تشوبسوكي

تشوبسوكي (أو تشوب-سوكي ^{[ 1 ]} ) مصطلح عامي يُطلق على أفلام فنون القتال وأفلام الكونغ فو التي أنتجتها سينما الحركة في هونغ كونغ بشكل أساسي بين أواخر الستينيات وأوائل الثمانينيات. صاغت مجلة فارايتي الأمريكية المتخصصة في صناعة الأفلام هذا المصطلح بعد الانتشار الواسع لأفلام هذا النوع التي عُرضت في الولايات المتحدة عام 1973 عقب نجاح فيلم " خمسة أصابع الموت" . ^{[ 1 ] [ 2 ]} الكلمة مشتقة من كلمة " تشوب سوي "، حيث تجمع بين "تشوب" (كما في ضربة الكاراتيه التي تشير إلى ضربة بحافة اليد) و"سوك" (كما في اللكمة ).

تتميز أفلام "تشوبسوكي" عادةً بقصصها المبالغ فيها، ومؤثراتها الخاصة المبالغ فيها (خاصةً المؤثرات الصوتية المبالغ فيها، وأحيانًا الغريبة، خلال مشاهد القتال)، وعنفها المفرط. كما يُعرف هذا النوع من الأفلام بدبلجته الركيكة . ورغم أن مصطلح "تشوبسوكي" يُستخدم عادةً في وسائل الإعلام العامة للإشارة إلى أفلام فنون القتال، إلا أن الكلمة قد تحمل دلالة سلبية أيضًا. وهناك معنى شائع آخر يُستخدم لوصف أفلام فنون القتال الآسيوية، أو أفلام هونغ كونغ تحديدًا، دون أن يحمل بالضرورة دلالة سلبية. وقد عرّفت مجلة "فارايتي "، التي أطلقت هذا المصطلح، "تشوبسوكي" ببساطة بأنه فيلم فنون قتالية دون أي دلالات سلبية. ^{[ 3 ]}

بدأ التأثير الدولي لسينما الحركة في هونغ كونغ في أفلام فنون القتال ، وخاصة أفلام الكونغ فو في سبعينيات القرن العشرين ، ولا سيما أفلام بروس لي . ^{[ 4 ]} وكانت محاولاته الأولى لتقديم أسلوبه الخاص من سينما فنون القتال في هونغ كونغ إلى الغرب من خلال برامج تلفزيونية أمريكية ، مثل "الدبور الأخضر" (عرضه الأول عام 1966) و " الكونغ فو " (عرضه الأول عام 1972). ^{[ 5 ]} بدأت موجة أفلام الكونغ فو في أوائل عام 1973، مع النجاح الجماهيري غير المسبوق الذي حققته أفلام فنون القتال في هونغ كونغ في الخارج. ^{[ 4 ]} وانتشرت هذه الموجة في جميع أنحاء آسيا ثم أوروبا، حيث رسخ بروس لي مكانته كأكبر نجم سينمائي في هذا النوع، قبل أن تصل إلى أمريكا الشمالية بحلول أوائل عام 1973. كانت الأفلام تُعرف في البداية باسم " علوم فنون القتال " أو " الملاكم الصيني "، بينما كان يُشار إلى أبطال فنون القتال باسم " جواسيس تشاو مين " أو " العملاء الصينيين الخارقين "، مما أثار مقارنات مع موجة أفلام الويسترن الإيطالية السابقة . ^{[ 6 ]}

كان فيلم "الملاكم الملك " ( خمسة أصابع الموت ) من بطولةالممثل الإندونيسي لو ليه، أول فيلم من هونغ كونغ يتصدر شباك التذاكر الأمريكي، ممهدًا الطريق لانطلاقة بروس لي مع فيلم "الزعيم الكبير " ( قبضات الغضب ) الذي تصدر شباك التذاكر الأمريكي أيضًا. في مايو 1973، صنع سينما الحركة في هونغ كونغ تاريخًا في شباك التذاكر الأمريكي، حيث احتلت ثلاثة أفلام أجنبية المراكز الثلاثة الأولى لأول مرة: " قبضات الغضب" ، و "السيدة الإعصار " ( الطعنة العميقة )، و "خمسة أصابع الموت" . وواصل لي نجاحه مع فيلم "قبضة الغضب" ( الرابط الصيني )، الذي تصدر أيضًا شباك التذاكر الأمريكي في الشهر التالي. ^{[ 4 ]}

استهدفت أفلام الكونغ فو في الولايات المتحدة في البداية الجمهور الأمريكي الآسيوي ، قبل أن تحقق نجاحًا باهرًا بين جمهور أوسع من الأمريكيين الأفارقة واللاتينيين ، ^{[ 7 ]} ثم بين الأمريكيين البيض من الطبقة العاملة . ^{[ 8 ]} كما حققت أفلام الكونغ فو نجاحًا عالميًا في آسيا وأوروبا والعالم النامي . ^{[ 8 ]} مهد هذا النجاح الطريق أمام انطلاقة لي السينمائية في هوليوود بعد وفاته، من خلال فيلم " دخول التنين " (1973) ، وهو إنتاج مشترك بين هونغ كونغ والولايات المتحدة . ألهمت سينما فنون القتال في هونغ كونغ موجة من أفلام ومسلسلات فنون القتال الغربية خلال الفترة من السبعينيات إلى التسعينيات (مُطلقةً مسيرة نجوم فنون القتال الغربيين مثل جان كلود فان دام وستيفن سيغال وتشاك نوريس )، بالإضافة إلى دمج فنون القتال الآسيوية بشكل عام في أفلام ومسلسلات الحركة الغربية بحلول التسعينيات، ^{[ 5 ]} مثل ثلاثية "الماتريكس" التي صمم رقصاتها يوين وو بينغ .

قال ساشا ماتوزاك من موقع فايس إن فيلم " دخول التنين " "يُشار إليه في جميع أنواع وسائل الإعلام، ولا تزال حبكته وشخصياته تؤثر في رواة القصص حتى اليوم، وكان التأثير محسوسًا بشكل خاص في الطريقة الثورية التي صوّر بها الفيلم الأمريكيين من أصول أفريقية والآسيويين وفنون الدفاع عن النفس التقليدية". ^{[ 9 ]} وأشار كوان هسينغ تشين وبنغ هوات تشوا إلى أن مشاهد القتال في أفلام هونغ كونغ، مثل " دخول التنين" ، كانت مؤثرة في طريقة تقديمها "لقصة أساسية عن الخير ضد الشر بأسلوب مبهر للغاية". ^{[ 10 ]}

في اليابان، تأثرت سلسلتا المانغا والأنمي " قبضة نجم الشمال" ( 1983-1988) و "دراغون بول" (1984-1995) بأفلام فنون القتال في هونغ كونغ، وخاصة أفلام الكونغ فو في سبعينيات القرن العشرين، مثل فيلم "دخول التنين" لبروس لي وفيلم "المعلم السكير" لجاكي شان (1978). ^{[ 11 ] [ 12 ]} وبدورها، يُنسب إلى "قبضة نجم الشمال" ، وخاصة "دراغون بول" ، الفضل في وضع معايير شعبية مانغا وأنمي الشونين منذ ثمانينيات القرن العشرين فصاعدًا. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

وبالمثل، كان لأفلام فنون القتال في هونغ كونغ تأثير على أفلام ماسالا الهندية في الهند . ^{[ 15 ]} فبعد نجاح أفلام بروس لي (مثل فيلم دخول التنين ) في الهند، ^{[ 16 ]} استُخدمت مشاهد القتال في فيلم ديوار (1975) والأفلام الهندية اللاحقة، والمستوحاة من أفلام فنون القتال في هونغ كونغ في سبعينيات القرن العشرين، حتى تسعينياته. ^{[ 17 ]} وقد حاكت مشاهد الحركة في السينما الهندية أفلام هونغ كونغ أكثر من أفلام هوليوود، مع التركيز على الألعاب البهلوانية والحركات الخطيرة ، ودمج الكونغ فو (كما يراه الهنود) مع فنون القتال الهندية مثل البهلواني . ^{[ 18 ]}

شكّلت أفلام فنون القتال في هونغ كونغ، مثل فيلم "دخول التنين"، الأساس لألعاب القتال . ^{[ 19 ]} استُلهمت سلسلة ألعاب الفيديو "ستريت فايتر" (التي صدرت عام 1987) من فيلم " دخول التنين" ، حيث تمحورت اللعبة حول بطولة قتال دولية، وتميّزت كل شخصية بمزيج فريد من العرق والجنسية وأسلوب القتال. وقد أرست "ستريت فايتر" معيارًا لجميع ألعاب القتال اللاحقة. ^{[ 20 ]} كما استُلهمت لعبة "كونغ فو ماستر" (1984)، وهي من أوائل ألعاب القتال، من فيلمي "لعبة الموت" (1972) لبروس لي و "عجلات على وجبات " (1984) لجاكي شان . ^{[ 21 ]}

ساهم نجاح أفلام بروس لي في نشر مفهوم فنون القتال المختلطة (MMA) في الغرب من خلال نظام جيت كون دو الخاص به. في عام 2004، وصف دانا وايت، مؤسس بطولة القتال النهائي (UFC)، لي بأنه "أبو فنون القتال المختلطة". ^{[ 22 ]} كما تأثرت رياضة الباركور بالحركات البهلوانية لجاكي شان في أفلام الحركة التي أخرجها في هونغ كونغ، ^{[ 23 ] [ 24 ]} بالإضافة إلى فلسفة بروس لي. ^{[ 25 ]}

• استغلال بروس