آرثر ديفيس

كان آرثر ديفيس (19 فبراير 1712 - 25 يوليو 1787 ^{[ 1 ]} ) رسامًا إنجليزيًا، وكان والده، أنتوني، سلفًا لسلالة عائلية عريقة من الرسامين والكتاب. يُذكر آرثر ديفيس في تاريخ الفن كرسام لنوع من اللوحات الشخصية يُعرف اليوم باسم " لوحة المحادثة" . بعد انتقاله إلى لندن وتدربه على يد فنان طوبوغرافي فلمنكي هناك، اتجه إلى رسم البورتريه واكتسب شهرة واسعة، إلا أن هذا النجاح لم يدم طويلًا. ونظرًا لعدم قدرته على التكيف مع التيارات الفنية الرائجة لاحقًا، تراجعت طلبات الرسم التي تلقاها، وطُويت أعماله في غياهب النسيان بعد وفاته، إلى أن شهد القرن العشرون عودة الاهتمام بلوحات المحادثة.

وُلد آرثر ديفيس في بريستون، لانكشاير ، وهو الابن الأكبر لأنتوني ديفيس، النجار وبائع الكتب الذي أصبح فيما بعد مواطنًا حرًا في المدينة وعضوًا في مجلسها. يُرجّح أن والده هو من عرّف ديفيس على الرسام الفلمنكي بيتر تيلمانز ، الذي أصبح معلمه. ^{[ 2 ]} خلال أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر، عُرف عن ديفيس أنه عمل مساعدًا في مرسم تيلمانز بلندن، حيث كان ينسخ على ما يبدو مناظر لإيطاليا بريشة فنانين مثل بانيني وماركو ريتشي . ^{[ 3 ]} ليس من المستغرب أن أول عمل رسمه ديفيس بتكليف، وهو تصوير لمنزل داخل حديقته، يُظهر أيضًا اهتمامه بالمناظر الطبيعية (" برج هوغتون من تل دوكسون، لانكشاير"، انظر أدناه). مع ذلك، بحلول عام 1737، أصبح رسامًا متخصصًا في رسم البورتريه. ^{[ 4 ]} في عام 1745 أنشأ استوديو في شارع الملكة العظيم ، لينكولنز إن فيلدز، وهو موقع أكاديمية الرسم التي افتتحت عام 1711. وبحلول هذا الوقت كان قد اكتسب سمعة فنية كبيرة.

استغل ديفيس مكانة والده المدنية، فوجد زبائنه بين أفراد عائلات لانكشاير المؤيدة لليعاقبة وشبكة علاقاتهم. وتناقلت عائلته قصة مفادها أن ديفيس نفسه كان يشبه إلى حد كبير "المدعي الشاب" تشارلز إدوارد ستيوارت ، لدرجة أنه في إحدى المرات، ظُنّ أنه الأمير، فتم القبض عليه وتعرض لخطر الموت. وقد وردت هذه الرواية لاحقًا في الطبعة المنقحة من قاموس الرسامين لماثيو بيلكينغتون ^{[ 5 ]} ، وجعلها مارتن فاركوهار تابر ، أحد أحفاد الرسام، جزءًا دراميًا من قصته، واصفًا إياها بأنها "حكاية عائلية حقيقية" في كتابه "المدعي وشبيهه" (1881). ^{[ 6 ]}

كان ديفيس حرفيًا مجتهدًا، وتلقى أكبر عدد من طلبات رسم البورتريهات بين عامي 1748 و1758، وبعد ذلك لم يواكب التطورات اللاحقة في أعمال فنانين مثل جوشوا رينولدز ويوهان زوفاني . ونتيجة لذلك، اعتُبر متكلفًا وقديم الطراز. ^{[ 7 ]} وبحلول عام 1765، علّق اللورد جون كافنديش على بورتريه مُقترح لابن أخيه من رسم ديفيس قائلًا: "أخشى كثيرًا أن يكون مُرعبًا، لأنني فهمت أن جميع لوحاته متشابهة؛ فهي لوحات كاملة بطول قدمين تقريبًا، ويُصوّر الشخص دائمًا في وضعية أنيقة، إما متكئًا على عمود، أو واقفًا بجانب أصيص زهور، أو يقود كلبًا سلوقيًا إيطاليًا مربوطًا بحبل، أو في وضعية بارعة أخرى." ^{[ 8 ]}

على الرغم من تراجع شهرته، أصبح ديفيس رئيسًا لجمعية الفنانين الأحرار المُنشأة حديثًا عام ١٧٦٨ ، حيث عرض أعماله أيضًا بدءًا من عام ١٧٦١، لكنه لم يُقبل قط عضوًا في الأكاديمية الملكية المنافسة . ولتأمين دخله، اضطر إلى العمل في ترميم اللوحات، رغم أن هذا العمل كان مُربحًا. ففي وقت مبكر من عام ١٧٦٢، كان يعمل على صور أسلاف راعيه السير روجر نيوديجيت في قاعة أربوري . ^{[ ٩ ]} ومقابل ترميم " القاعة المزخرفة " في المستشفى البحري الملكي في غرينتش بين عامي ١٧٧٧ و١٧٧٨، تقاضى أجرًا قدره ألف جنيه إسترليني. ^{[ ١٠ ]}

في عام 1783، باع ديفيس جميع اللوحات التي كانت بحوزته، وفي عام 1787 توفي في برايتون بعد تقاعده. ودُفن في مقبرة كنيسة سانت ماري بادينغتون في لندن. ^{[ 11 ]}

مع عودة الاهتمام بفن المحادثة في القرن العشرين، وُصف الفنان بأنه "ديفيس الدؤوب" وفقًا لأول دراسة استقصائية لهذا النوع الفني. ^{[ 12 ]} وفي وقت لاحق، ضاعفت الدراسات التي أجرتها إيلين غيتس دي أوينش عدد اللوحات المنسوبة إليه من 116 إلى 281 لوحة. ^{[ 13 ]}

بفضل تدريبه المبكر على يد تيلمانز، كانت لوحات ديفيس الأولى عبارة عن مناظر طبيعية بانورامية ذات تفاصيل منمقة وشخصيات دقيقة تتحرك فيها. تُعد لوحة برج هوغتون (1735) مثالًا على ذلك؛ كما تُظهر لوحة أخرى من الفترة نفسها قاعة وقلعة هورنبي . ^{[ 14 ]} وقد تم تكييف هذا الأسلوب بسهولة مع تصوير الخلفيات اللاحقة للقصور والأراضي الخاصة بمن طلبوا من ديفيس رسم صورهم الشخصية وصور عائلاتهم، كما في لوحات عام 1747 لقاعة أثيرتون وقاعة أوكوفر الموضحة أدناه. وبحلول خمسينيات القرن الثامن عشر، أصبح التركيز أكثر على شخصية مركزية، غالبًا ما تتكئ برشاقة أنيقة على شجرة - أو، كما في حالة فيليب هوارد الموضح أدناه، جالسًا على كرسي إلى جانب واحد مع اختزال المباني إلى تفاصيل في المشهد البعيد.

لوحظ أن ما يظهر في لوحات ديفيس غالبًا ما يكون "عالمًا خياليًا ساحرًا" يصوّر الأشخاص ومحيطهم، لا كما كانوا عليه في الواقع، بل كما كانوا يطمحون إليه. ^{[ 15 ]} لا يمكن دائمًا اعتبار تصوير ديفيس للمباني دليلًا على مظهرها الحقيقي. يُعدّ تصوير قاعة أوكيفر مثالًا على ذلك. فقد وُضعت عدة مجموعات منقحة من الرسومات المعمارية لهذا المشروع، والتصميم الذي أُرسل كدليل ورسمه ديفيس يختلف تمامًا عن التصميم الذي اختاره المالك في النهاية. ^{[ 16 ]} من الواضح أن الأشخاص المتجمعين في المقدمة، والذين يظهرون بمظاهر الترف، هم صور شخصية من داخل الاستوديو، ولم يُطلب من ديفيس زيارة موقع مشروع البناء غير المكتمل. لو فعل، لأدرك ليس فقط أن المنزل كان يُبنى وفقًا لخطة مختلفة، بل أيضًا أنه، في غياب أي عمال ظاهرين، أخفى مشهده المثالي واقعًا اجتماعيًا مختلفًا تمامًا عن الواقع الذي طُلب منه تصويره. ^{[ 17 ]} مثال آخر على الإخفاء المدروس هو الخلفية الريفية التي أُعطيت للوحة "إدوارد روكس-ليدز وعائلته" (حوالي 1763-1768)، والتي كان مصدر دخلها هو الأعمال الصناعية التي شغلت الجزء الأكبر من ممتلكاته. ^{[ 18 ]}

غالبًا ما تكون تصاميم ديفيس الداخلية الرائعة مستوحاة من كتب النماذج المعمارية أكثر من كونها مبنية على الواقع. ^{[ 19 ]} ومن الاستثناءات مكتبة أربوري هول ذات الطراز القوطي الجديد ، كما تظهر في لوحة ديفيس لروجر نيوديجيت (1756-1758)، الذي يحمل مخطط الغرفة على ركبته. ^{[ 20 ]} من ناحية أخرى، تُعد لوحة "يوم انتهاء الدراسة في مدرسة جون كلايتون في سالفورد" (1738-1740)، بانتقالها غير الواضح من الداخل إلى الخارج، ضربًا من الخيال الباروكي. لم يكن المبنى الحقيقي يحتوي على مثل هذه الأعمال الحجرية الفخمة كما هو موضح، بل كان مبنيًا من الطوب. ^{[ 21 ]} لا شك أن هذا كان عرفًا سائدًا في فن رسم الحوارات؛ ولكن ينشأ من ذلك احتمال أن يكون أحد جوانب ممارسة ديفيس هو تجهيز لوحات لشخصيات في مثل هذه المساحات الداخلية مسبقًا في مرسمه، بحيث لا يتطلب الأمر سوى تلوين الوجوه - مع وجود رسوم متغيرة للتفاصيل الإضافية مثل السجاد الفاخر أو الخزف على رف المدفأة. ^{[ 22 ]}

من الشائع وصف الشخصيات في لوحات ديفيس بأنها "شبيهة بالدمى"، ^{[ 23 ]} وهذا وصفٌ له ما يبرره. فكما هو الحال مع فنانين آخرين من عصره، مثل جوشوا رينولدز وتوماس غينزبورو ، امتلك ديفيس عددًا من التماثيل المفصلية التي يمكن إلباسها أحدث الأزياء ووضعها في وضعيات تُجنّب زبائنه عناء زيارة مرسمه باستمرار. ^{[ 24 ]} وكان من الممكن ترتيب هذه التماثيل وفقًا لتوصيات كتب مثل دليل فرانسوا نيفيلون عن آداب السلوك، " مبادئ السلوك الراقي" (1737)، ^{[ 25 ]} الذي استنكر اللورد كافنديش لاحقًا طابعه التقليدي. ^{[ 26 ]}

مع ذلك، وبالنظر إلى هذه الأعراف، أمكن من خلال دراسة لوحات ديفيس فك شفرة الرسالة التي أراد الأشخاص الذين رسمهم إيصالها عن أنفسهم. فعلى سبيل المثال، توحي لوحة "رجل وسيدة على آلة الهاربسكورد" (المعروفة أيضًا باسم "الثنائي"، 1749) بالانسجام الزوجي، ولكنها تشير أيضًا إلى التسلسل الهرمي داخل العلاقة الزوجية. إذ يُسلّمها النوتة الموسيقية التي سترافقه بها على عزفه على الكمان الموضوع على البيانو. ^{[ 27 ]} ومن الدلائل الأخرى على دورها الثانوي جلوسها، بينما يقف هو بالقرب من النافذة. كما يُشير الوضع المادي للرجل إلى أن مصدر الضوء هو نافذة بالاديان الجميلة ثلاثية الأقسام ، والتي كانت قد بدأت بالظهور حديثًا آنذاك. ^{[ 28 ]} ويُشير ذلك أيضًا إلى اهتمامه الراقي بالموسيقى. في لوحات أخرى، يُظهر وجود الكرة الأرضية في زاوية صورة عائلة روجر هيسكث والأجهزة المعروضة في صورة الأكاديمي جون بيكون (كلاهما حوالي 1742-1743) أنهم رجال علم ذوو اهتمامات علمية. ^{[ 29 ]}

• 
  برج هوغتون في لانكشاير
• 
  يوم انتهاء الدراسة في مدرسة الدكتور كلايتون في سالفورد (حوالي عام 1738)
• 
  توماس ليستر وعائلته (1740-1741)
• 
  رجل نبيل يحمل مدفعًا (1741)
• 
  عائلة جون بيكون (1742)
• 
  ويليام فارينغتون من شاو هول، لانكشاير (حوالي 1743)
• 
  السيد والسيدة ويليام أثيرتون (1744)
• 
  روبرت فيرنون أثيرتون غويليم من قاعة أثيرتون وعائلته (1745-1747)
• 
  رجل مجهول مع ابنته (1746-1748)
• 
  ليك أوكيفر، القس جون ألين والكابتن تشيستر في قاعة أوكيفر ، ستافوردشاير (1747)
• 
  السيد بيتر دوكين (1747)
• 
  أبناء السيد والسيدة بيتر دوكين (1747)
• 
  السيد والسيدة ريتشارد بول (1747)
• 
  الدويتو (1749)، متحف فيكتوريا وألبرت
• 
  عائلة توماس كيف (1749)
• 
  عائلة من الصيادين (ربما عائلة سوين من فينكروفت، كامبريدجشير) (1749)
• 
  عائلة جيمس (1751)
• 
  السير جوشوا فانيك، البارون الأول وعائلته في منزل روهامبتون ، بوتني (1752)
• 
  عائلة كلافي في حديقتهم في هامبستيد (1754)
• 
  السير روجر نيوديجيت في مكتبته ذات الطراز القوطي الجديد في قاعة أربوري (1756-1758)
• 
  جون شو، البارون الرابع (1728-1799)، من إيلثام لودج (1757)
• 
  آرثر هولدسوورث يتحدث مع توماس تايلور والكابتن ستانكومب على ضفاف نهر دارت (1757)
• 
  فيليب هوارد من قلعة كوربي ، كمبرلاند (1759)
• 
  السير جون فان هاتن (حوالي 1760-1761)
• 
  اللورد روبرت مانرز-ساتون (1722-1762)
• 
  جوناس هانواي

تزوج ديفيس من إليزابيث فولكنر (1719-1788) في كنيسة سانت كاثرين باي ذا تاور بلندن، في 20 يوليو 1742. ^{[ 30 ]} أنجب الزوجان اثنين وعشرين طفلاً، لم ينجُ منهم سوى ستة. أصبح ابناه، توماس أنتوني ديفيس (1757-1810) وشقيقه الأصغر آرثر ويليام ديفيس ، رسامين. أما ابنته إيلين ديفيس ، فكانت مُدرسة ومؤلفة كتاب قواعد اللغة الشهير "الحادث" (1775). كان أنتوني ديفيس، الأخ غير الشقيق لديفيس ، رسامًا أيضًا، وكذلك كان صهره روبرت ماريس، الذي عاش وسافر مع أنتوني ديفيس في شبابه ، وتزوج لاحقًا من فرانسيس، ابنة آرثر ديفيس. بدوره، كان ريتشارد كوربولد تلميذًا لماريس ، وقد رسم صورًا مصغرة لديفيس وزوجته لنموذج القبر الذي طلبته ابنتهما إيلين بعد وفاتهما. استمر إرث العائلة الإبداعي حتى القرن التالي. فعلى سبيل المثال، تزوج الطبيب مارتن تابر من إيلين ديفيس ماريس، الابنة الوحيدة لروبرت ماريس، وتزوج ابنهما الأكبر، الشاعر والكاتب مارتن فاركوهار تابر، من ابنة عمه إيزابيلا ديفيس، ابنة آرثر ويليام ديفيس. ونشرت بنات هذا الزواج ديوان "قصائد لثلاث شقيقات" عام ١٨٦٤، ^{[ ٣١ ]} بينما تركت إحداهن، إيلين إيزابيلا، سيرة ذاتية للعائلة في نهاية القرن. ^{[ ٣٢ ]}

• بيلسي، هيو. "ديفيس" في موقع أكسفورد للفنون على الإنترنت (تم التحديث في 04/07/2004)
• دي أوينش، إيلين جي. (1980). قطعة الحوار  : آرثر ديفيس ومعاصروه (كتالوج المعرض) . نيو هيفن: مركز ييل للفن البريطاني. ISBN 0-930606-28-0.
• دي أونش، إيلين جي. (2008). "مدخل قاموس السير الوطنية لآرثر ديفيس" . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2013 .
• بافيير، سيدني هربرت، عائلة ديفيس من الرسامين ، لويس، لي أون سي 1950
• المجتمع المهذب، بقلم آرثر ديفيس ، متحف ومعرض هاريس للفنون، بريستون، كتالوج المعرض، 1983
• سيغوير، فريدريك بيتر (1870). قاموس نقدي وتجاري لأعمال الرسامين . لونغمانز، غرين، وشركاه. ص 56. ديفيس . 

• 73 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال آرثر ديفيس على موقع Art UK
• لوحات ورسومات ديفيس متاحة للاستخدام العام
• بيع لوحات للفنان ديفيس و"حلقته" في مزاد علني
• لوحة السيد والسيدة أثيرتون لديفيس (حوالي 1743) ، في معرض ووكر للفنون