تناغم موسيقى الجاز

التناغم في موسيقى الجاز هو نظرية وتطبيق استخدام الأوتار في هذه الموسيقى. ورغم وجود بعض أوجه التشابه بين موسيقى الجاز وممارسات أخرى في تقاليد التناغم الغربي ، مثل كثرة تتابعات الأوتار واستخدام السلالم الكبيرة والصغيرة كأساس لبناء الأوتار، إلا أن هناك خصائص أخرى تميزها عن التقاليد الغربية، كالنمط الموسيقي، والتركيب، وبنية الجملة. ^{[ 1 ]} في موسيقى الجاز، تُرتّب الأوتار غالبًا بشكل عمودي في فواصل ثالثة كبيرة أو صغيرة ، مع أن الفواصل الرابعة المتراصة شائعة أيضًا. ^{[ 2 ]} كما تميل موسيقى الجاز إلى تفضيل تتابعات تناغمية معينة، وتتضمن إضافة فواصل توترية ، مثل التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة، إلى الأوتار. بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم سلالم موسيقية خاصة بهذا النمط كأساس للعديد من العناصر التناغمية في موسيقى الجاز. ويُذكر أن التناغم في موسيقى الجاز يتميز باستخدام الأوتار السابعة كوحدة تناغمية أساسية أكثر من استخدام الأوتار الثلاثية ، كما هو الحال في الموسيقى الكلاسيكية . ^{[ 3 ]} على حد تعبير روبرت راولينز ونور الدين بهاء، "توفر الأوتار السابعة اللبنات الأساسية لتناغم موسيقى الجاز." ^{[ 3 ]}

يُعدّ البيانو والغيتار الآلتين الموسيقيتين اللتين تُساهمان عادةً في توفير التناغم لفرقة الجاز. ويتعامل عازفو هاتين الآلتين مع التناغم في سياق ارتجالي متدفق ومباشر، وهو أمرٌ بديهي. ويُمثّل هذا أحد أكبر التحديات في موسيقى الجاز.

في سياق فرق الجاز الكبيرة ، يُشكّل التناغم أساسًا لمواد آلات النفخ، والتناغم اللحني، وما إلى ذلك. يُتوقع من العازف المنفرد المرتجل أن يكون مُلِمًّا إلمامًا تامًا بأساسيات التناغم، فضلًا عن أسلوبه الخاص والمميز في التعامل مع الأوتار وعلاقتها بالمقامات الموسيقية. ويتكوّن الأسلوب الشخصي من هذه العناصر الأساسية ومفهوم إيقاعي.

يستخدم مؤلفو موسيقى الجاز التناغم كعنصر أسلوبي أساسي أيضًا. ^{[ 4 ]} يتميز تناغم ماكوي تاينر المفتوح والنمطي ، بينما يُعدّ التغيير السريع في المراكز النغمية سمة مميزة للمرحلة الوسطى من كتابة جون كولترين . أما هوراس سيلفر ، وكلير فيشر ، وديف بروبيك ، وبيل إيفانز ، فهم عازفو بيانو تتسم مؤلفاتهم بأسلوب غني بالأوتار، وهو أسلوب يرتبط عادةً بمؤلفي موسيقى البيانو. في المقابل، يتمتع جو هندرسون ، ووودي شو ، وواين شورتر ، وبيني غولسون ، وهم ليسوا عازفي بيانو، بإدراك قوي لدور التناغم في بنية المقطوعة الموسيقية ومزاجها. يتمتع هؤلاء المؤلفون (بمن فيهم ديزي غيليسبي وتشارلز مينغوس ، اللذان سجلا أعمالهما كعازفي بيانو بشكل غير متكرر) بمهارة موسيقية راسخة في استخدام الأوتار على البيانو، على الرغم من أنهم ليسوا عازفي لوحات مفاتيح محترفين.

تُعدّ الإيقاعية الأصلية (VI) الأهم في كلٍّ من التناغم الكلاسيكي والجاز، مع أنها في الجاز غالبًا ما تتبع وترًا ثانيًا أو وترًا سائدًا . وكما ذكر راولينز وباها أعلاه: "يشكّل التتابع ii-VI حجر الزاوية في تناغم الجاز" ^{[ 3 ].}

ii -VI (العب من 2 إلى 6^{قد يظهر الرمز ⓘ} بشكل مختلف في السلالم الموسيقية الكبيرة أو الصغيرة،m7-dom-maj7أوm7 ♭ 5-dom ♭ 9-minor. ^{[ 5 ]}

ومن السمات المركزية الأخرى لتناغم موسيقى الجاز إعادة التناغم الدياتوني وغير الدياتوني، وإضافة وتر V7(sus4) كوتر مهيمن وغير مهيمن ، وتبادل الماجور/المينور، وتناغم البلوز ، والمهيمنات الثانوية ، والمهيمنات الممتدة ، والحل الخادع ، وأوتار ii-V7 ذات الصلة، والتعديلات المباشرة ، واستخدام الكونترافاكت ، وتعديلات الوتر الشائعة ، وتعديلات الوتر المهيمن باستخدام تسلسلات ii-V.

يتميز موسيقى البيبوب أو موسيقى الجاز "المباشرة"، التي لا تستخدم فيها إلا بعض الإضافات والتعديلات الممكنة، عن موسيقى الجاز الحرة أو الطليعية أو ما بعد البيبوب. ^{[ 3 ]}

على الرغم من صعوبة تصنيف البنية التوافقية لموسيقى الجاز نظرًا لتعدد تنوعاتها وتطوراتها، إلا أنها تتضمن أنماطًا معينة تظهر بشكل متكرر عبر تاريخها. بعض هذه الأنماط يتضمن التوافق الوظيفي، الذي يشبه إلى حد كبير التوافق الغربي التقليدي. بينما يتضمن البعض الآخر ما يُعرف بالتوافق "التلويني" غير الوظيفي.

كما ذُكر سابقًا، يُعدّ الإيقاع الأصلي (VI) عنصرًا أساسيًا في تناغم موسيقى الجاز، حيث غالبًا ما تسبق وتر V وتر ii سائد. خلال حقبتي البيبوب والهارد بوب في موسيقى الجاز، كان هذا هو النموذج التوافقي الرئيسي، مع استخدام أوتار إضافية كتمديد للنغمة الأساسية النهائية. ^{[ 6 ]} يُشابه هذا النوع من البنية التوافقية تلك الموجودة في موسيقى البوب ​​وألحان المسرحيات الموسيقية في منتصف القرن العشرين، والتي استُمدّ منها جزء كبير من ذخيرة موسيقى الجاز القياسية . غالبًا ما تستخدم بنية لحن الجاز الإيقاع ii-VI وغيره من التمديدات/التحضيرات لترسيخ نغمات معينة مع الحفاظ على تناغم قائم على مفتاح موسيقي واحد. على سبيل المثال، ينتقل لحن جون كولترين الشهير " Giant Steps " عبر العديد من المفاتيح الموسيقية باستخدام الإيقاع ii-VI كتمهيد لترسيخ نغمات Eb وG وB، مع الحفاظ على تناغم في مفتاح Eb طوال المقطوعة. ^{[ 7 ]} " هل قابلت الآنسة جونز ؟"، وهي أغنية استعراضية من تأليف رودجرز وهامرشتاين تم إدراجها في كتاب الأغاني الأمريكية العظيمة ، تتميز بجسر يقوم بتقوية سلسلة من النوتات الموسيقية المفصولة بثوالث كبيرة باستخدام ii-VI بطريقة مشابهة لـ Giant Steps.

إلى جانب الحركة التوافقية الوظيفية، يستخدم الجاز أنماطًا عديدة من التناغم غير الوظيفي، تتميز بالتلوين وتقنيات توجيه الأصوات . لا تلتزم جميع التآلفات في هذا النمط بالتفسيرات الوظيفية القياسية، بل تُستخدم لتلوين التناغم بتأثيرات شبيهة بالرنين. ^{[ 1 ]} يمكن إيجاد هذا النوع من البناء التوافقي في موسيقى واين شورتر ، وتشارلز مينغوس ، وثيلونيوس مونك . مع أن هذه التآلفات قد لا تُمثل علاقة وظيفية قياسية مع النغمة الأساسية، إلا أنها تُنتج علاقة صوتية يُمكن مزجها مع العلاقات الهرمية للتآلفات التحضيرية والتطويلية التي تُشكل التناغم الوظيفي في موسيقى الجاز. مثال على ذلك استخدام تسلسل تقليدي مثل من مي بيمول إلى لا بيمول، ولكن باستخدام رابعة معلقة مع نغمة مهيمنة بدلًا من ثالثة لزيادة التطويل (من مي بيمول 7 معلق إلى لا بيمول 7 معلق). هذه سمة مميزة لما يُشار إليه غالبًا باسم موسيقى الجاز النمطية ، المرتبطة بالعديد من موسيقيي عصر ما بعد البوب، بمن فيهم مايلز ديفيس ، وهيربي هانكوك ، وماكوي تاينر .

يُقرّ التحليل الموسيقي في موسيقى الجاز بأربعة أنواع أساسية من التآلفات، بالإضافة إلى تآلفات السابعة المنقوصة. هذه الأنواع الأربعة هي: التآلفات الكبيرة ، والتآلفات الصغيرة ، والتآلفات الصغيرة الكبيرة ، والتآلفات المهيمنة . عند كتابة هذه التآلفات في مخطط موسيقي خاص بموسيقى الجاز، قد تُحدد التغييرات بين قوسين بعد رمز التآلف. النوتة المُعدّلة هي نوتة تختلف عن النوتة الأساسية للتآلف.

تتنوع رموز الأوتار المستخدمة في تدوين موسيقى الجاز. يجب أن يتقن عازف الجاز أساليب التدوين البديلة المستخدمة. تستخدم الأمثلة التالية لرموز الأوتار نغمة دو كنغمة أساسية لأغراض التوضيح.

الرموز المتكافئة		نغمات الوتر في مفتاح المثال		اسم	صوتي
دو دلتا، دو كبير 7، دو كبير 7		هيئة توليد الكهرباء المركزية		وتر سابع كبير	يلعبⓘ
C7		هيئة الطاقة الذرية الفرنسية		وتر سابع مهيمن	يلعبⓘ
C-7، Cm7		CE ♭ GB ♭		وتر سابع صغير	يلعبⓘ
C-Δ7، CmM7، C⑦		CE ♭ GB		وتر سابع صغير/كبير	يلعبⓘ
C∅، Cm7 ♭ 5، C-7 ♭ 5		سي بيمول، صول بيمول ، سي بيمول		وتر سابع نصف منقوص	يلعبⓘ
C o 7, Cdim7		سي بيمول صول بيمول سي		وتر سابع منقوص بالكامل	يلعبⓘ
C7sus		سي إف جي بي ♭		وتر رابع معلق مهيمن أو ثانوي	يلعبⓘ

تُشير معظم رموز الأوتار في موسيقى الجاز إلى أربع نغمات. ولكل نغمة دورها الخاص ، إما كنغمة أساسية أو ثالثة أو خامسة أو سابعة ، مع العلم أنها قد تخضع لتغييرات جذرية، وربما تستخدم تهجئة صوتية تُخفي هويتها الحقيقية. على سبيل المثال، اقترح جيم كناب، مُنظّر التناغم في موسيقى الجاز، أن تغييرات النغمة التاسعة المنخفضة (♭ 9) وحتى النغمة التاسعة المنخفضة (♯9 ) تؤدي دور النغمة الأساسية.

نظام تسمية الأوتار في موسيقى الجاز قابل للتحديد بقدر ما يرغب الملحن. ومن القواعد العامة أن تغييرات الأوتار لا تُدرج في المخطط إلا إذا ظهرت في اللحن أو كانت جوهرية لمضمون المقطوعة. ويستطيع العازفون الماهرون في الارتجال تقديم مفردات هارمونية مميزة ومتنوعة حتى عندما لا تحتوي رموز الأوتار المكتوبة على أي تغييرات.

من الممكن تحديد التآلفات التي تحتوي على أكثر من أربع نغمات. على سبيل المثال، يحتوي التآلف C-Δ9 على النغمات (CE ♭ GBD).

يعتمد جزء كبير من تناغم موسيقى الجاز على السلم الصغير اللحني (باستخدام السلم "الصاعد" فقط كما هو مُعرّف في التناغم الكلاسيكي). تُشكّل أنماط هذا السلم أساسًا للكثير من الارتجال في موسيقى الجاز، وتُسمى بأسماء مختلفة كما يلي، باستخدام مفتاح دو الصغير كمثال:

يتميز وتر VII تحديدًا بتنوعه الكبير في التغييرات. ولأنه يحتوي على النوتات والتغييرات (I، ♭ 9، m3/ ♯ 9، M3، ♭ 5/ ♯ 11، ♭ 13، m7)، فإنه ذو أهمية خاصة في أسلوب التناغم في موسيقى الجاز، لا سيما كوتر V في السلم الصغير. في مثالنا، سلم دو الصغير، يكون وتر V هو G7، لذا سيعتمد العازف المرتجل على سلم G7 المُعدَّل (النمط السابع من سلم لا ♭ الصغير اللحني). قد يوحي تسلسل ii-Vi الكامل في سلم دو الصغير 7 الممتد 9 مع الخامسة المخفضة بما يلي:

• وتر معدل
• مقياس بيبوب
• نظام الوتر-المقياس
• موسيقى الجاز المودالية
• استبدال التريتون

• هارموني وأوركسترايشن لأوركسترا الرقص، روبرت دي كيرس (دي) (1906-1987)، بروكسل : الطبعات الموسيقية تشارلز بنس (1944)؛ أو سي إل سي 35083146 ، 930383216 ، 1456272 و أو سي إل سي 757363748 ، 915601359  
• نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز، من تأليف باري إل. نيتلز (مواليد 1942) وريتشارد غراف، دار نشر أدفانس ميوزيك (1997)؛ OCLC 39925889 ، ISBN  3-89221-056-X
• التناغم الشعبي والجاز للملحنين والموزعين والمؤدين (طبعة منقحة)، دانيال أنتوني ريتشيليانو، نيويورك : شركة دوناتو للنشر الموسيقي (1969)؛ OCLC 24031 ، 756982208 
• استبدال التريتون في غيتار الجاز ، بقلم ر. كين، أمازون ديجيتال سيرفيسز، إنك. (2012)؛ ASIN: B008FRWNIW