بريغا بوب

كان مصطلح "بريغا" يُستخدم بازدراء للإشارة إلى الموسيقى الرومانسية الشعبية ذات الجودة المتدنية والتي تتسم بالمبالغات الدرامية (خيبات الأمل العاطفية) أو السذاجة؛ ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وترتبط بها موسيقى السامبا كانساو ، والبوليرو، والجوفيم غواردا . ^{[ 2 ] [ 4 ]}

إن الأصل الموسيقي لـ "brega" غير معروف على وجه اليقين، ولكن يعتبر المغني فيسنتي سيليستينو (1894-1968) في ثلاثينيات القرن العشرين أحد رواد brega كنوع موسيقي درامي، ^{[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ]} يليه: أورلاندو دياس، كارلوس ألبرتو وكاوبي بيكسوتو .

خلال ستينيات القرن العشرين، كانت الموسيقى الرومانسية للفنانين تنتمي في الأساس إلى الطبقات الدنيا، وأصبحت تُعتبر مبتذلة وغير أنيقة. ^{[ 1 ]} وقد تعزز هذا الأمر بشكل خاص مع التحولات التي شهدتها الموسيقى الشعبية في البلاد خلال تلك الفترة، مع ظهور ابتكارات أسلوبية على الساحة الموسيقية لاقت رواجًا كبيرًا بين الشباب في المناطق الحضرية. فمن جهة، برز جيل من الطبقة الوسطى المتعلمة جامعيًا، والذي ترسخ في العقد التالي تحت اختصار MPB، أي "الموسيقى الشعبية البرازيلية". ومن جهة أخرى، ظهرت حركة تروبيكاليا ^{[ 7 ]} - المستوحاة من التيارات الفنية الطليعية والثقافة الشعبية الوطنية والأجنبية، ومن المظاهر التقليدية للثقافة البرازيلية والابتكارات الجمالية الجذرية ^{[ 8 ]} - وحركة إي-إي-إي ​​- التي مهدت الطريق لموسيقى الروك أند رول الأجنبية ، ومنحتها طابعًا وطنيًا، وأصبحت ظاهرة سلوكية وموضة بارزة. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

وكانت حركة "جوفيم غواردا" هي التي مهدت الطريق لفنانين جدد تحدّوا معايير الذوق الرفيع للطبقة المتوسطة البرازيلية في العقد التالي، ^{[ 11 ]} إذ أصبح بعض الفنانين الذين ارتبطوا بهذه الحركة مغنين مشهورين بأسلوبهم "المبتذل" في العقد التالي. ومن الأمثلة على ذلك ريجينالدو روسي ، من بيرنامبوكو ، ^{[ 11 ]} الذي قاد فرقة "ذا سيلفر جيتس". ^{[ 11 ]}

لكن في الشمال والشمال الشرقي، قاومت موسيقى "بريغا" ورسخت مكانتها كقوة موسيقية رئيسية. ^{[ 11 ]} ورغم أن محطات الإذاعة وشركات الإنتاج الكبرى بدأت تتجاهل وجودها، استمر فنانو "بريغا" في الإنتاج واستيعاب التأثيرات الجديدة. وحتى مع محدودية رأس المال الاستثماري والدعم التقني، حافظ هؤلاء الموسيقيون على جمهور كبير في ضواحي المدن في هذه المناطق، خارج التغطية الثقافية لوسائل الإعلام المهيمنة. ^{[ 12 ]} أصبحت بيليم دو بارا المرجع الرئيسي في ترسيخ "بريغا" كنمط موسيقي في البلاد. ففي البداية، اقتصرت هذه الموسيقى على حفلات الرقص والحفلات الموسيقية - التي تُسمى " بريغويس" - في النوادي الليلية على أطراف بيليم، ثم اكتسبت أبعادًا إقليمية كبيرة مع "أباريلهاغن" (أنظمة صوتية احترافية ضخمة وقوية) في الحفلات الشعبية الكبيرة، التي يحضرها آلاف الأشخاص، والتي تتميز عادةً بالموسيقى النموذجية للمنطقة الشمالية. ^{[ 13 ]}

مع ازدهار موسيقى البريغا في ولاية بارا خلال تسعينيات القرن الماضي، بدأ هذا الإيقاع ينتشر في ضواحيها. ونتيجةً لذلك، سارع موسيقيو بارا إلى دمج البريغا مع الإيقاعات التقليدية للولاية، مثل اللامبادا والكاريمبو والغيتارادا والسيريا ، بالإضافة إلى إيقاعات كاريبية كالكاليبسو من ترينيداد وتوباغو، والسكا والريغي من جامايكا ، والتي تضمنت كلماتٍ تنتقد الاستعمار آنذاك. وصلت هذه الأنماط الكاريبية إلى بارا عبر حدودها مع غيانا . وقد أثر هذا المزيج من الأصوات الجديدة مع موسيقى البريغا في بارا على ظهور نمطٍ جديد يُسمى "بريغا بوب" أو "بريغا كاليبسو"، [ 1 ^{] [ 14 ] والذي أصبح} يُعرف أيضاً باسم كاليبسو، تماماً كما هو الحال مع أصله الكاريبي . صاغ مصطلح "بريغا بوب" المذيعون خورخي ريس، وروزينيلدو فرانكو، وماركينيو بينهيرو، الذين لاحظوا طابعًا أقرب إلى موسيقى البوب ​​في هذا النوع الموسيقي الجديد مقارنةً بموسيقى البريغا القديمة. ^{[ 15 ]} وبينما كانت كلمات أغاني "كاليبسو" في بارا لا تزال تتناول في الغالب خيبة الأمل، والعلاقات المؤذية، وخيانات الحب، وهي مواضيع نموذجية لكلمات البريغا - وإن كانت تميل أحيانًا إلى الإيحاءات الجنسية الصريحة - فقد تميزت هذه الموسيقى بإيقاع أسرع، مع التركيز على تناغمات الغيتارات والآلات النحاسية، وقوة صوتية ملحوظة في الطبول. ^{[ 16 ]} وقد أنتج العديد من المنتجين الموسيقيين، مثل ديدي بورخيس، وهيليو سيلفا، ومانويل كورديرو، وكليو بينهيرو، وتوني برازيل، وكلاوديو ليموس، عددًا لا يحصى من الفنانين الذين حققوا نجاحًا كبيرًا، مما ساهم في انتشار "بريغا بوب" في جميع أنحاء الشمال والشمال الشرقي! ^{[ 17 ]}

في بارا، سرعان ما بدأ إدراج بريجا بوب أو بريجا كاليبسو في الأغاني الجديدة لمطربين مثل واندرلي أندرادي، وباندا سايونارا، وإديلسون مورينو، وأديلسون ريبيرو، وباندا كويرو ميس، وماريو سينا، وألبرتو مورينو، ونيلسينيو رودريغز، وبروس والدو، وكيم ماركيز، وآخرين. في التسعينيات، أحدثت أزمة صناعة التسجيلات والتقدم التكنولوجي تحولاً في سوق موسيقى البريقة. خارج نطاق صناعة التسجيلات الوطنية، تم توزيع الإنتاج الموسيقي لأغنية "كاليبسو" من بارا مباشرة من قبل الباعة المتجولين وجمال الجمال، مما أدى إلى تعزيز السوق البديلة. ^{[ 12 ]} وسرعان ما انتشر الإيقاع إلى ولايات أخرى في شمال البرازيل. في نهاية العقد، أصبح المنتج الموسيقي وعازف الغيتار كليديفان ألميدا فارياس، المعروف باسم زيمبينها، أحد أبرز منتجي موسيقى الكاليبسو في ولاية بارا بأكملها، حيث برزت غيتارته في معظم ألبومات الفنانين البارزين في بارا آنذاك. وفي عام ١٩٩٩، شكّل زيمبينها، برفقة زوجته آنذاك، المغنية جويلما مينديز ، ^{[ ١٨ ]} أبرز ممثلي حركة باندا كاليبسو على المستوى الوطني . ^{[ ١٩ ]}

شهدت فترة الألفية الجديدة انتشارًا واسعًا لموسيقى الكاليبسو في جميع أنحاء البرازيل. ومع تأسيس فرقة باندا كاليبسو، التي يُعزى إليها الفضل الأكبر في نشر هذا النمط الموسيقي، بدأ الإيقاع ينتشر إلى ولايات برازيلية أخرى في أوائل الألفية. وفي شمال شرق البرازيل، لاقت باندا كاليبسو قبولًا سريعًا بفضل موسيقاها المميزة. وسرعان ما أصبحت أغانيها ذات الطابع الرومانسي والراقص رائجة في جميع أنحاء البلاد. ورغم أنها نشأت في السوق الموازية في المناطق النائية، إلا أن موسيقى "بريغا بوب" أصبحت في هذا العقد تجارة مربحة للغاية، واستعادت مكانتها في وسائل الإعلام المحلية في جميع أنحاء البلاد، حتى باتت تُبث على محطات الإذاعة التجارية الكبرى. مع نجاح فرقة باندا كاليبسو، بدأت تظهر في عام 2001 فصاعدًا عدة فرق موسيقية تحمل نفس الصوت و/أو نفس اسم الكاليبسو، وسرعان ما اكتسبت هذه الفرق شعبية في جميع أنحاء البرازيل، مثل: كومبانيا دو كاليبسو، بلانيتا كاليبسو، فوراساو دو كاليبسو، باندا دا لورينها، وباندا كاسيكو. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

كانت كلمات هذه الفرق لا تزال ذات طابع رومانسي في الغالب، وإن كانت تحمل أحيانًا إيحاءات حسية. وكان معظمها مصحوبًا بمجموعة من المغنين، تضم أكثر من مغنية، وغالبًا ما تكون شقراء، يغنون ويرقصون على خشبة المسرح محاطين براقصين يؤدون رقصات محددة، تُجسد في الغالب، من خلال الرقص، ما يُغنى في الكلمات. وقد اكتسبت هذه الفرق شهرة واسعة على مستوى البرازيل، حيث ظهرت فرق من هذا النمط على البرامج التلفزيونية الوطنية الرئيسية، وسجلت أقراص DVD بميزانيات ضخمة، وحقق مديروها أرباحًا طائلة. ^{[ 21 ]}

مع انتشار أسلوب تكنو بريغا ( تكنو + بريغا)، وهو نتيجة دمج بريغا مع أنماط الموسيقى الإلكترونية، خلال العقد 2010، ^{[ 22 ]} لم يعد الكاليبسو مفضلاً لدى الفرق الموسيقية والمغنين والفنانين في الدولة، الذين فضلوا تسجيل ما هو رائج في ذلك الوقت، مما أدى إلى فقدان الكاليبسو للعديد من ممثليه وفقدان الكثير من الشعبية التي كان يتمتع بها في العقد السابق.

مع انتهاء فرقة باندا كاليبسو وتفكك العديد من فرق الكاليبسو الأخرى، واصلت المغنية جويلما مينديز تسجيل أغاني الكاليبسو في مسيرتها الفردية. ^{[ 23 ]} وشكّل زوجها السابق، الموسيقي زيمبينها، فرقة كاليبسو جديدة باسم إكس كاليبسو. ^{[ 24 ]}