جمالٌ مُتجلٍّ

اليسار: سارة غودريدج ، الفنانة، عام 1830. اليمين: دانيال ويبستر ، المتلقي، عام 1825. تم إنشاء كلتا اللوحتين بواسطة غودريدج.

أُنجزت لوحة "الجمال المُكشَف" خلال فترة رواج صور البورتريه المصغّرة ، وهو أسلوب فني ظهر في الولايات المتحدة أواخر القرن الثامن عشر. وبحلول الوقت الذي أنجزت فيه غودريدج لوحتها الذاتية، كانت الصور المصغّرة تزداد تعقيدًا وحيوية؛ ^{[ 10 ]} وكان هذا النوع الفني شائعًا بشكل خاص بين الفنانات، اللواتي كان يُنظر إليهنّ على أنهنّ يمتلكن ما وصفته الباحثة الفنية إميلي جيرهولد بـ"الحس المرهف" اللازم. ^{[ 14 ]} ويصف التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن لوحة "الجمال المُكشَف " بأنها محاكاة ساخرة لصور العيون المصغّرة التي كانت شائعة آنذاك كرموز للمودة في إنجلترا وفرنسا، ولكنها لم تكن شائعة في الولايات المتحدة. ^{[ 15 ]} وقد سمحت هذه الصور المصغّرة لعشاقهم بحمل صور أحبائهم دون الكشف عن هوياتهم؛ ^{[ 16 ]} وبالمثل، من خلال إخفاء وجهها، ضمنت غودريدج عدم ربطها بلوحة " الجمال المُكشَف" في حال اكتشافها. ^{[ 7 ]}

في أوائل القرن التاسع عشر، كان تصوير الجسد العاري موضوعًا نادرًا بالنسبة للرسامين في الولايات المتحدة. كانت الأعمال التي تصوّر الجسد الأنثوي العاري تميل إلى تقديم صورٍ للأمريكيين الأصليين ، أو، استنادًا إلى التقاليد الأوروبية، قصصًا من الأساطير اليونانية والرومانية . حتى هذه الأعمال كانت مثيرة للجدل، وقد أثارت أعمال أدولف أولريك فيرتمولر ، ورامبرانت بيل ، وجون فانديرلين استياءً واسعًا عند عرضها في أوائل القرن التاسع عشر. ^{[ 17 ]} لذا، كان معرض "الجمال المكشوف" وتركيزه على صدور النساء العارية فريدًا من نوعه. ^{[ 3 ]} قد يكون العنوان تلميحًا إلى الموضوع؛ إذ غالبًا ما استخدمت المواد الثقافية في ذلك الوقت مصطلح "الجمال" ككناية للإشارة إلى الصدور. ^{[ 18 ]}

كانت الفنانة سارة غودريدج رسامة بورتريهات مصغرة غزيرة الإنتاج، تقيم في بوسطن ، وقد درست على يد جيلبرت ستيوارت وإلكانا تيسديل . ^{[ 4 ]} كانت تربطها علاقة طويلة الأمد بدانيال ويبستر ، السياسي الذي بدأ مسيرته كسيناتور عن ولاية ماساتشوستس عام 1827. أرسل لها ويبستر أكثر من أربعين رسالة بين عامي 1827 و1851، ومع مرور الوقت، أصبحت تحياته لها أكثر ألفة؛ وكانت آخر رسائله موجهة إلى "صديقتي العزيزة"، وهو أسلوب غير معتاد في كتاباته. ^{[ 8 ]} في هذه الأثناء، رسمت له أكثر من اثنتي عشرة مرة، وأنتجت العديد من صور عائلته، وأقرضته المال بانتظام. ^{[ 19 ]} غادرت غودريدج مسقط رأسها بوسطن لزيارته في واشنطن العاصمة مرتين على الأقل، الأولى عام 1828 بعد وفاة زوجته الأولى، والثانية في الفترة 1841-1842، عندما كان ويبستر منفصلاً عن زوجته الثانية. ^{[ 9 ]}

أنجزت غودريدج لوحتها "الجمال المتجلي" عام ١٨٢٨، ربما بعد أن تأملت نفسها في المرآة، ^{[ ٢٠ ]} على الرغم من أن وضعية القماش توحي بوضعية استلقاء أو انحناء. ^{[ ١٣ ]} وقد ذُكرت عدة أعمال كمصادر إلهام محتملة، بما في ذلك لوحة "أريادني نائمة على جزيرة ناكسوس" لجون فانديرلين [٢٠] وتمثال " فينوس ^{المنتصرة " لهوراشيو} غرينو . [ ٤ ^{] أرسلت غودريدج} صورتها إلى ويبستر عندما أصبح أرملًا حديثًا، ^{[ ٢١ ]} وبناءً على حجمها المصغر، يُرجح أنها كانت موجهة إليه وحده. ^{[ ٤ ]} ويشير الناقد الفني الأمريكي جون أبدايك إلى أن الفنانة قصدت من اللوحة أن تُقدم نفسها لويبستر؛ إذ كتب أن الثديين العاريين يبدوان وكأنهما يقولان: "نحن ملكك، بكل جمالنا العاجي، بحلماتنا الرقيقة المنقطة " . ^{[ ٢٢ ]} وفي النهاية، تزوج ويبستر من امرأة أخرى أكثر ثراءً، كانت أكثر فائدة لطموحاته السياسية. ^{[ 23 ]}

بعد وفاة ويبستر، استمرت عائلته في تناقل لوحة " الجمال المتجلي" ، إلى جانب لوحة أخرى ذاتية أرسلها غودريدج إليه. وكان أحفاد السياسي يعتقدون أن غودريدج وويبستر كانا مخطوبين. وفي نهاية المطاف، بيعت اللوحة في مزاد كريستيز بنيويورك في 26 يونيو 1981، بسعر 15,000 دولار ( ما يعادل 53,000 دولار في عام 2025 )، ^{[ 24 ]} ثم انتقلت إلى معرض ألكسندر في نيويورك في وقت لاحق من ذلك العام قبل أن يشتريها جامعو التحف المقيمون في نيويورك، غلوريا وريتشارد ماني. ^{[ 25 ]} وقد ضم الزوجان لوحة "الجمال المتجلي " إلى معرض "رموز المودة: الصورة المصغرة في أمريكا" عام 1991، والذي جال في متحف متروبوليتان للفنون (ميت) في نيويورك، والمتحف الوطني للفن الأمريكي في واشنطن العاصمة، ومعهد شيكاغو للفنون . ^{[ 26 ]}

كانت لوحة "الجمال المُكشَف" واحدة من أكثر من ثلاثمائة لوحة بورتريه مصغّرة جمعها الزوجان، وقد أهدياها إلى متحف المتروبوليتان للفنون عام ٢٠٠٦، ضمن اتفاقية شراء/هدية. وصفت كاري ريبورا بارات ولوري زابار من متحف المتروبوليتان لوحة غودريدج الذاتية بأنها الأكثر إثارةً للإعجاب بين اللوحات المصغّرة "الغريبة والرائعة" لفنانين مغمورين في المجموعة. ^{[ ٢٧ ]} بعد ذلك بعامين، أُدرجت لوحة " الجمال المُكشَف " في معرض استعادي بعنوان "سنوات فيليب دي مونتيبيلو: أمناء المتحف يحتفلون بثلاثة عقود من الاقتناءات"، والذي عرض أعمالًا اقتُنيت خلال فترة إدارة فيليب دي مونتيبيلو ، مدير متحف المتروبوليتان آنذاك . سلّط هولاند كوتر من صحيفة نيويورك تايمز الضوء على لوحة غودريدج الذاتية، واصفًا إياها بأنها "رائعة". ^{[ 28 ]} في عام 2009، استلهمت الكاتبتان جين كامينسكي وجيل ليبور روايتهما "النقطة العمياء " من لوحة "الجمال المكشوف" ، بالإضافة إلى لوحات أخرى مثل لوحة "صبي مع سنجاب طائر " لجون سينغلتون كوبلي . ^{[ 29 ]} اعتبارًا من عام 2026يذكر موقع متحف المتروبوليتان أن لوحة "الجمال المتجلي" غير معروضة؛ ^{[ 30 ]} ونادراً ما تُعرض اللوحات المصغرة بالألوان المائية مثل هذه نظراً لهشاشتها وحساسيتها للضوء. ^{[ 31 ]}