إيدي ليفي

كانت ضريبة إيدي ضريبةً تُفرض على إيرادات شباك التذاكر في المملكة المتحدة، بهدف دعم صناعة السينما البريطانية . وقد فُرضت في عام 1950 كضريبة اختيارية ضمن خطة إيدي ، التي سُميت نسبةً إلى السير ويلفريد إيدي ، وهو مسؤول في وزارة الخزانة. أصبحت هذه الضريبة، التي كانت تُدفع إلى صندوق إنتاج الأفلام البريطاني ، إلزامية في عام 1957، وأُلغيت في عام 1985.

اقترح هارولد ويلسون ، رئيس مجلس التجارة آنذاك، فرض ضريبة لأول مرة عام ١٩٤٩. وكان الهدف من هذه الضريبة دعم منتجي الأفلام البريطانية . وكان من شأن الدفع الحكومي المباشر للمنتجين المقيمين في بريطانيا أن يُعتبر دعماً بموجب بنود الاتفاقية العامة للتعريفات والتجارة ، مما كان سيؤدي إلى اعتراضات من منتجي الأفلام الأمريكيين . أما الضريبة غير المباشرة، فلم تُعتبر دعماً، وبالتالي كانت وسيلة مناسبة لتوفير تمويل إضافي لصناعة السينما البريطانية مع تجنب الانتقادات الخارجية.

دخلت ضريبة إيدي حيز التنفيذ في 9 سبتمبر 1950 على أساس طوعي لدعم منتجي الأفلام البريطانيين. ^{[ 1 ]} وفي عام 1953، أشارت حكومة المملكة المتحدة إلى أنها ستسن تشريعًا إذا لم يوافق أصحاب دور العرض على الاستمرار في الاتفاقية الطوعية. ^{[ 1 ]} ولم يتم إقرارها على أساس قانوني إلا بعد إدراجها في قانون أفلام السينما لعام 1957 ( 5 و6 إليزابيث الثانية، الفصل 21).

في ضريبة إيدي، كان يُخصص جزء من سعر التذكرة  - نصفه يحتفظ به أصحاب دور العرض (أي ما يُعادل استردادًا للضريبة) والنصف الآخر يُوزع على الأفلام البريطانية المؤهلة بما يتناسب مع إيرادات شباك التذاكر في المملكة المتحدة، دون أي التزام بالاستثمار في إنتاج إضافي. وكان قانون المالية لعام 1950 قد أدخل التعديلات اللازمة على ضريبة الترفيه. وكانت مصلحة الجمارك والضرائب البريطانية تتولى تحصيل الضريبة ، بينما تتولى وكالة صندوق الفيلم البريطاني إدارتها .

لكي يُعتبر الفيلم بريطانياً، كان يجب تصوير 85% منه على الأقل في المملكة المتحدة أو دول الكومنولث، ولا يُسمح إلا باستبعاد ثلاثة رواتب فردية لغير البريطانيين من تكاليف الفيلم، مما يضمن توظيف ممثلين وفنيين وطاقم تصوير بريطانيين. ^{[ 2 ]}

في السنة الأولى، كانت الرسوم ربع بنس ( 1/4 بنس ) لكل تذكرة مباعة، وجمعت 3 ملايين دولار؛ ^{[ 1 ]} وفي السنة الثانية ، تضاعفت الرسوم ثلاث مرات لأسعار التذاكر التي تزيد عن 12 بنس (12 بنس) إلى ( 3/4 بنس ) لجمع 3 ملايين جنيه إسترليني (8.4 مليون دولار) سنويًا. ^{[ 1 ]}

ملحوظة

كان للضريبة أثر في كل من مساعدة صناعة السينما، والحد من تأثير ضريبة الترفيه على عرض الأفلام، الأمر الذي عارضته صناعة السينما بأكملها.

يعود ازدهار السينما البريطانية (بما في ذلك أفلام جيمس بوند ) خلال ستينيات القرن العشرين، نتيجةً لتدفق المنتجين الأمريكيين، إلى ضريبة إيدي ليفي، بالإضافة إلى انخفاض تكلفة مرافق الإنتاج  ، مما جعل تحقيق نفس جودة الإنتاج في المملكة المتحدة أقل تكلفة بكثير. عمل عدد من المخرجين الأمريكيين في بريطانيا خلال هذه الفترة بشكل شبه دائم، من بينهم سيدني لوميت ، وستانلي دونين ، وجون هيوستن . انتقل ستانلي كوبريك إلى بريطانيا في أوائل الستينيات لإخراج أفلام مثل لوليتا (1962)، ودكتور سترينجلوف (1964)، و 2001: أوديسة الفضاء (1968)، وبرتقالة آلية (1971)، وغيرها. كما أخرج المخرج الأمريكي المغترب ريتشارد ليستر فيلمي فرقة البيتلز : ليلة يوم عصيب (1964) وهيلب! (1965).

لم يقتصر الأمر على صانعي الأفلام الأمريكيين فقط؛ بل قام عدد من المخرجين الأوروبيين المرموقين أيضاً بصنع أفلام في بريطانيا. ومن بين هؤلاء رومان بولانسكي ، وفرانسوا تروفو (الذي صنع فيلم فهرنهايت 451 في استوديوهات باينوود وفي مواقع تصوير في لندن وبيركشاير)، وجان لوك غودار .

كما وفرت ضريبة إيدي تمويلاً للمدرسة الوطنية للسينما والتلفزيون ، التي دربت عدداً من المخرجين والممثلين الذين ما زالوا يعملون حتى اليوم.

كان الهدف من ضريبة إيدي دعم إنتاج الأفلام في المملكة المتحدة. إلا أن الحكومة البريطانية أقرت، في ورقة بيضاء صدرت عام ١٩٨٤، بأن هذه الضريبة لم تعد تحقق غرضها الأصلي، إذ يذهب جزء كبير من مدفوعاتها مباشرةً إلى الموزعين بدلاً من المنتجين، مما يشكل عبئاً غير معقول على قطاع العرض السينمائي. ^{[ ٤ ]} شهد عام ١٩٨٤ أدنى معدلات حضور في دور السينما في المملكة المتحدة على الإطلاق، حيث بيعت ٥٤ مليون تذكرة فقط، ^{[ ٥ ]} أي أقل من تذكرة واحدة لكل فرد، ويعود ذلك في معظمه إلى المنافسة من التلفزيون والفيديو المنزلي، لذا كان للضريبة أثر كبير على أرباح سلاسل دور السينما المتضائلة. تم إلغاء ضريبة إيدي عام ١٩٨٥. ^{[ ٦ ]}

• المؤسسة الوطنية لتمويل الأفلام