجلترا الأنجلوسكسونية، المجلد 16 ، ص 103. مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-03840-9.
^ تيراساوا، يونيو (2011). متر اللغة الإنجليزية القديمة: مقدمة ، ص.45. جامعة تورنتو. رقم ISBN 978-1-4426-4238-6.
↑ مكولي، سي بي (1996). المقاييس التاريخية الإنجليزية . كامبريدج. ص 35. ISBN 978-0-521-55464-0.
↑ باوم، بول فرانكلين (1922). مبادئ الشعر الإنجليزي . مطبعة جامعة هارفارد. ص 70. ISBN 978-0-7426-4076-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
^ سوزوكي، سيتشي (1996). المنظمة المترية لبيوولف ، ص 17. والتر دي جرويتر. رقم ISBN 978-3-11-081049-3.
↑ عبدي ويليامز، سي إف (14 مارس 1893). " البناء الإيقاعي لـ'48' مقطوعة فوغا لباخ"، وقائع الجمعية الموسيقية ، المجلد 19 ، ص 79. ستانلي لوكاس/ الجمعية الموسيقية . [رقم ISBN غير محدد].
↑ ليردال، فريد وجاكندوف، راي (1985). نظرية توليدية للموسيقى النغمية ، ص 30. معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-26091-6؛
↑ يارامان، سيفين هـ. (2002). العناق الدوّار: رقصة الفالس كجنس وخطوات وصوت ، ص 25-27. دار بندراغون للنشر. ISBN 978-1-57647-043-5.
^ دامانتي، إلفو (1994). أساسيات الموسيقى ، ص.202-3. الصحافة الفزاعة. رقم ISBN 978-1-4616-6985-2.
↑ نواك، جيري وهنري. نواك، هنري (2004). فن العزف التعبيري: للآلات النفخية والإيقاعية ، ص 43. كارل فيشر. ISBN 978-0-8258-5660-0.
↑ كليلاند، كينت د. ودوبرا-غريندال، ماري (2013). تطوير المهارات الموسيقية من خلال المهارات السمعية ، بدون ترقيم صفحات. روتليدج. ISBN 978-1-135-17305-0.
↑ هاستي، كريستوفر (1997). الوزن كإيقاع ، ص 120. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-535653-3.
↑ بيرس، بيل (2003). دليل استخدام دفتر الملاحظات النهائي ، ص 64. هال ليونارد. ISBN 978-0-87930-739-4.
↑ يمكن الاطلاع على مثال لهذا الاستخدام في: Preece, DA (1987). "Good Statistical Practice". The Statistician . 36 (4): 397–408 . doi : 10.2307/2348838 . JSTOR 2348838 .

الوسائط المتعلقة بموسيقى أناكروسيس على ويكيميديا كومنز

[:0-1] 1 2 مايلو، أنتوني جوزيف؛ بولوك، جاك؛ وكلارك، لاري (1996). القيادة الموسيقية: منهج عملي ، ص 95. ألفريد ميوزيك. ISBN 978-1-57623-453-2.

[:1-2] 1 2 راندل، دون مايكل، محرر. (2003). قاموس هارفارد للموسيقى (الطبعة الرابعة ). كامبريدج: مطبعة بيلكناب. ص 42. ISBN 978-0-674-01163-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2015 .

[3] كليموس، بيتر؛ كينز، سيمون؛ ولابيدج، مايكل؛ محرران. (2007). إنجلترا الأنجلوسكسونية، المجلد 16 ، ص 103. مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-03840-9.

[4] تيراساوا، يونيو (2011). متر اللغة الإنجليزية القديمة: مقدمة ، ص.45. جامعة تورنتو. رقم ISBN 978-1-4426-4238-6.

[5] مكولي، سي بي (1996). المقاييس التاريخية الإنجليزية . كامبريدج. ص 35. ISBN 978-0-521-55464-0.

[6] باوم، بول فرانكلين (1922). مبادئ الشعر الإنجليزي . مطبعة جامعة هارفارد. ص 70. ISBN 978-0-7426-4076-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[7] سوزوكي، سيتشي (1996). المنظمة المترية لبيوولف ، ص 17. والتر دي جرويتر. رقم ISBN 978-3-11-081049-3.

[8] عبدي ويليامز، سي إف (14 مارس 1893). " البناء الإيقاعي لـ'48' مقطوعة فوغا لباخ"، وقائع الجمعية الموسيقية ، المجلد 19 ، ص 79. ستانلي لوكاس/ الجمعية الموسيقية . [رقم ISBN غير محدد].

[9] ليردال، فريد وجاكندوف، راي (1985). نظرية توليدية للموسيقى النغمية ، ص 30. معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-26091-6؛

[Yaraman-10] يارامان، سيفين هـ. (2002). العناق الدوّار: رقصة الفالس كجنس وخطوات وصوت ، ص 25-27. دار بندراغون للنشر. ISBN 978-1-57647-043-5.

[11] دامانتي، إلفو (1994). أساسيات الموسيقى ، ص.202-3. الصحافة الفزاعة. رقم ISBN 978-1-4616-6985-2.

[12] نواك، جيري وهنري. نواك، هنري (2004). فن العزف التعبيري: للآلات النفخية والإيقاعية ، ص 43. كارل فيشر. ISBN 978-0-8258-5660-0.

[13] كليلاند، كينت د. ودوبرا-غريندال، ماري (2013). تطوير المهارات الموسيقية من خلال المهارات السمعية ، بدون ترقيم صفحات. روتليدج. ISBN 978-1-135-17305-0.

[14] هاستي، كريستوفر (1997). الوزن كإيقاع ، ص 120. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-535653-3.

[15] بيرس، بيل (2003). دليل استخدام دفتر الملاحظات النهائي ، ص 64. هال ليونارد. ISBN 978-0-87930-739-4.

[16] يمكن الاطلاع على مثال لهذا الاستخدام في: Preece, DA (1987). "Good Statistical Practice". The Statistician . 36 (4): 397–408 . doi : 10.2307/2348838 . JSTOR 2348838 .

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

وهي

[

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗