راقصة باليه

راقص الباليه هو شخص يمارس فن الباليه الكلاسيكي . يمكن لكل من الإناث والذكور ممارسة الباليه. ويعتمدون على سنوات من التدريب المكثف والتقنية الصحيحة ليصبحوا جزءًا من فرقة باليه محترفة. راقصو الباليه معرضون لخطر الإصابة بشكل كبير نظرًا لتقنية رقص الباليه الصعبة. ^{[ 1 ]}

يخضع راقصو الباليه الكلاسيكي لتدريب مكثف يمتد لسنوات عديدة، مصمم لتطوير مرونة فائقة وقوة عضلية وتحكم حركي دقيق. ويبدأ التدريب الاحترافي عادةً بين سن السابعة والعاشرة. ويركز التدريب المبكر على ترسيخ الوضعية الصحيحة للقدمين ودورانهما للخارج . ^{[ 2 ]} تُعد هذه المهارات أساسية للمتطلبات الجمالية والوظيفية لرقص الباليه، إذ تتيح نطاقًا أوسع من الحركة والحركات الجانبية المميزة للساقين.

راقصو الباليه عرضة للإصابة لأنهم يبذلون جهداً وإجهاداً مستمرين على أجسادهم وأقدامهم. هدف راقص الباليه هو جعل تصميم الرقصات الشاقة يبدو سهلاً. ^{[ 6 ]}

يُعدّ الجزء العلوي من جسم راقصة الباليه عرضةً للإصابات، لأنّ تصميم الرقصات والتمارين الصفية تتطلب منها بذل جهد كبير في ثني ظهرها ووركيها. يؤدي ثني الظهر إلى انضغاطه، مما يجعل العمود الفقري عرضةً لإصابات مثل التشنجات وانضغاط الأعصاب. كما أنّ مدّ الساقين ورفعهما في الهواء مع دورانهما للخارج يُلحق الضرر بالوركين، بما في ذلك الالتواءات، وكسور الإجهاد، وفقدان كثافة العظام. ^{[ 7 ]}

تُعدّ الإصابات شائعة بين راقصي الباليه لأنّ الباليه يتطلّب وضع الجسم في وضعيات غير طبيعية. إحدى هذه الوضعيات هي الوضعية الأولى ، حيث تُضمّ الكعبان معًا بينما تتجه أصابع القدمين للخارج، مع تدوير الساقين للخارج. قد تُسبّب الوضعية الأولى مشاكل في الركبة إذا لم تُؤدَّ بشكل صحيح؛ ولكن عند أدائها بشكل صحيح (بالتدوير من الوركين بدلًا من الركبتين)، يُفترض أن تزيد من مرونة الركبة وتُخفّف الضغط عليها. قد تحدث تمزّقات في الغضروف الهلالي وخلع في الركبة عند اتخاذ الوضعية بشكل خاطئ، لأنّه من السهل انزلاق الركبتين للأمام أثناء التدوير في الوضعية الأولى.

أقدام راقصات الباليه عرضة للكسور والإصابات الأخرى. قد يؤدي الهبوط غير الصحيح (عدم ملامسة القدم للأرض، مع ثني الركبتين) بعد القفزات والرقص على أطراف الأصابع إلى زيادة خطر كسور العظام وضعف الكاحلين إذا لم يُولِ المعلم أو الطالب العناية والاهتمام اللازمين. يُعد التهاب الأوتار شائعًا بين راقصات الباليه الإناث لأن الرقص على أطراف الأصابع يُرهق كاحليهن. كما قد يؤدي الهبوط غير الصحيح بعد القفزات إلى التهاب عظم الساق ، حيث ينفصل العضلة عن العظم. ^{[ 6 ]}

يُستغل وقت الحصة لتصحيح أي عادات قد تؤدي إلى الإصابة. فإذا تلقى راقص الباليه التدريب المناسب، سيقل خطر إصابته. ^{[ 8 ]} يلجأ بعض راقصي الباليه أيضًا إلى تمارين التمدد أو غيرها من أساليب التدريب المتقاطع ، مثل البيلاتس واليوغا وتمارين الكارديو الخفيفة والسباحة. ويهدف هذا التدريب الخارجي إلى تقليل خطر الإصابات الجسدية من خلال زيادة القوة وتنوع التمارين والقدرة على التحمل. ^{[ 9 ]} تولي فرق الباليه الحديثة حول العالم اهتمامًا بالغًا للوقاية من الإصابات، ولدى العديد منها أجنحة صحية داخلية توفر المرافق والإرشادات المتخصصة للراقصين. كما توظف معظم فرق الباليه ومدارس الباليه الداخلية أخصائيي علاج طبيعي خاصين بها. ^{[ 8 ]} ابتكر الباليه الأسترالي تمرين رفع الساق للوقاية من الإصابات؛ ويُستخدم هذا التمرين الآن من قبل فرق الباليه في جميع أنحاء العالم. وغالبًا ما يُعرض هذا التمرين خلال البث المباشر في اليوم العالمي للباليه. ^{[ 10 ]}

لطالما كانت مصطلحات الباليه الاحترافي مرتبطة بالجنس بشكل صارم، مما يعكس التسلسل الهرمي الاجتماعي والأرستقراطي في أوروبا الغربية من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر. ومع تحول الباليه من عرضٍ يُقدم في البلاط الإيطالي إلى فن فرنسي مُقنن في عهد لويس الرابع عشر، لم تقتصر الألقاب على تحديد الكفاءة التقنية للراقص فحسب، بل شملت أيضًا مكانته الاجتماعية والأخلاقية. ^{[ 11 ]}

في القرنين السابع عشر والثامن عشر، كان الباليه فنًا يهيمن عليه الرجال. وكانت أعلى رتبة هي راقص النبيل ، وهو لقب مخصص للرجال الذين يتمتعون ببنية جسدية راقية و"أميرية" ويتخصصون في الأدوار الجادة والأرستقراطية. ^{[ 12 ]} لم تحقق الراقصات المساواة المهنية في الألقاب إلا في أواخر القرن السابع عشر، مع ظهور مادموزيل دي لافونتين لأول مرة عام 1681. وبحلول القرن الثامن عشر، أدخلت المدرسة الإيطالية مصطلحي " باليرينا" (للمؤنث) و "باليرينو" (للمذكر) لتمييز الراقصين من الجنسين، على الرغم من أن المصطلحين الفرنسيين " دانسور " و "دانسوز" ظلا هما المعيار في الأكاديميات المهنية. ^{[ 13 ]}

شهد العصر الرومانسي في القرن التاسع عشر تحولاً جذرياً نحو تأنيث فن الباليه. فقد ساهم تطور رقصة البوانت والجمالية "الأثيرية" في رفع مكانة الراقصة إلى مركز هذا الفن، مما أدى إلى استحداث أعلى لقب تشريفي: راقصة الباليه الأولى المطلقة (prima ballerina assoluta) . ^{[ 14 ]} في المقابل، تراجعت مكانة الراقص الذكر في أوروبا الغربية؛ وظهر مصطلح "الفارس" (cavalier) لوصف الرجل الذي كانت وظيفته الأساسية دعم راقصة الباليه. وفي العديد من العروض الفرنسية في القرن التاسع عشر، أدت النساء أدوار الرجال بملابس تنكرية (en travestie)، مما زاد من تهميش الألقاب الذكورية. ^{[ 15 ]}

في القرنين العشرين والحادي والعشرين، اتجهت صناعة الباليه بشكل كبير نحو هياكل مهنية محايدة جنسيًا. تستخدم معظم الفرق الكبرى، مثل الباليه الملكي ومسرح الباليه الأمريكي، رتبة راقص رئيسي أو فنان رئيسي ، وهي رتبة موحدة للجنسين . ^{[ 16 ]} وبينما لا يزال مصطلح "راقصة باليه" شائعًا في الثقافة، فإن استخدامه في الأوساط المهنية يقتصر بشكل متزايد على أعلى رتبة، في حين يُفضل مصطلح "راقص باليه" كوصف شامل ومحايد جنسيًا. ^{[ 17 ]}

لا تزال فرق الباليه تُصنّف راقصيها وفقًا لتسلسل هرمي؛ وقد تبنّت معظمها نظام تصنيف محايدًا جنسيًا. في أغلب الفرق الكبيرة، يوجد عادةً عدد من الراقصين البارزين من كل جنس، يُلقّبون بالراقص الرئيسي أو النجمة (étoile) للدلالة على أقدميتهم، وفي أغلب الأحيان، على مكانتهم داخل الفرقة. أما التصنيفات الأكثر شيوعًا في اللغة الإنجليزية فهي:

• راقصة رئيسية
• عازف منفرد (أو العازف المنفرد الأول)
• عازف منفرد جزئي (أو عازف منفرد ثانٍ)
• الفنان الأول
• فرقة الباليه (أو الفنان)
• برنامج المتدرب (أو برنامج فرقة الناشئين/الراقصين الشباب)

تُدير بعض فرق الباليه فرقةً منفصلةً لأصغر أعضائها. هذا هو الحال مع فرقة الباليه الوطنية الهولندية التي أطلقت فرقة الناشئين، والتي تقوم أحيانًا بجولات وعروض مستقلة. أما فرقة الباليه الملكية البريطانية، فتُدير برنامج أود جيبسن للراقصين الشباب. عادةً ما يكون الراقصون الذين يُطلق عليهم اسم "فنانون ضيوف" هم أولئك الذين حققوا مكانةً مرموقةً في فرقتهم الأصلية، ثم انضموا لاحقًا إلى فرق باليه أخرى حول العالم، حيث يؤدون عادةً الأدوار الرئيسية. غالبًا ما يكونون راقصين رئيسيين أو منفردين في فرقتهم الأصلية، ولكن يُمنحون لقب "فنان ضيف" عند أدائهم مع فرقة أخرى. من بين الفنانين الضيوف المعروفين ماريانيلا نونيز وكاثرين مورغان .

تغييرات في المصطلحات

يعكس تطور المصطلحات في الباليه الكلاسيكي تحولات أوسع في التسلسل الهرمي الاجتماعي، وديناميكيات النوع الاجتماعي، واحتراف هذا الفن. فمنذ نشأته في البلاط الفرنسي في القرن السابع عشر في عهد الملك لويس الرابع عشر، اعتمد الباليه على تقاليد تسمية صارمة لتحديد الكفاءة التقنية للراقص، وجمالياته الجسدية، ورتبته داخل الفرقة. ^{[ 18 ]} وقد صُممت هذه التقاليد في البداية لتعكس البنى الأرستقراطية لتلك الحقبة، حيث كانت للألقاب دلالات محددة.

تاريخيًا، كانت أعلى رتبة للراقصة هي " بريما باليرينا" ، وهو لقب يشير إلى أنها قائدة فرقتها. وفي حالات نادرة ذات مكانة مرموقة للغاية، استُخدم لقب "بريما باليرينا أسولوتّا" المتميز، وهو لقب مخصص للراقصات ذوات الشهرة العالمية مثل آنا بافلوفا أو مارغو فونتين . ^{[ 19 ]} أما المصطلح المقابل للراقصين الذكور فهو " دانسور نوبل" ، والذي يُطلق على الراقصين الذين جعلتهم تناسق أجسامهم وتقنيتهم ​​الراقية مناسبين لأدوار "الأمراء". ^{[ 20 ]} كان الدانسور نوبل يركز على أناقة الرقصة بدلاً من العروض الرياضية التي يقدمها الراقصون الذكور الآخرون. ^{[ 21 ]}

منذ منتصف القرن العشرين، ولا سيما خلال "طفرة الباليه" في ستينيات القرن الماضي، شهدت هذه الألقاب تحولاً دلالياً كبيراً . فكلمة "راقصة باليه"، التي كانت تُشير في السابق إلى راقصة منفردة من النخبة، أصبحت تُطلق على أي راقصة باليه، من طالبة إلى عضوة محترفة في الفرقة. ^{[ 22 ]} وقد أدى هذا التحول فعلياً إلى تجريد المصطلح من دلالته الهرمية الأصلية في نظر العامة، مع أنه لا يزال يُمثل نقطة تمييز فنية في الأوساط الأكاديمية المتخصصة.

استجابةً لهذا التعميم والرغبة المتزايدة في معايير مهنية محايدة جنسيًا، تخلّت العديد من المؤسسات الحديثة عن الألقاب التي تُصنّف الراقصين حسب الجنس. تستخدم منظمات كبرى مثل باليه مدينة نيويورك ، والباليه الملكي ، ومسرح الباليه الأمريكي ، مصطلح " الراقص الرئيسي" بشكل أساسي للإشارة إلى راقصيها الرئيسيين. ^{[ 23 ] [ 24 ]} على الرغم من هذه التغييرات، ظلت بعض المصطلحات عصية على التعميم بشكلٍ لافت. فبينما توسّع استخدام مصطلح "راقصة باليه" ليشمل جميع النساء، لم يشهد مصطلح " الراقص النبيل " توسّعًا مماثلاً؛ إذ لا يزال يُشير تحديدًا إلى راقص ذكر من نمط كلاسيكي مُعيّن.

أسماء الرتب التاريخية، النساء

بشكل عام، وبحسب المصدر، كانت تصنيفات النساء - من الأعلى إلى الأدنى - كالتالي:

• راقصة الباليه الأولى المطلقة
• راقصة الباليه الأولى أو بريميير سوجيت أو بريميير دانسيوز
• موضوع
• زعيم حزب
• فرقة الباليه

• الباليه الإيطالي
• الباليه الروسي
• قائمة الراقصين
• النساء في الرقص
• الصورة النمطية الغربية لراقص الباليه الذكر

• الوسائط المتعلقة براقصي الباليه على ويكيميديا ​​كومنز