أونوريه دومييه

وُلد دومييه في جنوب فرنسا، في مرسيليا ، لوالديه جان باتيست لويس دومييه وسيسيل كاترين فيليب. كان والده جان باتيست يعمل في صناعة الزجاج (ما يُعادل اليوم مهنة النجارة)، وكان شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا مغمورًا، دفعته طموحاته الأدبية إلى الانتقال إلى باريس عام 1814، ولحقت به زوجته وابنه دومييه عام 1816. ورغم نجاح والد دومييه في نشر ديوان شعر وتقديم مسرحيته من قِبل فرقة تمثيلية هاوية عام 1819، إلا أن النجاح المالي كان ضئيلاً، وعاشت الأسرة في فقر. في سن الثانية عشرة تقريبًا (حوالي 1820-1821 ) ، بدأ دومييه العمل بسبب انهيار والده. ^{[ 7 ]} وجد له والده وظيفة كصبي توصيل طلبات لدى قاضٍ . لاحقًا، وجد عملًا في مكتبة دولوناي، وهي مكتبة عريقة في قصر رويال ، مركز الحياة الباريسية النابض، حيث بدأ بلقاء فنانين، وتنمية اهتمامه بالفن، وبدأ الرسم. أمضى معظم وقت فراغه في متحف اللوفر. ^{[ 8 ] : 138 صفحة.} في عام 1822، أصبح تحت رعاية ألكسندر لينوار ، صديق والد دومييه ومؤسس متحف الآثار الفرنسية ( المتحف الوطني للآثار الفرنسية حاليًا )، الذي درّب دومييه على أساسيات الفن. في العام التالي، التحق بالأكاديمية السويسرية حيث تمكن من الرسم من نماذج حية وتكوين صداقات مع طلاب آخرين، من بينهم فيليب أوغست جانرون وأوغست رافيه . ^{[ 2 ] : 9-10 صفحات. [ 8 ] : 65 صفحة. [ 9 ] : 147 صفحة.}

كانت الطباعة الحجرية شكلاً جديداً نسبياً من أشكال الطباعة في أوائل القرن التاسع عشر، إذ ابتُكرت في ألمانيا أواخر تسعينيات القرن الثامن عشر. وكانت طريقة سريعة ورخيصة لإنتاج المطبوعات بكميات كبيرة مقارنةً بالأساليب التقليدية للحفر والنقش. وبالمثل، كان فن الكاريكاتير، الذي كان راسخاً وشائعاً نسبياً في إنجلترا (مثل أعمال ويليام هوغارث وتوماس رولاندسون )، قد بدأ يكتسب شعبية في فرنسا في ذلك الوقت تقريباً. وبدأت استوديوهات الطباعة الحجرية بالظهور في باريس لتلبية الطلب على الصحف والمجلات المصورة الرخيصة في زمن الاضطرابات الاجتماعية والسياسية. تعلم دومييه الطباعة الحجرية من شارل راميليه (1805-1851) وعمل مع زيفيرين بيليارد (1798-1861)، حيث أنتج (غالباً دون الكشف عن هويته) رسومات توضيحية متنوعة، وإعلانات، ومشاهد شوارع، وصوراً شخصية، ورسومات كاريكاتورية في منتصف إلى أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر، مع صقل مهاراته على مر السنين. ^{[ 2 ] : 11 ص. [ 9 ] : 147–148 ص.}

بعد " الأيام الثلاثة المجيدة " لثورة يوليو عام 1830 (ولا يُعرف ما إذا كان دومييه قد شارك فعليًا في القتال في الشوارع)، ظهر عدد من المجلات الساخرة المصورة الجديدة في باريس. كانت هذه منشورات يسارية موجهة للطبقة العاملة، مدفوعة إلى حد كبير بفكرة أن ثورة 1830 التي أوصلت لويس فيليب الأول إلى السلطة، خاضها العمال وانتصروا فيها إلى حد كبير، لكن الطبقة الحاكمة والبرجوازية استغلتها لتحقيق مكاسبها ومنافعها الخاصة، والتي حظيت بدورها برعاية الملك. ظهرت أولى أعمال دومييه البارزة في " لا سيلويت" ، أول صحيفة أسبوعية ساخرة مصورة في فرنسا، والتي صدرت من ديسمبر 1829 إلى 2 يناير 1831. أعلن دومييه دعمه بحماس وبدأ في التعبير عن قناعاته السياسية كجمهوري من الطبقة العاملة معارضًا للملكية الجديدة وبيروقراطيتها والبرجوازية التي دعمتها واستفادت منها. حُوكِمَ محررو صحيفة "لا سيلويت" وسُجِنوا لفترة خلال فترة صدورها القصيرة. أسس شارل فيليبون وغابرييل أوبير صحيفة ساخرة أخرى، هي "لا كاريكاتور" ، عام 1830، بالتزامن مع إغلاق "لا سيلويت" تحت ضغط النظام الملكي. دعت "لا كاريكاتور " دومييه للانضمام إلى فريق عملها، الذي ضمّ نخبة من الفنانين البارزين، من بينهم أشيل ديفيريا ، وجان إغناس إيزيدور جيرار (جي جي غراندفيل)، وأوغست رافيه ، بالإضافة إلى أونوريه دي بلزاك الشاب كمحرر أدبي، والذي يُروى أنه قال عن مطبوعات دومييه الحجرية: "يا إلهي، هذا الرجل يحمل مايكل أنجلو في دمه  !" ^{[ 2 ] : 11-12 ص. [ 9 ] : 148 ص. [ 10 ] : 156-157 ص. [ 11 ]}

نُشرت كاريكاتيرة دومييه للملك لويس فيليب الأول ، بعنوان "غارغانتوا "، في ديسمبر 1831. وفي فبراير 1832، مُثِّل أمام المحكمة بتهمة "التحريض على الكراهية وازدراء الحكومة وإهانة الملك " ^{[ 2 ] : 39 صفحة،} وحُكم عليه بالسجن ستة أشهر وغرامة قدرها 500 فرنك. إلا أن الحكم عُلِّق في ذلك الوقت، وعاد دومييه إلى عمله حيث واصل إنتاج مطبوعات حجرية استفزازية ومثيرة للجدل للصحف. وفي هذه الفترة، بدأ العمل على أولى منحوتاته، " مشاهير الوسط العادل" (1832-1835). وفي وقت لاحق من ذلك العام، نُشرت كاريكاتيرته " بلاط الملك بيتود" (1832)، وأُلقي القبض عليه في شقة والديه في أغسطس 1832، ووُضع في سجن سانت بيلاجيه لقضاء مدة سجنه البالغة ستة أشهر. ظل دومييه متشبثًا بموقفه في السجن، وكتب عددًا من الرسائل يشير فيها إلى أنه كان يرسم الكثير من الرسومات "لمجرد إزعاج الحكومة". ^{[ 2 ] : 15 صفحة.} جلب نشر كتاب "غارغانتوا " وسجنه لدومييه شهرة واسعة وشعبية كبيرة بين بعض فئات الجمهور، لكنه لم يحقق له مكاسب مالية تُذكر. ^{[ 2 ] : 13-15 صفحة. [ 9 ] : 148 صفحة. [ 8 ] : 66 صفحة. [ 12 ]}

بعد إطلاق سراحه من السجن في 14 فبراير 1833، انتقل دومييه، الذي كان يعيش مع والديه حتى ذلك الحين، إلى دارٍ للفنانين في شارع سان دوني، حيث كان من بين أصدقائه نارسيس فيرجيلو دياز ، وبول هويه ، وفيليب أوغست جانرون ، وألكسندر غابرييل ديكامب ، وأنطوان أوغستين بريو . ^{[ 2 ] : 15 صفحة. [ 9 ] : 148 صفحة.} استأنف عمله في مجلة "لا كاريكاتور " وواصل نشر مطبوعات حجرية نقدية لا هوادة فيها، بما في ذلك " شارع ترينسونان" ، و "حرية الصحافة" ، و" الماضي والحاضر والمستقبل " (جميعها عام 1834)، وقضى ساعات طويلة في متحف اللوفر. عانى مؤسس ورئيس تحرير صحيفة "لا كاريكاتور" ، شارل فيليبون ، من عدة إدانات، وقضى في السجن وقتاً أطول من الوقت الذي قضاه في مكتبه خلال فترة إصدار الصحيفة، شأنه شأن العديد من المحررين والمؤلفين والرسامين في صحف المعارضة في تلك الفترة. وفي عام 1834، لحقت "لا كاريكاتور" بـ "لا سيلويت" وانهارت بعد ملاحقات قضائية وغرامات لا هوادة فيها من قبل النظام الملكي. مع ذلك، كان فيليبون قد أسس بالفعل صحيفة أخرى، " لو شاريفاري"، في ديسمبر 1832، والتي استمرت بنفس المحتوى تقريباً، وحتى مع العديد من أعضاء هيئة التحرير أنفسهم، بمن فيهم دومييه. وفي الذكرى السنوية الخامسة لثورة يوليو (28 يوليو 1835)، وقعت محاولة اغتيال فاشلة للملك لويس فيليب ، عُرفت باسم " محاولة فيسكي ". وبعد شهرين، صدرت " قوانين سبتمبر "، التي فرضت غرامات أعلى بكثير وأحكام سجن أطول وأكثر قسوة على المنشورات التي تنتقد الملك ونظامه. بموجب القوانين الجديدة التي حدّت من حرية الصحافة، كان لا بد من أن تكون الانتقادات والرسوم الكاريكاتورية للملكية غير مباشرة ومُبطّنة ومُلتوية. وكثيراً ما كان يُصوَّر لويس فيليب على هيئة إجاص أو برأس إجاص. وبدأ أسلوب ومواضيع مطبوعات لو شاريفاري ودومييه الحجرية في التغير، إذ ابتعدت عن الإهانات السياسية المباشرة، واتجهت نحو رسوم كاريكاتورية أخفّ وأكثر فكاهة تسخر من جوانب أوسع من المجتمع، ولا سيما الطبقة البرجوازية، تارةً بسخرية لاذعة، وتارةً أخرى بمودة. ^{[ 2 ] : 17-20 صفحة.} من عام 1835 إلى عام 1845، عاش دومييه في محيط شارع هيرونديل وجزيرة لا سيتي. وكانت الديون والمشاكل المالية مصدر قلق متكرر في حياته. وفي إحدى الحوادث في أبريل 1842، بيع أثاثه في مزاد علني بأمر من المحكمة لتسوية ديونه. ^{[ 2]] : 24،و 39 ص.}

في الثاني من فبراير عام ١٨٤٦، أنجبت خياطة تُدعى ألكسندرين داسي ابنًا غير شرعي لدومييه، سُمّي أونوريه دومييه. وتزوجا في السادس عشر من أبريل عام ١٨٤٦. ^{[ ٢ ] : ٣٩ صفحة.} انتقلا إلى ٩ كواي دانجو، في جزيرة سان لويس عام ١٨٤٦، حيث عاشا حتى عام ١٨٦٣. وصف أحد الكتّاب جزيرة سان لويس في ذلك الوقت بأنها "لا تزال مكانًا منعزلًا، 'بلدة صغيرة في الريف' وسط باريس"، حيث كانت الجسور ذات الرسوم تُثني عن حركة المرور العابرة، وكان بإمكان الفنانين أن يجدوا الحرية والإيجار الرخيص. ^{[ ١٣ ] : ١٠٠ صفحة.} على الرغم من أن دومييه كان يمارس الرسم لسنوات عديدة، إلا أنه في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر أصبح مُتفرغًا للرسم بشكل متزايد. ^{[ ٩ ] : ١٤٧ صفحة.} عرض أعماله في صالون باريس لأول مرة عام ١٨٤٩، عارضًا لوحة "الطحان وابنه والحمار ". ^{[ ٩ ] : ١٥٠ صفحة.} كان الرسام بويسارد دي بوازدينييه جارًا له، يملك شقة في فندق لوزوم (المعروف أيضًا باسم فندق بينودان)، الذي كان ملتقى للكتاب والشعراء والرسامين والنحاتين، حيث التقى دومييه بالعديد من الفنانين البارزين في ذلك الوقت. وهناك تعرف على شارل بودلير ، الذي سرعان ما أصبح صديقًا مقربًا له ومدافعًا عن أعماله. ساهم بودلير في مجموعة مقالات نُشرت عام ١٨٥٢ احتفاءً بمطبوعات دومييه الحجرية، واصفًا إياه بأنه "أحد روادنا، ليس فقط في فن الكاريكاتير، بل في الفن الحديث أيضًا". ^{[ 2 ] : الصفحات 28-29 و39-40. [ 8 ] : 69 صفحة.} مع مرور الوقت، نال دومييه الاحترام وأصبح على علاقة ودية مع فنانين مثل جان باتيست كاميل كورو ، وغوستاف كوربيه ، وأوجين ديلاكروا ، وجان فرانسوا ميليه ، وثيودور روسو، الذين، على عكس الجمهور، كانوا يُعجبون بلوحات دومييه أكثر من مطبوعاته الحجرية. كان ديلاكروا يُقدّر رسومات دومييه لدرجة أنه قام بنسخها لدراستها. ^{[ 8 ] : 69 صفحة.}

أدت ثورات عام 1848 إلى وصول قادة ليبراليين ديمقراطيين متحالفين إلى السلطة في فرنسا لفترة من الزمن. ^{[ 9 ] : 150 صفحة.} عندما أُعلن عن مسابقة رسم رمزية للجمهورية الجديدة، امتنع غوستاف كوربيه عن المشاركة، وشجع صديقه دومييه على تقديم عمل فني. قدّم نحو مئة فنان رسومات وتصاميم بشكل مجهول إلى لجنة تحكيم ضمت ألكسندر غابرييل ديكامب ، وأوجين ديلاكروا ، وبول ديلاروش ، وجان أوغست دومينيك إنجرس ، وفيليب أوغست جانرون ، وألفونس دي لامارتين ، وإرنست ميسونييه ، وثيوفيل ثوري بورغر . قدّم دومييه رسمًا زيتيًا بعنوان "الجمهورية" (موجود الآن في متحف أورسيه) لاقى استحسانًا كبيرًا، وتم اختياره ضمن العشرين عملًا المتأهلة للتصفيات النهائية. كان من المتوقع أن يقوم المتأهلون للتصفيات النهائية بتوسيع أعمالهم وتطويرها إلى تصاميم أكثر اكتمالًا. مع ذلك، لم يُكمل دومييه، المعروف بتأخره عن المواعيد النهائية وعدم التزامه بها، أي لوحة متقدمة. ^{[ 2 ] : 74 صفحة. [ 9 ] : 150 صفحة.} في العام التالي، تلقى تكليفًا من وزارة الداخلية، عبر أكاديمية الفنون الجميلة، برسم لوحة، وطلبت منه رسمًا أوليًا للموافقة عليه، مقابل 1000 فرنك. بعد خمسة أشهر، رُفع المبلغ إلى 1500 فرنك. تابعت أكاديمية الفنون الجميلة الأمر لمدة 14 عامًا، لكن دومييه لم يُنتج رسمًا أوليًا أو لوحة، رغم أنه كان قد تقاضى دفعات مقدمة. في النهاية، قدّم للحكومة لوحة غواش عام 1863 بعنوان "سكر سيلينوس" (1849، متحف الفنون الجميلة، كاليه)، والتي عُرضت في معرض سولون عام 1850. ^{[ 2 ] : 82 صفحة.}

ابتداءً من حوالي عام ١٨٥٣، كان دومييه يقضي أشهر الصيف في زيارة فالموندوا وباربيزون ، حيث كان كوروت ، ودوبيني ، وميليه ، وروسو ، وغيرهم يرسمون، مما عزز علاقاته وصداقاته مع فناني مدرسة باربيزون . ^{[ ٢ ] : ٣١ و٤٠ صفحة. [ ٩ ] : ١٥٢ صفحة.} بحلول منتصف إلى أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، كان دومييه قد بلغ مستويات جديدة من النضج الفني، وتزايدت رغبته في تكريس نفسه للرسم. كان يشعر بالتعب والإرهاق من العمل الروتيني المتواصل لإنتاج رسوم كاريكاتورية جديدة بمعدل ثابت يتراوح بين اثنين وثلاثة، وأحيانًا يصل إلى ثمانية في الأسبوع، ومع ذلك كان يعتمد على هذا الدخل. ^{[ ٢ ] : ٣١-٣٢ صفحة.} بعد ٣٠ عامًا من الإنتاج المتواصل، بدأت شعبية رسوماته الكاريكاتورية تتراجع لدى الجمهور، وفي عام ١٨٦٠، استغنت عنه مجلة "لو شاريفاري" وتوقفت عن نشر رسوماته. على الرغم من أن السنوات القليلة التالية كانت فترة من الصعوبات المالية والمعاناة، إلا أنها كانت أيضًا سنوات من وقت الفراغ الذي كرّسه للرسم، وفترة من الإنتاجية العالية والنمو الفني. ^{[ 9 ] : 152 صفحة.} وقد وفر له سوق ناشئ للوحاته المائية المتقنة التي تصور مشاهد من الحياة الباريسية المعاصرة دخلاً بسيطًا. ^{[ 6 ]} كان دومييه يعرض أعماله بانتظام في الصالون الرسمي، على الرغم من أنه في تلك الفترة كان يُعقد مرة واحدة فقط كل سنتين أو ثلاث سنوات. ^{[ 2 ] : 51 صفحة.} عانى من مرض خطير عام 1858. ^{[ 2 ] : 31 صفحة. [ 9 ] : 152 صفحة.} بحلول عام 1863، كان دومييه يبيع أثاثه لجمع الأموال، وغادر جزيرة سان لويس وانتقل إلى سلسلة من المساكن والشقق في مونمارتر ، وانقطع عن التواصل مع العديد من الأصدقاء والمعارف. قدّم له لو شاريفاري عقدًا جديدًا عام 1864، فعاد إلى رسم الكاريكاتير والرسوم المتحركة لكسب عيشه، ووجد جمهورًا متقبلاً لأعماله. وبحلول منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ بعض هواة جمع الأعمال الفنية يُبدون اهتمامًا برسوماته وألوانه المائية. ^{[ 2 ] : 34 صفحة.}

قضى دومييه صيف عام ١٨٦٥ في فالموندوا ، شمال باريس، برفقة تيودور روسو الذي كان يعاني من تدهور صحته، وسرعان ما غادر مونمارتر نهائيًا واستأجر كوخًا صغيرًا في فالموندوا، حيث عاش بقية حياته. مع أنه كان قد تطرق إلى موضوع دون كيخوته في وقت مبكر من عام ١٨٥٠، إلا أنه بدأ العمل عليه بجدية حوالي عام ١٨٦٦ أو ١٨٦٧، فرسم العديد من اللوحات حول هذا الموضوع خلال السنوات القليلة التالية. بدأ يعاني من ضعف في البصر حوالي عام ١٨٦٥ أو ١٨٦٦، والذي تفاقم مع مرور الوقت، مع أنه استمر في إنتاج الرسومات وتصميم الملصقات حتى عام ١٨٧٢. واصل عرض أعماله في صالونات باريس لعدة سنوات، على الرغم من أن اللوحات التي كان يقدمها كانت غالبًا ما يزيد عمرها عن عشر سنوات. في عام ١٨٦٤، كان قد أنجز ١٠٠ لوحة طباعة حجرية، وكان يتقاضى ٤٠٠ فرنك شهريًا، لكن وقته المخصص للرسم كان ضئيلاً للغاية. في عام ١٨٦٦، كان ينتج ٧٠ لوحة طباعة حجرية سنويًا ويكسب ٢٠٠ فرنك شهريًا. في عام ١٨٧٠، خلال الحرب الفرنسية البروسية ، توقفت الصحف عن النشر، وكان دومييه يوقع على سندات إذنية لسداد ديونه. اشترى صديقه الوفي، جان بابتيست كاميل كورو ، سرًا المنزل الذي كان دومييه يستأجره عام ١٨٦٨، وأهداه إليه كمفاجأة، في رسالة جاء فيها: "رفيقي العزيز: كان لدي منزل صغير في فالنوندوا، بالقرب من جزيرة آدم، لم أكن أحتاجه. خطرت لي فكرة أن أعرضه عليك، ولما وجدت أنها فكرة جيدة، سجلته لدى كاتب العدل. لا أفعل هذا من أجلك، بل لإزعاج صاحب المنزل." ^{[ ٢ ] : ٣٤-٣٦، و٤٠ صفحة. [ ٨ ] : ١٣٨ صفحة. [ 9 ] : 152 ص.}

على الرغم من أنه كان يعيش حياة متواضعة بعيدًا عن باريس، يعاني من الفقر والديون وضعف البصر، إلا أن بعض التقدير المتأخر لأعماله بدأ يظهر في السنوات والأشهر الأخيرة من حياته. كانت الإمبراطورية الفرنسية الثانية تنوي منح دومييه وسام جوقة الشرف ، لكنه رفضه بتكتم، معتبرًا إياه متعارضًا مع مُثله السياسية وأعماله الفنية. ثم عرضت عليه الجمهورية الفرنسية الثالثة وسام جوقة الشرف مرة أخرى، فرفضه مجددًا، مع أنه مُنح لاحقًا معاشًا شهريًا قدره 200 فرنك (2400 سنويًا) عام 1877، والذي رُفع إلى 400 فرنك شهريًا (4800 سنويًا) عام 1878. وقد نظمت مجموعة من أصدقائه ومعجبيه معرضًا كبيرًا للوحاته في معرض دوراند-رويل في باريس. ورغم أن الجمهور كان قد شاهد بعض لوحاته في الصالونات الفنية، إلا أن هذه كانت المرة الأولى التي يُعرض فيها كامل نطاق أعمال دومييه وتنوعها. لم يحقق النجاح المالي الذي كان يأمله أصدقاؤه، لكنه لاقى استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد على حد سواء، وشكّل نقطة تحول حاسمة في نظرة الناس إلى دومييه كرسامٍ بارز. توفي بعد ذلك بعدة أشهر، في فبراير 1879. ^{[ 2 ] : 34-36 صفحة. [ 8 ] : 138 صفحة.}

توجد سيرة ذاتية مفصلة لدومييه تتضمن خلفية تاريخية وثقافية تم تجميعها بواسطة daumier.org .

يضم الموقع الإلكتروني نفسه مجموعة تضم أكثر من 150 لوحة بورتريه لدومييه بريشة فنانين آخرين.

كان دومييه، كرسام، من رواد المواضيع الواقعية، التي تناولها من منظور نقدي للفوارق الطبقية. ^{[ 14 ]} ورغم ارتباطه بالحركة الواقعية، إلا أنه لم يُعرّف نفسه بالواقعي ولم يُدافع عن أيديولوجية الواقعية كما فعل غوستاف كوربيه وغيره. علّق مؤرخ الفن موريس راينال على علاقته بالواقعية قائلاً: "لم تكن هذه نتيجة أساليب اختارها عمدًا أو استقاها من الآخرين. الحقيقة أن الواقعية كانت جزءًا لا يتجزأ من شخصيته، ونتيجة لحياته. في الواقع، لم يُنصّب نفسه يومًا من أتباع الواقعية، بل لم يخطر بباله أبدًا أن يُطلق هذا المصطلح على فنه، فضلاً عن أن ينكره" ^{[ 8 ] : 65 صفحة.} وقد صنّفه مؤرخ الفن إتش دبليو جانسون ضمن الرومانسيين، واصفًا إياه بأنه "الفنان الرومانسي العظيم الوحيد الذي لم يتهرب من الواقع"، على عكس المواضيع التاريخية والأدبية ومواضيع الشرق الأدنى التي ميّزت الكثير من اللوحات الرومانسية. ^{[ 15 ] : 588 صفحة.} كتب جان ليماري "بمزاج رومانسي ونهج واقعي، ينتمي دومييه إلى جيل باربيزون، باستثناء أن مجاله كان الشكل البشري وليس المناظر الطبيعية" ^{[ 9 ] : 147 ص.}

كانت لوحات دومييه ثورية بالنسبة لعصرها. ذكر أحد المؤلفين: "إنّ الفظاظة التي رآها بعض خبراء ذلك الوقت في لوحات رامبرانت، والتي وُصفت بأنها "سخيفة" و"مخزية"، كانت مقبولة في مطبوعاته، التي لم تكن لها الوظيفة نفسها أو الجمهور نفسه (تمامًا كما أن دومييه، بالنسبة لبعض الناس، برر الرسام، بينما رأى آخرون أن الرسام قد رفع من شأن الرسام)". ^{[ 10 ] : 65 صفحة.}

كان دومييه غالباً ما ينطلق بفكرة جديدة، ويرسم الموضوع نفسه مراراً وتكراراً، حتى يصل إلى 20 مرة، إلى أن يشعر بالرضا عن استنفاد الفكرة. ^{[ 2 ] : 31 صفحة.} ومن بين المواضيع التي استكشفها مراراً وتكراراً: الأطباء والمحامون والنظام القضائي، ومواضيع المسرح والكرنفال غالباً في إضاءة المسرح (بما في ذلك الممثلين والموسيقيين والجمهور ومشاهد ما وراء الكواليس)، والرسامون والنحاتون في استوديوهاتهم، وجامعو المطبوعات والفنون وخبراءها، والعمال في شوارع باريس، والطبقة العاملة في أوقات فراغهم حول طاولة (يأكلون ويشربون ويلعبون الشطرنج)، وعربات الدرجة الأولى والثالثة، والمهاجرون أو اللاجئون أثناء فرارهم، ودون كيشوت .

لم تحقق لوحاته النجاح المرجو حتى عام 1878، أي قبل وفاته بعام. وباستثناء صدق رؤيته العميق وقوة ضربات فرشاته المباشرة، يصعب التعرف على مُبدع لوحات روبرت ماكير ، ولوحات "الجنود الزرق" ، و "بوهيميو باريس" ، و "الأقنعة" ، في لوحات المسيح ورسله ( متحف ريكز في أمستردام )، أو في لوحاته " السامري الصالح" ، و"دون كيخوته وسانشو بانزا" ، و "المسيح يُستهزأ به "، أو حتى في الرسومات التخطيطية الموجودة في مجموعة أيونيدس في ساوث كنسينغتون.

لم يكن دومييه مجرد رسام طباعة حجرية ورسام ومصمم غزير الإنتاج، بل أنتج أيضًا عددًا ملحوظًا من المنحوتات من الطين غير المحروق. ولحماية هذه النماذج النادرة من التلف، أُعيد إنتاج بعض هذه التماثيل النصفية أولًا من الجبس. ثم صُنعت المنحوتات البرونزية بعد وفاته من الجبس. ومن أبرز مصانع صب المعادن في القرن العشرين: إف. باربيديان ، ورودييه ، وسيو-ديكوفيل، ومسبك فالسواني .

أنتج دومييه في نهاية المطاف ما بين 36 تمثالاً نصفياً لأعضاء البرلمان الفرنسي من الطين غير المحروق. ومنذ عام 1927، شاركت مصانع الصب في إنتاج نسخ برونزية، منها باربيديان (بإصدار يتراوح بين 25 و30 نسخة)، وفالسواني (بثلاث نسخ خاصة مستوحاة من قوالب الجبس السابقة من مجموعة الطين في معرض ساغو - لو غاريك). جميع هذه التماثيل البرونزية نُحتت بعد وفاة أصحابها، استناداً إلى منحوتات الطين الأصلية غير المحروقة، والتي خضعت في كثير من الأحيان للترميم. ويمكن مشاهدة الطين في نسخته المرممة في متحف أورسيه في باريس.

ابتداءً من أوائل خمسينيات القرن العشرين، ظهرت بعض التماثيل الطينية المحروقة، معظمها ينتمي إلى مجموعة غوبان في باريس. وكان غوبان هو من قرر تكليف فالسواني بصنع نسخة برونزية منها، بواقع 30 نسخة فقط. وكما هو الحال مع التماثيل النصفية المذكورة سابقًا، لم يُعثر على دليل يُثبت أن هذه التماثيل الطينية من صنع دومييه نفسه. تشكك المدرسة الأمريكية (جيه. واسرمان من متحف فوغ-هارفارد) في أصالتها، بينما تؤكد المدرسة الفرنسية، وخاصة غوبان وليكونت ولو غاريك وشيربان، الذين شاركوا جميعًا بطريقة أو بأخرى في تسويق النسخ البرونزية، على أنها من أعمال دومييه. ويعتبر كل من سجل دومييه (المركز الدولي لأبحاث دومييه) والمعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة هذه التماثيل "على غرار دومييه" أو حتى "من صنع مقلد له" (المعرض الوطني للفنون).

ابتكر دومييه العديد من التماثيل الصغيرة التي استخدمها لاحقًا كنماذج لرسوماته. ومن أشهر تماثيله تمثال " العبء الثقيل" ، الذي يصور امرأة وطفلها. تحمل المرأة شيئًا ما، ربما حقيبة كبيرة؛ ويبلغ طول التمثال حوالي 35 سم. يذكر أوليفر دبليو لاركين أن "المرء يرى في الطين أثر أنامل دومييه الماهرة وهو يثني التنورة في ثنياتٍ تتمايل مع الريح، ويستخدم نصل سكين أو طرف مقبض فرشاة لتحديد الذراعين المتشابكتين وتجاعيد القماش فوق الصدر. أما في الرسم الزيتي، فلم يستطع دومييه أن يجسد هذه التحفة الفنية الصغيرة إلا بشكل تقريبي في لوحتين كانتا مملوكتين سابقًا لأرسين ألكسندر." ^{[ 16 ]}

رسم دومييه عدة لوحات لـ "العبء الثقيل" . تبدو المرأة وطفلها وكأنهما يُدفعان بفعل الريح، وقد استخدم دومييه هذا كاستعارة للقوى العظمى التي كانا يُحاربانها في الواقع. يُحيط بالمرأة وطفلها في اللوحة ظلٌ داكنٌ للغاية.

أنتج دومييه رسوماته الكاريكاتورية الاجتماعية لمجلة " لو شاريفاري" ، حيث سخر من المجتمع البرجوازي من خلال شخصية روبرت ماكير ، بطل الميلودراما الشعبية . وفي سلسلة أخرى بعنوان "التاريخ القديم" ، انتقد دومييه النزعة الكلاسيكية الزائفة المقيدة لفن تلك الفترة. وفي عام 1848، استأنف دومييه حملته السياسية، ولا يزال يعمل في خدمة " لو شاريفاري" ، التي تركها عام 1863 ثم عاد إليها عام 1864.

في منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر تقريبًا، بدأ دومييه بنشر رسوماته الكاريكاتورية الشهيرة التي تصوّر أعضاء مهنة المحاماة، والمعروفة باسم "Les Gens de Justice"، وهي عبارة عن هجاء لاذع للقضاة والمتهمين والمحامين، وللمحامين الفاسدين والجشعين عمومًا. وقد صدرت عدة ألبومات نادرة للغاية مطبوعة على ورق أبيض، تغطي 39 موضوعًا قانونيًا مختلفًا، نُشر منها 37 موضوعًا سابقًا في مجلة "شاريفاري". ويُقال إن تجربة دومييه الشخصية كموظف في مكتب محضر قضائي خلال شبابه ربما أثرت على موقفه السلبي تجاه مهنة المحاماة.

في عام ١٨٣٤، أنتج دومييه لوحةً حجريةً بعنوان " شارع ترانسونان، ١٥ أبريل ١٨٣٤" تُصوّر مذبحة شارع ترانسونان التي وقعت ضمن أحداث شغب أبريل ١٨٣٤ في باريس. صُممت اللوحة خصيصًا لمجلة " الجمعية الشهرية" (L'Association Mensuelle) التي كانت تُصدر باشتراكات . وكان من المُفترض أن تُخصص أرباحها لدعم حرية الصحافة وتغطية التكاليف القانونية لدعوى قضائية رُفعت ضد مجلة " لو شاريفاري" الساخرة ذات التوجهات السياسية التقدمية، والتي كان دومييه يُساهم فيها بانتظام. عثرت الشرطة على اللوحة مُعلقةً في واجهة متجر إرنست جان أوبير في غاليري فيرو-دودات (الممر الواقع في الدائرة الأولى)، ثم تعقّبت وصادرت أكبر عدد ممكن من النسخ التي استطاعت العثور عليها، بالإضافة إلى حجر الطباعة الحجرية الأصلي الذي رُسمت عليه الصورة. تُعدّ النسخ الموجودة من لوحة "شارع ترانسونان" من بين المطبوعات التي نجت من هذه الجهود. ^{[ ١٧ ]}

• 
  حرية الصحافة (1834)، طباعة حجرية، 31.4 × 43.4  سم، متحف كليفلاند للفنون
• 
  الماضي والحاضر والمستقبل ، نُشر في مجلة La Caricature (1834)، طباعة حجرية، 19.6 × 21  سم.
• 
  من كتاب "Scènes Grotesques" : إنه بالتأكيد صلب!، (1839)، طباعة حجرية، 20 × 19  سم.
• 
  يا نادلة، أريد حسائي بدون أي إضافات! (1840)، طباعة حجرية، صفحة 34 × 27  سم. مكتبة بوسطن العامة
• 
  لحم الخيل صحي وسهل الهضم (1856)، طباعة حجرية، 26.5 × 35  سم، ألبرتينا، فيينا
• 
  قطارات المتعة ، نُشرت في مجلة لو شاريفاري (1864)، طباعة حجرية
• 
  مناقشة أدبية في المعرض الثاني، نُشرت في مجلة لو شاريفاري (1864)، طباعة حجرية
• 
  ما هو الوقت من فضلك؟، نُشر في مجلة لو شاريفاري (1839)، طباعة حجرية، 24.1 × 19.8  سم. متحف كليفلاند للفنون
• 
  خدعة من الخيال : يا إلهي! لو ولد طفلي برأس كمثري الشكل، أو مثل لوبو، أو مثل دارغوت ، أو مثل دوبان... بالله عليكم! طباعة حجرية من كيراتري ، 26.4 × 19.8  سم.
• 
  ولي العهد، طفل صغير علقته مربيته على الحائط، وقد ذهب للرقص (حوالي 1850)، طباعة حجرية ملونة
• 
  الطبيب: كيف بحق الجحيم يحدث أن يستسلم جميع مرضاي؟ أقوم بسحب الدم منهم، وأعطيهم الأدوية، وأعطيهم المخدرات، ببساطة لا أستطيع فهم ذلك !، نُشر في مجلة لو شاريفاري (1833)، طباعة حجرية، 24.9 × 19.9  سم.
• 
  أيها المحامون والمتقاضون : أخيرًا! لقد حصلنا على فصل ممتلكات الزوجة عن ممتلكات الزوج؛ ولكن في الوقت المناسب تمامًا، أدت القضية إلى إفلاسهما . (1851)، طباعة حجرية، 14.88 × 10.13  مم، مجموعة فيليبس، واشنطن العاصمة
• 
  نادار في منطاد، نادار يرتقي بالتصوير الفوتوغرافي إلى ذروة الفن (1869)، طباعة حجرية
• 
  الشهود - مجلس الحرب (1872)، طباعة حجرية، 25.3 × 22.2  سم، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك
• 
  La tristesse de Rouher...، 12 يوليو 1871. مكتبة بوسطن العامة

• 
  تشارلز ليونارد غالوا : مشاهير البيئة فقط (1832–35)، الطين، متحف أورسيه
• 
  أنطوان أودييه : من سلسلة Célébrités du Juste Milieu (1832–35)، التي رسمت بالطين، متحف دورسيه، باريس
• 
  كليمنت فرانسوا فيكتور غابرييل برونيل : من سلسلة Célébrités du Juste Milieu (1832–35)، التي رسمت بالطين، متحف دورسيه، باريس
• 
  هيبوليت أبراهام دوبوا : من سلسلة Célébrités du Juste Milieu (1832–35)، التي رسمت بالطين، متحف دورسيه، باريس
• 
  Célébrités du Juste Milieu (1832 - 1835)، قالب برونزي بعد وفاته، معهد شيكاغو للفنون، شيكاغو
• 
  الهاربون (حوالي 1850-1852)، جبس، 32.2 × 45.8  سم، متحف أورسيه، باريس

• 
  رجل يحلم (1825-1879)، رسم بقلم طباعة حجرية. 20 × 29.7 سم. متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك.
• 
  رجل يقرأ في حديقة (1825-1879)، ألوان مائية، أقلام تلوين، طباشير، وحبر. 33.8 × 27 سم. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك.
• 
  شاربان (1860-1879)، قلم وحبر وفحم. 32 × 24.5 سم. متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك.
• 
  العرض الجانبي (1825-1879)، ألوان مائية، 26.6 × 36.7 سم. متحف اللوفر ، باريس.
• 
  التماس الدفاع (أوائل ستينيات القرن التاسع عشر)، قلم وحبر وغسل. 9.25 × 14 مم. مجموعة فيليبس ، واشنطن العاصمة
• 
  دون كيشوت وسانشو بانزا (1825-1879)، طباشير وغسيل رمادي. 20 × 29.8 سم. متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك.
• 
  استراحة في الكوميدي فرانسيز . (1858)، فحم، قلم، فرشاة، حبر، ألوان مائية، وغواش. متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ.
• 
  محامي الدفاع (حوالي ١٨٦٢-١٨٦٥)، قلم، حبر، فحم، طباشير، وألوان مائية. الصورة: ٢٠٫٧ × ٣٠ سم. المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة
• 
  عربة الدرجة الثانية (1864)، ألوان مائية، وحبر، وفحم. 20.5 × 30.1 سم. متحف والترز للفنون ، بالتيمور، ماريلاند.
• 
  عربة الدرجة الأولى (1864)، ألوان مائية، حبر، وفحم. 20.5 × 30 سم. متحف والتر للفنون، بالتيمور.
• 
  الهواة (1865-1868)، ألوان شمعية، ألوان مائية، وغواش. 32.4 × 30.8 سم. متحف والتر للفنون، بالتيمور.
• 
  المريض الوهمي (تاريخ غير معروف)، فحم، قلم وحبر، وألوان مائية، 29.3 × 24.9 سم. متحف الإرميتاج، سانت بطرسبرغ.

(نادراً ما كان دومييه يؤرخ لوحاته، وكثيراً ما يختلف الخبراء حول تحديد التواريخ)

• 
  السائرون الليليون ( حوالي 1842-1847 )، زيت على لوح خشبي، 28.9 × 18.7 سم. متحف ويلز
• 
  زوجان يغنيان ( حوالي 1845-1850 )، زيت على قماش، 37 × 28.5  سم، متحف ريكز
• 
  غرفة الانتظار (حوالي ١٨٥٠-١٨٥٣)، زيت على ورق، ٣٠٫٨ × ٢٣٫٩٧ سم، متحف بوفالو إيه كيه جي للفنون
• 
  المهاجرون ( حوالي 1850-1855 )، زيت على لوح خشبي، 16.2 × 28.7 سم، متحف بيتي باليه
• 
  حوريات يطاردها الساتير ( حوالي 1849 )، زيت على قماش، 131 × 97.1 سم، متحف مونتريال للفنون الجميلة
• 
  سُكر سيلينوس ( حوالي ١٨٤٩–٥٠ )، ٤٩ × ٦٢.٥٣ سم. الغواش على الرسم، متحف الفنون الجميلة، كاليه
• 
  إيس هومو ( ج. ١٨٥٠ )، جريسيلي على القماش، ١٦٠ × ١٢٧ سم، متحف فولكوانج
• 
  اللصوص والحمار ( حوالي 1858 )، زيت على قماش، 59 × 56 سم، متحف اللوفر
• 
  عربة الدرجة الثالثة ( حوالي 1862-1864 )، زيت على قماش، 65.4 × 90.2 سم، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  ثلاثة محامين يتحدثون ( حوالي 1855-1857 )، زيت على قماش، 40.6 × 33 سم، مجموعة فيليبس
• 
  كريسبين وسكابين (1864)، زيت على قماش، 61 × 82  سم، متحف أورسيه
• 
  رأس باسكوين ( حوالي 1862-1863 )، زيت على لوحة، 23.5 × 18.42 سم، متحف دالاس للفنون
• 
  عرض جانبي ( حوالي 1860-1864 )، زيت على خشب، 25 × 32 سم، مجموعة خاصة
• 
  خارج متجر بائع المطبوعات ( حوالي 1860-1863 )، زيت على لوحة، 49.5 × 40  سم، متحف دالاس للفنون
• 
  جامعو المطبوعات (1860-1863)، زيت على لوحة، 30.7 × 40.7 سم (12 1/16 × 16 بوصة)، معهد كلارك للفنون
• 
  الغسالة ( حوالي 1863 )، زيت على لوح خشبي، 49 × 34 سم، متحف أورسيه
• 
  لاعبو الشطرنج ( حوالي 1863-1867 )، زيت على قماش، 24 × 32 سم، بيتي باليه
• 
  نحاتان ( حوالي 1863-1866 )، زيت على قماش، 27.9 × 35.5  سم، مجموعة فيليبس
• 
  الرسام أمام حامل الرسم ( حوالي 1867 )، زيت على لوح خشبي، 35.8 × 32 سم، متحف الفنون الجميلة، ريمس
• 
  دون كيشوت والبغل الميت (بعد عام 1864)، زيت على لوحة خشبية، 24.8 × 46 سم، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  دون كيخوته وسانشو بانزا ( حوالي 1864 )، زيت على لوح خشبي، 32.4 × 24.1 سم، مجموعة بوريل
• 
  فنان (1870-1875)، أونوريه دومييه أو مقلد أونوريه دومييه، زيت على قماش، مثبت على لوحة، 35.4 × 27 سم (13 15/16 × 10 5/8 بوصة)، معهد كلارك للفنون
• 
  بييرو يعزف على الغيتار ( حوالي 1869 )، زيت على قماش، 33.35 × 26 سم. مجموعة خاصة
• 
  أم مع طفلها ( حوالي 1865-1870 )، زيت على قماش، 40 × 33  سم، مؤسسة إي جي بورلي