أنتوني فيلونيس

كان أنتوني فيلونيس (23 أكتوبر 1911 - 29 أكتوبر 1997) رسامًا ومصممًا أمريكيًا ولد في مدينة نيويورك، وساهم في تعريف الجمهور بتقنية الطباعة الحريرية في أوائل القرن العشرين. ^{[ 1 ]} تزوج من إليزابيث أميدون، ^{[ 4 ]} وأنجب منها أربعة أطفال.

أثناء عمله في إدارة مشاريع الأشغال الفيدرالية خلال فترة الكساد الكبير ، ساهم فيلونيس في نشر استخدام الطباعة الحريرية كشكل فني راقٍ، والمعروفة باسم "الطباعة الحريرية"، على نطاق واسع. ^{[ 5 ]} وبناءً على طلبه، لم يُنسب إليه الفضل علنًا في صياغة هذا المصطلح. ^{[ 6 ]}

قام بتجربة وإتقان تقنيات الطباعة على مجموعة واسعة من المواد، مثل الزجاج والبلاستيك والمعادن، مما وسّع نطاق هذا المجال. وفي منتصف القرن العشرين وحتى أواخره، أصبحت تقنية الطباعة الحريرية شائعة بين فنانين آخرين مثل روبرت راوشنبرغ وآندي وارهول . ^{[ 7 ]}

وُلد فيلونيس لعائلة مهاجرة يونانية من خلفية متواضعة، ونشأ في أحياء نيويورك الفقيرة. استلهم إبداعه منذ صغره من شخصيات بارزة في حياته، مثل جده، المهاجر من جبال اليونان ، الذي كان رسامًا كنسيًا على الطراز البيزنطي . ^{[ 8 ]} كان فيلونيس أكبر إخوته الأربعة، والتحق بمدرسة جيمس مونرو الثانوية في برونكس ، حيث شارك في أعمال فنية بسيطة، منها رسم كتاب المدرسة السنوي. حصل لاحقًا على منحة دراسية في كلية الفنون الجميلة بجامعة نيويورك ، وهو ما أثار دهشته وسعادته. في تلك الفترة، اتجه إلى الرسم والتلوين المائي والنحت، بالإضافة إلى فنون أخرى متنوعة، باحثًا عن مجال يناسبه. درس في جامعة نيويورك حتى عام 1929، حين بدأت أزمة الكساد الكبير في الولايات المتحدة بعد انهيار سوق الأسهم. ^{[ 8 ]}

في حوالي عام ١٩٣٢، أبدى فيلونيس اهتمامًا بتقنية الطباعة الحريرية، برفقة الفنان فريتز بروسيوس، وقررا استكشاف هذه التقنية. ^{[ ٨ ]} وبفضل عمله في ورشة اللافتات الخاصة بأخيه، تمكن فيلونيس من إتقان عملية الطباعة الحريرية. ^{[ ٧ ]} وقد استذكر في مقابلة أجريت معه بعد ثلاثة عقود أن القيام بذلك كان "ممتعًا للغاية"، وأن الكثير من التقنيات يمكن اكتشافها من خلال العمل الجاد، لا سيما إذا تم العمل عليها "تدريجيًا". ^{[ ٨ ]}

عُيّن فيلونيس من قبل رئيس بلدية نيويورك ، لاغوارديا، عام ١٩٣٤ للترويج لأعمال حكومة المدينة عبر ملصقات إعلانية لمشاريعها. ^{[ ٥ ]} تطلّب أحد هذه المشاريع منه القيام برحلة صيد تجارية إلى مواقع مثل نيو بيدفورد ونانتوكيت لمدة أسبوعين، حيث التقط صورًا ودوّن ملاحظات ورسم اسكتشات. بعد ذلك، ولمدة ستة أشهر تقريبًا، انشغل برسم لوحات مستوحاة من هذه السجلات. خلال هذه الرحلة، نما لدى فيلونيس احترامٌ عميقٌ وتعاطفٌ كبيرٌ مع الصيادين الذين رافقهم، "الشخص غير المتعلم نسبيًا"، على حد تعبيره. ^{[ ٨ ]}

بعد ذلك، بدأ فيلونيس العمل مع مشروع الأشغال العامة الفنية (PWAP)، وهو فرع من إدارة الأشغال المدنية (CWA)، حيث كُلِّف بالعمل مع مختلف إدارات مدينة نيويورك. وبعد تأسيس إدارة تقدم الأشغال الفيدرالية ، التي وظفت فنانين ورعت مشاريع في مجال الفنون، عمل أيضًا في المسرح. ^{[ 8 ]}

بدأ فيلونيس العمل لدى إدارة مشاريع الأشغال العامة الفيدرالية (WPA) عام 1935. ^{[ 5 ] [ 7 ]} واستمر في هذا المنصب حتى عام 1936 ^{[ 1 ]} أو 1938، حيث بدأ العمل في قسم الفنون التصويرية التابع لمشروع الفنون الفيدرالي ، والذي تولى قيادته في نهاية المطاف. ^{[ 7 ] [ 10 ]}

تحت قيادة فيلونيس، ضمّ فريق الفنانين الستة في قسم الفنون التصويرية، الذين ابتكروا تقنيات الطباعة الحريرية الجديدة، كلاً من هاري غوتليب ، ولويس لوزويك ، ويوجين مورلي، وإليزابيث أولدز ، وهيمان وارساجر . ^{[ 11 ]} وفي إطار عناصر مختلفة من برنامج إدارة تقدم الأعمال (WPA)، حصل العديد من الفنانين والكتاب والممثلين الشباب على وظائف ساعدتهم على البقاء خلال فترة الكساد الكبير، فضلاً عن مساهمتهم بأعمال فنية خلّفت إرثاً فنياً للبلاد.

عندما أجرت مكتبة الكونغرس مقابلة مع فيلونيس في ديسمبر 1994 حول فترة عمله في إدارة تقدم الأعمال (WPA)، أعرب عن استمتاعه الكبير بتلك الفترة، قائلاً إنه أحب "الحماس" و"لقاء جميع الفنانين الآخرين ذوي وجهات النظر المختلفة". ^{[ 6 ]} كما ذكر في مقابلة لاحقة أن "التواصل والحوار مع جميع هؤلاء الفنانين والعمل الذي تم إنجازه كان ذا قيمة لا تُقدر بثمن". ^{[ 8 ]} ومن بين الفنانين الشباب الذين وظفهم إدموند كاساريلا ، الذي طور لاحقًا تقنية مبتكرة باستخدام طبقات من الورق المقوى للطباعة على الخشب. ^{[ 10 ]}

أدخل فيلونيس تقنية الطباعة بالشاشة الحريرية إلى قسم الملصقات في إدارة تقدم الأعمال (WPA). وكما ذكر في مقابلة أجريت معه عام 1965: ^{[ 8 ]}

"اقترحتُ أن يكون قسم الملصقات أكثر إنتاجية وفائدة إذا كان لديه مشروع طباعة شاشة مساعد يعمل بالتوازي معه. ويبدو أن هذا الاقتراح لاقى استحسانًا كبيرًا..."

بصفته عضوًا في مشروع الفنون الفيدرالي ، وهو قسم فرعي من إدارة تقدم الأعمال (WPA)، تواصل فيلونيس لاحقًا مع لجنة الاستخدام العام للفنون (PUAC) طلبًا للمساعدة في "الترويج للفن في الحدائق العامة، ومحطات المترو، وما إلى ذلك". ولأن مشروع الفنون الفيدرالي لم يكن يُسمح له بالترويج لنفسه، فقد كان مطلوبًا من منظمة خارجية أن تُعلن عن فنه على نطاق أوسع. ^{[ 8 ]} خلال فترة عمله في مشروع الفنون الفيدرالي، صمم فيلونيس تسعة ملصقات مطبوعة بتقنية الطباعة الحريرية للحكومة الفيدرالية. ^{[ 7 ]}

في الفترة ما بين عامي 1937 ^{[ 7 ]} و1939 ^{[ 12 ]} ، كتب فيلونيس كتيبًا بعنوان "المشاكل التقنية للفنان: تقنية الطباعة الحريرية"، وُزِّع على المراكز الفنية التابعة لإدارة تقدم الأعمال (WPA) في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 12 ]} وقد اعتُبر هذا الكتيب مؤثرًا للغاية في تشجيع الفنانين على تجربة هذه التقنية غير المكلفة نسبيًا، وحفّز فن الطباعة في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 13 ]} وكتبت مؤرخة الفن ماري فرانسي: "كان الطلب على دليلي التعليمات اللذين كتبهما فيلونيس، واللذين وصفا العملية بالتفصيل، كبيرًا لدرجة أنه تم توفير نسخ مطبوعة منهما للفنانين على مستوى البلاد. ولأن الطباعة الحريرية تتطلب معدات بسيطة وغير مكلفة، فقد لاقت رواجًا فوريًا وواسع النطاق. والأهم من ذلك، أن الفنانين طبعوا صورهم بأنفسهم، مما أعاد ترسيخ العلاقة المباشرة بين الفكرة والعملية التي غيّرها تدخل كبار الطابعين في تقنيات الحفر والطباعة الحجرية." ^{[ 14 ]}

في عام 1996، أقام متحف متروبوليتان للفنون معرضًا بعنوان "مطبوعات ملونة من مشروع الفنون الفيدرالي". في البيان الصحفي الذي أعلن فيه المتحف عن المعرض، قال: "على الرغم من أن الفنانين المشاركين في مشروع الفنون الفيدرالي أنتجوا مطبوعات ملونة بجميع الوسائط، إلا أنهم كان لهم دورٌ أساسي في تطوير تقنيات طباعة جديدة، مثل الحفر بالكربورندوم والطباعة بالشاشة الحريرية. وكما يتذكر الفنان هايمان وارسجر من تجربته في قسم الفنون التصويرية التابع لإدارة تقدم الأعمال (WPA): "كانت المساهمة الأبرز في الطباعة الملونة هي استخدام الشاشة الحريرية". وأشار وارسجر، مستشهداً بالجهود الرائدة للفنان أنتوني فيلونيس، الذي كان رائداً في استخدام تقنية الشاشة الحريرية في قسم الملصقات التابع لإدارة تقدم الأعمال، لإدراكه إمكانيات هذه التقنية، إلى أن "اقتصادية هذه العملية وسهولتها مكّنت الفنان من استخدام ما بين ستة عشر وعشرين لوناً في المطبوعة الواحدة، في حين أن الطباعة الحجرية الملونة والطباعة الخشبية تقتصران على عدد أقل بكثير من الألوان بسبب التكلفة والجهد المبذول". ومن الأمثلة على مطبوعات فيلونيس بالشاشة الحريرية، لوحة " الساعة 6:30 مساءً " (1938)، التي نُفذت كعرضٍ بارع لهذه التقنية لإقناع مسؤولي إدارة تقدم الأعمال بفعاليتها. تُعرض في المعرض أعمال فنية مناسبة لإنتاج مطبوعات دقيقة، منها لوحة "سمكة نصف طن " (1938). وقد كرّس فيلونيس جهوده لنشر تقنية الطباعة بالشاشة الحريرية بين فناني الطباعة الأمريكيين، الذين أنجز العديد منهم أولى مطبوعاتهم بالشاشة الحريرية في ورش العمل التي رعاها مشروع الفنون الفيدرالي. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٣٩، أسس فيلونيس مجموعة كرييتيف برينتمايكرز، بالاشتراك مع ثلاثة آخرين، من بينهم هيمان وارسجر. ^{[ ٧ ]} طبعوا أعمالهم الخاصة وأعمال فنانين آخرين في منشأتهم. ^{[ ١ ]} واعتُبرت هذه المنشأة أهم ورشة طباعة حريرية في تلك الفترة. ^{[ ٢٠ ]}

في العام التالي، شارك فيلونيس وماكس آرثر كوهن ووارساجر وفنانون آخرون في تأسيس الجمعية الوطنية للطباعة الحريرية . ^{[ 1 ] [ 8 ] [ 21 ]} بدأت الجمعية بمشاريع تجارية صغيرة نسبيًا، مثل بطاقات عيد الميلاد "الفاخرة نوعًا ما" التي بيعت للعديد من متاجر الجادة الخامسة الراقية مقابل دولار واحد للبطاقة الواحدة.

في عام ١٩٤٠، أسس فيلونيس ووارساجر شركة سيراجلاس، وهي شركة متخصصة في طباعة الشاشة الحريرية، هدفت إلى تجربة هذه التقنية على الزجاج والبلاستيك. ^{[ ٧ ]} ومع مرور الوقت، نمت الشركة وأنجزت أعمالًا ضخمة لمؤسسات مثل متحف متروبوليتان للفنون ، وتيفاني ، ومطبعة هايبريون التي أُغلقت لاحقًا . وفي نهاية المطاف، أدى هذا التوسع إلى دخول الشركة مجال صناعة الزجاج . وباستخدام المينا ، تمكن فيلونيس ووارساجر من الطباعة على الزجاجات المسطحة بطريقة مشابهة للطباعة على الورق؛ وحصلت الشركة لاحقًا على براءة اختراع لطريقة الطباعة على جانبي الزجاجة المسطحة. ورغم أنها بدأت كمشروع جانبي صغير، إلا أن طريقة الطباعة الجديدة على الزجاج حققت نجاحًا باهرًا. فقد سجلت الشركة أرباحًا بلغت حوالي ٢٥٠٠٠ دولار في السنة الأولى وحدها، مما دفعها نحو مسار جديد: ^{[ ٨ ]}

"وبررنا كل هذا بالقول، حسنًا، ما المشكلة، الحياة ليست سوى سلسلة من حفلات الكوكتيل والمناورات والكثير من جنون العظمة في دفع نفسك، ولنكن صريحين، فلنترك الأمر للجحيم، ولنرسم عندما نشعر بذلك وكما نشعر به، دون أي نية تجارية على الإطلاق؛ ولنجني أموالنا بطريقة أخرى."

كان فيلونيس ووارساجر شريكين وأدارا شركة سيراجلاس وشركة ذات صلة تسمى سيراغرافيك حتى باعا الشركة إلى شركة VCA في عام 1969.

أدى دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية إلى نقص عام في المواد اللازمة للاستخدام التجاري، مما دفع الشركة إلى البدء في الطباعة على البلاستيك كبديل. باءت معظم محاولات المنظمات الأخرى لجعل المطبوعات تلتصق بشكل دائم بالبلاستيك بالفشل؛ ومع ذلك، تمكن فيلونيس من إيجاد حل. فمن خلال إذابة راتنج مصنوع من أحمر الشفاه المطحون، استطاع تسهيل طحن الأصباغ بشكل أكثر فعالية، مما سمح للطلاء بالالتصاق بفضل الملدّن المهاجر داخله. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٤٢، تم تجنيد فيلونيس في القوات الجوية للجيش الأمريكي . ^{[ ١ ]} وكان زميله هايمان وارسجر قد جُنّد سابقًا، وعُيّن في قاعدة لوري الجوية ، حيث عمل على مشاريع متعلقة بالفنون الرسومية والتصوير والطباعة. بعد تجنيد فيلونيس، أقنع وارسجر قائده بكتابة رسالة توصية لتعيين فيلونيس في المنصب نفسه. خلال هذه الفترة، وسّع فيلونيس البرامج العسكرية مثل معالجة الشاشة والفنون الرسومية. ^{[ ٨ ]} لاحقًا، خلال فترة وجوده في قاعدة رايت الجوية ، ^{[ ١ ]} نُقل فيلونيس إلى قسم الضبط الإحصائي، حيث عمل في الهندسة الإدارية . ركّز قسمه على تحويل البيانات الأولية إلى أشكال مرئية أكثر سهولة في الوصول إليها، مثل الرسوم البيانية وغيرها من الرسوم التوضيحية. ^{[ ٨ ]}

بعد انتهاء الحرب، عاد فيلونيس إلى الشركة التي شارك في تأسيسها مع وارسجر، والتي نمت منذ ذلك الحين لتضم حوالي مئة موظف. ^{[ 1 ]} وعلى الرغم من نجاحها المتوسط ​​بشكل عام، إلا أنه وصف العمل لاحقًا بأنه "متقطع". ^{[ 8 ]}

واصل فيلونيس تطوير تقنيات الطباعة على مواد متنوعة كالمعادن. ركز على المعادن بشكل ثانوي نظرًا لقلة الطلب على المطبوعات المعدنية. كما جرب تقنيات الزجاج الملون، فابتكر لوحة عرض كبيرة بقياس 2 × 8.15 بوصة للمتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في مدينة نيويورك حوالي عام 1965.

نتيجةً لهذه الأحداث، قلّ اهتمام فيلونيس بالرسم بين عامي 1939 و1965 تقريبًا. وعزا افتقاره إلى "الطاقة الإبداعية" خلال تلك الفترة، ولا سيما فيما يتعلق باللوحات، إلى عمله في مشاريع هندسية كالطباعة على البلاستيك. وقال إن هذا العمل كان يتطلب منه "العمل بجدٍّ يوميًا" لتحقيق نتائج مقبولة. ^{[ 8 ]}

منذ عام 1998، تُقدّم جمعية مُزيّني الزجاج والسيراميك ، التي كان فيلونيس ثاني رئيس لها، منحة دراسية سنوية باسمه، تُعرف باسم منحة توني فيلونيس التذكارية. تُقدّم هذه المنحة لطلاب البكالوريوس أو الدراسات العليا الذين يدرسون "الزجاج أو السيراميك أو التخصصات ذات الصلة، بما في ذلك الهندسة أو التصميم أو الفنون". ^{[ 22 ]}

عُرضت أعمال فيلونيس الفنية في عدد من المعارض في شمال شرق الولايات المتحدة ، بما في ذلك ما يلي:

• متحف الفن الحديث ، 1936 ^{[ 23 ]}
• معرض ويهي ، نيويورك، 1940 ^{[ 7 ]}
• متحف الفن الحديث ، 1940 ^{[ 24 ]}
• متحف بروكلين ، 1940 ^{[ 25 ]}
• متحف سبرينغفيلد للفنون الجميلة، ماساتشوستس ، 1940 ^{[ 7 ]}
• المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي ، نيويورك ^{[ 8 ]}
• متحف فيلادلفيا للفنون ، 1971 ^{[ 7 ]}
• متحف بروكلين، 1986 ^{[ 7 ]}
• الأكاديمية الوطنية للتصميم في معرض أديسون للفنون الأمريكية ، 1989 ^{[ 26 ]}
• متحف متروبوليتان للفنون ، 1996 ^{[ 15 ]}
• معرض أديسون للفن الأمريكي ، 2013 ^{[ 27 ]}
• متحف فيلادلفيا للفنون، 2016 ^{[ 28 ]}
• متحف فيلادلفيا للفنون، 2025

• 
  (1934) لوحة لجسر بروكلين في مدينة نيويورك
• 
  (14 أبريل 1936) ملصق لعرض مسرحية ماكبث لويليام شكسبير ضمن مشروع المسرح الفيدرالي
• 
  (1937) غلاف كتيب فيلونيس، "المشاكل التقنية للفنان: تقنية عملية الطباعة الحريرية"
• 
  (1937) ملصق يحث المواطنين على التشخيص المبكر للسرطان
• 
  (1936-1938) ملصق إعلاني يُعلن عن دروس فنية صيفية مجانية لطلاب المدارس الثانوية
• 
  (1936-1938) ملصق يشجع على دعم تحسين البنية التحتية للإسكان للحد من وفيات الرضع في المناطق ذات الدخل المنخفض
• 
  (سبتمبر 1938) ملصق لمعرض قسم التصوير الفوتوغرافي التابع لمشروع الفنون الفيدرالي، يظهر رجلاً يلتقط صورة، وخلفه مباني مدينة نيويورك.
• 
  (1938) 6:30 مساءً
• 
  (1938) فن الإعلان على الملصقات الذي ابتكره معلمو الفنون في إطار مشروع الفنون الفيدرالي
• 
  (1938) ملصق يحث المواطنين على استخدام علاج السرطان المعتمد
• 
  (1938) ملصق إعلاني لفرصة تعليم موسيقي مجاني
• 
  (1936–42) شارع جانبي
• 
  (1939) "فتاة صغيرة"، وهي صورة منمقة لزوجة فيلونيس، إليزابيث.
• 
  (1939) "تفريغ الأسماك"
• 
  (1940) ملصق إعلاني لمعرض لوحات زيتية لفنانين مشهورين
• 
  (1941) ملصق إعلاني لمعرض صور فوتوغرافية

المصادر الأولية

• مقابلة تاريخية شفهية مع أنتوني فيلونيس، 13 أكتوبر 1965
• مقابلة مع الفنان توني فيلونيس، فنان طباعة الشاشة الحريرية التابع لإدارة تقدم الأعمال (WPA)، عام 1994
• أنتوني فيلونيس في تعداد عام 1940
• المشاكل التقنية للفنان: تقنية عملية الطباعة الحريرية

مصادر ثانوية

• "سيرة أنتوني فيلونيس" – معارض الملحق
• فيلونيس، أنتوني، 1911-1997 – مكتبة الكونغرس
• عملية طباعة الشاشة الحريرية في معرض الجامعة - ملفات WAM
• تاريخ ملصقات إدارة تقدم الأعمال (WPA) – ملصقات للشعب
• الريادة: فن الطباعة في الولايات المتحدة، 1940-1960 - متحف فيلادلفيا للفنون
• معارض أنتوني فيلونيس – متحف الفن الحديث
• منحة توني فيلونيس التذكارية 1998-1999 - جلاس أونلاين
• مراجع الأنساب مرتبة حسب الاسم
• سيرة ماكس آرثر كوهن – معارض الملحق