تسلسل إطار الألوان

في هندسة الفيديو ، يُعرَّف تسلسل إطارات الألوان بأنه تسلسل الحقول في إشارة فيديو مركبة تناظرية ، حيث يمر توقيت إطار الفيديو وتوقيت إشارة الموجة الحاملة اللونية - وخاصةً توقيت انفجار اللون - بجميع علاقات الطور الممكنة. وتُعرف عملية الحفاظ على هذا التوافق خلال عملية تسجيل الفيديو المركب التناظري وتحريره وبثه باسم تأطير الألوان .

تعتمد طبيعة تسلسل إطارات الألوان بدقة على معيار الفيديو المستخدم. ففي حالة معياري الفيديو المركب الرئيسيين، اللذين يستخدمان تعديل السعة التربيعية التناظرية لإشارة اللون، يحتوي نظام PAL على تسلسل إطارات ألوان مكون من 8 حقول (4 إطارات)، بينما يحتوي نظام NTSC على تسلسل إطارات ألوان مكون من 4 حقول (إطارين). ^{[ 1 ]} ولأن نظام SECAM يستخدم تعديل التردد لحاملة اللون الفرعية، فإنه لا يعاني من مشاكل حساسية طور الحاملة الفرعية الموجودة في نظامي NTSC أو PAL، ولكن كان يُفرض عادةً تسلسل طور الحقل لتقليل التشوهات المرئية على أجهزة الاستقبال أحادية اللون. ^{[ 2 ]}

كان الحفاظ على تسلسل تأطير الألوان للفيديو عبر عمليات التحرير وبين القنوات في مؤثرات الفيديو مسألة مهمة في أنظمة تحرير أشرطة الفيديو المركبة التناظرية المبكرة، حيث أن القطع بين تسلسلات الألوان المختلفة كانت تتسبب في قفزات في طور الموجة الحاملة الفرعية ، وكان مزج إشارتين بمحاذاة تسلسل إطارات مختلفة يؤدي إلى ظهور تشوهات لونية في جزء الإشارة غير المتزامن مع تسلسل إطار اللون الناتج، مما يؤدي إلى تدوير ألوان تلك الإشارة داخل مساحة لون الكروما. ^{[ 2 ]}

للمساعدة في منع هذه المشاكل، يُستخدم البت رقم 11 في إطار رمز الوقت SMPTE كعلامة إطار اللون، والتي تُشير إلى محاذاة رمز الوقت مع تسلسل تأطير الألوان، ما يُمكّن أجهزة تحرير الفيديو المركب من ضمان التحرير فقط على حدود تسلسل إطار اللون المناسبة، وبالتالي منع تشوه الصورة. ^{[ 3 ]} وقد وُضعت تعريفات مُحددة لهذه العلاقة الزمنية لكلٍ من معياري الألوان NTSC وPAL. ^{[ 4 ]} إذا تم ضبط بت تأطير اللون في كلا النوعين من المواد، فسيضمن نظام التحرير الحفاظ على تأطير الألوان دائمًا، وذلك بتقييد قرارات التحرير بين مصادر الإدخال للحفاظ على العلاقة الصحيحة بين تسلسلات رمز الوقت، وبالتالي تسلسلات تأطير الألوان.

أصبح تأطير الألوان مسألة ذات أهمية تاريخية في المقام الأول، وذلك مع ظهور مصححات قاعدة الوقت الرقمية المركبة للفيديو ووحدات تخزين الإطارات في ثمانينيات القرن الماضي ، والتي كانت قادرة على إعادة توليد تسلسل إطارات الألوان لإشارة مركبة في أي طور، ولاحقًا مع تحرير الفيديو التناظري المكون وأنظمة الفيديو الرقمية الحديثة ، حيث لم يعد طور الموجة الحاملة الفرعية ذا أهمية. وبالتالي، فإن اعتبارات تسلسل إطارات الألوان لا تنطبق إلا على تسجيلات الفيديو المركبة المؤرشفة المتبقية، وحتى هذه التسجيلات تُعالج عادةً تلقائيًا في عملية التحويل الرقمي.

• الهيمنة الميدانية
• زحف النقاط
• استعادة الألوان