كاتولوس 2

قصيدة كاتولوس الثانية هي قصيدة للشاعر الروماني غايوس فاليريوس كاتولوس ( حوالي 84 - حوالي 54 قبل الميلاد) تصف العلاقة الودية بين فتاة مجهولة الاسم (ربما حبيبة كاتولوس، ليسبيا ) وعصفورها الأليف . وكما أشار الباحث والشاعر جون سوينرتون فيليمور، فإن " سحر هذه القصيدة، رغم ما شابها من تشوهات في المخطوطات، جعلها من أشهر قصائد كاتولوس". ^{[ 1 ]} وزن هذه القصيدة هو الوزن الأحد عشر مقطعًا ، وهو شكل شائع في شعر كاتولوس. ^{[ 2 ]}

نجت هذه القصيدة، إلى جانب قصائد كاتولوس الأخرى، من العصور القديمة في مخطوطة واحدة اكتُشفت حوالي عام 1300 ميلادي في فيرونا ، والتي لا تزال ثلاث نسخ منها موجودة. وقد تركت أربعة عشر قرنًا من النسخ المتكررة - ما يُعرف بـ"تقليد المخطوطات المحرفة" المذكور آنفًا - الباحثين في حيرة من أمرهم بشأن الصياغة الأصلية للقصيدة في بعض المواضع، على الرغم من أن قرونًا من البحث العلمي أفضت إلى نسخة نقدية متفق عليها. ^{[ 3 ]} وكان البحث في أعمال كاتولوس أول تطبيق للمنهج النسبي في النقد النصي .

تمثل الأسطر من 1 إلى 10 جوهر القصيدة المحفوظ. أما الأسطر من 11 إلى 13، فتُعرف باسم "كاتولوس 2ب"، وتختلف اختلافًا كبيرًا في النبرة والموضوع عن الأسطر العشرة الأولى. لذا، قد تنتمي هذه الأسطر الثلاثة الأخيرة إلى قصيدة أخرى. في المخطوطات الأصلية، جُمعت هذه الأسطر الثلاثة عشر مع "كاتولوس 3" ، التي تصف موت عصفور ليسبياس، لكن الباحثين فصلوا القصيدتين في القرن السادس عشر.

النص اللاتيني التالي مأخوذ من الطبعة النقدية لعام ٢٠٠٣ من كتاب DFS Thomson، ^{[ ٤ ]} مع إضافة علامات المد من ويكيبيديا. نظام القياس هو ⏒ ⏒  | ‒ ⏑ ⏑  | ‒ ⏑  | ‒ ⏑  | ‒ ⏒ .

تشير الأسطر 11-13 التالية (كاتولوس 2ب) إلى الأسطورة اليونانية لأتالانتا ، الأميرة الشابة التي كانت تتمتع بسرعة فائقة. ولتجنب الزواج، اشترطت ألا تتزوج إلا من رجل يهزمها في سباق جري؛ أما من يفشل في هزيمتها، فسيُقتل. تَودد البطل ميلانيون (المعروف أيضًا باسم هيبومينيس ) إلى أتالانتا، فوقعت في حبه. وأثناء السباق، ألقى ميلانيون تفاحة ذهبية لتشتيت انتباهها؛ فانحنت أتالانتا لالتقاطها، فخسرت السباق، ربما عمدًا لتتمكن من الزواج منه. ويشير السطر الأخير إلى خلع الملابس ليلة الزفاف.

tam grātum est mihi quam frunt puellae, pernīcī aureolum fuisse malum, quod zōnam soluit diū ligātam.

كان كاتولوس مشهورًا باهتمامه الدقيق بصياغة القصائد، حتى تلك التي تبدو ذات محتوى تافه. تم نسج العديد من الأساليب الفنية في نص هذه القصيدة، المؤلفة من شعر هنداسي مقطعي . تمثل الأسطر 2-4 نهضة ثلاثية الزوايا ، حيث تصبح الجمل النسبية الثلاثة أطول تدريجيًا في الطول: quem ludere ، quem in sinu Tenere ، و cui primum digitum Dare appetenti et acris solet incitare morsus . أصوات "eee" المتكررة (المقابلة للحرف "i" باللاتينية) تستحضر صوت الطائر المغرد ( pipiabat في Catullus 3 )، على سبيل المثال، ( quicum ... in sinu ... cui primum ... appetenti ... acris ... nitenti ... iocari ). ^{[ 12 ]} قد تنقل أصوات "a" أيضًا صورًا: تنهدات الشاعر من الشوق؛ "أوتش!" عند التعرض للعض بحدة ( appetenti ، "نقر" و acris ، "حاد")؛ وصوت مريح ( solaciolum ، "راحة صغيرة"، و acquiescat ، "يهدئ"). ^{[ 12 ]}

ألهمت هذه القصيدة، بالإضافة إلى قصيدة كاتولوس الثالثة (رثاء لعصفور ليسبيا)، نوعًا أدبيًا جديدًا من القصائد التي تتناول حيوانات العشاق الأليفة. ومن الأمثلة الكلاسيكية على ذلك مرثية أوفيد لوفاة ببغاء عشيقته كورينا ( Amores 2.6). ^{[ 13 ]} ومثال آخر هو بيت الشعر القصير لمارتيال (الكتاب الأول، رقم CIX) عن كلب صغير، والذي يشير تحديدًا إلى قصيدة كاتولوس الثانية ("Issa est passere nequior Catulli"، أي "إيسا [الكلب] أكثر شقاوة من عصفور كاتولوس").

بعد طباعة أعمال كاتولوس عام ١٤٧٢، اكتسبت القصيدتان الثانية والثالثة تأثيرًا جديدًا. ^{[ ١٤ ]} منذ الأيام الأولى لإعادة اكتشاف قصائد كاتولوس، اقترح بعض الباحثين أن الطائر كان رمزًا ذكوريًا، خاصةً إذا تُرجمت كلمة " sinu " في السطر الثاني إلى "حضن" بدلًا من "صدر". ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ] [ ١٧ ]} إلا أن باحثين آخرين رفضوا هذا الاقتراح. ^{[ ١٨ ]}

كانت الطيور هدايا شائعة للتعبير عن الحب في العالم الكلاسيكي، وقد تكهن العديد من الباحثين بأن الراوي أهداها للمرأة؛ وهذا قد يفسر تعاطف الشاعر مع العصفور ورثائه المؤثر له في قصيدة كاتولوس 3. ^{[ 14 ]} ويرتبط العض الذي يقوم به في السطر 4 بقصيدة كاتولوس 8 ، السطر 18 ( cui labella mordebis ).

تُطرح مسألةٌ جوهريةٌ حول وحدة هذه القصيدة. ففي النسخ المُستقاة من المخطوطة الأصلية الخامسة، تظهر القصائد 2 (الأسطر 1-10 أدناه)، و2ب (الأسطر 11-13 أدناه)، وقصيدة كاتولوس 3 كقصيدةٍ واحدةٍ تحت عنوان "Fletus passeris Lesbie" (رثاء عصفور ليسبي). وقبل عام 1500 بقليل، فصل ماركانتونيو سابيلكو قصيدة كاتولوس 3 (الرثاء) عن قصيدتي كاتولوس 2/2ب ، وهو ما أيّده الباحثون منذ ذلك الحين. ^{[ 14 ]}

اختلف الباحثون حول ما إذا كانت الأسطر الثلاثة الأخيرة (2ب) تنتمي إلى قصيدة مختلفة، وما إذا كانت هناك كلمات مفقودة بين القصيدتين 2 و2ب. ويرى الباحثون أن الكلمات المفقودة ( فجوة )، أو قراءة/إعادة ترتيب مختلفة للنص المتداول، من شأنها أن تُسهّل الانتقال المفاجئ الحالي بين السطرين 10 و11. ^{[ 14 ]} وكما ذُكر سابقًا، توجد بعض الأدلة المخطوطية على وجود كلمات مفقودة بعد السطر 10. ومع ذلك، يرى الباحث إس. جيه. هاريسون، الذي يعتقد أن الأسطر الثلاثة عشر متصلة، أنه "لا يبدو أن هناك فجوة جوهرية في المحتوى يمكن أن تسدها فجوة قصيرة"، وإذا كانت الكلمات المفقودة كثيرة، فمن المستحيل تخمين ماهيتها، ويجب قبول القصيدة على أنها ببساطة مُجزأة إلى أجزاء. ^{[ 14 ]}

يختلف كاتولوس 2 و2ب اختلافًا كبيرًا في أسلوبهما وموضوعهما. يُخاطب كاتولوس 2 الطائر مباشرةً ("معك") ويصف علاقته الودية والمرحة مع حبيبة الشاعر. في المقابل، لا يذكر كاتولوس 2ب لا الطائر ولا الحبيبة، بل يُقدّم تشبيهًا لقصة أتالانتا ، ويبدو أنه مكتوب بضمير الغائب ("هو مرحبًا به بالنسبة لي")، على الرغم من أن بعض الباحثين أشاروا إلى أن النص قد حُرِّف من ضمير المخاطب ("أنتِ مرحبًا بكِ بالنسبة لي"). لاحظ أكيلس إستاسو ( أخيل ستاتيوس ) هذا التباين بين كاتولوس 2 و2ب لأول مرة عام 1566؛ ومع ذلك، ظهرت أول طبعة مطبوعة تُظهر فجوة بين القصيدتين 2 و2ب (بواسطة المحرر كارل لاخمان) في وقت متأخر نسبيًا، عام 1829. وقد اتبع معظم المحررين اللاحقين فصل لاخمان بين 2 و2ب. ^{[ 14 ]}

في كتاب "تاريخ توم جونز، اللقيط" (الكتاب الرابع، الفصل الثالث، 1749)، يُكيّف هنري فيلدينغ القصيدة مع أسلوبه النثري. يُهدي توم صوفيا عصفورًا صغيرًا. يكتب فيلدينغ:

كانت صوفيا، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك حوالي ثلاثة عشر عامًا، مولعةً بهذا الطائر لدرجة أن شغلها الشاغل كان إطعامه ورعايته، ومتعتها الكبرى اللعب معه. وبهذه الطريقة، أصبح تومي الصغير، كما كان يُطلق عليه، أليفًا للغاية، حتى أنه كان يأكل من يد صاحبته، ويجلس على إصبعها، ويستلقي سعيدًا في حضنها، حيث بدا وكأنه يشعر بسعادته.

• جونسون م (2003). "كاتولوس 2ب: تطور العلاقة في ثلاثية باسير". المجلة الكلاسيكية . 99 (1): 11-34 . JSTOR 3298079 . 
• جينيفر إنجلهارت (2003). "كاتولوس 2 و3: زوج من الأبيات السافية البرنامجية؟". منيموسين . 56 (5): 551-565 . doi : 10.1163/156852503770735952 .
• بوميروي ج. (2003). “الملاعبة الثقيلة في كاتولوس”. أريثوزا . 36 : 49 – 60. دوى : 10.1353 / are.2003.0006 . S2CID 162385298 . 
• جونز، جيه دبليو الابن (1998). "مرور كاتولوس كمرور". اليونان وروما . 45 (2): 188-194 . doi : 10.1093/gr/45.2.188 . JSTOR 642982 . 
• توماس، آر إف. (1993). "العصافير والأرانب والحمام: استعارة كاتولية". هيليوس . 20 : 131-142 .
• فينسون م (1989). "وهل يصبح الطفل ثلاثة؟ الصور الأبوية في قصائد ليسبيا لكاتولوس". المجلة الكلاسيكية . 85 (1): 47-53 . JSTOR 3297486 . 
• بويد بي دبليو (1987). "إعادة النظر في موت ببغاء كورينا: الشعر و"أموريس" أوفيد"". المجلة الكلاسيكية . 82 (3): 199– 207. JSTOR 3297900 . 
• هوبر، ر. و. (1985). "دفاعًا عن قصيدة كاتولوس "العصفور القذر"". اليونان وروما . 32 (2): 162-178 . doi : 10.1017/S0017383500030485 . JSTOR 642440. S2CID 162225467 .  
• نادو، ي. (1984). "عصفور كاتولوس، ومارتيال، وجوفينال، وأوفيد". لاتوموس . 43 : 861-868 .
• جوسلين، هـ. د. (1980). "حول بعض التفسيرات غير اللائقة وغير الضرورية لقصيدة كاتولوس 2 و3". المجلة الأمريكية لعلم اللغة . 101 (4). المجلة الأمريكية لعلم اللغة، المجلد 101، العدد 4: 421-441 . doi : 10.2307/293667 . JSTOR 293667 . 
• جيانجراند، ج. (1975). “كلمات كاتولوس على المارة”. متحف فيلولوجيم لوندينينينسي . 1 : 137 - 146.
• هوف جيه إن (1974). "صور الطيور في الشعر الروماني". المجلة الكلاسيكية . 70 (1): 1-13 . JSTOR 3296348 . 
• جينوفيز، إي إن. (1974). "الرمزية في قصائد باسير". مايا . 26 : 121-125 .
• بيشوب ، ج. د. (1966). "كاتولوس 2 وسوابقه الهلنستية". فقه اللغة الكلاسيكية . 61 (3): 158-167 . doi : 10.1086/365126 . JSTOR 268677. S2CID 161360041 .  
• لازنبي، ف. د. (1949). "الحيوانات الأليفة المنزلية اليونانية والرومانية". المجلة الكلاسيكية . 44 (5): 299-307 . JSTOR 3292469 . 
• فرانك ت (1927). " حول بعض شذرات كاتولوس". فقه اللغة الكلاسيكية . 22 (4): 413-414 . doi : 10.1086/360954 . JSTOR 262983. S2CID 162291182 .  
• برذرتون، ب. (1926). "قصيدة كاتولوس الثانية". فقه اللغة الكلاسيكية . 21 (4): 361-363 . doi : 10.1086/360832 . JSTOR 263684. S2CID 162272073 .  
• براونليش إيه إف (1923). "ضد تقليص "المارة" لكاتولوس"المجلة الأمريكية لعلم اللغة . 44 (4) . المجلة الأمريكية لعلم اللغة، المجلد 44، العدد 4: 349-352 . doi : 10.2307/289256 . JSTOR 289256 . 
• كينت، ر. ج. (1923). "ملحق على قصيدة كاتولوس باسير". المجلة الأمريكية لعلم اللغة . 44 (4). المجلة الأمريكية لعلم اللغة، المجلد 44، العدد 4: 323-324 . doi : 10.2307/289257 . JSTOR 289257 . 
• فاي إي دبليو (1913). "قصيدة كاتولوس الثانية". فقه اللغة الكلاسيكية . 8 (3): 301-309 . doi : 10.1086/359800 . JSTOR 261688. S2CID 162227770 .  

يجادل لصالح معنى "desiderio meo nitenti " بمعنى "سيدة شوقي المتألقة"، على الرغم من حالة المفعول به غير المباشر. ويجادل أيضًا بأن "ardor" قد تعني "ira" ، وأن "credo" ربما كانت "quaero" أو "quaeso" ، ومن المرجح عدم وجود فراغ بين السطرين 10 و11.

• أندرسون ، دبليو بي (1911). "بعض المقاطع الشائكة في الشعر اللاتيني" . المجلة الكلاسيكية الفصلية . 5 (3): 181-184 . doi : 10.1017/S0009838800019595 . JSTOR 635797. S2CID 170639627 .  

خطوط المكالمات 11-13 كارمن vexatissimum . يقترح فرعية في السطر 7: Et solaciolum subit doloris .

• فيليمور شبيبة. (1910). "المارة: كاتول. كارم. الثاني" . فقه اللغة الكلاسيكية . 5 (2): 217-219 . دوى : 10.1086/359388 . جستور 262194 . 

يحوّل الأسطر من 11 إلى 13 إلى خطاب من ليسبيا إلى طائرها؛ "أنت مرحب بك عندي..." ويجادل ضد معنى desiderio meo nitenti بمعنى "سيدة شوقي المتألقة"، بل بمعنى "عندما تتألق بالشوق إلي".

• ماكدانيال ، دبليو بي (1908). "كاتفيلوس 2ب" . المجلة الكلاسيكية الفصلية . 2 (3): 166-169 . doi : 10.1017/S0009838800005644 . JSTOR 635759. S2CID 170644454 .  

مراجعة ممتازة للحلول المقترحة في القرن التاسع عشر. تدعم نموذج القصائد الثلاث، حيث يشير الشاعر إلى لقائه بحبيبته، ليسبيا.