مسرد مصطلحات الباليه

( النطق الفرنسي: [ a la katʁijɛm ] ) أحد اتجاهات الجسم، مواجهة الجمهور ( en face )، والذراعين في الوضع الثاني، مع مد إحدى الساقين إما إلى الوضع الرابع في الأمام ( quatrième devant ) أو الوضع الرابع في الخلف ( quatrième derrière ).

( النطق الفرنسي: [ a la səɡɔ̃d ] ) (حرفيًا "للثانية") إذا أُديت خطوة "à la seconde"، فإنها تُؤدى إلى الجانب. "الوضع الثاني". ويمكن أن تكون أيضًا توازنًا مع رفع إحدى القدمين عن الأرض في "الوضع الثاني".

( النطق الفرنسي: [ a tɛʁ ] ) لمس الأرض؛ على الأرض.

المثل الإيطالي أو الفرنسي ، ويعني "ببطء، براحة".

1. حركات بطيئة تُؤدى بانسيابية ورشاقة.
2. أحد التمارين النموذجية في دروس الباليه التقليدية، يتم القيام بها عند البار وفي وسط القاعة، وتتميز بحركات بطيئة ومنضبطة.
3. الجزء من رقصة الباس الكبرى (على سبيل المثال، رقصة الباس الكبرى الثنائية )، والذي يشار إليه غالبًا باسم رقصة الباس الكبرى ، والذي يتميز بالرقص الثنائي .

( النطق الإيطالي: [ alˈleːɡro ] ؛ بمعنى "سعيد")

1. حركة سريعة وحيوية. سمة للعديد من الحركات، بما في ذلك تلك التي يكون فيها الراقص محمولاً بالهواء (على سبيل المثال، التجميع ، التغيير ، entrechat ، sauté ، sissonne ، soubresaut ).
2. يستخدم في الباليه للإشارة إلى جميع القفزات، بغض النظر عن الإيقاع.
3. فئة من التمارين الموجودة في فصل الباليه التقليدي، على سبيل المثال petit allegro (قفزات صغيرة وسريعة بشكل عام) و grand allegro (قفزات كبيرة وأبطأ بشكل عام).

( النطق الفرنسي: [ alɔ̃ʒe ] ؛ ويعني "ممتد"). يشير إلى وضعية القدم والساق عندما تكون أصابع القدم والركبة ممدودة وممتدة، بدلاً من تشكيل الانحناءة الناعمة المعتادة. ويمكن أن يشير أيضاً إلى وضعية مماثلة للذراع.

الأناقة والدقة الواضحتان اللتان أظهرتهما راقصة واثقة ومتمكنة.

في الرقص (وخاصةً الباليه)، تُعرف وضعية الأرابيسك (بالفرنسية: [aʁabɛsk]، وتعني حرفيًا "على الطريقة العربية") بأنها وضعية جسدية يقف فيها الراقص على ساق واحدة (الساق الداعمة) بينما تكون الساق الأخرى (الساق العاملة) ممدودة بشكل مستقيم خلف الجسم. ويمكن أن تختلف وضعيات الذراعين، وعادةً ما تكون ممدودة. ويمكن أن تكون قدم الساق الداعمة مسطحة على الأرض، أو على مقدمة القدم (نصف رأس/مرتفع)، أو على أطراف أصابع القدم (على رؤوس الأصابع).

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃n aʁjɛːʁ ] ؛ بمعنى "إلى الخلف") حركة نحو الخلف، على عكس en avant.

( النطق الفرنسي: [ aʁɔ̃di ] ؛ بمعنى "مستدير") وضعية لليد. مستدير، على عكس allongé (أي "ممتد"، كما في الزخرفة العربية).

( النطق الفرنسي: [ asɑ̃ble ] ؛ وتعني حرفيًا "مُجمّع"). تُعرف أحيانًا باسم pas assemblé . وهي قفزة تنطلق من قدم واحدة وتهبط على القدمين الاثنتين. عند البدء بالقدمين على الأرض (مثلًا من الوضعية الخامسة)، تقوم الساق العاملة بحركة battement glissé / dégagé ، أي تحريك القدم للخارج. ينطلق الراقص في قفزة، ثم تلتقي قدمه الثانية بالأولى قبل الهبوط. أما petit assemblé فهي عندما يقف الراقص على قدم واحدة مع مد الأخرى، ثم يقوم بقفزة صغيرة ليلتقي بالقدم الأولى.

( النطق الفرنسي: [ أتيتييد ] ) وضعية يقف فيها الراقص على ساق واحدة ( الساق الداعمة ) بينما تكون الساق الأخرى ( الساق العاملة ) مرفوعة ومُدارة للخارج مع ثني الركبة لتشكيل زاوية 90 درجة تقريبًا بين الفخذ والساق. يختلف ارتفاع الركبة بالنسبة للقدم وزاوية ثني الركبة باختلاف التقنيات. يمكن أن تكون الساق العاملة خلف الجسم ( ديرير )، أو أمامه ( ديفان )، أو على جانبه ( آ لا سيكوند ). يختلف محاذاة الفخذ بالنسبة لخط المنتصف في وضعية أتيتييد ديرير باختلاف التقنيات. قد تكون قدم الساق الداعمة مسطحة على الأرض، أو نصف ديمي بوانت (مقدمة القدم)، أو إن بوانت (أطراف الأصابع). يمكن أن تكون الساق الواقفة مستقيمة أو مثنية (فوندو).

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃n avɑ̃ ] ؛ بمعنى "إلى الأمام") حركة نحو الأمام، على عكس en arrière ، وهي حركة نحو الخلف. على سبيل المثال، الخطوة التي تسير en avant تعني التحرك للأمام نحو الجمهور، كما في sissonne en avant .

( النطق الفرنسي: [ balɑ̃se ] ؛ "التأرجح أو التمايل") سلسلة متأرجحة من ثلاث خطوات - fondu ، relevé ، fondu (أسفل، أعلى، أسفل) - تُنفذ على ثلاث عدّات. قبل العدّة الأولى، تمتد إحدى القدمين في حركة dégagé إلى الوضع الثاني ( balancé de côté ) أو إلى الأمام ( balancé en avant ) أو إلى الخلف ( balancé en arrière ). تتجمع القدم الثانية في السلسلة (في أي اتجاه) خلف القدم الأولى لتشكل حركة relevé في الوضع الخامس أو الرابع.

( النطق الفرنسي: [ balɑ̃swaʁ ] ؛ "أرجوحة [لعبة أطفال]") تأرجح الساق العاملة بين الأمام (devant) والخلف (derrière) عبر الوضعية الأولى ، عادةً بالتزامن مع حركات الباتمنت الكبرى أو حركات التيتاتود ، ويتضمن تحريك الجزء العلوي من الجسم بشكل متأرجح في اتجاه معاكس للساقين. مشابه لحركة en cloche .

(إيطالية) راقصة باليه رئيسية في فرقة باليه. تحصل راقصات الباليه على أدوار قيادية أكثر، والتي تُعرف بالأدوار الرئيسية لأنها تُؤدى عادةً من قِبل الراقصات الرئيسيات. كما يؤدي الراقصون المنفردون أدوارًا رئيسية في كثير من الأحيان، ولكن ليس في أغلب الأحيان ضمن المجموعة الأولى من العرض (أي المجموعة التي تُقدم أكبر عدد من العروض).

مصطلح غير رسمي يُطلق على الراقصين الذكور في فرقة باليه في إيطاليا.

الكلمة الفرنسية التي تعني عرض الباليه، أو عمل الباليه، أو فرقة الباليه، وربما نوع رقص الباليه، على الرغم من وجود تعبير danse classique للمعنى الأخير، إلا أنها أقل غموضًا وتستخدم بشكل أكثر شيوعًا عند الإشارة إلى تعلم هذا الرقص.

المبادئ الأساسية لحركة الجسم وشكله المستخدمة في الباليه.

مُحبّ أو مُتحمّس للباليه. الكلمة روسية الأصل حوالي عام 1930، واللاحقة -mane مشتقة من كلمة maniya ( هوس ). ^{[ 1 ]}

يُظهر الراقص خفة الحركة في القفزات والوثب. سيبدو الراقص الذي يؤدي حركة البالون وكأنه يقفز بسهولة، ويطفو في الهواء، ويهبط برفق مثل البالون.

في الباليه الكلاسيكي، يُطلق مصطلح "بالونيه" على خطوة يتم فيها مدّ الساق (إلى الأمام أو الجانب أو الخلف) بزاوية 45 درجة. ثم تُثنى الركبة وتُرفع القدم إلى وضعية "سور لو كو دو بييه". ويمكن أداء هذه الخطوة أيضاً كقفزة "ريليه" أو وثبة.

الباليه الكلاسيكي هو خطوة قفز تتألف من حركات كوبيه دوسو وديفيليبيه قصيرة، تُؤدى بحركة متأرجحة. يمكن أداء هذه الخطوة مع مدّ الساقين بزاوية 45 أو 90 درجة.

قضيب أفقي متين، بارتفاع الخصر تقريبًا، يُستخدم أثناء تمارين الإحماء والتدريب في الباليه. تُثبّت القضبان الثابتة عادةً على الجدران المغطاة؛ أما القضبان المحمولة فيمكن نقلها حسب الحاجة. يُستخدم القضيب لتحقيق التوازن، وليس للدعم. إنه أداة، وليس عنصرًا أساسيًا للرقص.

حركة متناوبة من جانب إلى آخر للساق العاملة (غير الداعمة). عادةً ما تُؤدى بشكل متكرر وسريع ومتتابع بحيث تبدو القدم العاملة وكأنها ترفرف أو تهتز.

( النطق الفرنسي: [ باتي ] ) مصطلح عام للقفزات التي تُفتح فيها الساقان قليلاً إلى الجانب ثم تُغلقان (متقاطعتان في الوضع الخامس) عدة مرات، بالتناوب بين القدمين. (انظر "باتو").

( النطق الفرنسي: [ baty ] ؛ بمعنى "مضروب") حركة تتضمن ضربة إضافية للقدمين، كما في jeté battu .

حركة سريعة للقدمين، يمكن أداؤها على أطراف الأصابع أو على نصف أطرافها. يقوم الراقص بفرد إحدى ساقيه (الساق الخلفية) وثني الأخرى ورفعها (الساق الأمامية). ثم تُفرد الساق المثنية على الأرض، وتُرفع الساق الممدودة عن الأرض وتُثنى. تُكرر هذه الخطوات مرارًا وتكرارًا. يبدو الراقص وكأنه يطير فوق أرضية الرقص.

( النطق الفرنسي: [ bʁize ] ؛ وتعني حرفيًا "مكسور") قفزة تتكون من حركة مركبة إما للأمام (en avant) أو للخلف (en arrière)، مع إيقاع إضافي "يكسر" القفزة أثناء حركتها. لتنفيذ قفزة brisé en avant، يقوم الراقص بثني ركبتيه نصفياً في الوضع الخامس، ثم يمرر ساقه الخلفية (عبر الوضع الأول) إلى الأمام، ثم يقفز في الهواء ويجلب قدمه الثانية لتلتقي بها في الخلف قبل أن ينتقل إلى الأمام للهبوط، مما يخلق حركة إيقاعية بالساقين. في قفزة brisé en arrière، تنعكس العملية، حيث تمر الساق الأمامية إلى الخلف وتضرب الأرض للهبوط في الأمام.

( النطق الفرنسي: [ bʁa kʁwaze ] ؛ حرفيًا "الأذرع المتقاطعة") وضع الذراع حيث يتم مد ذراع واحدة في الوضع الثاني بعيدًا عن الجمهور بينما يتم ثني الأخرى في الوضع الأول (Cecchetti الوضع الرابع en avant أو RAD/الوضع الثالث الفرنسي).

( النطق الإيطالي: [ braˈvuːra ] ) أسلوب رقص مبهر، استعراضي، ومتقن، يتضمن العديد من الخطوات المعقدة والأسلوب المميز على أنغام موسيقى متشابهة. عادةً ما يُؤدى خلال عزف منفرد رئيسي.

( النطق الفرنسي: [ kabʁijɔl ] ؛ وتعني "القفز"). خطوة أليغرو تُرفع فيها الساقان الممدودتان في الهواء. تُقسم الكابريول إلى نوعين: الصغيرة (petite)، التي تُنفذ بزاوية 45 درجة، والكبيرة (grande)، التي تُنفذ بزاوية 90 درجة. تُرفع الساق العاملة في الهواء، وتتبعها الساق الأخرى وتضربها، مما يرفعها أعلى. ثم تهبط القدم على الساق الأخرى. يمكن أداء الكابريول من الأمام (devant) أو الخلف (derrière) أو على شكل "آ لا سيكوند" (à la seconde) في أي وضعية للجسم مثل "كروازيه" (croisé) أو "إيفاسيه" (effacé) أو "إيكارتيه" (écarté)، وما إلى ذلك.

( النطق الفرنسي: [ kɑ̃bʁe ] ؛ حرفيًا "مقوس"). انحناء عند الخصر في أي اتجاه، للأمام أو للخلف أو إلى الجانب.

( النطق الفرنسي: [ ʃɛne ] ؛ "متسلسل"، صيغة الجمع). تُعرف أيضًا باسم "chaînés turns"، وهو اختصار شائع لـ tours chaînés déboulés ، وهي سلسلة من الدورات السريعة بزاوية 360 درجة تُبدّل فيها القدمان أثناء السير على خط مستقيم أو في مسار دائري. تؤدي كل قدم نصف دورة، مع تثبيت القدمين في وضعية أمامية ضيقة (en pointe أو demi-pointe) .

( النطق الفرنسي: [ ʃɑ̃ʒmɑ̃ ] ؛ وتعني حرفيًا "تغيير، تغيير"). قفزةٌ تُبدّل فيها القدمان وضعيتيهما في الهواء. على سبيل المثال، البدء من الوضعية الخامسة مع وضع القدم اليمنى في المقدمة، ثمّ ثنيها (plié) ، والقفز مع تبديل الساق اليمنى إلى الخلف، والهبوط في الوضعية الخامسة مع وضع القدم اليسرى في المقدمة. في مصطلحات فاجانوفا، يُشير مصطلح "petit changement de pieds" إلى تغييرٍ بالكاد تُلامس فيه القدمان الأرض.

(حرفياً "طارد").

1. حركة انزلاقية للأمام أو للخلف أو للجانبين مع ثني الساقين، ثم القفز في الهواء مع مد الساقين وضمهما. يمكن أداء هذه الحركة إما بالركض السريع أو بدفع القدم الأمامية على الأرض في وضعية ثني الركبتين ( بلييه) لإحداث قفزة للأعلى. وعادةً ما تُؤدى ضمن سلسلة من الحركات أو كجزء من مجموعة حركات أخرى.
2. حركة انزلاقية كما هو موضح أعلاه، ولكن بدون عنصر القفز. بدلاً من ذلك، يتم دفع القدم الأمامية على طول الأرض في وضعية البلييه كما هو موضح أعلاه، كانتقال إلى حركة أو وضعية أخرى.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ klɔʃ ] ؛ ويعني "مثل الجرس"). يشير إلى الانتقال بسلاسة بين الوضعية الأولى من الرابعة الأمامية أو الرابعة الخلفية إلى الرابعة المقابلة مع إبقاء الجزء العلوي من الجسم منتصبًا. يمكن أداء هذه الحركة بشكل متواصل، كما هو الحال غالبًا مع حركات الباتمان الكبيرة وحركات التيتود . وهي مشابهة لحركة البالانسوار ، التي تسمح أيضًا بتحريك الجزء العلوي من الجسم بشكل متأرجح مع حركة الساقين.

قد يشير نظام Vaganova إلى en cloche باسم "passé la jambe" أو "battement passé la jambe". ^{[ 2 ]}

( النطق الإيطالي: [ ˈkoːda ] ؛ وتعني حرفيًا "الذيل"). الجزء الختامي من عرض أو مجموعة رقصات تُشكّل رقصة " غراند با" (مثل " غراند با دو دو "). قد تُسمى الخاتمة الكبيرة أو المعقدة بشكل خاص " غراند كودا" . في حال مشاركة مجموعة كبيرة من الراقصين، يُمكن استخدام مصطلحي "كودا جينيرال" أو "غراند كودا جينيرال" .

فرقة الباليه، وخاصةً المجموعة التي لا تضم ​​الراقصين الرئيسيين. الانضمام إلى الفرقة يعني أن الشخص ليس راقصًا منفردًا ولا راقصًا رئيسيًا .

( النطق الفرنسي: [ kɔʁife ] ) في بعض الأنظمة، راقص ذو رتبة أعلى من عضو في فرقة الباليه، يؤدي في مجموعات صغيرة وأدوار فردية صغيرة ولكنه غير مصنف كراقص منفرد.

( النطق الفرنسي: [ dəkote ] ؛ ' جانبيًا ') حركة تسير إلى الجانب.

( النطق الفرنسي: [ ku də pje ] ؛ "عنق القدم"). وضعية القدم العاملة المقوسة المرفوعة إلى الكاحل والمستقرة عليه. يمكن أن تكون هذه الوضعية أمامية (["conditional"] devant )، أو خلفية ( derrière )، أو ملفوفة ( sur le cou-de-pied : قوس القدم ملفوف حول الكاحل مع وجود الكعب أمام الكاحل وأصابع القدم خلفه، وغالبًا ما يمكن استبدالها بالوضعية الأمامية/الشرطية)، وذلك حسب النشاط ومدرسة/أسلوب الباليه.

( النطق الفرنسي: [ كوبي ] ؛ وتعني "قطع"). الكوبيه خطوة وحركة في آن واحد. تُنفذ عادةً من وضعية "كو دي بييه" الأمامية إلى وضعية "كو دي بييه" الخلفية أو العكس. كما يمكن تنفيذها من وضعية الساق الممدودة إلى وضعية "فوندو" أو مباشرةً عبر الوضعية الخامسة (كما في ختام حركة " جيتيه "). لا يمكن أداء الكوبيه إلا من خلال وضعية الساق المغلقة.

نادراً ما تستخدم مدرسة فاجانوفا مصطلح " كوبيه" إلا كتمهيد لبعض الحركات السريعة (أليغرو). وبدلاً من ذلك، يُستخدم مصطلح "تومبيه حتى الوضع الخامس" بشكل أكثر شيوعاً. ^{[ 3 ]}

في الولايات المتحدة، قد يتم استخدام "coupé" للدلالة على الوضع cou-de-pied، على غرار استخدام "passé" للدلالة على الوضع retiré بالإضافة إلى فعل المرور عبر retiré.

( النطق الفرنسي: [ kuʁy ] ؛ بمعنى "يركض"، اسم المفعول، كما في "اتخاذ خطوات صغيرة سريعة"). في معظم الحالات، تُبقي هذه الحركة عضلات الساق معًا والقدمين في وضعية خامسة ضيقة على أطراف الأصابع أو نصفها، وتتحرك للأمام أو للخلف أو إلى أي من الجانبين. مثال: pas de bourrée couru (وتُسمى أيضًا bourrée اختصارًا).

( النطق الفرنسي: [ kʁwɑze ] ؛ وتعني "متقاطع"). إحدى وضعيات الجسم أو وضعية الكتفين . يقف الراقص في إحدى زوايا المسرح، ويتخذ وضعية مائلة أمام الجمهور، بحيث يتمكن الجمهور من رؤية الكتفين والوركين. يمكن أن تكون الساق العاملة متقاطعة إلى الأمام (devant) أو إلى الخلف (derrière).

تُستخدم حركة "كروازيه" في الوضعيات الثالثة والرابعة والخامسة للساقين. يكون الراقص في وضعية "كروازيه ديفان" إذا كان يقف بزاوية 45 درجة مع الجمهور، وتتحرك ساقه الأمامية (الأقرب إلى الجمهور) للأمام، وتكون ذراعاه مفتوحتين في الوضعية الثالثة أو الرابعة، مع كون ذراعه الأمامية في الوضعية الثانية. أما إذا كان يقف بزاوية 45 درجة مع الجمهور، وتتحرك ساقه الخلفية (الأبعد عن الجمهور) للخلف، وتكون ذراعاه مفتوحتين في الوضعية الثالثة أو الرابعة، أو في وضعية "ألونجيه" في " أرابيسك " ، وتكون ذراعه الخلفية في الوضعية الثانية، كما في "أرابيسك كروازيه" أو "أرابيسك الروسية الرابعة". في "كروازيه ديرير" في المدرسة الروسية، تتحرك الساق الخلفية للخلف، بينما تكون الذراع الأمامية في الوضعية الثانية.

أمثلة على حركة الكروازيه : الساق الأمامية هي الساق اليمنى والراقص يواجه الزاوية الأمامية اليسرى من المسرح؛ أو الساق الأمامية هي اليسرى، والراقص يواجه زاويته الأمامية اليمنى.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ kʁwɑ ] ؛ بمعنى "على شكل صليب"). مصطلح يستخدم غالبًا أثناء تمارين البار للإشارة إلى أن الخطوة تتم إلى الأمام، ثم إلى الجانب، ثم إلى الخلف، ثم مرة أخرى إلى الجانب (كما هو الحال في شكل صليب)، وتنتهي مغلقة إما في الوضع الأول أو الخامس.

( النطق الفرنسي: [ dɑ̃sœʁ ] ) راقص باليه ذكر .

( النطق الفرنسي: [ dɑ̃sœʁ nɔbl ] ) راقص باليه ذكر يتفوق في الأدوار الكلاسيكية الراقية، وغالبًا ما يلعب دور الأمير أو أحد أفراد العائلة المالكة في الباليه الكلاسيكي.

( النطق الفرنسي: [ dɑ̃søz ] ) راقصة باليه أنثى.

( النطق الفرنسي: [ debule ] )؛ وتعني حرفيًا "انطلق بسرعة كبيرة". اسم آخر يشير إلى نفس حركة " شينيه" (أي les tours chaînés déboulés ). أنصاف دورات صغيرة وسريعة جدًا تُؤدى بالصعود على ساق واحدة، وإكمال الدورة بالصعود على الساق الأخرى، وتُؤدى على مقدمة القدم أو على أطراف الأصابع، مع ضم الساقين معًا.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ dədɑ̃ ] ؛ 'إلى الداخل.') حركة داخلية.

1. حركة دائرية تبدأ فيها الساق من الخلف أو الجانب وتتحرك نحو الأمام. بالنسبة للساق اليمنى، تكون هذه الحركة دائرية عكس اتجاه عقارب الساعة، أما بالنسبة للساق اليسرى، فتكون دائرية مع اتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال، في حركة " روند دي جامب إن ديدان" ، بدءًا من الوضعية الأولى ، تمتد القدم أولًا للخلف ، ثم تتحرك للجانب ، ثم للأمام ، ثم تعود مرة أخرى إلى الوضعية الأولى.
2. حركة دوران في اتجاه الساق الداعمة. في حركة الدوران الداخلي (pirouette en dedans) ، يدور الراقص إلى يمينه إذا رُفعت ساقه اليسرى، أو العكس. عكس الدوران الخارجي ( en dehors) .

( النطق الفرنسي: [ deɡaʒe ] ؛ "غير منخرط"). اختصار شائع لـ "battement dégagé"، وهي حركة تنزلق فيها قدم الساق العاملة بسرعة على الأرض مع توجيه طرفها المدبب في الهواء بزاوية 45 درجة أو أقل. تُعدّ حركة "dégagé" جزءًا من التنفيذ الأولي للقفزات مثل "jeté" و"assemblé" و"brisé" و"glissade".

في المقام الأول مصطلح Cecchetti/RAD، يُعرف هذا باسم Battement Tendu Jeté في المدرسة الروسية أو Battement glissé في المدرسة الفرنسية.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ dəɔʁ ] ؛ بمعنى "إلى الخارج"). حركة دائرية تبدأ فيها الساق من الأمام أو الجانب وتتحرك نحو الخلف. بالنسبة للساق اليمنى العاملة، تكون هذه الحركة دائرية باتجاه عقارب الساعة. على سبيل المثال، في حركة " رون دو جامب أون ديور" ، بدءًا من الوضعية الأولى ، تمتد القدم (سواء اليسرى أو اليمنى) للأمام أولًا ، ثم تتحرك للجانب ، ثم للخلف ، ثم تعود إلى الوضعية الأولى. في حركة " بيرويت أون ديور" ، يدور الجسم في اتجاه الساق العاملة (الساق المرفوعة في وضعية "ريتيري باسيه" ). عكس حركة " أون ديدان" .

( النطق الفرنسي: [ dəmi ] ؛ بمعنى "نصف"). يتم تطبيقه على حركات أو أوضاع plié و pointe وغيرها للإشارة إلى نسخة أصغر أو أقل.

( النطق الفرنسي: [ dəmi detuʁne ] ) نصف دورة محورية تُنفذ على كلا القدمين. على سبيل المثال، إذا بدأتِ بالقدم اليمنى في المقدمة في الوضع الخامس، قومي بثني أصابع القدمين قليلاً ثم رفعها على أطراف أصابع القدمين مع الدوران نصف دورة للداخل باتجاه القدم الخلفية (هنا يسارًا). ستكون القدمان قد تبادلتا الوضع الآن، حيث ستكون القدم اليسرى في المقدمة في الوضع الخامس.

( النطق الفرنسي: [ dəmi pwɛ̃t ] ) دعم وزن الجسم على مقدمة إحدى القدمين أو كلتيهما، مع رفع الكعبين عن الأرض.

( النطق الفرنسي: [ dɛʁjɛːʁ ] ؛ حرفيًا "خلف".) في أو إلى الخلف. على سبيل المثال، أ Battement Tendu Derrière عبارة عن Battement Tendu Derrière في الخلف.

( النطق الفرنسي: [ dəsu ] ؛ وتعني حرفيًا "تحت"). تُستخدم هذه الكلمة للإشارة إلى ضرورة تقريب الساق الأمامية من الساق الأخرى أثناء الخطوة. على سبيل المثال، يمكن تسمية خطوات مثل assemblé و pas de bourrée و glissade بـ under أو dessous .

( النطق الفرنسي: [ dəsy ] ؛ وتعني حرفيًا "فوق"). تُستخدم هذه الكلمة للإشارة إلى ضرورة تقريب الساق الخلفية من الساق الأخرى أثناء الخطوة. على سبيل المثال، يمكن تسمية خطوات مثل assemblé و pas de bourrée و glissade بـ over أو dessus .

( النطق الفرنسي: [ dəvɑ̃ ] ؛ حرفيًا "الأمام"). مواجهة أو التحرك إلى الأمام، كما في tendu devant أو attitude devant .

( النطق الفرنسي: [ devlɔpe ] ) اختصار شائع لـ temps développé . حركة يتم فيها رفع الساق إلى وضعية cou-de-pied أو retiré ثم مدها بالكامل للخارج، مروراً بوضعية attitude . يمكن القيام بها إلى الأمام ( devant )، أو إلى الجانب ( à la seconde )، أو إلى الخلف ( derrière ).

( النطق الفرنسي: [ dubl ] ؛ 'double.') جعل الحركة مزدوجة، كما هو الحال في double rond de jambe en l'air .

( النطق الفرنسي: [ ekaʁte ] ؛ وتعني حرفيًا "متباعد"، كما في "مفصول"). إحدى الوضعيات الأساسية للجسم المواجه للجمهور بزاوية مائلة، مع فتح الساق الأمامية على جانب الجسم، على طول القطر الآخر، إما ملامسة للأرض أو في الهواء . تُرفع الذراع على نفس جانب الساق العاملة (أي الذراع الأمامية) إلى الأعلى ، بينما تكون الذراع الأخرى في الوضعية الثانية. يتجه النظر إلى الذراع المرفوعة على طول القطر نفسه.

في المدارس التي تعترف بـ écarté derrière ، مثل المدرسة الفرنسية، يتم وصف écarté devant أعلاه، ويختلف écarté derrière في أن الساق العاملة في الوضع الثاني تكون على نفس جانب الزاوية التي يواجهها الجسم، أي أن الساق الخلفية هي الساق العاملة؛ والذراع الخلفية تكون en haut، ويتم توجيه النظر لأسفل على طول الذراع في الوضع الثاني.

( النطق الفرنسي: [ eʃape ] ؛ وتعني حرفيًا "الهروب"). حركة تُؤدى من وضعية مغلقة (الأولى أو الخامسة) إلى وضعية مفتوحة (الثانية أو الرابعة). هناك نوعان من حركة "إيشابيه" : "إيشابيه سوتيه" و "إيشابيه سور لي بوانت" أو "ديمي بوانت" . في " إيشابيه سوتيه" ، يقوم الراقص بثني ركبتيه بعمق ، ثم يقفز حيث "تخرج" ساقاه إلى الوضعية الثانية (عادةً عند البدء من الوضعية الأولى ) أو الرابعة (عادةً عند البدء من الوضعية الخامسة)، ويهبط في وضعية "ديمي بليه " . أما في "إيشابيه سور لي بوانت/ديمي بوانت"، فيبدأ الراقص بثني ركبتيه بعمق، ثم يقفز على أطراف أصابعه ، وينتهي في الوضعية الثانية (عند البدء من الوضعية الأولى) أو الرابعة (عند البدء من الوضعية الخامسة) مع استقامة الركبتين. قد يعود الراقص إلى الوضعية الأولية أو لا، وذلك حسب تصميم الرقصات.

( النطق الفرنسي: [ elve ] ؛ بمعنى "مرفوع"). الوقوف على أطراف الأصابع أو نصفها من وضعية الساقين المستقيمتين والقدمين المسطحتين. ^{[ 4 ]} يُستخدم هذا المصطلح في بعض المدارس تمييزًا له عن مصطلح " relevé" (أي "مرفوع من جديد")، والذي يُفهم منه الوقوف من وضعية "plié" (ثني الركبتين). في مدارس أخرى (الفرنسية والروسية، ومدرسة تشيكيتي)، يشمل مصطلح "relevé" كلا المفهومين.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃bwate ] )

1. خطوة صغيرة متحركة (أمامية أو خلفية) حيث تُرفع كل ساق بالتناوب إلى وضعية "كو دي بييه"، متجاوزةً الساق الثابتة السابقة. تنطلق الساقان مباشرةً إلى الأسفل في الهواء، وتهبطان على قدم واحدة في وضعية "كو دي بييه". غالبًا ما تُؤدى هذه الخطوة مع الدوران ("دوران")، حيث تدور كل قفزة نصف دورة.
2. سلسلة من القفزات المتنقلة حيث يتم رفع كل ساق بالتناوب إلى وضعية الوقوف في الهواء، وتمر كل قدم بالقدم السابقة بالتناوب.
3. سلسلة من الخطوات الصغيرة التي تُؤدى على أطراف الأصابع أو نصف أطراف الأصابع، إما للأمام ( en avant ) أو للخلف ( en arrière )؛ يقف الراقص في وضعية sous-sus ويحرك إحدى ساقيه إلى الجانب، ثم يضمها في الوضع المعاكس (الأمام أو الخلف) للوضع الذي بدأت منه، ويكرر هذه الحركة عدة مرات متتالية، بالتناوب بين الساقين.
4. يُعدّ هذا النوع من الحركات تنويعًا على حركة "بيكيه/بيكيه" التقليدية، حيث تؤدي الراقصة نصف دورة "بيكيه" كالمعتاد، ثم، دون أن تنزل عن أطراف أصابعها، تخطو على الساق العاملة سابقًا وترفع الساق الداعمة سابقًا لتنهي الدورة. ويمكن تكرار هذه الحركة عدة مرات متتالية. (انظر "دورة بيكيه").

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ ] ؛ بمعنى "في"). حرف جر يستخدم في وصف وضعية الراقص (مثل en plié ، en relevé ، en pointe ) أو يحمل معنى "نحو" عند وصف اتجاه الحركة ( en avant ، en arrière ، en dedans ، en dehors = "إلى الأمام"، "إلى الخلف"، "إلى الداخل"، "إلى الخارج").

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃tʁəʃa ] ؛ من الكلمة الإيطالية intrecciata ، وتعني "متشابك"). "خطوة إيقاعية يقفز فيها الراقص في الهواء ويُحرك ساقيه بسرعة أمام وخلف بعضهما." ^{[ 5 ]} في حركة " entrechat quatre " (أربعة)، يبدأ الراقص من الوضعية الخامسة، والقدم اليمنى في المقدمة، ويقفز مع تقاطع ساقيه، ثم يُنفذ حركة تغيير القدم بضرب الفخذ الأيمن خلف الفخذ الأيسر، ثم يُعيد الساق اليمنى إلى الأمام مرة أخرى بضرب مقدمة الفخذ الأيسر، ويهبط في نفس الوضعية التي بدأ منها. في حركة " entrechat six " (ستة)، يتم إجراء ثلاث تغييرات للقدمين في الهواء، مما يُغير في النهاية أي قدم تكون في المقدمة. تشير حركات "entrechat" ذات الأرقام الزوجية إلى عدد مرات تقاطع الساقين للداخل والخارج في الهواء: التغيير العادي هو اثنان (واحد للخارج، وواحد للداخل)، و"entrechat quatre" هو اثنان للخارج، واثنان للداخل؛ و"six" هو ثلاثة وثلاثة. huit تعني أربعة وأربعة. تشير حركات entrechats ذات الأرقام الفردية إلى الرقم السابق، ولكن يتم تنفيذها بالهبوط على قدم واحدة مع الأخرى في وضعية cou-de-pied: على سبيل المثال، حركة entrechat cinq (خمسة) هي نفسها حركة entrechat-quatre، ولكن يتم تنفيذها بالهبوط على ساق واحدة.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃tʁe ] )

1. الجزء الأول من رقصة "غراند باس" ، والذي يعمل كمقدمة لمجموعة الرقصات التي تشكل رقصة "غراند باس".
2. الظهور الأول لشخصية رئيسية أو شخصيات رئيسية في عرض باليه على خشبة المسرح.

مشهد مستقل لرقص الباليه ، والتحويل ، والباليه الكوميدي ، والباليه الأوبرا ، وحتى التراجيدي الغنائي ، والذي يجمع العديد من الراقصين داخل وخارج السيناريو .

( النطق الفرنسي: [ epole ] ؛ 'مُكَبَّر') أحد أوضاع الجسم أو épaulement حيث يكون الجسم بزاوية مائلة بالنسبة للجمهور، ويكون الذراع الأمامي ممدودًا للأمام ويظهر الكتف الأمامي بارزًا للجمهور بينما تتحرك الساق الأمامية للخلف (على سبيل المثال، الأرابيسك الثاني ).

( النطق الفرنسي: [ epolmɑ̃ ] ؛ "تحريك الكتفين"). دوران الكتفين والرأس بالنسبة للوركين في وضعية أو خطوة. يشير هذا المصطلح فقط إلى حركة الجسم من الخصر إلى الأعلى. عادةً ما ينظر الرأس فوق الكتف الأمامي (مقدمة المسرح).

راقصة الباليه الرئيسية في فرقة الباليه.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ fas ] ؛ 'مواجهة، أمام.') يشير En face إلى مواجهة شيء ما بشكل مباشر، وعادة ما يكون الجمهور.

( النطق الفرنسي: [ faji ]، وتعني "الطريق المُعطى"، اسم المفعول). هي خطوة انتقالية انزلاقية أو تمريرية تلي قفزة أو وضعية سابقة. غالبًا ما تُستخدم كلمة Failli كاختصار لـ sissonne (ouverte +pas) failli، والتي تشير إلى قفزة من قدمين والهبوط على قدم واحدة ( sissonne ) مع انزلاق القدم الخلفية إلى الأمام ( chassie passé )، وغالبًا ما تُنفذ هذه الخطوة بالتزامن مع assemblé: (sissonne) failli assemblé . على سبيل المثال، من وضعية croisé، تنفتح الساق الخلفية على المسرح في حركة sissonne بينما يغير الجسم اتجاهه في الهواء للهبوط في وضعية ouverte effacé؛ ثم تنزلق الساق الخلفية، التي أصبحت الآن في مقدمة المسرح، في حركة chassé passé إلى القدم الرابعة في الأمام، لتنتهي حركة الراقص في الزاوية المقابلة للزاوية الأصلية. هذه الحركة chassé passé هي (pas) failli. يؤدي الانتقال إلى الزاوية المقابلة (باستخدام كلمة "أسامبليه" أو "ديسوس") إلى إعادة توجيه الجسم إلى وضعه الأصلي. أما حركة "فايلي " المصحوبة بحركة "أرابيسك" فتشير إلى المتابعة السلسة لحركة الساق المرفوعة من الخلف إلى الرابعة في الأمام، تمهيدًا للخطوة التالية.

أرجل مفتوحة مع توجيه القدمين في اتجاهين متعاكسين، والكعبين متلامسين.

( النطق الفرنسي: [ fɛʁme ] ؛ "مغلق"). عكس كلمة ouvert(e) ("مفتوح"). قد تشير كلمة Fermé إلى وضعيات معينة (الوضعيات الأولى والخامسة والثالثة للقدمين هي وضعيات مغلقة)، أو أطراف، أو اتجاهات، أو تمارين أو خطوات محددة. مثال: تنتهي حركة sissonne fermée بضم الساقين، على عكس حركة sissonne ouverte التي تنتهي بالوقوف على ساق واحدة مع مدّ الأخرى (عمومًا).

وضعيةٌ تُوجَّه فيها القدمان إلى الخارج. بوضع إحدى القدمين في الأمام والأخرى في الخلف، تُشكِّل الوضعية الخامسة. عادةً ما تكون القدم الأمامية أفقية، بينما تكون القدم الخلفية مائلة. لا يهم أي قدمٍ في الأمام أو الخلف، طالما أنهما مُوجَّهتان إلى الخارج. يمكنك أداء حركاتٍ مثل البيرويت ، والتغيير ، والفرابيه ، والبليه ، وغيرها الكثير في الوضعية الخامسة.

حركة رفع في الرقص الثنائي ، غالباً ما يتم أداؤها كجزء من رقصة ثنائية ، حيث يدعم الراقص الذكر الراقص الأنثى في وضعية "بواسون" .

( النطق الفرنسي: [ flik flak ] ) مصطلح فرنسي مألوف لـ battement fouetté à terre . خطوة يتم فيها تحريك قدم الساق العاملة عبر الأرضية من الإشارة إلى الثانية (en l'air، كما في dégagé) إلى الإشارة إلى cou-de-pied devant أو derrière.

( النطق الفرنسي: [ fɔ̃dy ] ؛ وتعني حرفيًا "مذاب").

1. اختصار لكلمة "battement fondu" ، وهي حركة خفض الجسم التي تتم بثني ركبة الساق الداعمة، بينما تمتد الساق العاملة للأمام أو في الهواء. كتب سان ليون: "حركة الفوندو على ساق واحدة هي حركة البلييه على ساقين". غالبًا ما تشير حركة الفوندو عند البار إلى حركة " battement fondu développé" ، حيث تبدأ الساق الداعمة حركة الفوندو مع وضع قدم الساق العاملة عند مستوى "cou-de-pied"؛ ثم تمتد الساق العاملة للأمام من خلال حركة "petit développé" بينما تستقيم الساق الداعمة.
2. مصطلح يستخدم لتعديل أي وضعية على ساق واحدة للإشارة إلى ساق داعمة مثنية (مثل أرابيسك فوندو).

( النطق الفرنسي: [ fwɛte ] ؛ وتعني حرفيًا "مُسْوَط"). تشير حركة الفويتيه إلى حركة يتم فيها تغيير وضعية الجسم والساق العاملة عن طريق دوران سريع للساق الداعمة. على سبيل المثال، قد تتضمن حركة الفويتيه بزاوية 180 درجة أو 90 درجة ساقًا عاملة ممدودة ومرفوعة للأمام؛ ثم ترتفع الساق الداعمة إلى وضعية نصف البوانت أو البوانت، وتنفذ بسرعة نصف دورة للداخل، مما يؤدي إلى انتهاء الساق العاملة بوضعية الأرابيسك، ويصبح الجسم الآن مواجهًا للاتجاه المعاكس أو اتجاه المسرح. (يمكن رؤية هذا النوع من الحركة في كل من حركات التور جيتيه ودورات الفالس ) . كما يمكن لحركة الفويتيه تغيير وضعية الساق/الجسم، على سبيل المثال، من وضعية المواجهة للثانية إلى وضعية الأرابيسك الثانية أو وضعية الأرابيسك الأولى المتقاطعة أو وضعية المواجهة الأمامية، إذا كانت للخارج، وذلك عبر دورة بزاوية 45 درجة.

يُستخدم مصطلح "فويتيه" اختصارًا لـ "فويتيه روند دو جامب أون تورنان" (كما هو موضح هنا في وضعية " أون ديور "). تبدأ دورة "فويتيه" بوضع الساق الداعمة في وضعية "بلييه" . عند انتقال القدم الداعمة إلى وضعية "ديمي بوانت" أو "بوانت" ، في دورة "أون ديور"، تمتد الساق العاملة للأمام ثم تدور بسرعة إلى الجانب بينما تُسحب القدم العاملة إلى الركبة الداعمة في وضعية "ريتيريه"، مما يُولّد قوة الدفع اللازمة للدوران دورة كاملة. تعود الساق العاملة من وضعية "ريتيريه" مع اقتراب نهاية الدورة الواحدة لإعادة بدء حركة الساق بالكامل للدورات المتتالية.

( النطق الفرنسي: [ fwɛte ʒəte ] ) قفزة تبدأ بـ fouetté .

( النطق الفرنسي: [ fʁape ] ؛ بمعنى "مضروب"). اختصار لكلمة "battement frappé". حركة مدّ القدم العاملة من وضعية "cou-de-pied". في مناهج تشيكيتي، والأكاديمية الملكية للرقص، والباليه الأمريكي، على أرض مستوية، تتضمن هذه الحركة تمرير القدم المثنية (أو غير المدببة) من وضعية "cou-de-pied" عبر الأرض، حيث تضرب مقدمة القدم الأرض (بخفة) أثناء مدّها للخارج مع توجيهها للأمام عند وضعية "dégagé". في المدرسة الروسية، تمتد القدم المدببة من وضعية "cou-de-pied" مباشرةً إلى ارتفاع "dégagé" دون ملامسة الأرض. على وضعية "demi-pointe"، يستخدم تشيكيتي الأسلوب الروسي المتمثل في مدّ القدم المدببة مباشرةً دون ملامسة الأرض. قد تستخدم مدارس أخرى القدم المثنية دون ملامسة الأرض أو القدم المدببة غير المدببة على وضعية "demi-pointe".

عادة ما يتم عمل فرابيه بشكل فردي أو مزدوج أو ثلاثي. تتضمن فرابيه المزدوجة والثلاثية النقر على القدم (ثنية أو مدببة) عند كل من cou-de-pied devant (أو ملفوفة) وderrière قبل التمدد. (على سبيل المثال، ستكون واجهة frappé المزدوجة عبارة عن ظهر cou-de-pied، وcou-de-pied front، وdégagé front. وستكون خلفية frappé المزدوجة أمامية، وخلفية، و[dégagé] للخلف. وستكون جبهة frappé الثلاثية أمامية، وخلفية، وأمامية، و[dégagé] أمامية.)

قفزة معقدة تتضمن حركة "باس دي شات" مع حركة "روند دي جامب" مزدوجة. ^{[ 6 ]}

( النطق الفرنسي: [ ɡlisad ] ؛ وتعني حرفيًا "انزلاق"). خطوة متحركة تبدأ من الوضع الخامس من وضعية نصف الانحناء (demi-plié) . تتحرك القدم الأمامية للخارج إلى وضعية ديجاجيه (dégagé) مع تحميل الوزن على الساق الخلفية، ثم ينتقل الوزن إلى الساق الأمامية عبر قفزة، وتمتد القدم الخلفية من وضعية الانحناء (plié) إلى وضعية ديجاجيه (dégagé). تهبط القدم الأمامية بوضعية تومبيه (tombé) ، وتنزلق القدم الخلفية لتلتقي بالقدم الأمامية في الوضع الخامس من وضعية نصف الانحناء (demi-plié). يمكن أداء خطوة الجليساد (glissade) للأمام (en avant )، أو للخلف ( en arrière ) ، أو للأسفل ( dessous ) (حيث تنتهي القدم الأمامية في الخلف)، أو للأسفل ( dessus ) (حيث تنتهي القدم الخلفية في الأمام)، أو بدون تغيير وضعية القدمين.

( النطق الفرنسي: [ ɡlisad pʁesipite ] ؛ "انزلاق سريع"). انزلاق سريع يتم القيام به عادة قبل الخطوة التالية، كما هو الحال مع glissade jeté أو glissade assemblé .

( النطق الفرنسي: [ ɡʁɑ̃tekaʁ ] ؛ وتعني حرفيًا "الفجوة الكبيرة"). فتح الساقين بزاوية 180 درجة، للأمام أو للجانب. تُعرف باسم "spagat" في الألمانية أو "the splits " أو "jump splits" في الإنجليزية.

( النطق الفرنسي: [ ɡʁɑ̃ ʒəte ] ) قفزة أفقية طويلة، تبدأ من ساق واحدة وتنتهي بالأخرى. تُعرف باسم "الانقسام في الهواء". تُؤدى غالبًا للأمام، وعادةً ما تتضمن انقسامًا كاملًا للساقين في الهواء. تتكون أساسًا من حركة " غراند إيكارت" مع قفزة متحركة. تلامس الساق الأمامية الهواء مباشرةً في حركة "غراند باتمان" ، على عكس حركة "ديفيلوبيه" (أو حركة الفتح). تتبعها الساق الخلفية مُحدثةً الانقسام في الهواء. يمكن أداؤها للأمام ، أو للجانب ، أو للخلف ، أو بالدوران . يجب على الراقص أن يتذكر الوصول إلى أقصى انقسام عند ارتفاع القفزة، مع دفع الوزن قليلًا للأمام، مما يُعطي الراقص مظهرًا انسيابيًا.

مجموعة من الرقصات الفردية تُعدّ بمثابة عرضٍ مميز للراقصين الرئيسيين، والراقصين المنفردين ، وفي بعض الحالات لفرقة الباليه . تُعتبر هذه المجموعة عادةً ذروة عرض الباليه. تتألف عادةً من مقدمة ، وحركة رئيسية ، وخاتمة تُختتم بها المجموعة. بعد الحركة الرئيسية، قد تتضمن رقصة لفرقة الباليه (تُعرف غالبًا باسم " البالابيلي ")، أو تنويعات للراقصين المنفردين، أو تنويعات للراقصة الرئيسية والراقص الرئيسي، أو مزيجًا من هذه الحركات.

توجد أنواع مختلفة من "الرقصات الكبرى" في الباليه، بما في ذلك:

• الرقصة الكبرى هي تلك التي تساهم في قصة الباليه.
• في رقصة "غراند باس كلاسيك" ، تسود تقنية الباليه الكلاسيكية ولا يتم تضمين أي رقصات تمثيلية.
• يعد Grand pas de deux بمثابة قطعة من المقاومة للشخصيات الرئيسية من الذكور والإناث في الباليه الكامل.
• رقصة Grand pas التي يرقصها ثلاثة أو أربعة راقصين هي Grand pas de trois أو Grand pas de quatre ، على التوالي.

( النطق الفرنسي: [ ɡʁɑ̃ plije ] ) ثني كامل للركبتين. خلال الحركة، يجب الحفاظ على وضعية الحوض محايدة، والظهر مستقيمًا ومحاذيًا للكعبين، والساقين متجهتين للخارج، والركبتين فوق القدمين. يجب أن تكون الحركة سلسة من وضعية الوقوف إلى الثني. يهدف تمرين الثني الكامل للركبتين إلى تدفئة الكاحلين وتمديد عضلات الساق. في هذا التمرين، يرتفع الكعبان عن الأرض في الوضعيات الأولى والرابعة والخامسة.

"خطوة راقص ذكر يقفز فيها الراقص في الهواء مع ثني ساقيه لأعلى، واحدة أمام الأخرى، ثم يعكس وضعيته [...] عدة مرات قبل أن يهبط وقدميه متباعدتين مرة أخرى." ^{[ 7 ]} يمكن أن تبدو هذه الخطوة أشبه بالسباحة في الهواء.

( النطق الفرنسي: [ ʒəte ] ; 'ألقي.') قفزة يبدو فيها أن ساق واحدة قد تم إلقاؤها في اتجاه الحركة (en avant، en arrière، أو جانبية). هناك عدة أنواع من الطائرات النفاثة ، بما في ذلك jeté / jeté ordinaire (RAD) / pas jeté (Rus.)، Grand jeté ، و Tour jeté (ABT) / grand jeté en turnant (Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (Rus.)، أو المركبة المشتركة خطوة كوبيه jeté (en Tournant) .

• يشير مصطلح "جيتيه" ( أو "جيتيه أوردينير" أو "با جيتيه" ) إلى قفزة تبدأ بوضعية البلييه، حيث تتحرك القدم العاملة المدببة للأمام بحركة ديجاجيه من وضعية كو-دي-بييه (الخلفية) إلى وضعية سيكوند (وهي حركة مشابهة لحركة فرابيه المسطحة غير الروسية )، ويتم نقل الوزن عبر قفزة مدفوعة بدفع الساق الثابتة من وضعية البلييه، ثم تهبط الساق الأمامية بوضعية تومبيه، وتنتهي قدم الساق الأخرى/السابقة الثابتة بوضعية كو-دي-بييه (الخلفية). قد لا تزال بعض المدارس (بما في ذلك أكاديمية الباليه الأمريكية في وقت من الأوقات) تشير إلى هذه الحركة باسم " بيتيت جيتيه" .
• جراند جيتيه :

  

  انظر إلى قفزة كوبيه جيتيه أون تورنان ، وهي قفزة تبدأ بحركة جراند باتمان أون أفانت للساق الأمامية مع دفع الساق الخلفية من وضعية البلييه (عادةً ما يسبقها خطوة متحركة مثل شاسيه أو جليساد أون أفانت أو با كورو)، حيث تلامس الساق الخلفية حركة جراند باتمان ديرير في الهواء، وتهبط القفزة في النهاية على الساق الأمامية. تشبه هذه القفزة حركة الانقسام (إن لير).
• Tour jeté / jeté en tournant ('turn' / 'interlaced') هو قفزة كبيرة يتم تنفيذها بالدوران: قفزة تبدأ بحركة battement en avant للساق الأمامية، تليها حركة fouetté تدور في اتجاه الجسم 180 درجة، ثم تمر الساق الخلفية من خلالها إلى حركة battement derrière، وتهبط القفزة في وضعية arabesque مع كون الساق الأمامية الآن هي الساق الثابتة (الهابطة).
• Coupé jeté en tournant هي خطوة مركبة، عادة ما يتم تنفيذها في خطوات متعددة en manège ('في دائرة')، من خطوة coupé (تغيير القدم الداعمة) التي تبدأ الربع الأول من الدورة المؤدية إلى grand jeté التي تكمل الدوران 360 درجة للدوران.
• يشير مصطلح Petit jeté في RAD والمدرسة الفرنسية ^{[ 5 ]} إلى تغيير القدم الواحدة الذي يمر عبر cou-de-pied وهو ما تشير إليه المدارس الأخرى باسم changement emboîté .

Manèges هو مصطلح كلاسيكي في الباليه يعني "دائري". وهو يصف عندما يقوم الراقص بخطوات في نمط دائري حول المسرح.

عادةً ما تتكون حركات المانجيه من تكرار خطوة أو خطوتين، ولكنها قد تكون أيضاً مزيجاً من عدة خطوات. على سبيل المثال، يؤدي الراقص الذكر عادةً حركة كوبيه جيتيه مانجيه في خاتمة رقصة الباس دي دو الكلاسيكية. أما راقصات الباليه، فكثيراً ما يؤدين حركة بيكيه مانجيه في شكل مختلف أو أيضاً في خاتمة الرقصة.

( النطق الفرنسي: [ uvɛʁ(t) ] ؛ 'مفتوح'). عكس كلمة fermé(e) ('مغلق'). قد تشير كلمة Ouvert إلى وضعيات (الوضعية الثانية والرابعة للقدمين هما وضعيتان مفتوحتان)، أو أطراف، أو اتجاهات، أو تمارين أو خطوات معينة. في المدرسة الفرنسية، يُستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى وضعية أو اتجاه للجسم مشابه لـ

الرقص الثنائي هو رقص يؤديه راقصان، عادةً رجل وامرأة، حيث يسعى الثنائي إلى تحقيق تناغم في الحركات المتناسقة بحيث لا يلاحظ الجمهور تفاصيلها. أما الرقص الذي يركز على ثنائي واحد فيُسمى " باس دي دو" . بالنسبة للراقص، قد يشمل الرقص الثنائي رفع شريكته وحملها، وتقديم المساعدة والدعم لها في القفزات والحركات البهلوانية والدوران .

( النطق الفرنسي: [ pɑ ] ؛ حرفيًا "خطوة"). رقصة، أو مجموعة من الرقصات كما في grand pas .

( النطق الفرنسي: [ pɑ d(ə) bask ] ؛ "خطوة الباسك " ). هي خطوة متوسطة بين الخطوة والقفزة، تُؤدى على الأرض ( glissé ) أو مع قفزة ( sauté )؛ ويمكن القيام بها بالتحرك للأمام أو للخلف. توجد هذه الخطوة أيضاً في رقصة المرتفعات الاسكتلندية .

تبدأ الراقصة من وضعية الكروازيه الخامسة، حيث تؤدي حركة البلييه مع تحريك الساق الأمامية للأمام إلى وضعية التمديد الأمامي. ثم تقوم الساق الأمامية بدوران نصف دائري للساق إلى الزاوية المقابلة بينما يدور الجسم لمواجهة تلك الزاوية. ينتقل الوزن بسرعة إلى تلك الساق التي تم تحريكها للأمام، والتي أصبحت الآن في الجزء الخلفي من المسرح، مما يسمح للراقصة بتمرير الساق الأمامية الجديدة عبر الوضعية الأولى من خلال حركة الشاسيه الباسيه إلى الوضعية الرابعة الأمامية، لتنتهي بوضعية الكروازيه في الزاوية الجديدة، ثم تنهي الرقصة بتقريب الساق الخلفية للداخل إلى الوضعية الخامسة.

( النطق الفرنسي: [ pɑ d(ə) buʁe ] ؛ "خطوة البوريه "). سلسلة حركات سريعة تبدأ بمدّ الساق الأولى في وضعية نصف الانحناء (demi-plié)، ثم ضمّ الساق الأولى إلى الثانية مع الانتقال إلى وضعية الرفع (relevé) (نصف البوانت أو البوانت)، ثم مدّ الساق الثانية إلى وضعية مفتوحة في وضعية الرفع، ثم ضمّ الساق الأولى إلى الثانية في وضعية نصف الانحناء (demi-plié) (أو اختيارياً مع مدّ الساقين إذا تمّ الأداء بسرعة أو كخطوة أخيرة في سلسلة حركات). تشمل المتغيرات ما يلي:

• pas de bourrée derrière – “خلف” / pas de bourrée devant – “أمامي”
• pas de bourrée dessus - "فوق"، في البداية إغلاق القدم العاملة في الأمام / pas de bourrée dessous - "تحت"، في البداية إغلاق القدم العاملة في الخلف
• pas de bourrée en arriere – “السفر للخلف” / pas be bourrée en avant – “السفر للأمام”
• pas be bourrée en turnant en dedans - "التحول إلى الداخل" / pas de bourrée en turnant en dehors - "التحول إلى الخارج"
• pas de bourrée ouvert - "مفتوح"، تسلسل مفتوح->مغلق->مفتوح
• با دو بوريه بيكيه - "مُخَدَّر"، مع رفع الساق العاملة بسرعة بعد وخز الأرض
• pas de bourrée couru - "الجري" وأيضًا "يتدفق مثل النهر"

( النطق الفرنسي: [ pɑ d(ə) ʃa ] ؛ "خطوة القطة"). قفزة جانبية متحركة، حيث تُثنى الساقان تباعًا في الهواء، ثم تُرفعان إلى وضعية "ريتيريه"، مع رفع القدمين لأعلى مستوى ممكن، وتباعد الركبتين. تتضمن رقصة صغار البجع من بحيرة البجع ست عشرة خطوة "باس دي شات" يؤديها أربعة راقصين متشابكي الأيدي والأذرع.

في مدرستي تشيكيتي والفرنسية، قد يُشار إلى هذا باسم saut de chat (قفزة القطة).

( النطق الفرنسي: [ pɑ də ʃ(ə)val ] ؛ "خطوة الحصان".) حركة الساق (عند مدها) من خلال الوضع الأول أو الخامس، إلى cou-de-pied ثم بقوة إلى pointe tendue من خلال petit développé.

(خطوة من اثنين.) رقصة ثنائية، يؤديها عادةً راقص وراقصة.

( النطق الفرنسي: [ pɑ də pwasɔ̃ ] ؛ "خطوة السمكة"). نوع من أنواع السوبريسو ، أو القفز دون تغيير القدمين. من الوضعية الخامسة، يؤدي الراقص ثنية نصفية عميقة ثم يقفز مقوسًا ظهره مع مد ساقيه للخلف، بحيث يكون الجسم منحنيًا كسمكة تقفز من الماء. تُسمى أيضًا temps de poisson .

('خطوة من أربعة.') رقصة يؤديها أربعة راقصين.

('خطوة من ثلاثة.') رقصة يؤديها ثلاثة راقصين.

( النطق الفرنسي: [ pɑ d(ə) vals ] ؛ "خطوة الفالس"). سلسلة من ثلاث خطوات - فوندو، ريليفيه، إيليفيه (للأسفل، للأعلى، للأعلى) - تتقدم دائمًا (مثل المسيرة)، وتُؤدى على ثلاث عدّات مع موسيقى عادةً ما تكون _{بإيقاع 3/4} ^، وتتحرك في أي اتجاه أو أثناء الدوران ( en tournant ). لا تتقارب القدمان (أو "تتقاطعان") في أي خطوة كما يحدث في رقصة بالانسيه ؛ بل تتجاوز كل خطوة الخطوة السابقة.

( النطق الفرنسي: [ pɑse ] ؛ وتعني حرفيًا "مرر"). تمرير القدم العاملة من الخلف إلى الأمام أو العكس. يُستخدم هذا المصطلح عادةً للإشارة إلى حركة " ريتيريه باسيه" ، والتي تعني تمرير قدم الساق العاملة فوق ركبة الساق الداعمة (على الركبة، أو أسفلها، أو أعلاها) من الخلف إلى الأمام أو من الأمام إلى الخلف. قد تبدأ حركة "ريتيريه باسيه" أو تنتهي بتحريك القدم العاملة لأعلى أو لأسفل الساق الداعمة من أو إلى الأرض، وقد تُنفذ مباشرةً من وضعية مفتوحة كما في حركة "بيرويت " من الوضعية الرابعة، أو قد تنتقل من وضعية الركبة إلى وضعية أخرى مثل "أرابيسك" أو "أتيتود" (كما في حركة " ديفيلوبيه "). يمكن أيضًا أن تمر حركة "شاسيه" من الخلف إلى الأمام كما في حركة "سيسون" ( sissonne ) failli : chassé passé.

( النطق الفرنسي: [ pɑ̃ʃe ] ؛ بمعنى "مائل"). إمالة الجسم للأمام حول ورك الساق الداعمة بحيث يكون الرأس أخفض من الساق العاملة، كما في حركة "أرابيسك بنشيه" . القيام بحركة انقسام الساقين أثناء الوقوف على قدم واحدة. يرفع الراقص الساق بزاوية تزيد عن 90 درجة.

حركة "بيتي باتمان" هي حركة يقوم بها راقص الباليه بتحريك ساقه بسرعة أمام ربلة الساق ثم خلفها. تُؤدى هذه الحركة عادةً عند البار أثناء الإحماء. أما الراقص الأكثر خبرة، فيكتفي بتحريك ركبته فقط لإتمام هذه الحركة.

( النطق الفرنسي: [ p(ə)ti so ] ؛ 'قفزة صغيرة.') قفزة صغيرة، لا تغير فيها القدمان موضعهما في الهواء؛ وتسمى أيضًا temps levé sauté في مفردات فاجانوفا.

( النطق الفرنسي: [ pike ] ؛ وتعني "مُخَدَّر"). حركة يتم فيها خفض القدم المرفوعة والمدببة للساق العاملة بحيث تخترق الأرض، ثم إما أن ترتد للأعلى (كما في حركة battement piqué ) أو تصبح قدمًا داعمة. في الحالة الأخيرة، يمكن استخدامها لنقل وضعية الوقوف من ساق إلى أخرى بالتقدم مباشرةً على قدم الوقوف على أطراف الأصابع أو نصفها ، وغالبًا ما تسبق مباشرةً حركة تتضمن رفع الساق العاملة الجديدة، مثل حركة piqué arabesque .

في Cecchetti و RAD، يتم استخدام المصطلح posé بدلاً من piqué خارج البطارية: piqué Arabesque و ABT piqué Turn/tour piqué ( en dedans ) / Rus. جولة dégagé = RAD/Cecc. وضعية الأرابيسك وتشكل الدوران/الوضعية على شكل تورنانت .

تُعرف دورة البيكيه أو دوران البيكيه بدوران متحرك، حيث تتقدم الساق إلى الأمام على قدمها المرفوعة على أطراف أصابعها (en pointe) أو نصفها (demi pointe)، لتصبح الساق الداعمة، بينما تتحرك الساق العاملة من وضعية البلييه (plié) إلى وضعية الريتيريه الخلفي (retiré derrière) في حالة الدوران الداخلي (en dedans)، أو إلى وضعية الريتيريه الأمامي (retiré devant) في حالة الدوران الخارجي (en dehors). في دورات البيكيه السريعة، قد تُستخدم وضعية الريتيريه الصغير (petit retiré) بدلاً من ذلك (أي وضع القدم العاملة على شكل كو-دي-بييه). تُؤدى دورات البيكيه الخارجية (en dedans) في أغلب الأحيان، ويُشار إليها أيضاً باسم " البط العاجز" (lame ducks ).

( النطق الفرنسي: [ piʁwɛt ] ) هي دورة ثابتة على ساق واحدة، تتكون من دورة واحدة أو أكثر، تبدأ غالبًا بإحدى الساقين أو كلتيهما في وضعية البلييه ، ثم ترتفع إلى وضعية نصف البوانت أو البوانت . تُثبّت الساق غير الداعمة عادةً في وضعية ريتيريه ديفان (الأمامية) - وعند البدء من وضعية الرابعة، تُسمى ريتيريه باسيه - ولكن يمكن أيضًا تثبيتها في وضعيات أخرى مثل سيكوند . تُنفّذ دورات البيرويت في أغلب الأحيان في وضعية إن ديور ، أي الدوران للخارج باتجاه الساق العاملة، ولكن يمكن أيضًا تنفيذها في وضعية إن ديدان ، أي الدوران للداخل باتجاه الساق الداعمة. (على سبيل المثال، في وضعية إن ديور، يدور البيرويت في اتجاه عقارب الساعة (إلى اليمين) إذا كانت الساق اليمنى عاملة والساق اليسرى داعمة/واقفة). يُستخدم التوجيه للمساعدة في الحفاظ على التوازن. قد تعود دورة البيرويت إلى وضعها الأصلي أو تنتهي بوضعية أرابيسك أو وضعية أتود .

في أنواع أخرى من الرقص، مثل الجاز أو الرقص الحديث، من الشائع رؤية الدوران يتم مع وضع الساقين بشكل متوازٍ (أي الوضع السادس) بدلاً من أن تكون الساقين متباعدتين كما هو الحال في الباليه.

( النطق الفرنسي: [ plije ] ؛ حرفيًا "منحني"). انحناء سلس ومستمر للركبتين إلى الخارج مع إبقاء الجزء العلوي من الجسم منتصبًا.

في وضعية "ديمي-بلييه" (في الوضعيات الأولى والثانية والرابعة والخامسة)، يثني الراقص ركبتيه مع الحفاظ على استدارة القدمين للخارج. يجب على الراقص في هذه الوضعية الحفاظ على استقامة الجسم، بحيث يكون الرأس فوق الكتفين، والكتفين فوق الوركين فوق الركبتين، والركبتين فوق القدمين. عند بدء حركة "ديمي-بلييه"، يجب على الراقص رفع جسمه للأعلى ومقاومة النزول. يتم ذلك عن طريق مدّ الجسم من منتصف ومؤخرة الرأس، والضغط لأسفل على الأرض من خلال مقدمة القدمين. أثناء ثني الركبتين، يجب الحفاظ على استقامة الجسم والتأكد من أن الركبتين فوق إصبع القدم الكبير. يتم تحقيق استدارة القدمين للخارج عن طريق تدوير الفخذين الداخليين للأمام أثناء النزول. يجب الحرص على إبقاء الحوض في خط مستقيم أثناء النزول والصعود، بحيث لا يرتخي المؤخرة ويبرز الصدر للأمام. في الوقت نفسه، يجب شد عضلات البطن عن طريق الضغط على السرة باتجاه العمود الفقري. يجب أن تكون الركبتان مثنيتين مباشرة فوق خط أصابع القدمين دون رفع الكعبين عن الأرض. بمجرد الوصول إلى أسفل الانحناء، يتم عكس الانحناء وفرد الساقين.

في وضعية البلييه الكبرى (في الوضعيات الأولى والثانية والرابعة والخامسة)، يجب الحرص على استقامة الجسم. الرأس فوق الكتفين، والكتفين فوق الوركين فوق الركبتين، والركبتين فوق القدمين. عند بدء البلييه الكبرى، يجب سحب الجسم للأعلى ومقاومة النزول. يتم ذلك عن طريق مدّ الجسم من منتصف ومؤخرة الرأس والضغط لأسفل على الأرض من خلال مقدمة القدمين. أثناء ثني الركبتين، يجب الحفاظ على استقامة الجسم والتأكد من أن الركبتين فوق إصبع القدم الكبير. ترتفع الكعبان عن الأرض بعد وضعية البلييه الجزئية، وتنتهي القدمان بوضعية نصف أصابع القدم في أسفل الثني. يجب التأكد من عمل دوران مناسب للخارج عن طريق تدوير الفخذين الداخليين للأمام أثناء النزول. يجب الحرص على إبقاء الحوض في خط مستقيم أثناء النزول والصعود حتى لا يرتخي المؤخرة ويبرز الصدر للأمام، وفي الوقت نفسه يتم شد عضلات البطن عن طريق الضغط على السرة باتجاه العمود الفقري. بمجرد الوصول إلى أسفل نقطة الانحناء، يُعكس الانحناء وتُفرد الساقان. *ملاحظة: لا ترتفع الكعبان عن الأرض في الوضعية الثانية.

( النطق الفرنسي: [ ɑ̃ pwɛ̃t ] ) دعم وزن الجسم على أطراف أصابع القدم، عادةً أثناء ارتداء أحذية الباليه المقواة هيكليًا .

الجزء من تقنية الباليه الكلاسيكي الذي يتعلق بالرقص على أطراف الأصابع (الرقص على أطراف أصابع القدم).

أداء الخطوات على أطراف أصابع القدمين، مع مدّ القدمين بالكامل وارتداء أحذية الباليه ، وهي نوع من الأحذية المدعّمة هيكليًا والمصممة خصيصًا لهذا الغرض. غالبًا ما تؤديها النساء.

( النطق الفرنسي: [ pwasɔ̃ ] ؛ وتعني حرفيًا "سمكة"). وضعية جسدية يكون فيها الظهر مقوسًا والساقان متقاطعتان في الوضع الخامس أو تكون الساق العاملة في وضعية "ريتيريه". يمكن اتخاذ هذه الوضعية أثناء القفز أو في الرفعات الثنائية، كما في غطسة السمكة .

( النطق الفرنسي: [ pɔʁ d(ə) bʁa ] ؛ "حمل الذراعين"). تمرين لتحريك الذراعين (وفي بعض المدارس، الجزء العلوي من الجسم) إلى أوضاع مختلفة. على سبيل المثال، يمكن أن يبدأ تمرين "بورت دي برا" الأساسي من الوضع الخامس السفلي (أي وضعية الذراعين السفلية أو الوضعية التحضيرية ) إلى وضعية الذراع الأولى، ثم إلى وضعية الذراع الثانية، ثم يعود إلى الوضع الخامس السفلي. أما تمرين "بورت دي برا" الكامل فيمكن أن يبدأ من الوضع السفلي السفلي إلى الوضع العلوي (أي الوضعية فوق الرأس) ثم يعود إلى الوضع السفلي. تختلف حركات "بورت دي برا" باختلاف المدرسة والحركة.

يُستخدم مصطلح "port de bras" في بعض المدارس وفي بعض أنحاء العالم للإشارة إلى انحناء الجسم للأمام أو للخلف أو بشكل دائري عند الخصر، ويتبعه عادةً إعادة الجزء العلوي من الجسم إلى وضعه الطبيعي/المستقيم، على سبيل المثال "port de bras forward" و"port de bras back" و"circular port de bras/grand port de bras". ويُعرف الانحناء عند الخصر أيضاً باسم "cambré" .

النطق الفرنسي: [ poze ] ؛ مصطلح من مدرسة تشيتشيتي والأكاديمية الملكية للرقص. من وضعية الفوندو ، يخطو الراقص بساق مستقيمة على قدمه الأمامية أو نصف الأمامية ، ثم يرفع ساقه العاملة إلى وضعية الكو دي بييه ، بحيث إذا تكررت الخطوة، فإن الساق العاملة ستنفذ حركة بيتي ديفيلوبيه . يمكن القيام بذلك في أي اتجاه أو دوران (يُعرف الأخير أيضًا باسم تور بيكيه ).

هناك وضعيتان أساسيتان للذراعين. في إحداهما، يُبقي الراقص أصابع ذراعيه متقاربة لتشكيل شكل بيضاوي أو دائري، إما بالقرب من الوركين، أو عند مستوى السرة، أو مرفوعة فوق رأس الراقص. أما في الأخرى، فتُمدّ الذراعان إلى الجانبين مع ثني المرفقين قليلاً. ويمكن دمج هاتين الوضعيتين للحصول على وضعيات أخرى.

تستخدم مدارس مختلفة، مثل فاغانوفا والفرنسية وسيتشيتي والروسية، أسماءً مختلفة لوضعيات الذراع المتشابهة. فالمدرسة الروسية تسمي ثلاث وضعيات للذراع، بينما تسميها المدارس الأخرى خمس وضعيات.

• Bras bas ('الذراعان منخفضتان') (RAD)/bras au repos ('في حالة راحة') (الفرنسية)، الوضع التحضيري (الروسية)، أو الوضع الخامس en bas (Cecc.) يبقي الذراعين منخفضتين ومستديرتين قليلاً بالقرب من الورك.
• في الوضعية الأولى، تُمسك الذراعان بشكل دائري أو بيضاوي أمام الجسم في مكان ما بين السرة وعظمة القص (بحسب المدرسة والحركة)، مع تقارب أطراف الأصابع. أما في رقصة تشيكيتي، فتبقى اليدان منخفضتين قليلاً عند مستوى التنورة.
• في الوضعية الثانية في جميع المدارس، تكون الذراعان ممدودتين إلى الجانبين، ويكون الجزء الداخلي من أعلى الذراع موازياً للأرض، مع توجيه الساعدين وراحتي اليدين نحو الجمهور. ويختلف شكل الذراعين وارتفاعهما عن الكتفين من مدرسة لأخرى.
• في الوضعية الثالثة في المدارس الفرنسية/الأكاديمية الملكية للرقص، تُمسك إحدى الذراعين في الوضعية الثانية والأخرى في الأولى. ويمكن تشبيه ذلك في روسيا بـ" حمالات الصدر الصغيرة" .
  • الوضع الثالث في تشيتشيتي هو وضع ذراع واحدة في وضعية تشيتشيتي الأولى والذراع الأخرى في وضعية ديمي-سيكوندي .
  • في الوضعية الثالثة في المدرسة الروسية، تُرفع الذراعان مع ثنيهما قليلاً فوق الرأس. وهذا يعادل الوضعية الخامسة (en haut) في المدارس الأخرى.
• الوضع الرابع، أو الوضع الرابع المفتوح ، يتألف من رفع إحدى الذراعين عالياً (أي فوق الرأس) وفتح الأخرى إلى الوضع الثاني. يُسمى هذا الوضع " الوضع الرابع المفتوح" في مدرسة تشيكيتي. أما المدرسة الروسية فلا تُحدد وضعاً رابعاً، وقد يكون المكافئ الروسي له هو " الوضع الكبير" .
  • الوضع الرابع croisé ('متقاطع') أو الوضع الرابع الإسباني في Cecchetti يتكون من ذراع واحدة en haut والأخرى في الوضع الأول / الوضع الخامس en avant في Cecchetti .
• الوضع الخامس في المدارس الفرنسية/RAD، والوضع الخامس العلوي في مدرسة تشيكيتي، هو وضع الذراعين بشكل مقوس قليلاً مع تقارب أطراف الأصابع. يُسمى هذا الوضع بالوضع الثالث في المدرسة الروسية، التي لا تُشير إلى وضع خامس (أو رابع). كما تُقر مدرسة تشيكيتي بالوضع الخامس السفلي ، وهو الوضع التحضيري/وضع الذراعين السفلي في مدارس أخرى، والوضع الخامس الأمامي ، حيث تكون الذراعان مقوستين بين مستوى السرة ومستوى الصدر، ويُعرف هذا الوضع بالوضع الأول في مدارس أخرى.

بالإضافة إلى ذلك:

• وضعية نصف الذراعين (Demi-bras) تعني وضع الذراعين بين الوضعية الأولى والثانية، ممدودتين مع توجيه راحتي اليدين نحو الجمهور.
• في وضعية "نصف ثانية"، يتم إبقاء الذراعين منخفضتين إلى الجانبين كما لو كانتا تلامسان التنورة القصيرة، وتكون راحتا اليدين متجهتين للأسفل بشكل عام.

هناك ثمانية إلى أحد عشر وضعًا للجسم في الباليه، وثمانية في Cecchetti وRAD وعشرة أو أحد عشر في المدارس الروسية والفرنسية. المواقف العامة هي croisé ، à la quatrième ، effacé ، à la Seconde ، écarté ، و épaulé . يتضمن Cecchetti و RAD الثمانية croisé devant، à la quatrième devant، effacé (devant)، à la Seconde، croisé derrière، écarté، épaulé، و à la quatrième derrière . تقسم المدرسة الروسية أيضًا effacé و épaulé إلى effacé devant، وeffacé derrière، وépaulé devant ، و épaulé derrière ، ومواضع الذراع الروسية في croisé derrière هي عكس Cecchetti / RAD. بالإضافة إلى ذلك، تقوم المدرسة الفرنسية بتقسيم écarté إلى écarté devant و écarté derrière .

الوضعيات الأساسية القياسية للقدمين على الأرض. يستخدم الباليه الكلاسيكي الحديث خمس وضعيات، تُعرف بالوضعية الأولى ، والوضعية الثانية ، والوضعية الثالثة ، والوضعية الرابعة ، والوضعية الخامسة .

يُعدّ رفع الجسم خطوةً أساسيةً في عملية النهوض بتوازن، ويتطلب استخدام كامل الجسم. فالشعور بالثبات والتوازن في آنٍ واحد ضروريٌّ للعديد من خطوات الباليه. وللقيام بذلك، يجب على الراقص رفع القفص الصدري وعظمة القص مع إبقاء الكتفين منخفضين ومسترخيين ومتمركزين فوق الوركين، وهو ما يتطلب استخدام عضلات البطن. إضافةً إلى ذلك، يجب على الراقص تثبيت الحوض، والحفاظ على وضعية محايدة، وإبقاء الظهر مستقيماً لتجنب تقوّسه وفقدان التوازن.

( النطق الفرنسي: [ katʁ ] ) أربعة من شيء ما، كما في pas de quatre (رقصة لأربعة راقصين).

( النطق الفرنسي: [ katʁijɛːm ] ) تعني "الرابع".

( النطق الفرنسي: [ ʁəlve ] ؛ بمعنى "مرفوع"). الوقوف على مقدمة القدم ( نصف رأس ) أو أصابع القدم ( رأس ) إحدى القدمين أو كلتيهما. انظر أيضًا élevé .

( النطق الفرنسي: [ ʁəlve lɑ̃ ] ؛ "مرفوع ببطء"). اختصار لعبارة battement relevé lent . مصطلح من المدرسة الروسية يشير إلى رفع الساق ببطء من وضعية pointe tendue إلى 45 درجة أو أعلى عن الأرض. يختلف هذا عن (battement) tendu jeté ، المعروف أيضًا باسم dégagé ، حيث تتحرك الساق بقوة من وضعية عالية عبر tendu إلى وضعية الرفع عن الأرض، و (temps) développé ، حيث تمر الساق عبر retiré (أو petit retiré) إلى à la hauteur أو demi-hauteur ، أي إلى وضعية الرفع عن الأرض.

( النطق الفرنسي: [ ʁɑ̃vɛʁse ] ) وضعية تُتخذ عند الانعطاف. ^{[ 8 ]}

( النطق الفرنسي: [ ʁətiʁe ] ) وضعية للساق العاملة حيث تُرفع الساق مع توجيهها للخارج وثني الركبة إلى الجانب بحيث يكون إصبع القدم أمام (retiré devant) أو خلف (retiré derrière) الركبة الداعمة مباشرةً. تُستخدم هذه الوضعية عادةً في البيرويت وكوضعية وسيطة في حركات أخرى مثل ديفيلوبيه فرونت.

( النطق الفرنسي: [ ʁeveʁɑ̃s ] ؛ "التبجيل، الانحناء"). انحناءة أو تحية أو لفتة احترام كبيرة تُقدم للمعلم وعازف البيانو بعد الحصة، أو للجمهور والأوركسترا بعد العرض. بعد عرض باليه كلاسيكي، قد تُؤدى انحناءة أو تحية مصممة خصيصًا للشخصية. ^{[ 9 ]}

( النطق الفرنسي: [ ʁəvɔltad ] ) قفزة استعراضية يهبط فيها الراقص على الساق التي انطلق منها بعد أن تدور هذه الساق حول الساق الأخرى المرفوعة إلى مستوى موازٍ للأرض. توجد عدة أشكال لهذه القفزة؛ فقد تدور الساق المارة حول الساق المرفوعة في وضعية "باسيه"، أو قد تكون ممدودة وموازية لها، أو قد تكون ممدودة وقريبة من التعامد عليها. يُعرف هذا الشكل الأخير أيضًا باسم "540".

( النطق الفرنسي: [ ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b ] ؛ وتعني "دائرة الساق"). نصف دائرة تُرسم بالقدم المُدببة، من القدم الرابعة الأمامية أو الخلفية مرورًا بالقدم الثانية إلى القدم الرابعة المقابلة، ثم العودة إلى القدم الأولى لتكرار الحركة، لتشكل بذلك حرف "D". يُطلق على بدء الحركة من الأمام والرجوع للخلف اسم "rond de jambe en dehors"، بينما يُطلق على بدء الحركة من الخلف والرجوع للأمام اسم " rond de jambe en dedans" . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

• Rond de jambe à terre /par terre : ('على الأرض') تبقى الساق الممدودة ذات أصابع القدم المدببة على الأرض لتدور في نصف دائرة.
• حركة "روند دي جامب" (Rond de jambe) مع وضعية "أتيتيود" (Attode) : يتم تدوير الساق من الأمام إلى الجانب ثم إلى وضعية "أتيتيود" (Attode) خلف القدم الداعمة بينما تتحرك القدم الأخرى إلى وضعية "أون تو" (En pointe). (انظر أيضًا: "أتيتيود" (Attode ).)
• تمرين رفع الساق في الهواء : يُرفع الساق ويُثبت جانبًا ( على الوضع الثاني )، مع تقييد الحركة أسفل الركبة. إذا كانت زاوية الفخذ 90 درجة من الجسم، يرسم إصبع القدم دائرة تقريبًا بين ركبة الساق الداعمة والوضع الثاني في الهواء. أما إذا كانت زاوية الفخذ أقل (مثلاً 45 درجة)، فتُرسم الدائرة حتى ربلة الساق الداعمة. يُمارس هذا التمرين عادةً في تمارين الفردي والزوجي و/أو تمارين السوتيه .
• Grand rond de jambe (en l'air) : يتم مد الساق والحفاظ عليها عند ارتفاع grand battement لرسم نصف دائرة في الهواء.
• نصف دائرة كبيرة للساق (في الهواء) : يتم مد الساق ورفعها عن الأرض أثناء الانتقال من الوضعية الرابعة الأمامية أو الخلفية إلى الوضعية الثانية أو العكس، وبالتالي رسم نصف دائرة كاملة فقط. ^{[ 12 ]}

( النطق الفرنسي: [ ʁwajal ] ) اسم آخر لحركة التغيير باتو. وهي حركة تغيير تتضمن ضرب الساقين قبل تغيير القدم. مثال: مع وضع القدم اليمنى في المقدمة في الوضع الخامس، قم بالانحناء، ثم اقفز، واضرب الفخذ الأيمن بالفخذ الأيسر (الفخذ الخلفي)، واستمر في حركة التغيير بتحريك الساق اليمنى خلف اليسرى، ثم اهبط في الوضع الخامس والقدم اليسرى في المقدمة.

( النطق الفرنسي: [ sote ] ؛ حرفيًا "قفز".) يستخدم للإشارة إلى خطوة يتم تنفيذها بالقفز، على سبيل المثال، sauté arabesque هي حركة أرابيسك يتم تنفيذها أثناء القفز على الساق الداعمة.

( النطق الفرنسي: [ سو دا شا ] ) في الأكاديمية الملكية للرقص والباليه الأمريكي، يُشير مصطلح "سو دو شا" إلى قفزة تُشبه قفزة "غراند جيتيه"، ولكنها تختلف عنها في أن الساق الأمامية تمتد عبر حركة "ديفيلوبيه" بدلاً من "غراند باتمان". وتُسمى هذه الحركة " غراند جيتيه ديفيلوبيه" في مدارس أخرى.

في المدارس الفرنسية ومدرسة تشيتشيتي، يشير مصطلح saut de chat إلى ما تسميه RAD/ABT بـ pas de chat .

ارتفاع، من وضعية القدم المسطحة إلى وضعية نصف القدم (من مقدمة القدم إلى أطراف كلا القدمين)، وعادة ما يتم القيام به عدة مرات متتالية بسرعة حيث يتم تدوير الساقين للخارج في وضعية جراند باس.

الساقان متباعدتان مع توجيه القدمين في اتجاهين متعاكسين، والكعبان متباعدان على الأقل بعرض الكتفين.

مصطلح يُشير إلى عكس حركة "الجناح"، حيث يكون الكعب متراجعًا للخلف بشكل مفرط، فتتقدم أصابع القدم أمام الكاحل والكعب، مما يُخلّ بتناسق الساق عند الكاحل. إذا قام الراقص بثني قدمه على أطراف أصابعه (en pointe) أو نصفها (demi pointe) ، فقد ينحني الكاحل للخارج، مما يُسبب التواءً. أما القدم السليمة، فينبغي أن تكون مستقيمة إلى الجانب مع انحناء طفيف للأمام أو للخلف.

( النطق الفرنسي: [ sisɔn ] ) على الرغم من شيوع الاعتقاد بأن كلمة "sissonne" تعني خطوة المقص، إلا أنها في الواقع سُميت نسبةً إلى مبتكرها. هناك أنواع عديدة من خطوات "sissonne"، لكن جميعها تعتمد على دفع القدمين عن الأرض والهبوط على قدم واحدة. تبدأ خطوة "sissonne simple/ordinaire devant" من الوضعية الخامسة، وتُظهر هذه الوضعية في الهواء، ثم تهبط في وضعية "cou-de-pied devant". أما خطوة "sissonne fermée" (المغلقة)، فيؤدي فيها الراقص قفزة متوسطة إلى كبيرة من كلا القدمين، دافعًا في أي اتجاه تاركًا إحدى ساقيه ممدودة، ثم تُغلق الساق الممدودة بسرعة إلى الوضعية الخامسة. وتنتهي خطوة "sissonne ouverte" (المفتوحة) بالوضعية الممدودة. غالبًا ما يُرى الراقصون المتقدمون وهم يباعدون بين ساقيهم في خطوتي "sissonne fermée" و"ouverte"، مما قد يكون دفع البعض إلى الاعتقاد بأن "sissonne" هي "خطوة المقص". للعلم، كلمة "مقص" في الفرنسية هي "Ciseaux" [سي-زو]. Pas de ciseaux [باه دو سي-زو] - وهي خطوة المقص، هي خطوة متقدمة حيث بعد رفع الساق اليسرى مع بقاء الساق اليمنى في وضعية devant، تتقاطع الساقان عند ارتفاع القفزة، ثم تُدفع الساق اليسرى للخلف فورًا للهبوط على الساق اليمنى مع بقاء الساق اليسرى في وضعية arabesque (en fondue).

( النطق الفرنسي: [ subʁəso ] ) قفزة مفاجئة أو قفزة صغيرة من كلا القدمين، والتحرك للأمام إما في الوضع الأول أو الثالث أو الخامس والهبوط على كلا القدمين في نفس الوضع الذي بدآ فيه.

( النطق الفرنسي: [ سو سو ] ؛ وتعني حرفيًا "تحت-تحت"). هي حركة وقوف على أطراف الأصابع ، أو رفع القدمين إلى وضعية خامسة ضيقة، حيث تتلامس القدمان وتتقاطع الكاحلان، مما يُعطي مظهر قدم واحدة بكعبين. مصطلح "سو سو" (أي "فوق-تحت")، وهو مصطلح من مدرسة تشيكيتي، هو المصطلح المكافئ في المدرستين الفرنسية والروسية. ^{[ 13 ]}

( النطق الفرنسي: [ sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃ ] ؛ بمعنى "مستمر"). على غرار دورات "تور شينيه" (déboulés) ، فإن دورة "سوتينو" هي دورة تُؤدى عادةً على دفعات متتالية بسرعة. يبدأ الراقص بثني ركبتيه جزئيًا (demi-plié) مع مد الساق الأمامية في وضعية "تندو" ( tendu )، ثم يخطو على تلك الساق في وضعية "إن بوانت" (en pointe/demi-pointe) (مما يجعلها الساق الثابتة)، ثم يُحرك الساق الأخرى إلى الوضعية الخامسة أمام الساق الثابتة، وأخيرًا يدور (بشكلٍ يُشبه فكّ اللفائف). في نهاية الدوران، يجب أن تكون القدم التي كانت متقاطعة في البداية في الوضعية الخامسة خلف القدم الثابتة.

الاختصار الشائع لـ assemblé soutenu en turnant (Cecc.). يُعرف هذا باسم glissade en Tourant في المدرسة الروسية.

عند أداء حركة "نصف البوانت" عند البار لتغيير الجانب، يتم تنفيذ نصف دورة فقط بدلاً من دورة كاملة، ولا تمتد القدم إلى وضعية "التندو". تختلف هذه الحركة عن حركة "ديتورنيه" في أنها تتضمن إعادة تموضع القدمين عند الانتهاء (وحركة تقاطع، إذا لم تبدأ من الوضعية الخامسة) مقابل مجرد دوران إلى نصف دورة.

وضعية للساقين تكون فيها الساقان ممدودتين في اتجاهين متعاكسين، إما إلى الجانب ( وضعية التباعد ) أو مع تقدم إحدى الساقين للأمام والأخرى للخلف ( وضعية التباعد الأمامي ). تُستخدم هذه الوضعية في حركات متنوعة، بما في ذلك قفزة غراند جيتيه وحركة أرابيسك بينشيه .

( النطق الفرنسي: [ syʁləkudəpje ] ؛ وتعني حرفيًا "على رقبة القدم "). توضع القدم العاملة المقوسة ملفوفةً حول الجزء من الساق بين قاعدة ربلة الساق وبداية الكاحل. في حركة "الرفع الأمامي" (advant)، يوضع كعب القدم العاملة أمام الساق، بينما تشير أصابع القدم إلى الخلف، مما يسمح لمشط القدم (cou-de-pied بالفرنسية) باحتضان أسفل الساق. في حركة "الرفع الخلفي" (adrière)، يوضع كعب القدم العاملة خلف الساق مع توجيه أصابع القدم إلى الخلف . يُلاحظ التناوب بين حركتي "الرفع الأمامي" و"الرفع الخلفي" في حركة " الرفع الصغير" (petit battement ).

( النطق الفرنسي: [ tɑ̃l (ə)ve ] ؛ وتعني حرفيًا "الوقت المرفوع"). مصطلح من مدرسة تشيكيتي يشير إلى القفز على قدم واحدة مع رفع الأخرى في أي وضعية. يكون مشط القدم مقوسًا بالكامل عند رفع القدم عن الأرض، ويجب أن تأتي قوة القفز من توجيه أصابع القدم ومد الساق بعد حركة الانحناء الجزئي (ديمي-بليه) .

في طريقة تشيتشي، تشير هذه الحركة تحديدًا إلى الانطلاق من الوضعية الخامسة مع رفع إحدى القدمين إلى وضعية " sur le cou-de-pied" . في المدرستين الروسية والفرنسية، تُعرف هذه الحركة باسم "sissonne simple" .

( النطق الفرنسي: [ tɑ̃ l(ə)ve sote ] ؛ وتعني حرفيًا "القفزة المرفوعة"). مصطلح من المدرسة الروسية. يمكن تنفيذ هذه الحركة بكلتا القدمين من الوضعية الأولى أو الثانية أو الثالثة أو الرابعة أو الخامسة، بدءًا من وضعية نصف الانحناء (demi-plié) ، مما يؤدي إلى قفزة في الهواء تهبط فيها القدمان في نفس الوضعية التي بدأتا بها. (تُعرف أيضًا باسم saut أو sauté ). يمكن أيضًا تنفيذها بقدم واحدة، بينما تحافظ الأخرى على نفس الوضعية التي كانت عليها قبل بدء القفزة (أي كما في حركة temps levé ).

( النطق الفرنسي: [ tɑ̃lje ] ؛ 'مرتبط بالوقت.') مصطلح يشير إلى نقل الوزن من ساق إلى أخرى عن طريق الانتقال إلى الوضع دون أي نوع من الحركة الانزلاقية أو الانزلاقية .

( النطق الفرنسي: [ tɑ̃dy ] ؛ وتعني حرفيًا "ممتد"). مدّ الساق العاملة تدريجيًا إلى الأمام ( tendu devant )، أو إلى الجانب، أو إلى الخلف، بدءًا من وضعية القدم المسطحة، ثم وضعية نصف الوقوف على أطراف الأصابع، وصولًا إلى وضعية تلامس فيها أصابع القدم الأرض فقط ( tendu à terre )، أو عندما تكون أصابع القدم المدببة فقط مرفوعة ( en l'air ). اختصار شائع لكلمة battement tendu .

يرتدي معظم راقصي الباليه جوارب ضيقة في التدريبات والعروض، إلا في بعض الرقصات المعاصرة أو رقصات الشخصيات أو أنواعها المختلفة.

( النطق الفرنسي: [ tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ ] ؛ وتعني حرفيًا "الدوران في الهواء"). قفزة، يؤديها عادةً الرجال، مع دوران كامل في الهواء. يمكن أن يكون الهبوط على القدمين معًا، أو على ساق واحدة مع مد الأخرى في وضعية "أتيتود " أو "أرابيسك" ، أو على ركبة واحدة كما في نهاية أحد التمارين . الدورة الواحدة هي دوران 360 درجة، والدورة المزدوجة 720 درجة. عُرف فاسلاف نيجينسكي بأدائه ثلاث دورات في الهواء .

( النطق الفرنسي: [ tɔ̃be ] ؛ وتعني حرفيًا "الساقط"). حركة السقوط، التي تُستخدم عادةً كحركة تمهيدية لخطوة متحركة، مثل خطوة البوريه . تبدأ خطوة تومبيه أون أفانت بحركة كوبيه للأمام، ثم حركة ديجاجيه إلى الوضع الرابع الأمامي، حيث تنزل القدم الممدودة على الأرض مع ثني الساق، مما ينقل وزن الجسم إلى الساق الأمامية ويرفع الساق الخلفية عن الأرض بحركة ديجاجيه (إلى الوضع الرابع الخلفي). تبدأ خطوة تومبيه عبر الوضع الثاني بحركة ديجاجيه للساق الأمامية إلى الوضع الثاني، حيث تنزل القدم الأمامية على الأرض مع ثني الساق، ثم ترتفع الساق الخلفية عن الأرض بحركة ديجاجيه إلى الوضع الثاني (على الجانب المقابل). يمكن أيضًا بدء خطوة تومبيه أون أفانت بقفزة انزلاقية صغيرة بدلًا من حركة كوبيه.

في مدرسة فاجانوفا، المصطلح الكامل هو sissonne ouverte tombée .

خطوة كبيرة واحدة، تليها خطوتان صغيرتان، يمكن القيام بذلك في دائرة.

دوران الساقين عند الوركين، مما يؤدي إلى توجيه الركبتين والقدمين بعيدًا عن بعضهما البعض.

تنورة الباليه الكلاسيكية، عادةً ما تكون مسطحة عند مستوى الخصر أو الورك، مصنوعة من عدة طبقات من التول أو التارلاتان.

رقصة تُؤدى عادةً بشكل فردي.

راقصة تتمتع بقدرة ومهارة فنية رائعة.

سلسلة من الخطوات التي يتم تنفيذها بالتزامن مع موسيقى الفالس ، كما هو الحال في رقصة الفالس الدائرية .