كاتاليكسيس

البيت الشعري غير المكتمل إيقاعياً هو بيت شعري ناقص الوزن، يفتقر إلى مقطع لفظي في نهايته أو ينتهي بتفعيلة ناقصة . ومن أشكال هذا النوع حذف المقطع غير المشدد من بداية البيت.

يُطلق على السطر الذي ينقصه مقطعان اسم السطر القصير (brachycatalectic ). أما السطر الذي يحتوي على مقطع إضافي فيُطلق عليه اسم السطر الطويل (hypercatalectic ).

يمكن كتابة القصائد بالكامل في أبيات متقطعة، أو بالكامل في أبيات غير متقطعة (كاملة)، أو مزيج منهما، كما في ترنيمة عيد الميلاد التالية، التي ألفها سيسيل فرانسيس ألكسندر عام 1848. الأبيات المكونة من 7 مقاطع هي أبيات متقطعة:

ذات مرة في مدينة الملك داود (8 مقاطع لفظية)

    كان يقف حظيرة ماشية متواضعة، (7 مقاطع لفظية)

حيث وضعت الأم طفلها (8 مقاطع لفظية)

    في مذودٍ لمضجعه: (7 مقاطع لفظية)

كانت ماري تلك الأم اللطيفة، (7 مقاطع لفظية)

يسوع المسيح طفلها الصغير. (7 مقاطع لفظية)

وقد قيل إنه في عدد من اللغات الهندية الأوروبية، عندما يتم مزج نوعي الأسطر بهذه الطريقة، يميل السطر الأقصر إلى أن يُستخدم كخاتمة في نهاية النقطة أو المقطع الشعري. ^{[ 1 ]}

وقد قيل أن النطق المتقطع يمكن تقسيمه إلى نوعين. ^{[ 2 ]} (هنا "x" يرمز إلى مقطع لفظي من نوع anceps .)

(أ) عندما يتم تحويل سطر ذي نهاية متدلية مثل trochaic (– u – x) إلى خط متعرج، فإن النتيجة هي سطر ذو نهاية حادة (أو "مذكرة") (– u –).

(ب) عندما يتم تحويل سطر ذي نهاية حادة مثل الإيقاع الخماسي (x – u –) إلى إيقاع متعرج، فإن النتيجة هي سطر ذو نهاية معلقة (u – x).

ومن الأمثلة على السطر الصريح الذي يصبح معلقًا في التناقضات الشعرية قصيدة غوته " هايدنروسلاين ^{" [} 2 ^{] أو} ، بنفس الوزن الشعري، ترنيمة عيد الميلاد الإنجليزية " الملك الصالح وينسيسلاس" :

الملك الصالح وينسيسلاس نظر إلى الخارج، (4 ضربات، صريح)

   في عيد القديس ستيفن، (3 دقات، متناغمة)

عندما تراكم الثلج في كل مكان، (4 ضربات، حادة)

   عميق وواضح ومتساوٍ؛ (3 نبضات، قلادة)

مثال آخر ^{[ 2 ]} هو أغنية الأطفال " هيا بنا ندور حول شجرة التوت" ، والتي تنتهي مقاطعها الأولى على النحو التالي:

هيا بنا ندور حول شجرة التوت (4 ضربات، حادة)

   في صباح بارد وجليدي (3 دقات، قلادة)

في جميع هذه الأغاني، عند تلحينها، يُلاحظ إطالة المقطع قبل الأخير لموازنة السطرين. مع ذلك، لا توجد أدلة كافية لتحديد ما إذا كانت ظاهرة مماثلة قد حدثت في اليونان القديمة. ^{[ 2 ]}

عندما تكون القصيدة قصيرة بشكل مزدوج (قصيرة بمقطعين)، فإن النهاية المباشرة تظل مباشرة:

نعمة مذهلة! ما أحلى الصوت (4 دقات)

   هذا أنقذ بائساً مثلي. (3 نبضات)

كنتُ تائهاً ذات مرة، لكنني الآن وجدتُ نفسي (4 نبضات)

   كنتُ أعمى، لكنني الآن أبصر. (3 نبضات)

في اللغات التي تستخدم الأوزان الكمية، كاللغة اللاتينية واليونانية القديمة والعربية والفارسية والسنسكريتية ، تُعتبر المقطع الأخير من أي بيت شعري "anceps" ، أي أنه لا فرق بين طوله أو قصره. ووفقًا لرأي يعود إلى العصور القديمة، حتى لو كان المقطع الأخير قصيرًا من الناحية النغمية، فإنه يُحسب طويلًا بسبب الوقفة التي تليه (انظر brevis in longo ). ^{[ 3 ] [ 4 ]} وبالتالي، فإن أي بيت شعري ينتهي بـ x – u –، عند استخدام الإيقاع المتقطع، يصبح u – x.

ومن الأمثلة على ذلك في اللغة اليونانية القديمة الرباعي التفعيلة، والذي يكون في شكله العادي والشكل التنازلي كما يلي: ^{[ 5 ]}

| x – u – | x – u – | x – u – | x – u – |

| س – ش – | س – ش – | س – ش – | ش – – |

في اللغة العربية الكلاسيكية، فإن الوزن الأكثر استخدامًا، وهو وزن الطويل ، له أشكال عادية وقصوى على النحو التالي: ^{[ 6 ]}

| ش – س | ش – س – | ش – س | ش – ش – |

| ش – س | ش – س – | ش – ش | ش – – |

في اللغة السنسكريتية ، تكشف المقارنة بين الشلوكا التقليدية ووزن المانداكرانتة عن نفس نوع الإيقاع. السطر الأول من البهاغافاد غيتا يُقرأ على النحو التالي:

| – – – – | ش – – – || ش – – | ش – ش – |

أما وزن المانداكرانتا فهو كالتالي:

| – – – – | ش ش ش – || – ش – – | ش – – |

تُلاحظ ظاهرة مماثلة أيضًا في اللغة الفارسية الكلاسيكية. ^{[ 7 ]} على سبيل المثال، يتخذ الوزن الشعري المبني على نمط الخوريامب (– uu –) شكلاً مختصرًا كما يلي (مع أن كلا الشكلين لا يُستخدمان في القصيدة نفسها):

| – ش – | – ش – | – ش – | – ش – |

| – ش – | – ش – | – ش – |

في اللاتينية واليونانية، فإن التروكاي أوكتوناريوس، الذي نادراً ما يُستخدم، ليس كاتاليكتي، ولكن التروكاي سيبتيناريوس الشائع هو كاتاليكتي:

| – u – x | – u – x || – u – x | – u – x |

| – ش – س | – ش – س || – ش – س | – ش – |

يختلف كل من المقطع الثماني المقطعي المقطعي المقطعي المقطعي المقطعي عن المقطع السباعي المقطعي المقطعي كما يلي: عند حذف المقطع الأخير، يجب أن يكون العنصر الأخير مقطعًا طويلًا، وليس مقطعين قصيرين (انظر أوزان الكوميديا ​​الرومانية ):

| ش – ش – | ش – ش – || ش – ش – | ش – ش – |

| ش – ش – | ش – ش – || ش – ش – | ش – – |

كان استخدام النهايات المقطعية شائعًا في الشعر اليوناني واللاتيني، وكذلك في الشعر السنسكريتي القديم. ^{[ 8 ]} وتكثر هذه النهايات خاصةً عندما يكون إيقاع البيت الشعري دكتيليًا (-uu)، أو تروكيًا (-u)، أو أنابيستيًا (uu-). وغالبًا ما ترتبط هذه النهايات بنهاية المقطع أو الفترة، لدرجة أنه يمكن القول تقريبًا أن الأشكال غير المقطعية لا يمكنها إنهاء فترة. ^{[ 8 ]} في الشعر الكلاسيكي، كان المقطع الأخير من السطر يُحسب دائمًا على أنه طويل، لذا إذا تم تحويل مقطع دكتيلي (-uu) إلى مقطع مقطعي، فإنه يصبح مقطعًا ثنائيًا (--).

كان الشعر القديم يُؤدى غالبًا مصحوبًا بالموسيقى، مما يثير التساؤل حول نوع الموسيقى التي كانت تُصاحب النهايات الكاتاليكية. وقد وصلتنا بعض القصائد اليونانية القديمة بنوتات موسيقية أصلية، أربع منها من تأليف ميسوميدس (أوائل القرن الثاني الميلادي). وتُكتب المصادر الثانوية لقصيدتي ميسوميدس "إلى هيليوس" و"إلى نيميسيس" على وزن كاتاليكتي يُعرف باسم "أبوكروتا" (أي الرنان). في كلتا الحالتين، نجد غالبًا علامات إطالة بدلًا من المقطع القصير المفقود من النص (أي المقطع اللفظي المفقود). وفي حالتين في قصيدة "إلى هيليوس"، يبدو أن هذه العلامات عبارة عن تلحين ثلاثي النغمات. ^{[ 9 ]} من المحتمل أن استخدام الكاتاليكسيس في العصور القديمة كان يُشير إلى شكل من أشكال اللحن أو الغناء المتواصل بدلًا من المقاطع اللفظية المفقودة.

في الدراما اليونانية القديمة، ربما ارتبطت الأوزان الشعرية المتتالية بعازف أولو ذكر أو كان لها استخدام خاص آخر. على سبيل المثال، معظم مسرحيات ميناندر الباقية مكتوبة بوزن ثلاثي التفعيلة. وقد غيّر ميناندر الوزن في مشهد طويل من مسرحية "ميزانثروب" إلى وزن رباعي التفعيلة مكون من 15 مقطعًا، يُلقى على أنغام آلة الأولو . ^{[ 10 ]}

القصيدة رقم 25 لكاتولوس مكتوبة بالوزن الرباعي التفعيلة. ومن بين ما تبقى من قصائد كاتولوس البالغ عددها 114 قصيدة أو نحو ذلك، يظهر هذا الوزن فقط في هذه القصيدة. ^{[ 11 ]}

يُستخدم حوالي 115 وزنًا شعريًا مختلفًا في الشعر الفارسي، لكن العديد منها نادر. أما الأوزان الشائعة فيبلغ عددها حوالي 30 وزنًا. تتكون جميع الأوزان الفارسية تقريبًا من أنماط متكررة من ثلاثة أو أربعة أو ثمانية مقاطع، وهذا ما يُسهّل ملاحظة أن بعض الأوزان تكون متقطعة، حيث يكون المقطع الأخير أقصر بمقطع واحد من المقاطع الأخرى. على سبيل المثال:

| ش – – | ش – – | ش – – | ش –

| ش – – – | ش – – – | ش – –

| – ش – – | – ش – – | – ش –

| شو – – | ش – ش – | ش –

| – ش – – | – ش – – | – ش – – | – ش –

| ش – ش – | ش – – || ش – ش – | ش –

| شو – – | ش – – | ش – – | ش –

تُستخدم الأوزان الأربعة الأولى المذكورة أعلاه، والتي يتألف كل منها من 11 مقطعًا، عادةً في قصائد المثنوي الطويلة ، المكتوبة بقافية مزدوجة، مثل شاهنامة الفردوسي ، بينما تُستخدم الأوزان الأطول في القصائد الغنائية. إلا أن هناك وزنًا واحدًا للمثنوي يتألف من 10 مقاطع فقط.

| – – ش | – ش – ش | – –

يقترح بروس هايز قاعدة لتفسير ذلك، وهي أنه عندما يتم تحويل نمط ينتهي بـ uu إلى نمط تسلسلي، يتم حذف كلا المقطعين القصيرين في نهاية السطر. ^{[ 12 ]}

ترنيمة فينانتيوس فورتوناتوس " بانج لينغوا" مكتوبة بالوزن الرباعي التروكاي - وهو وزن أناشيد المسير للجيوش الرومانية. ^{[ 13 ]} وتُعد هذه الترنيمة من أقدم الترانيم التي لا تزال تحتفظ بنوتاتها الموسيقية.

بما أن الوزن الموسيقي اليوناني يُستخدم غالبًا لوصف التعبير الموسيقي، فإن بعض الألحان الشهيرة تتضمن ما يلي:

• الحركة البطيئة من سيمفونية هايدن المفاجئة ( إيقاع ثنائي سبونداي كاتاليكتي)
• لحن روندو بريلانتي لويبر في سلم مي بيمول ( رباعي الإيقاع قصير السلسلة)
• الحركة البطيئة من سيمفونية بيتهوفن السابعة (تترامتر دكتيلية متناوبة من نوعي acatalectic و cataletic)

• أكاتاليكسيس
• بداية
• علم العروض (علم اللغة)