التقدم من خلال الباب الخلفي
في موسيقى الجاز وتناغمها ، يُطلق على التتابع الوتريّ من iv 7 إلى ♭ VII 7 إلى I (الوتر الأساسي أو "الوتر الرئيسي") اسم " التتابع الخلفي" [ 1 ] [ 2 ] أو " التتابع الخلفي ii-V" ، كما وصفه جيري كوكر ، مُنظّر موسيقى الجاز ومؤلفها . ويستند هذا الاسم إلى افتراض أن التتابع الطبيعي إلى الوتر الأساسي ، وهو التتابع ii-VI (ii-V 7 إلى I، انظر أيضًا الإيقاع الأصيل )، يُعتبر، بالاستدلال، "الطريق الرئيسي"، وهو تشبيه يُشير إلى أن هذا هو المسار الأساسي إلى الوتر الأساسي.
وتر ♭ VII 7 ، وهو وتر محوري مُستعار من السلم الصغير الموازي للسلم الكبير الحالي، هو وتر سابع مهيمن . لذلك، يمكن أن ينتقل إلى الدرجة الأولى (I)؛ وعادةً ما يسبقه وتر رابع ينتقل إلى الدرجة الرابعة (iv)، ثم ♭ VII 7 ، ثم الدرجة الأولى (I). في سلم دو الكبير، يكون الوتر المهيمن هو G 7 (النغمات GB DF )، ويشترك في نغمتين مع B ♭ 7 (النغمات B ♭ DF A ♭ ). تعمل النغمتان A ♭ وF كنغمتين رائدتين علويتين للعودة إلى G وE (عندما ينتقل الوتر إلى السلم الرئيسي، دو الكبير)، على التوالي، بدلاً من أن تعمل B ♮ وF كنغمتين رائدتين سفليتين وعلويتين إلى C وE في تسلسل G7-C الكبير التقليدي (V7-I).
من الممكن أيضًا الانتقال من الباب الخلفي IV-V، من ♭ VI M7 إلى ♭ VII 7 إلى I. يُعرف هذا أيضًا باسم "إيقاع ماريو" [ 3 ] ، نسبةً إلى موسيقى نهاية المرحلة في لعبة سوبر ماريو بروس.
هناك طريقة أخرى لتصور تطور الباب الخلفي وهي بالرجوع إلى نظام المحاور .
استخدام بديل
استخدم المؤلف شيلتون بيرغ مصطلح "الباب الخلفي" للإشارة إلى تسلسل موسيقي آخر لا علاقة له بالموضوع. يحدث هذا التغيير غير المتوقع في النغمة ، والذي ينتج عن استبدال النغمة I maj9 المشابهة جدًا للنغمة iii 7 (في سلم دو الكبير: CEGBD و EGBD) في نهاية الانتقال ii ø 7 -V 7 إلى النغمة iii الأساسية (ii ø 7 /iii= ♯ iv ø 7 , V 7 /iii=VII 7 , iii)، ليصل إلى "الأساس" (النغمة الأساسية المؤقتة للنغمة iii) بطريقة غير متوقعة ، أي "الباب الخلفي" بدلًا من "الباب الأمامي" (حيث أن النغمات الفردية EGBD موجودة بالكامل داخل النغمة I maj9 ، والنغمات الفردية لوتر دو الكبير، CEGBD، والنغمة السابعة من وتر السابعة المهيمنة لا تزال تتجه نحو الأسفل). [ 4 ] يُطلق على حل وتر سابع مهيمن درجة واحدة للأعلى (في هذه الحالة نصف درجة، وتسمى أيضًا نصف نغمة) اسم الإيقاع الخادع .
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ كوكر، جيري (1997). عناصر لغة الجاز للمرتجل الناشئ ، ص 82. ISBN 1-57623-875-X"التسلسل الخلفي كبديل لـ V7[:] غالبًا ما يسبق وتر I في تسلسل معين IV-7 إلى ♭ VII7، بدلاً من وتر V7 المعتاد . "
- ↑ جوسيلا، كاري (2015). قاموس بيركلي المعاصر للموسيقى ، بدون ترقيم صفحات. هال ليونارد. ISBN 9781495028540"إيقاع الباب الخلفي: إيقاع توافقي A IVmi7 ♭ VII7 I."
- ↑ لافينغود، ميغان (1 يوليو 2021). "نظرية الموسيقى المفتوحة: المخططات النمطية" – عبر viva.pressbooks.pub.
{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal= - ↑ بيرغ، شيلتون (2005). أساسيات نظرية موسيقى الجاز ، ص 105. دار نشر ألفريد ميوزيك. رقم ISBN 0-7390-3089-2.
- الإيقاعات
- استبدال الوتر
- مصطلحات موسيقى الجاز
- تتابعات الأوتار الرئيسية