دور دان

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

دان هو الاسم العام للأدوار النسائية في الأوبرا الصينية ، وغالبًا ما يشير إلى الأدوار الرئيسية. يمكن أن يؤديها ممثلون أو ممثلات. في السنوات الأولى لأوبرا بكين ، كان الرجال يؤدون جميع أدوار دان ، لكن هذه الممارسة لم تعد شائعة في أي نوع من أنواع الأوبرا الصينية.

ممثلون ذكور​

يُطلق على الممثلين الذكور المتخصصين في أداء أدوار النساء اسم "ناندان" (男旦) ؛ وقد نشأت هذه الممارسة خلال عهد أسرة تشينغ بسبب الحظر الإمبراطوري على أداء النساء على المسرح، والذي كان يُعتبر مُضرًا بالأخلاق العامة. [ 1 ] قادت مي لانفانغ ، إحدى أشهر مؤديات أدوار النساء، هذه الممارسة المتمثلة في تقمص الممثلين الذكور لشخصيات نسائية. [ 2 ] في السنوات الأولى لأوبرا بكين ، كان الرجال يؤدون جميع أدوار النساء . وقد طور وي تشانغشنغ ، وهو مؤدي أدوار نساء في بلاط تشينغ، تقنية " كاي تشياو " أو "القدم الزائفة"، لمحاكاة أقدام النساء المربوطة والمشية المميزة الناتجة عن هذه الممارسة.

في أواخر عهد أسرة تشينغ وبداية عهد الجمهورية، لاقت عروض الممثلات رواجاً كبيراً. [ 2 ] ونتيجة لذلك، أصبحت النساء يلعبن أدواراً أكثر أهمية على خشبة المسرح، [ 2 ] ولكن نظراً لأن أوبرا بكين تميزت بتقمص شخصيات نسائية، فقد كان يُنظر إلى الممثلين الذكور (دان) على أنهم لا غنى عنهم للممثلات. [ 2 ]

في القرن العشرين، كان أشهر ممثلي الأوبرا الصينية من فئة "دان" الذكور هم: مي لانفانغ ، وتشنغ يانكيو ، وشانغ شياويون ، وشون هويشنغ ، والمعروفون باسم " أعظم أربعة ممثلين من فئة دان " (四大名旦؛ Sì Dàmíng Dàn ) . [ 3 ] أما في بينغجو ، فكان "أعظم أربعة ممثلين من فئة دان" هم: آي ليانجون ، وباي يوشوانغ ، وليو تسويشيا ، وشي تسايليان . [ 4 ] كما كان هناك أيضًا " أربعة ممثلين مشهورين من فئة دان الصغيرة " (四小名旦) : لي شيفانغ، وماو شيلاي، وتشانغ جونكيو ، وسونغ ديتشو . [ 5 ]

الأنواع الفرعية

هناك بضعة أنواع مختلفة من دان في الأوبرا الصينية. الأنواع الشائعة هي "غيمين دان"، و"تشنغ دان"، و"هوا دان"، و"داوما دان"، و"وو دان"، و"لاو دان"، و"كاي دان". كل نوع مختلف من الدان له خصائصه الفريدة.

غيمين دان

دور غويمين دان (闺门旦، أي " دور باب غرفة النوم ") هو دور السيدة الفاضلة. عادةً ما تكون هؤلاء النساء شابات غير متزوجات يتمتعن بمكانة اجتماعية مرموقة. [ 6 ] يركز دور غويمين دان بشكل أساسي على الغناء، مع حركة قليلة. ويغنين بصوت حادّ وقويّ. تواجه مدارس الأوبرا في الصين صعوبة في استقطاب الطلاب لهذا النوع من الأدوار، لأنه يتطلب صوتًا جميلًا، ومظهرًا جذابًا، وطولًا مناسبًا . أشهر من أدّت دور غويمين دان في القرن الماضي هي مي لانفانغ . ومن الأمثلة على أدوار غويمين: دو لينانغ (杜丽娘) من أوبرا جناح الفاوانيا (牡丹亭) ووانغ باوتشوان (王宝钏) من أوبرا ووجيابو (武家坡).

تشنغ دان

يُعرف دور "تشنغ دان" (正旦، "الدور المستقيم")، أو "تشينغ يي" (青衣، "المُتَزَيِّنَة")، بأنه دور المرأة في منتصف العمر ذات المكانة الاجتماعية المرموقة، وعادةً ما تكون زوجة أو أم. [7 ] تكون الشخصيات في الغالب متزوجة ، وتُصوَّر على أنها وقورة، فاضلة، وأنيقة. [ 7 ] [ 8 ] وكما هو الحال في دور "غيمن دان"، يتميز أداء "تشينغ يي" بالغناء والخطابات مع نطاق حركة محدود نسبيًا. [ 9 ] كما يُشترط عليهن عدم إظهار أسنانهن أو تحريك ملابسهن أثناء الأداء. [ 7 ]

ووشان دان

في أوبرا تشاوتشو، بالإضافة إلى دور تشينغ يي المشترك مع أوبرا بكين وغيرها من الأوبرات الصينية، يوجد نمط فرعي فريد: تشينغ يي ترتدي ثوبًا أسود أو أزرق داكن، تُعرف باسم "ووشان" (烏衫). هذا المصطلح خاص بأوبرا تشاوتشو فقط. في لهجة تشاوشان، تعني كلمة "وو" أسود، لذا يحمل الاسم طابعًا محليًا قويًا. عادةً ما تُجسد مؤديات دور ووشان نساءً متزوجات في منتصف العمر يعشن في ظروف قاسية ويتحملن معاناة كبيرة، على سبيل المثال، لي سانيانغ (李三娘) في أوبرا "لقاء عند البئر" (井邊會). تُركز عروضهن على الحزن والمهارة الصوتية وتقنية التمثيل. [ 10 ] [ 11 ]

بينما تُمثل شخصية تشينغي النمطية عادةً النساء الفاضلات ذوات الكرامة، تتميز شخصية ووشان في أوبرا تشاوتشو بأسلوب "مأساوي وعاطفي". تاريخيًا، كان هذا المصطلح مرادفًا تقريبًا لـ"نساء المصير المرير". وكما يقول المثل التشيوتشوي: "عندما تصعد ووشان إلى المسرح، تبدأ الدموع بالانهمار" (烏衫出棚目汁滴)، مما يُبرز كيف تُحرك التجارب المأساوية والأداء المؤثر لشخصيات ووشان مشاعر الجمهور وتُثير تعاطفهم العميق ودموعهم. [ 10 ] [ 12 ]

هوا دان

هوا دان (花旦، وتعني "الدور الزهري") شخصية أنثوية شابة نابضة بالحياة والحيوية. [ 9 ] عادةً ما ترتدي بلوزات قصيرة مع سراويل أو تنانير. على عكس غويمين دان، تركز هوا دان أكثر على الحركة والكلام. يجب أن تكون قادرة على التحدث بسرعة ووضوح. كما يجب أن تُظهر صورة من البراءة والجاذبية، حيث تُجسد أدوار هوا دان فتيات تتراوح أعمارهن بين 12 و16 عامًا. غالبًا ما تُرافق غويمين دان خادمة هوا دان. هونغنيانغ من رواية الغرفة الغربية ويان شيجياو (阎惜姣) من وولونغ يوان (乌龙院) مثالان على أدوار هوا دان.

داوما دان

الداوما دان (刀马旦، وتعني "دور السيف والحصان") هي محاربة شابة . يتضمن هذا النمط من الأداء عادةً ركوب الخيل بسيف خاص يُسمى داداو (大刀، وتعني "السكين الكبير"). يشبه هذا النوع ظاهريًا وو دان ، لكنه أقل قتالًا، إذ يتضمن بدلًا من ذلك حركات بهلوانية ورقصًا بالرماح وغيرها من الأسلحة. تتطلب الداوما دان قدرة تحمل كبيرة لأن الدور يتطلب الغناء أثناء الرقص أو أداء الحركات البهلوانية. ترتدي الداوما دان عادةً أزياء المحاربات مع أعلام دروع (كاو تشي، 靠旗) مثبتة على الظهر. من أمثلة الداوما دان ليانغ هونغيو ومو غويينغ . الداوما دان هو أيضًا العنوان الصيني الأصلي لفيلم هونغ كونغ "بيكينغ أوبرا بلوز" (Peking Opera Blues ) الذي أُنتج عام 1986 ، من إخراج تسوي هارك .

وو دان

يتخصص محاربو وو دان (武旦، أي "الدور القتالي") في القتال بجميع أنواع الأسلحة. ويخوضون معارك مع خصومهم بالإضافة إلى أداء الحركات البهلوانية، عادةً على الأرض، على عكس محاربي داوما دان الذين يمتطون الخيل. في الماضي، كان على محاربي وو دان أداء حركة "كاي تشياو" (踩跷، أي "على ركائز")، وهي حركة لم يكن يؤديها محاربو داوما دان. تُعرف حركة "كاي تشياو"، أو تقنية "القدم الزائفة" التي ابتكرها وي تشانغشنغ، بأنها مهارة بالغة الصعوبة تتطلب من الممثل الوقوف على أطراف أصابعه طوال العرض، بمساعدة أحذية خاصة ذات كعب عالٍ. ولتقليد مظهر وطريقة مشية القدمين المربوطتين، يكون كعب الحذاء عالياً لدرجة أن الممثل يقف عملياً على أطراف أصابعه فوق حذاء خشبي صغير زائف. كما يجب على محاربي وو دان إتقان العديد من الحركات البهلوانية. فهم متخصصون في القتال فقط، ولذلك نادراً ما يغنون أو يتحدثون. من أمثلة Wu Dan Zhizhujing (蜘蛛精) من Pansidong (盘丝洞) و Hu Sanniang .

لاو دان

تُعرف شخصيات لاو دان (老旦، وتعني "الدور القديم") بأنها نساء متقدمات في السن. لديهن مجموعة من الحركات والإيماءات وأساليب الغناء المميزة عن شخصيات غويمين دان. تغني شخصيات غويمين بأصوات حادة وقوية، بينما تغني شخصيات لاو دان بنبرة أخفض. كما أن أزياء لاو دان أقل إشراقًا مقارنةً بأدوار النساء الأخرى، وتتميز بتسريحات شعر أبسط بكثير. ومن الأمثلة على ذلك شخصية الأرملة شي من يانغ مين نو جيانغ (杨门女将).

كاي دان

شخصية "كاي دان" (彩旦، وتعني "الدور الملون") هي امرأة ذات مظهر مهرج. على عكس أدوار "دان" الأخرى، تتحدث "كاي دان" بأصوات عادية وتؤدي حركات مهرجية إلى جانب سلوكياتها اليومية المعتادة. يؤدي الرجال أدوار "دان" المهرجة في الغالب؛ لذا فهم غير جذابين جسديًا، وتُبرز ملامحهم بمكياج بشع.

هواشان

كان دور "هواشان" من أهم إسهامات مي لانفانغ في أوبرا بكين . سبقه في أداء هذا الدور ممثلون مثل يو زييون ووانغ ياوتشينغ (أحد معلمي مي)، لكن مي هو من طوره ونشره على نطاق عالمي، لا سيما في تجسيده لشخصية " القرينة يو" في أوبرا " وداعًا يا محظيتي" . [ 8 ] يتميز دور "هواشان" بالحيوية والدلال مع الحفاظ على الأناقة والاتزان، جامعًا بين السمات الفنية لدوري "هوا دان" و"تشنغ دان"؛ [ 8 ] وأحيانًا يتضمن جانبًا عسكريًا يستوحي من سمات دور "داوما دان". [ 13 ] على الرغم من شعبية الدور عند ظهوره الأول، إلا أن طبيعته المركبة، التي تجمع بين الجاذبية البصرية والفضيلة الأخلاقية لدور "هواشان"، أثارت انتقاداتٍ لطمسها الفروق بين أنواع الأدوار، واعتبارها مؤشرًا على انحدار أخلاقي في الجنسانية من خلال ما يُنظر إليه على أنه استبعاد لأدوار "تشنغ دان" "الحقيقية". [ ٨ ] يُقرّ الباحثون المعاصرون بأنّ دور هواشان يسمح بتصوير المرأة بصورة أكثر تنوعًا وتعددًا مقارنةً بالمعايير الكونفوشيوسية ، إلا أن الجمع المتناقض بين الجنسانية والفضيلة فيه قد وُجّه إليه نقدٌ باعتباره معيارًا يصعب على المرأة بلوغه. [ ١٤ ] [ ١٥ ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ لون تشينغ (青) هو لون لا يوجد له ترجمة مباشرة إلى الإنجليزية. وهو لون واحد يُستخدم لوصف درجات اللون الأخضر والأزرق(وبعض درجات الأسود ). يسبق هذا المصطلح التمييز بين الأزرق والأخضر في اللغة الصينية القياسية الحديثة، ويُعتبر الآن مرادفًا للون السماوي ، على الرغم من أنه لا يزال يُستخدم في العبارات الاسمية وكأداة توكيد. انظر: التمييز بين الأزرق والأخضر في اللغة .
  2. ↑ تُترجم كلمة Dao بشكل عام إلى "سكين"، ولكن المقصود هنا هو dadao (سيف) . يميز الصينيون أسلحتهم ذات النصل حسب الشكل (نصل واحد أو نصلين) وليس حسب الحجم (سكين/سيف).

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ غواندا وو (2013). "هل ينبغي إلغاء فن ناندان؟ الجدل الدائر حول تقمص شخصية المرأة في الصين الجمهورية المبكرة ومنطقه الثقافي الكامن". مجلة المسرح الآسيوي . 30 (1): 189-206 . CiteSeerX 10.1.1.818.4786 . doi : 10.1353/atj.2013.0008 . S2CID 161652350 .  
  2. 1 2 3 4 تيان، مين (2000). "دان الذكر: مفارقة الجنس والتمثيل وتصور تقمص شخصية المرأة في المسرح الصيني التقليدي". مجلة المسرح الآسيوي . 17 (1): 78-97 . doi : 10.1353/atj.2000.0007 . JSTOR 1124205. S2CID 161979032 .  
  3. ↑ وانغ، ديفيد دير-وي (2003). "انتحال شخصية الصين". الأدب الصيني: مقالات، ودراسات، ومراجعات . 25 : 133-163 . doi : 10.2307/3594285 . JSTOR 3594285 . 
  4. ↑ تشان (2003) ، ص 17.
  5. ↑京剧四小名旦_中国网www.china.com.cn . تاريخ الاسترجاع: 15 مارس 2018 .
  6. ↑ إيفانز، ميغان. "تقنيات التمثيل العابرة للجنس: الممثلات والابتكار في تصوير أدوار "جينغجو" النسائية (أوبرا بكين) . دراسات الدراما الأسترالية (75): 233-258 .
  7. 1 2 3 لي، كاي (1 يونيو 2019). "شو والموسيقى الصينية: استكشاف أوبرا بكين متعددة الثقافات مع مي لان فانغ وهسيونغ شيه إي". شو . 39 (1): 76-97 . doi : 10.5325/shaw.39.1.0076 . S2CID 194402442 . 
  8. 1 2 3 4 غولدشتاين، جوشوا (1999). "مي لانفانغ وتأميم أوبرا بكين، 1912-1930" . نقد ثقافات شرق آسيا . 7 (2): 377-420 . doi : 10.1215/10679847-7-2-377 . S2CID 144119467 . 
  9. 1 2 فان، شينغ (2013). "المكسورون والاختراقات: التمثيل في مسرحيات "جينغجو" النموذجية للثورة الثقافية الصينية". مجلة المسرح الآسيوي . 30 (2): 360-389 . doi : 10.1353/atj.2013.0023 . JSTOR 43187269. S2CID 143896928 .  
  10. 1 2局編輯部 (2021-08-19 ) . 中華書局(香港)有限公司.{{cite book}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط )
  11. ^陈文惠 (2017/02/14). "《井边会》中李三娘服装 最古老的"苦项":一件没有镶边刺绣,没有任何花纹装饰,颜色也只有蓝白两色的戏服" .
  12. ↑陈斐仪. "从一场"乌衫出棚"座谈会看潮剧未来之路__南方+_南方plus" . www.nfnews.com . تم الاسترجاع بتاريخ 2026-03-01 .
  13. ↑ ويشمان، إليزابيث (1990). "التقاليد والابتكار في عروض أوبرا بكين المعاصرة". TDR . 34 (1): 146–178 . doi : 10.2307/1146013 . JSTOR 1146013 . 
  14. ↑ غولدشتاين، جوشوا (2007). ملوك الدراما: الممثلون والجمهور في إعادة إحياء أوبرا بكين، 1870-1937 . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 130. ISBN  9780520247529.
  15. ↑ ليو، جيا تشنغ (2016). "الأدوار النسائية المتجاوزة وتجسيد الممثلات في بكين في عشرينيات القرن العشرين" . الصين في القرن العشرين . 41 (1): 29-51 - عن طريق تايلور وفرانسيس.

فهرس