العمارة الباروكية الإنجليزية

الباروك الإنجليزي هو مصطلح يستخدم للإشارة إلى أنماط العمارة الإنجليزية التي كانت موازية لعمارة الباروك في أوروبا القارية بين حريق لندن الكبير (1666) وحوالي عام 1720، عندما تم التخلي عن الصفات البراقة والدرامية لفن الباروك لصالح الأشكال الكلاسيكية الجديدة الأكثر عفة والقائمة على القواعد التي تبناها أنصار البالاديانية .

يتجسد هذا الأسلوب بشكل أساسي في أعمال كريستوفر رين ، ونيكولاس هوكسمور ، وجون فانبروغ ، وجيمس جيبس ، على الرغم من أن بعض المعماريين الأقل شهرة، مثل توماس آرتشر، قد أنتجوا أيضًا مبانٍ ذات أهمية. في العمارة السكنية والديكور الداخلي، يمكن أحيانًا ملاحظة سمات الباروك في المرحلة المتأخرة من أسلوب الاستعادة ، ويُعد أسلوب ويليام وماري ، وأسلوب الملكة آن ، والعمارة الجورجية المبكرة من أنواع الباروك.

أشرف السير كريستوفر رين على نشأة أسلوب الباروك الإنجليزي، الذي تميز عن النماذج القارية بوضوح التصميم، وذوق أقل جمودًا في النحت والزخرفة، واهتمام أكبر بالأسس التاريخية في الكلاسيكية . بعد حريق لندن الكبير، أعاد رين بناء ثلاثة وخمسين كنيسة، حيث تتجلى جماليات الباروك بشكل أساسي في البنية الديناميكية والمناظر المتعددة المتغيرة. كان عمله الأكثر طموحًا كاتدرائية القديس بولس (1675-1711)، التي تُضاهي أروع الكنائس ذات القباب في إيطاليا وفرنسا. في هذا الصرح المهيب، امتزج تقليد بالاديو لإنيغو جونز مع حساسية الباروك المعاصرة في توازن بارع. أما المحاولات المباشرة لدمج رؤية بيرنيني في العمارة الكنسية البريطانية (مثل توماس آرتشر في كنيسة القديس يوحنا، ميدان سميث ، (1728) وكنيسة القديس بولس، ديبتفورد ) فكانت أقل تأثيرًا.

بُني أول منزل ريفي إنجليزي كامل الطراز الباروكي في تشاتسوورث عام 1687، وفقًا لتصميم ويليام تالمان . وبلغت أشكال العمارة الباروكية ذروتها مع السير جون فانبروغ ونيكولاس هوكسمور . فقد حقق كل منهما تعبيرًا معماريًا متطورًا ومتميزًا للغاية، وكانا معروفين بتعاونهما، بما في ذلك في قلعة هوارد (1699)، وبيت البرتقال في قصر كنسينغتون وقصر بلينهايم (1705). ويُعد منزل أبولدوركومب في جزيرة وايت ، الذي أصبح الآن أطلالًا ولكنه يخضع للصيانة من قبل هيئة التراث الإنجليزي ، مثالًا آخر. ^{[ 1 ]}

قلعة هوارد عبارة عن تجمع فخم من المباني المتراصة ، تهيمن عليها قبة أسطوانية. أما قصر بلينهايم فهو أكبر معلم مدني للعمارة الباروكية الإنجليزية، حيث تتناغم النوافذ والبوابات والأروقة والأعمدة بشكل بديع. كان آخر أعمال فانبروغ قاعة سيتون ديلفال (1718)، وهي قصر ذو حجم متواضع ولكنه يتميز بجرأة أسلوبه. في سيتون ديلفال ، بلغ فانبروغ، الكاتب المسرحي الماهر، ذروة الدراما في عصر الاستعادة، مسلطًا الضوء مرة أخرى على التوازي بين العمارة الباروكية والمسرح المعاصر. على الرغم من جهوده، لم يلقَ الطراز الباروكي رواجًا كبيرًا في إنجلترا، وقبل وفاته بفترة طويلة عام 1724، فقد هذا الطراز شعبيته في بريطانيا.

في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر، ارتبط أسلوب الباروك الإنجليزي في كثير من الأحيان بالحركة المحافظة وأوروبا القارية من قبل الطبقة الأرستقراطية اليمينية المهيمنة بشكل متزايد .

سرعان ما تحوّل المزاج السائد آنذاك نحو النهج التقليدي الأكثر رصانةً وبساطةً للفلسفة البالادية البريطانية ، والذي شاع في المجلدين الثاني والثالث من كتاب كولن كامبل المؤثر واسع الانتشار " فيتروفيوس بريتانيكوس" . (على النقيض من ذلك، تبنى المجلد الأول لكامبل أسلوب الباروك). أما جماليات الباروك ، التي كان تأثيرها بالغاً في فرنسا منتصف القرن السابع عشر ، فلم يكن لها تأثير يُذكر في إنجلترا خلال فترة الحماية وسنوات الاستعادة الأولى .

يُعدّ منزل وينتورث وودهاوس شاهدًا بارزًا على التغير السريع في الأذواق ، حيث قام توماس واتسون-وينتورث وابنه توماس واتسون-وينتورث، الماركيز الأول لروكينغهام، باستبدال منزل من العصر اليعقوبي بآخر فخم على الطراز الباروكي في عشرينيات القرن الثامن عشر، ليجدا أن رفاقهما من حزب الأحرار لم يُعجبوا به. ونتيجةً لذلك، أُضيف جناح طويل للغاية على الطراز البالادي بالكامل بالتوازي مع المنزل القديم، مما أبقى المنزل القديم سليمًا ولكنه مُخفيًا خلف الإضافة الجديدة عن أنظار الحديقة.

• داونز، كيري. العمارة الباروكية الإنجليزية . لندن، أ. زويمر، 1966.