باركوف

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
جاك أوفنباخ بريشة نادار، حوالي ستينيات القرن التاسع عشر

أوبرا باركوف هي أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول، عُرضت لأول مرة عام 1860، من تأليف جاك أوفنباخ، وكلمات أوبرا فرنسية كتبها يوجين سكريب وهنري بواسو ،مقتبسة عن رواية "أبي بلانشيه" [ 1 ] ، وهي الرابعة من سلسلة "حكايات شرقية" بعنوان "باركوف وماني " [ 2 ] .يؤدي دور البطولة كلب. كانت هذه الأوبرا أول عمل للمؤلف يُعرض في دار أوبرا كوميك في باريس، ولكن بعد عروضها الأولى، لم تُعرض مرة أخرى حتى عام 2018 [ 3 ].

خلفية

بعد نجاحه في تقديم الأعمال القصيرة والطويلة في مسرح بوف باريسيان ، كانت أوبرا باركوف أولى محاولات أوفنباخ لدخول ريبرتوار دار أوبرا كوميك ، إحدى أهم دور الأوبرا في باريس، والتي بلغت ذروتها في أوبرا حكايات هوفمان عام ١٨٨١. وقد أثارت هذه الأوبرا، التي كلفت دار الأوبرا بتأليفها، استياءً من المغنين خلال البروفات ومن النقاد في العرض الأول. [ ٤ ] تولى ألفريد بومونت، المدير الجديد لأوبرا كوميك، منصبه في يونيو ١٨٦٠، وكان يأمل في استغلال شهرة أوفنباخ المتنامية من خلال التعاون مع كاتب الأوبرا الشهير يوجين سكريب. [ ٥ ] كان لدى سكريب نص أوبرا أولي حول الموضوع، كان مُعدًا لكلابيسون، ليكون بمثابة منصة لدلفين أوغالدي ، وبدأ مساعد سكريب الأصغر، بويسو، العمل على إكمال خطة الرجل الأكبر. بحلول منتصف أغسطس، أعلنت صحف باريس عن اختيار طاقم عمل العمل (الذي كان يُعرف آنذاك باسم "السلطان بركوف ") وبدء البروفات. [ 6 ] استشاط بعض الممثلين الرئيسيين غضبًا من السماح لأوفنباخ بالتأليف لثاني أهم مسرح في فرنسا، وقاد أوغالدي الانتقادات. [ 4 ] تلت ذلك مشاكل مع الرقيب، الذي لاحظ أن العمل "الغريب" تدور أحداثه في عالم من الخيال والوهم، لكنه اعترض على الإشارة إلى إلقاء نواب الملك في لاهور من النوافذ، وحظر الأوبرا. تدخل بومونت لدى الرقيب ونجح في تغيير الإشارات إلى مصطلحات مثل "السيادي" و"السيد" إلى أوصاف أقل تحديدًا. مع هذه التغييرات الطفيفة وغيرها، وتأثرًا بإصرار بومونت على أن الإلغاء سيكلف إدارته الجديدة الكثير، وافق الرقيب على العمل. أدى انسحاب أوغالدي، التي حلت محلها في دور مايما أولاً الآنسة دي سان أوربان، ثم الآنسة ماريمون عندما مرضت، إلى مزيد من التأخير في البروفات. [ 6 ] عُرض العمل في النهاية في قاعة فافار الثانية، مقر أوبرا كوميك، في 24 و26 و28 و31 ديسمبر 1860، و2 و10 و12 و16 يناير 1861، مع تغييرات عديدة في فريق التمثيل. [ 6 ] يرى يون أن ردود فعل الجمهور كانت جيدة، ولا ينبغي المبالغة في تقدير عدم التزام فريق التمثيل؛ بل إن حدة ردود الفعل النقدية هي التي حالت دون تحقيق باركوف نجاحًا دائمًا . [ 6 ]

إلى جانب سكودو ودوشين، كان بيرليوز شديد الانتقاد، إذ هاجم براعة أوفنباخ في التأليف الموسيقي، وتساءل عن "عقول بعض الموسيقيين" الملتوية، [ 7 ] وعن إدخال عناصر "الكوميديا ​​التهريجية" في أوبرا كوميك، مصرحًا بأنه لم يزر مثل هذه المسارح قط. [ 6 ] في قاموسه للأوبرات الصادر عام 1869، أشار فيليكس كليمان إلى البناء الخفيف والمبتكر لحركتين أو ثلاث حركات كورالية، لكنه شعر بخيبة أمل إزاء افتقار الملحن إلى الأصالة. [ 8 ] تميل الآراء الحديثة إلى تحدي هذا الرأي؛ إذ يدّعي قائد أوركسترا ستراسبورغ أن باركوف "عمل مهم... أوبرا تُعدّ من بين أعظم نجاحات مؤلفها"، وأن مئة دقيقة من الموسيقى في باركوف تستحق دعمًا حماسيًا. [ 9 ] أُعيد استخدام بعض الموسيقى في أوبرا "بول دو نيج" عام 1871، مع استبدال الدب بالكلب في الدور الرئيسي. [ 7 ]

بعد إغلاقها في أوائل عام 1861، لم يتم إحياء العمل حتى ديسمبر 2018، عندما قدمته أوبرا الراين في ستراسبورغ في 7 ديسمبر، بقيادة جاك لاكومب وإخراج ماريام كليمان ، [ 6 ] التي أعادت كتابة جزء كبير من الحوار المنطوق. [ 3 ]

نجت معظم مخطوطة أوفنباخ لدى أحد فروع أحفاده، وعثر جان كريستوف كيك على الصفحات المفقودة في مجموعات أخرى. إلا أن النصوص المتبقية لم تتطابق مع النوتة الموسيقية. مع الأخذ في الاعتبار التغييرات المستمرة خلال فترة البروفات، يُرجح أن مواد الأوركسترا والمدرب قد دُمرت في حريق أوبرا كوميك عام ١٨٨٧. [ ١٠ ] كان أوفنباخ قد حظي ببعض الاحترام من أقرانه، طالما بقي ضمن نمط أوبرا بوف الباريسية، لكنه في نوتة باركوف كتب بأسلوب أكثر تعقيدًا، مع تناغمات حديثة وكتابة أجزاء معقدة، مع الحفاظ على روح أوبرا بوف . يشير كيك إلى الأرقام اللافتة للنظر في الدويتو الغنائي الذي يختتم الفصل الأول، والتناغمات المدهشة في مشهد المؤامرة، وأغنية الشرب في الفصل الثالث. [ 10 ] ونظرًا للطبيعة التجريبية لأجزاء من الموسيقى، فإن رد فعل النقاد مفهوم، مع وجود تحولات لحنية متطورة، وحتى مقاطع متعددة النغمات قصيرة، وكتابة صوتية صعبة وغير مألوفة؛ يكتب كيك أن الملحن لم يدفع لغته الموسيقية إلى هذا الحد من قبل، ولن يذهب أبعد من ذلك - حتى حكايات هوفمان . [ 4 ] تتضمن أوبرا أوفنباخ "أورفيوس في الجحيم " (1858/1874) دورًا ينبح فيه الكلب، وهو دور سيربيروس .

الأدوار

دورنوع الصوتالعرض الأول، 24 ديسمبر 1860 (قائد الأوركسترا: جاك أوفنباخ )
بابابيك، الوزير الأعظم لمغول لاهور العظيممغني التينورسانت فوي
الطاغية العظيمباسناثان
سايب، وهو ضابطمغني التينورفيكتور واروت
كاليبول، خصيمغني التينورلومير
خايلوم، مغرم ببلقيسمغني التينوربيرتيليه
مايما، بائعة زهور شابةسوبرانوماري ماريمون
بلقيس، بائع برتقالميزو-سوبرانوإيما بيليا
بيريزاد، ابنة بابابيكسوبرانو
الجوقة: التجار، المواطنون، الخدم، الجنود، الحراس، مرافقو بيريزاد، رجال الحاشية

ملخص

الفصل الأول

يوم سوق في لاهور (الخيالية). تعرض بائعتا السوق، ميما وبلقيس، بضاعتهما. بابابك، ساقي الحاكم الفاسد، يغازل الشابتين. هو أرمل وقد تقدم به العمر، لكنه يتخيل نفسه وسيماً ويتوق إلى اليوم الذي يزوج فيه ابنته غير الجميلة، بيرزاده، ليتمكن من تكريس نفسه لحياة العزوبية. من مكان قريب، يملأ صوت انتفاضة الأجواء. بابابك، الذي يساوره الشك في الأسوأ، يهرع إلى منزله المقابل للقصر. بلقيس قلقة على حبيبها، زيلوم، الذي لا يفوت فرصة لاستفزازها، والذي تفترض أنه من بين المتمردين. تعرب ميما أيضاً عن مخاوفها، وتخبر بلقيس عن الفقدان المؤلم لحبيبها، صائب، وكلبها الوفي، بركوف، اللذين اختطفهما مجندو الجيش منذ فترة. في غضون ذلك، أُطيح بحاكم آخر. وبهذه الطريقة، يحصل السكان المستغلون والمضطهدون على بعض الراحة، لكن النتيجة أن الخليفة الذي يعينه المغول العظيم عادةً ما يحكم المقاطعة بأسلوب أكثر قسوة من سلفه. ومن بين المتمردين، كما يُفترض، زيلوم، الذي أفرغ غضبه بهدم مقر بابابك، ولذلك، عند وصول المغول العظيم إلى المدينة المتمردة، اضطر للاختباء من الميليشيا.

بدلاً من تعيين بابابك حاكماً جديداً، كما كان يأمل ويتوقع، قرر المغول العظيم فرض القانون، فعيّن كلبه فجأةً رئيساً لحكومة لاهور. رُقّي بابابك إلى رتبة وزير، وكُلّف بتنفيذ قوانين ومراسيم الحاكم الكلب فوراً، وإلا سيُعاقب بشدة. كادت ميما أن تُغمى عليها عندما لم تتعرف على سايب الغائب كجندي في حرس المغول العظيم فحسب، بل تعرفت أيضاً على بركوف، حاكم المغول العظيم المُتوّج الآن!

الفصل الثاني

يخشى بابابك أن يرفض صهره المستقبلي - المسكين صائب، كما يتضح سريعًا - الزواج من ابنته حالما يراها، ولذا يأمر بيريزاد باستقباله وهي ترتدي حجابًا يغطي وجهها. بيريزاد، التي لم تعد شابة، تريد أن تعرف من والدها كيف وجد أخيرًا، بعد سنوات من البحث والرفض، خاطبًا يتزوجها. التفسير بسيط: بابابك يملك دليلًا على أن والد صائب خطط لهجوم على الحاكم السابق، ويبتزه به. زواج صائب وبيريزاد هو ثمن تعهد بابابك بالسرية. ولإنقاذ والده، تقبّل صائب مصيره دون أن يعرف زوجته المستقبلية. الآن، لإتمام الزواج، لا يلزم سوى موافقة الحاكم الجديد كتابيًا وشفهيًا. لكن خادم بابابك، كاليبول، الذي أُرسل إلى بركوف لإتمام عقد الزواج، أصيب برعب شديد خشية أن يفتك به بركوف، فعاد شاحبًا كالميت خالي الوفاض. كان التأجيل خيبة أمل لبيريزاد وبابابك، وراحة كبيرة لصائب، الذي لم يعد يفكر بعد سنوات من الفراق إلا في شيء واحد: حبيبته المفقودة.

تأتي مايما إلى القصر وتطلب المثول أمام الحاكم الجديد. يتعرف بابابك على الفتاة الجميلة من السوق ولا يصدها. تتمكن مايما من تبديد مخاوفه من أن يمزقها بركوف إربًا، فقد كانا صديقين حميمين لسنوات، وكان يتبعها في كل شيء. ينتهز بابابك الفرصة ويكشف لميما عن خطته المحكمة. سيعينها رسميًا سكرتيرة بركوف ومترجمته الحصرية، فهي الوحيدة التي يسمح لها بركوف بالاقتراب منه وتفهم كلامه. وبهذه الطريقة، يمكن تسويق قرارات بابابك، التي تعلنها مايما، للعامة على أنها مراسيم من الحاكم بركوف، دون أن يكتشف أحد الخدعة. تدرك مايما المؤامرة على الفور وتوافق على اقتراح الوصاية السرية المشتركة مع بابابك.

تتجه ميما فورًا إلى غرفة باركوف. ولدهشة بابابك وفرحته، ينتاب الكلب شعورٌ بالهياج عند رؤيتها، وبدلًا من مهاجمتها، يُظهر لها حبه. وكدليل على إخلاصه، تُحضر ميما وثيقة الزواج "الموقعة" من باركوف، دون أن تُدرك أنها كانت سببًا في زواج صائب من بيريزاد. ينتصر بابابك ويفتتح الجلسة العامة. يُقدم وفدٌ من مواطني لاهور التماسًا يطالبون فيه بتخفيض الضرائب، إذ يُثقل كاهل الشعب بالجزية. تذهب ميما إلى باركوف، ثم "تُترجم" رده النباحي - ولكن ليس، كما يُهمس بابابك في أذنها، رفضًا للطلب، بل موافقةً عليه. لا يزال بابابك الغاضب يعتقد أن الأمر مجرد سوء فهم، لكن الالتماس التالي يُثبت خطأه، فهو التماس للعفو عن زيلوم المحكوم عليه بالإعدام. فمايما تُفسر نباح بركوف مرة أخرى على أنه عكس مرسوم بابابك، أي العفو عن زيلوم. وبينما يهتف الناس للحاكم الحكيم والمتسامح، يُدرك بابابك ببطء أنه وقع ضحية مكائده، فيُخطط للانتقام.

يتحول ابتهاج ميما إلى حزنٍ عميق حين ترى صائبًا ممسكًا بيد بيرزاده مع شهود الزواج في طريقهم إلى الوالي، إذ لا يزال موافقة الوالي الشفهية على زواج ابنة الوزير معلقة. لم تكن ميما على علم بالاتفاق بين الآباء، فافترضت أن صائبًا قد نكث بعهد الولاء الذي قطعه لها قبل سنوات. لم يستطع بابابك منع ميما من "الترجمة" للمرة الثالثة ضد مصلحته. ألغى بركوف الموافقة السابقة على زواج صائب وبيريزاده، ونباحه الحاد لم يترك مجالًا للشك، فترجمت ميما الأمر وفقًا لذلك.

الفصل الثالث

لم يبقَ سوى سبيل واحد لوقف تصرفات ميما الجامحة: التخلص من الحاكم نفسه. تتآمر مجموعة من المتآمرين حول بابابك، وبمساعدة خدم البلاط العاطلين عن العمل، على تسميم بركوف. في الوقت نفسه، يتم التواصل مع التتار المتمركزين أمام المدينة، التي أصبحت فريسة سهلة بعد انسحاب المغول الكبير من الجيش للمشاركة في غارة على مقاطعة أخرى. يصبح زيلوم، بعد تحريره، شاهدًا على المؤامرة، إذ تسلل إلى الحريم لرؤية حبيبته بلقيس، التي انتقلت إلى القصر مع ميما. إلا أنه لم يفهم سوى كلمة من بين كل كلمتين، فلم يستطع أن يقدم لميما سوى تقرير مبهم للغاية. ميما، التي تمكنت في هذه الأثناء من التحدث مع صائب، وعرفت الآن أسباب زواجه القسري، تلقت تحذيرًا مسبقًا. نصبت فخًا للمتآمرين. خلال مأدبة العشاء، وُضع السم في نبيذ بركوف. لكن مايما، باسم الوالي، دعا المتآمرين إلى شرب نخب صحته من نفس الخمر، فانكشف الانقلاب. وفي تلك اللحظة بالذات، اقتحم التتار المدينة. حمل الناس السلاح، وانطلقوا بقيادة بركوف وصائب لمواجهة العدو. ولم يجد المغول العظيم، العائد من غارته، سوى إضفاء الشرعية على الظروف الجديدة: زواج مايما الحكيمة من صائب الشجاع. إلا أن بركوف قُتل في المعركة، فتم ترقية صائب مكانه. وهتف الناس للوالي الجديد.

أوفنباخ بريشة أندريه جيل ، 1866، مع باركوف في أسفل اليمين

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ لامب أ. جاك أوفنباخ (قائمة الأعمال المسرحية). في: قاموس نيو غروف للأوبرا . ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997.
  2. ^ Champagnac, M. Contes Orientaux – Moeurs et Habitudes de l’Orient. ميجارد وآخرون، روان، 1852، ص 92-102.
  3. 1 2 فاث، رولف. تقرير من ستراسبورغ. أوبرا ، أبريل 2019، المجلد 70، العدد 4، الصفحات 427-428.
  4. 1 2 3 كيك، جان كريستوف. عادل إحياء بركوف. كتاب برنامج "Barkouf ou un chien au pouvoir"، Opéra national du rhin، ستراسبورغ، 2018، ص 32-37.
  5. ↑ في الواقع، ظهر دور للكلب في أورفيوس في الجحيم قبل عامين : سيربيروس، الحارس ذو الرؤوس الثلاثة للعالم السفلي.
  6. 1 2 3 4 5 6 يون، جان كلود. بدايات أوفنباخ في أوبرا كوميك: باركوف (1860). كتاب برنامج "باركوف أو شين أو بوفوار"، أوبرا الوطنية دو رين، ستراسبورغ، 2018، ص38-51.
  7. 1 2 مقتبس في فارس، ألكسندر . جاك أوفنباخ . لندن وبوسطن: فابر وفابر، 1980، ص 77-78.
  8. ↑ موقع جمعية الفن الغنائي الفرنسي، الأعمال الغنائية الفرنسية  : B مؤرشف في 2020-11-07 في Wayback Machine تم الوصول إليه في 16 نوفمبر 2018.
  9. ^ لاكومب، جاك. الدفاع عن باركوف بحماس. كتاب برنامج "Barkouf ou un chien au pouvoir"، Opéra national du rhin، ستراسبورغ، 2018، ص 14-16.
  10. 1 2 Entretien: جان كريستوف كيك، عالم الموسيقى. ONR #6 لو ماج – أوبرا الوطنية دو رين، ديسمبر 2018 – فيفرييه 2019، الصفحات من 12 إلى 13.

مصادر

  • Das gefährliche Debüt Offenbachs an der Opéra-Comique: Barkouf (1860). في: إليزابيث شميرر (محرر): جاك أوفنباخ وسين زايت. ريغنسبورغ 2009، ص. 66 
  • جان كلود يون: جاك أوفنباخ. طبعات غاليمار، باريس، 2000