إيدي ريكتور

إيدي ريكتور (25 ديسمبر 1890 - 7 يناير 1963) فنان رقص نقر أمريكي ومقدم حفلات. امتدت مسيرته الفنية من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين، حيث رقص في هارلم، وفي أنحاء الولايات المتحدة، وفي أوروبا. يُعرف بـ"خبير الأحذية الناعمة" ^{[ 1 ]} ، وهو مبتكر رقصة "سلاب ستيب" ^{[ 2 ]} . كان ريكتور تلميذًا لجون لوبيري هيل ^{[ 3 ]} ، ورقص لاحقًا كثنائي مع رالف كوبر . شارك في عروض استعراضية بارزة، منها "دارك تاون فوليز " (1914)، و "تان تاون توبيكس " (1926 )، و" بلاكبيردز أوف 1928 " ، و"هوت ريذم" (1930)، و "رابسودي إن بلاك " (1931)، و" بلاكبيريز أوف 1932 " ، و "ياه مان" (1932) . 

وُلد ريكتور في يوم عيد الميلاد عام 1890 في أورانج، نيو جيرسي . ووفقًا لسيرة كونستانس فاليس هيل المنشورة في قاعدة بيانات "تاب دانسينج أمريكا" التابعة لمكتبة الكونغرس ، بدأ ريكتور مسيرته في سن الخامسة عشرة مع فرقة مايمي ريمنجتون للفودفيل. وكانت أول وظيفة له في المسرح كطفل أسود . بعد ذلك بوقت قصير، في عام 1913، حصل على دور "ريد كاب سام" في عرض موسيقي استعراضي بعنوان " دارك تاون فوليز" . بعد انتهاء عروضه مع "دارك تاون فوليز"، بدأ جولة فنية مع شريكه توتس ديفيس في "دائرة توبا" . قدّم مع توتس رقصة "فوق القمم وفي الخنادق"، وهي خطوة ديناميكية مميزة تجمع بين القفز منتصبًا فوق الساقين، والانحناء عند الخصر حتى يكاد يلامس الأرض، ثم تحريك القدمين للخلف. خلال هذه الفترة، التقى بزوجته غريس. ^{[ 4 ]}

في عشرينيات القرن العشرين، بدأ هو وزوجته جولاتهما في عروض الفودفيل برفقة شريكهما الجديد رالف كوبر. وقدّم عرض ريكتور-كوبر في نزل كوني . وهناك في نزل كوني بنيويورك ، ابتكر روتينه العسكري الدقيق على أنغام " موكب جنود الصفيح" . سمح له هذا الروتين بالتحرك بحرية على خشبة المسرح بأكملها، متجاوزًا بذلك أسلوب الرقص الرتيب الذي كان سائدًا آنذاك. ومع ازدياد مشاركته كراقص منتظم في نادي كوتون، طوّر أسلوبه الخاص في الرقص، لا سيما في استخدام الطبول الكبيرة.

كان عرض ريكتور-كوبر مميزًا بشكل خاص في مسرح لافاييت . كان يُعتبران عامل جذبٍ كبير، وكثيرًا ما كانا يرقصان أمام جمهور غفير. ^{[ 5 ]}   وُصِف رقصهما بأنه "بارع" و"يتحدى الوصف"، ^{[ 6 ]} وبأنهما يتمتعان "بأسلوب فريد لا يُضاهى، قلّما تجد فرق رقص أخرى اليوم تُضاهيه"، وبأنهما "من أكثر فرق الرقص حيويةً في البلاد"، ^{[ 7 ]} وبأنهما كانا يتمتعان بحماسٍ شديد لدرجة أن رقصهما "أحرقهم". ^{[ 8 ]} تصف مصادر عديدة ريكتور وكوبر بأنهما "فرقة راقية"، وكانا معروفين بأناقتهما في الملبس بقدر ما اشتهرا بمهاراتهما المذهلة في الرقص. وكما ورد في صحيفة "بالتيمور أفرو-أمريكان"، "كانت معاطفهما المصنوعة من فرو الراكون حديث الساعة بين المهتمين بالموضة". ^{[ 8 ]}

قدّم إيدي ريكتور عروضًا مع بعضٍ من ألمع نجوم الفن. فقد شارك مع ديوك إلينغتون في مسرح زيغفيلد عام ١٩٢٢ ^{[ ٩ ]} ، ومع فاتس والر في عرض "تان تاون توبيكس" عام ١٩٢٦ ^{[ ١٠ ]}   ، ومع إيثيل ووترز عام ١٩٢٥ ^{[ ١١ ].}   ورقص ريكتور في عرض "ديكسي تو برودواي" عام ١٩٢٤ إلى جانب فلورنس ميلز وويلي كوفان ^{[ ١٢ ]} . وفي عام ١٩٤٢، تصدّر ريكتور وكوبر قائمة الفنانين في عرض "مورينز لاونج أند كاباريه شو" مع كريستوفر كولومبوس وفرقته الموسيقية ^{[ ١٣ ]} . وفي عام ١٩٤٥، رقص إيدي ريكتور في عرض "أتلانتيك سيتي فوليز" مع بيغ ليغ بيتس ^{[ ١٤ ]} .

في عام 1928، حصل إيدي على وظيفة للغناء في الجولة العالمية لفرقة بلاكبيردز لعام 1928 ، ليحل محل بيل روبنسون . بعد الجولة، عاد إلى الولايات المتحدة وبدأ الرقص مع ديوك إلينغتون في نادي كوتون . ^{[ 15 ]}

تلقى عرض "هوت ريذم " (1930) مراجعات لاذعة من النقاد، لكن رقص إيدي ريكتور وُصف بأنه "الأفضل" ^{[ 16 ]} ، و"أحد أفضل الراقصين على خشبة المسرح" [16 ^] ، و"بلا شكّ أبرز ما يجذب الانتباه في العرض ^{" [ 17 ] .} وتعرض عرض "ياه مان" (1932) ^{لانتقادات} مماثلة، باستثناء رقص إيدي ريكتور. وكما ذكرت صحيفة "بالتيمور أفرو-أمريكان" : "ميزته الوحيدة الجديرة بالذكر هي الرقص. يضع إيدي ريكتور معيارًا عاليًا، بينما يبذل روي وراستوس، وفرقة "ستيبينغ كوينتيت"، وثلاثة عروض من راقصي "ليندي هوبرز" جهدًا كبيرًا للحفاظ عليه" ^{[ 18 ]} . وفي عام 1957، صنّف دار بيرلي ريكتور في المرتبة السابعة ضمن قائمة أعظم 12 راقصًا في تاريخ رقص التاب، بعد بيل بوجانجلز روبنسون ، وجون بابلز ، وتيدي هيل، وديربي ويلسون، وبيل بيلي ، وبيبي لورانس، وهوني كولز ^{[ 19 ]} .

حلّ إيدي ريكتور محلّ راقص التاب الشهير بيل "بوجانجلز" روبنسون في المسرحية الموسيقية " بلاكبيردز " خلال جولتها في باريس. كان لدى ريكتور، ضمن برنامجه، رقصة على الدرج تُشبه رقصة بوجانجلز الشهيرة . ولعرض "بلاكبيردز" في باريس، أعاد ريكتور تقديم رقصة الدرج التي أدّاها بوجانجلز في العرض الأصلي. هدّد بيل "بوجانجلز" روبنسون بمقاضاة منتج " بلاكبيردز " ، ليو ليزلي . ^{[ 20 ]}   وأعلن روبنسون رفضه منح ليزلي الإذن باستخدام الرقصة في الخارج، وأرسل إلى المنتج برقيتين ينتقدهما بشدة. ^{[ 21 ]}

بينما دار جدل فرقة بلاكبيردز حول أداء ريكتور لرقصة الدرج الأصلية لبيل "بوجانجلز" روبنسون ، لا يبدو أن روبنسون قد حمل ضغينة ضد ريكتور. في مقابلة أجريت عام 1931، وصف روبنسون إيدي ريكتور بأنه "أفضل راقص نقر مستقيم" يعرفه. ^{[ 22 ]}

ينحدر إيدي ريكتور من عائلة فنية. كانت شقيقته جوليا مغنية مشهورة ^{[ 23 ]} وكان شقيقه راقصًا أيضًا ^{[ 24 ].}   لفترة من الزمن، قدم عروضًا مع زوجته غريس.

كان إيدي ريكتور يعاني من الاكتئاب وإدمان الكحول. في عام ١٩٣٤، حُجز له عروض في مسرح لافاييت مع إمكانية الاستمرار. في ١٩ فبراير ١٩٣٤، أُلقي القبض على ريكتور في مكتب مدير مسرح لافاييت، فرانك شيفمان ، لحيازته مسدسًا مُلقمًا. ^{[ ٢٥ ]}   يُقال إن شيفمان اتصل بالشرطة معربًا عن قلقه لأن ريكتور كان يعاني من مشاكل نفسية سابقة، ونُصح بأخذ إجازة لمدة أسبوع. ^{[ ٢٦ ]}   حضر فنانون آخرون إلى المسرح لتهدئة الموقف، بمن فيهم بيل بوجانجلز روبنسون. ^{[ ٢٦ ]} أُرسل إيدي ريكتور إلى مستشفى بيلفيو للملاحظة بعد اتهامه بانتهاك قانون سوليفان . ^{[ ٢٧ ]}

بعد إطلاق سراحه، حاول التعاون مجددًا مع رالف كوبر ، لكن العروض لم تلقَ استحسانًا لدى الجمهور الجديد والأصغر سنًا. في عام ١٩٥٢، أقنع فلورنوي ميلر ريكتور بالعودة إلى مسارح برودواي لتقديم عرض أخير. طُلب من ريكتور أداء رقصة الرمال في آخر عرض مُعاد تقديمه لمسرحية "شافل ألونغ" عام ١٩٥٢. ورغم أن العرض لم يستمر سوى أسبوع واحد، فقد أعجب الجمهور والنقاد بأدائه، وخلصوا إلى أن رقصة الرمال التي قدمها "كانت الفقرة الوحيدة التي أثارت حماس الجمهور".

بينما حقق شريكه السابق، رالف كوبر ، شهرة واسعة في هوليوود، استمر إيدي ريكتور، للأسف، في المعاناة من مشاكل الصحة النفسية وإدمان المخدرات. وفي السنوات الأخيرة من حياته، عمل ريكتور حارسًا ليليًا في مدينة نيويورك عام 1962. ^{[ 28 ]}

توفي ريكتور في عام 1963 عن عمر يناهز 66 عامًا. ^{[ 29 ]}

حتى يومنا هذا، يُدرك الراقصون أثر فن إيدي ريكتور. فقد أثّر ريكتور على أساليب العديد من راقصي عصره، حيث سعى راقصو الهوڤر إلى "اقتباس خطواته" ودمج أسلوبه في أسلوبهم الخاص.

يُنسب إلى إيدي ريكتور ابتكار عدد من الخطوات، بما في ذلك خطوة الصفع، وتنوعات رقصة الفالس الخشبية، وخطوة الكيك ووك الإيقاعية. وفي كتابه "من ديكسي إلى برودواي " (1924)، قدم رقصة "بامبالينا". كانت البامبالينا "خطوة إيقاعية تستخدم كامل الجسم وتؤكد على دقة وسلاسة حركة القدمين". ^{[ 2 ]}

كان إيدي ريكتور بارعًا في رقصة الرمال، التي نشأت من رقصات المزارع. عندما حُظرت الطبول كوسيلة للتواصل من قِبل مُلاك العبيد، استخدم العبيد أجسادهم لتوليد الإيقاع، فكان الرقص على الرمال يُضخّم الأصوات. بالنسبة لفناني رقص التاب السود، تُعدّ رقصة الرمال استمرارًا للمقاومة ضد العنصرية ضد السود، وهي مقاومة متأصلة في الرقص الإيقاعي. وقد تضمن عرض " شافل ألونغ" المُعاد تقديمه رقصة الرمال من أداء ريكتور.

يُعتبر أسلوب إيدي ريكتور في رقصة السوفت شو فريدًا من نوعه. فهي رقصة رشيقة تتطلب تحكمًا وأناقة. بالنسبة للعديد من فناني رقص التاب، تُعدّ السوفت شو من أصعب الأساليب إتقانًا. تُصنّف مؤسسة رقص التاب الأمريكية إيدي ريكتور كمؤثر في أساليب السوفت شو لدى الأخوين نيكولاس وبيت نوجنت . ^{[ 30 ]} وقد أثّر أسلوب ريكتور في السوفت شو على فرقة كوباسيتيكس ، وهي مجموعة من فناني رقص التاب الذكور الذين تشكّلوا تكريمًا لإرث بيل بوجانجلز روبنسون . ولا يزال الكثيرون يقلّدون رقصتهم "كوباسيتيك سوفت شو" ويؤدونها حتى يومنا هذا، مما يُخلّد إرث إيدي ريكتور.