بيج جو ويليامز

كان جوزيف لي ويليامز (16 أكتوبر 1903 - 17 ديسمبر 1982) ^{[ 2 ]} عازف غيتار ومغني وكاتب أغاني أمريكي من موسيقى دلتا بلوز ، ^{[ 1 ]} اشتهر بصوته المميز لغيتاره ذي التسعة أوتار . على مدى خمسة عقود، سجّل أغاني مثل " Baby, Please Don't Go " و" Crawlin' King Snake " و"Peach Orchard Mama"، وغيرها الكثير، لصالح شركات تسجيل مختلفة. ^{[ 3 ]} تم إدخاله إلى قاعة مشاهير موسيقى البلوز في 4 أكتوبر 1992. ^{[ 4 ]}

وصف مؤرخ موسيقى البلوز باري لي بيرسون (مؤلف كتابي Sounds Good to Me: The Bluesman's Story و Virginia Piedmont Blues ) أداء ويليامز قائلاً:

عندما رأيته يعزف في "ليلة البلوز" التي أقامها مايك بلومفيلد في مقهى "فيكل بيكل"، كان ويليامز يعزف على غيتار كهربائي ذي تسعة أوتار موصول بمضخم صوت صغير متهالك مثبت عليه طبق فطيرة وعلبة بيرة معلقة عليه. عندما كان يعزف، كان كل شيء يهتز إلا بيغ جو نفسه. أنتج التأثير الكلي لهذا الجهاز المذهل موسيقى صاخبة، حادة، وذات طابع أفريقي لم أسمع مثلها من قبل. ^{[ 3 ]}

وُلد ويليامز على بُعد أميال قليلة غرب كروفورد في مقاطعة أوكتيبها بولاية ميسيسيبي ، ^{[ 5 ] [ 6 ]} وبدأ في شبابه بالتجوال في أنحاء الولايات المتحدة، حيث كان يعزف في الشوارع والمتاجر والحانات والأزقة ومعسكرات العمل. ^{[ 7 ]} وفي أوائل عشرينيات القرن العشرين، عمل في فرقة "رابيت فوت مينسترلز" الاستعراضية. وسجّل مع فرقة "برمنغهام جاج باند" عام 1930 لصالح شركة "أوكيه ريكوردز" . ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٣٤، كان في سانت لويس بولاية ميسوري، حيث التقى بمنتج الأسطوانات ليستر ميلروز ، الذي وقّع معه عقدًا مع شركة بلو بيرد ريكوردز عام ١٩٣٥. ^{[ ٨ ]} وبقي مع بلو بيرد لعشر سنوات، مسجلاً أغاني بلوز شهيرة مثل " بيبي، بليز دونت جو " (١٩٣٥) و" كراولين كينج سنيك " (١٩٤١)، والتي أعاد غناؤها لاحقًا العديد من الموسيقيين. كما سجّل مع مغني بلوز آخرين، من بينهم سوني بوي ويليامسون ، وروبرت نايت هوك ، وبيتي ويتسترو . ^{[ ٤ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، يُقال إنه كان متزوجًا من مغنية البلوز بيسي ماي سميث من سانت لويس ، ^{[ ٩ ]} والتي كان ينسب إليها أحيانًا كتابة أغنية "بيبي، بليز دونت جو". ^{[ ١٠ ]}

خلال أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، رافق الشاب مادي ووترز ويليامز في رحلاته عبر دلتا المسيسيبي . وروى ويليامز لبليويت توماس قائلاً: "اصطحبت مادي من رولينغ فورك عندما كان في الخامسة عشرة من عمره تقريبًا. كان يجوب الدلتا يعزف على الهارمونيكا خلفي. لكن اضطررت لإنزاله بعد فترة. كانت النساء تأتين إليّ ويقلن: "يا له من ابن لطيف!". كان عليّ أن أنزل مادي لأنه كان يجذب النساء بعيدًا عني."

ظل ويليامز فنانًا بارزًا في موسيقى البلوز خلال الخمسينيات والستينيات، حيث لاقى أسلوبه في العزف على الغيتار وغنائه رواجًا بين عشاق موسيقى البلوز الشعبية . سجّل أعماله لشركات تسجيل مثل ترومبيت ، وديلمارك ، وبرستيج ، وفوكاليون ، وغيرها. وأصبح ضيفًا دائمًا على حفلات الموسيقى والمقاهي، حيث قام بجولات في أوروبا واليابان في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، كما شارك في مهرجانات موسيقية أمريكية كبرى. ^{[ 4 ]}

كان لويليامز تأثيرٌ على بوب ديلان الشاب خلال أوائل الستينيات. ووفقًا لليني برينر ("كيف وجد ديلان صوته: بيغ جو ويليامز، والجانب الشرقي الأدنى، ونبات البيوت، وصقل فن ديلان")، شجع ويليامز ديلان على الابتعاد عن غناء الأغاني التقليدية وكتابة موسيقاه الخاصة. قال ويليامز لاحقًا: "كتب لي بوب يشكرني على النصيحة التي قدمتها له بشأن الموسيقى. ما كسبه، وما فعله، حصل عليه بصدق. يسألونني: 'هل هو حقيقي؟' فأجيبهم أن يدعوه يعيش حياته كما يشاء". كما سجل ويليامز وديلان عدة أغاني ثنائية عام 1962 لصالح شركة التسجيلات "سبيفي ريكوردز" التابعة لفيكتوريا سبيفي .

وصف مارك ميلر عرضاً أقيم عام 1965 في قرية غرينتش :

بين فقرتي العرض، ربما كفكرة طارئة، كان عازف البلوز بيغ جو ويليامز (لا يُخلط بينه وبين مغني الجاز والريذم أند بلوز جو ويليامز الذي غنى مع كاونت باسي ). كان مظهره سيئًا للغاية. كان لديه انتفاخ كبير بارز من جبهته. كان يحمل غيتارًا صوتيًا قديمًا مهترئًا، أعتقد أنه كان بتسعة أوتار وملحقات منزلية الصنع، وجهازًا معدنيًا حول رقبته لحمل آلة كازو مع إبقاء يديه حرتين للعزف على الغيتار. وغني عن القول، لقد كان مخيبًا للآمال بعد موسيقيي الروك الشعبي. تبادلت أنا ومرافقتي نظرات حزينة متعاطفة مع ما يحدث لهذا الرجل من دلتا بلوز الذي كان في غير مكانه تمامًا. بعد ثلاث أو أربع أغنيات، ظهر المذيع غير المرئي عبر مكبرات الصوت وقال: "دعونا نصفق بحرارة لبيغ جو ويليامز، سيداتي وسادتي؛ شكرًا لك يا بيغ جو". لكن بيغ جو لم ينتهِ. لم يتخلَّ عن الجمهور، وتجاهل المذيع. واصل عرضه، وبعد كل أغنية، كان المذيع يصعد عبر مكبرات الصوت محاولًا بلطف ولكن بحزم إخراج بيغ جو من على المسرح. لكن بيغ جو رفض ذلك تمامًا، وواصل عرضه مع غيتاره الصوتي ذي التسعة أوتار وآلة الكازو. وبعد الأغنية السادسة أو السابعة تقريبًا، اندمج تمامًا مع موسيقاه وبدأ يعزف مقاطع غيتار سلايد متقطعة، بصوت قوي، بالإضافة إلى إيقاعات مكثفة على الغيتار وملحقاته المختلفة. وبحلول نهاية العرض، كان جمهوره من محبي موسيقى الروك في الستينيات، الذين سئموا من موسيقاه، واقفين يهتفون ويصفقون بحرارة. تبددت شفقتنا الأولية عليه وتحولت إلى احترام كبير. كان يعلم أنه قادر على التأثير في هذا الجمهور، وكان يعلم أن آلاف الواط ومئات الديسيبلات لا تغير قيد أنملة القوة الأساسية للأغنية. ^{[ 11 ]}

كان عزف ويليامز على الغيتار بأسلوب دلتا بلوز، ولكنه كان فريدًا من نوعه. فقد كان يعزف إيقاعًا قويًا وخطوطًا لحنية بارعة في آن واحد، ويغني فوق كل ذلك. وكان يعزف باستخدام ريشة على إبهامه وسبّابته. أُجريت تعديلات كثيرة على غيتاره، حيث أضاف ويليامز لاقطًا كهربائيًا بدائيًا ، كانت أسلاكه ملفوفة حول الجزء العلوي من الغيتار. كما أضاف ثلاثة أوتار إضافية، مكونًا أزواجًا متناغمة للأوتار الأول والثاني والرابع. وكان غيتاره يُضبط عادةً على نغمة G المفتوحة (D2 G2 D3D3 G3 B3B3 D4D4)، مع وضع كابو على العتبة الثانية لضبط النغمة على مفتاح A. وخلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، أضاف ويليامز الأوتار الإضافية تدريجيًا لمنع عازفي الغيتار الآخرين من العزف على غيتاره. في سنواته الأخيرة، كان يستخدم أحيانًا غيتارًا ذا 12 وترًا مضبوطًا على نغمة G المفتوحة. وكان ويليامز أحيانًا يضبط غيتارًا ذا 6 أوتار على نغمة G المفتوحة المعدلة: حيث كان يستبدل وتر D الجهير (D2) بوتر قياس 0.08 ويضبطه على نغمة G4. وكانت النتيجة ضبطًا (G4 G2 D3 G3 B3 D4)، حيث كان وتر G4 يُستخدم كوتر للعزف اللحني. وكان هذا الضبط يُستخدم حصريًا للعزف بالانزلاق. ^{[ 12 ]}

توفي ويليامز في 17 ديسمبر 1982 في ماكون، ميسيسيبي . ^{[ 2 ] [ 4 ]} ودُفن في مقبرة خاصة خارج كروفورد، بالقرب من حدود مقاطعة لوندز. دُفع ثمن شاهد قبره في المقام الأول من قِبل أصدقائه، ومُوِّل جزئيًا من تبرعات جُمعت بين الموسيقيين في ملهى كليفورد أنتون الليلي في أوستن، تكساس ، بتنظيم من كاتب الموسيقى دان فورتي، ونُصب من خلال صندوق جبل صهيون التذكاري في 9 أكتوبر 1994. ألقى عازف الهارمونيكا الماهر تشارلي موسيلوايت ، الذي كان رفيقًا له في جولاته الفنية، كلمة تأبين في حفل الكشف عن الشاهد. نقش على شاهد قبر ويليامز، من تأليف فورتي، لقب "ملك الغيتار ذي التسعة أوتار". ^{[ 13 ]}

تم التبرع بالأموال المتبقية التي جُمعت لإحياء ذكرى ويليامز من قِبل صندوق جبل صهيون التذكاري إلى متحف دلتا بلوز ، وذلك لشراء إحدى آخر الغيتارات التي استخدمها ويليامز من أخته ماري ماي. الغيتار الذي اشتراه المتحف هو غيتار ذو 12 وترًا استخدمه ويليامز في أواخر أيامه. أما الغيتار ذو التسعة أوتار الأخير (غيتار كاي ذو فتحة جانبية من خمسينيات القرن الماضي، تم تعديله ليناسب مواصفات ويليامز) فهو مفقود حاليًا. أما غيتار ويليامز السابق ذو التسعة أوتار (المُعدّل من غيتار جيبسون L-7 موديل 1944 الذي أهداه له ويلسون رامزي، والمعروف باسم "بيف ستيو" وهو الاسم الذي أطلقه عليه ويليامز) فهو بحوزة وكيل أعماله ورفيقه في جولاته، بلوويت توماس.

تُحفظ غيتارة أخرى من غيتارات ويليامز ذات التسعة أوتار تحت منضدة متجر "جاز ريكورد مارت" في شيكاغو ، المملوك لبوب كويستر ، مؤسس شركة "ديلمارك ريكوردز" . ويمكن رؤية ويليامز وهو يعزف على هذه الغيتارة في فيلم "مهرجان الفولك والبلوز الأمريكي: الجولات البريطانية، 1963-1966" ، الذي صدر على أقراص DVD عام 2007.

في عام 2003، تم تكريم ويليامز بوضع علامة تذكارية على طريق موسيقى البلوز في ميسيسيبي في كروفورد. ^{[ 14 ]}

• "عندما عدت إلى الجنوب، يا فتى، كانوا يضعونني فوق سطح أحد المنازل ليسمعوني أعزف." ^{[ 6 ]}

• "قائمة أعمال بيغ جو ويليامز قبل عام 1945" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 21 فبراير 1999. تم الاطلاع عليها بتاريخ 15 يوليو 2007 .
• قائمة أعمال بيغ جو ويليامز المصورة
• سيرة ذاتية: بيج جو ويليامز
• أنا وبيج جو ، مايكل بلومفيلد (1980)
• بيغ جو ويليامز على موقع AllMusic
• قائمة أعمال بيغ جو ويليامز الموسيقية على موقع ديسكوغز
• بيج جو ويليامز على موقع IMDb