أسطوانة تسجيل إديسون

أسطوانات Edison Diamond Disc Record هي نوع من أسطوانات الفونوغراف التي قامت شركة Thomas A. Edison, Inc. بتسويقها على علامة Edison Record التجارية من عام 1912 إلى عام 1929. وقد تم تسميتها بأسطوانات Diamond Discs لأن أسطوانة Edison Disc Phonograph المطابقة لها كانت مزودة بقلم مخروطي الشكل ماسي دائم لتشغيلها. كانت أسطوانات Diamond Discs غير متوافقة مع مشغلات أسطوانات الأخدود الجانبي، مثل Victor Victrola، حيث كانت إبر الفولاذ التي يمكن التخلص منها تتسبب في إتلافها مع عدم استخراج أي صوت تقريبًا. ومن الأمور الفريدة أنها يبلغ سمكها أقل من 1 ⁄ 4  بوصة (6.0 مم؛ 0.235 بوصة). ^[1]

كانت شركة إديسون تصنع في السابق أسطوانات الفونوغراف فقط ولكنها قررت إضافة تنسيق القرص إلى خط الإنتاج بسبب الحصة السوقية المهيمنة بشكل متزايد لأسطوانات الشللاك (التي سميت لاحقًا باسم 78s بسبب سرعتها الدورانية النموذجية بالدورات في الدقيقة) التي صنعها منافسون مثل شركة فيكتور توكينج ماشين . قامت شركة فيكتور ومعظم الشركات المصنعة الأخرى بتسجيل وتشغيل الصوت من خلال حركة جانبية أو من جانب إلى جانب للقلم في أخدود السجل، بينما في نظام إديسون كانت الحركة رأسية أو لأعلى ولأسفل، والمعروفة باسم التسجيل الرأسي ، كما هو مستخدم للأسطوانات. يتميز فونوغراف قرص إديسون بأن غشاء جهاز إعادة الإنتاج موازٍ لسطح السجل. يكون غشاء جهاز إعادة الإنتاج المستخدم لتشغيل السجلات الجانبية بزاوية قائمة على السطح.

في أواخر الصيف وأوائل الخريف من عام 1929، أنتج إديسون أيضًا لفترة وجيزة سلسلة عالية الجودة من أسطوانات "الإبرة" المقطعة جانبيًا والمسجلة كهربائيًا للاستخدام على مشغلات الأسطوانات القياسية.

بدأت صناعة التسجيلات في عام 1889 ببعض الإنتاج صغير الحجم للغاية من أسطوانات الشمع المسجلة بشكل احترافي . في البداية، كانت هناك حاجة إلى آلات باهظة الثمن تعمل بالخلايا الرطبة وتعمل بمحرك كهربائي لتشغيلها، وكانت قاعدة العملاء تتكون فقط من رواد الأعمال الذين لديهم فونوغرافات مربحة تعمل بالنيكل في الفتحة في الأروقة والحانات والأماكن العامة الأخرى. وسرعان ما أصبح بعض الأفراد الأثرياء الذين يستطيعون شراء الألعاب باهظة الثمن عملاء أيضًا. وبحلول أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت الفونوغرافات التي تعمل بمحرك زنبركي غير مكلفة نسبيًا متاحة وأصبحت جزءًا ثابتًا من منازل الطبقة المتوسطة. ^[2] ازدهرت صناعة التسجيلات. وفي الوقت نفسه، كانت شركة Berliner Gramophone Company تسوق أول أسطوانات قرصية خام، والتي كانت أبسط وأرخص في التصنيع وأقل حجمًا في التخزين وأقل هشاشة بكثير ويمكن تشغيلها بصوت أعلى من أسطوانات الشمع المعاصرة، على الرغم من أنها كانت ذات جودة صوت أقل بشكل ملحوظ. سرعان ما تحسنت جودتها بشكل كبير، وبحلول عام 1910 تقريبًا كانت الأسطوانة تخسر بوضوح حرب التنسيق المبكرة هذه . في عام 1912، دخل توماس إديسون ، الذي كان يصنع الأسطوانات فقط في السابق، سوق الأقراص بنظام الفونوغراف الماسي الخاص به، والذي كان غير متوافق مع أسطوانات ومشغلات الأسطوانات الخاصة بمصنعين آخرين.

مثل أسطوانات الأسطوانات، تم تسجيل الصوت في أخدود القرص الماسي بالطريقة الرأسية، حيث يتم قطع الاختلافات في عمق الأخدود. في ذلك الوقت، باستثناء شركة Pathé Records ، التي استخدمت تنسيقًا آخر غير متوافق، كان أخدود القرص عادةً بعمق ثابت ويتم تعديله جانبيًا، من جانب إلى جانب. يتطلب التنسيق الرأسي سطحًا مستويًا تمامًا للحصول على أفضل النتائج، لذلك صنع إديسون أقراصه الماسية بسمك ربع بوصة (6 مم). كانت تتكون من طبقة رقيقة من راتنج الفينولي متطابق تقريبًا مع الباكليت على قلب من دقيق الخشب المضغوط ، والذي تم استخدامه لاحقًا أيضًا في طين الصين ، واللون الأسود، وكل ذلك في غلاف غراء من جلد الأرنب. ^[1] باستثناءات نادرة جدًا، كان قطر جميعها حوالي عشر بوصات، لكنها استخدمت نغمة أخدود أدق (150 خيطًا في البوصة، أو "TPI") ويمكن تشغيلها لفترة أطول من الأسطوانات الجانبية مقاس عشر بوصات - ما يصل إلى 4 بوصات.+1 ⁄2 دقيقة لكل جانب .

من بين مزاياها على المنافسة، أنها كانت تُعزف باستخدام قلم مخروطي الشكل ماسي دائم، بينما كانت الأسطوانات المقطوعة جانبيًا تُعزف بإبرة فولاذية تساوي عشرة سنتات، والتي كانت تتآكل بسرعة لتناسب محيط الأخدود وكان من المفترض استبدالها بعد استخدام واحد. كانت آلية لولب التغذية داخل الفونوغراف تحرك جهاز إعادة الإنتاج عبر السجل بالمعدل المطلوب، مما يخفف من هذا العمل على الأخدود وبالتالي يقلل من تآكل السجل. كان هذا التصميم استجابة لبراءة الاختراع التي حصلت عليها شركة Victor Talking Machine Company والتي تنص على أن أخدود السجل نفسه هو ما دفع جهاز إعادة الإنتاج عبر سطح السجل عبر الإبرة. تم تحديد سرعة تشغيل أقراص Diamond عند 80 دورة في الدقيقة بالضبط، في وقت لم يتم فيه توحيد سرعات التسجيل لدى الشركات المصنعة الأخرى ويمكن أن تكون بطيئة مثل 70 دورة في الدقيقة أو حتى أسرع من 80 دورة في الدقيقة، ولكنها كانت عادةً في مكان ما حول 76 دورة في الدقيقة، مما يترك للمستخدمين الذين يهتمون بالدرجة الصحيحة لضبط سرعة التشغيل لكل سجل حتى يبدو صحيحًا. فوق كل ذلك، كان هناك، ولا يزال، اتفاق عام على أن نظام Diamond Disc أنتج الصوت الأكثر وضوحاً و"حضوراً" من أي تقنية تسجيل أقراص غير إلكترونية.

على الرغم من أن أجهزة فيكتور فيكترولا ومشغلات الأسطوانات المماثلة لم تستطع تشغيل أقراص دايموند (في أفضل الأحوال، لن يُسمع سوى صوت خافت للغاية، بينما ألحقت إبرة الفولاذ الخام ضررًا بالغًا بالأخدود) ولم تستطع أجهزة فونوغراف إديسون دايموند ديسك تشغيل أقراص فيكتور أو غيرها من الأقراص المقطوعة جانبيًا، فقد توصل الموردون من جهات خارجية إلى محولات، مثل محول كينت، للتغلب على هذا التعارض، ولكن عادةً بجودة صوت أقل من المثالية. ^[3] كانت أجهزة برونزويك أولتونا وسونورا والفونوغراف "دو فوكس" الباهظ الثمن الذي صنعته شركة تصنيع البيانو بوش ولين هي الآلات الوحيدة غير التابعة لإديسون التي خرجت من المصنع المجهزة لتشغيل أقراص دايموند بالإضافة إلى فيكتور وأسطوانات "نوع الإبرة" الأخرى، جنبًا إلى جنب مع تنسيق التل والوادي بقلم الكرة الياقوتية من باثي والذي استخدم أخدودًا رأسيًا على شكل حرف U في المقطع العرضي. ثبط إديسون جميع البدائل من خلال التحذير بشأن بعض أكمام التسجيلات: "لا ينبغي تشغيل إعادة الخلق هذه على أي آلة باستثناء Edison Diamond Disc Phonograph و Edison Diamond Disc Reproducer، ونحن نتنصل من المسؤولية عن أي ضرر قد يحدث لها إذا تم تجاهل هذا التحذير." ^[4] كان السبب الجيد جدًا لمثل هذا الإحباط هو أن أخاديد Diamond Disc كانت ضيقة للغاية وهشة لدفع صندوق الصوت عبر سطح التسجيل، كما تفعل الآلات الجانبية؛ حل نظام التغذية الميكانيكية الدقيق الذي ابتكره إديسون على Disc Phonograph لجهاز إعادة الإنتاج "العائم" المرجح محل هذا الضغط على تسجيلاته.

تمتعت أقراص الماس بأكبر نجاح تجاري لها من منتصف عشرينيات القرن العشرين إلى أوائل عشرينيات القرن العشرين، وبلغت المبيعات ذروتها في عام 1920. ^[5] وعلى الرغم من أنها كانت تتمتع بدقة صوت أفضل، إلا أنها كانت أكثر تكلفة من منتجات الشركات المصنعة الأخرى وغير متوافقة معها وفي النهاية فشلت في السوق. ومن بين العوامل التي ساهمت في سقوطها إصرار توماس إديسون على فرض ذوقه الموسيقي الخاص على الكتالوج. بصفته رجلًا مسنًا يفضل أغاني "القلب" القديمة وكان لديه تفضيلات مختلفة حول ممارسات الأداء، فقد كان بعيدًا بشكل متزايد عن معظم جمهور شراء الأسطوانات مع بدء عصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين. لم يكن حتى منتصف العقد عندما تنازل عن السيطرة على مضض لأبنائه.

في عام 1926، جرت محاولة لإحياء الاهتمام بأسطوانات إديسون من خلال تقديم قرص ماسي طويل التشغيل والذي لا يزال يدور بسرعة 80 دورة في الدقيقة ولكنه يضاعف درجة الأخدود القياسية إلى 450 خيطًا في البوصة باستخدام أخدود فائق الدقة، مما يحقق وقت تشغيل يبلغ 24 دقيقة لكل قرص مقاس 10 بوصات (12 على كل جانب) و40 دقيقة لكل قرص مقاس 12 بوصة (كانت هذه هي أقراص الماس مقاس 12 بوصة الوحيدة التي تم بيعها للجمهور على الإطلاق). كانت هناك حاجة إلى جهاز إعادة إنتاج خاص وآلية لولبية تغذية معدلة لتشغيلها. كانت هناك مشاكل في التخطي وانهيار جدار الأخدود وانخفاض مستوى الصوت بشكل عام (حوالي 40٪ من مستوى أقراص الماس العادية) والفشل في استغلال التنسيق من خلال إصدار عدد محدود من الأقراص. تم إصدار 14 قرصًا مختلفًا فقط من أقراص إديسون الطويلة التشغيل قبل إيقافها.

في أغسطس 1927، بدأ التسجيل الكهربائي ، مما جعل شركة إديسون آخر شركة تسجيلات رئيسية تتبناه، بعد أكثر من عامين من تحول فيكتور ريكوردز وكولومبيا ريكوردز وبرونزويك ريكوردز من التسجيل الصوتي. ومع ذلك، استمرت المبيعات في الانخفاض، وعلى الرغم من توفر أقراص إديسون الماسية لدى التجار حتى تركت الشركة أعمال التسجيل في أواخر أكتوبر 1929، فقد تم تسجيل آخر نسخ رئيسية مقطوعة رأسياً في أوائل صيف ذلك العام. تم إعادة توجيه الأولوية إلى تقديم خط جديد من أسطوانات إديسون الجانبية أو ما يسمى بأسطوانات الشيللاك الرقيقة من نوع الإبرة، والمتوافقة مع مشغلات التسجيلات العادية، ولكن على الرغم من أن جودة الصوت كانت ممتازة، إلا أن هذا التنازل للواقع التجاري جاء متأخرًا جدًا لمنع زوال قسم الفونوغراف والتسجيلات في إديسون قبل يوم واحد فقط من انهيار سوق الأوراق المالية عام 1929. [ ^6]

• أنواع غير عادية من أسطوانات الجرامفون