التضمين

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في الشعر، يُعرف التضمين ( enjambment ) بأنه تركيب نحوي غير مكتمل في نهاية السطر ؛ ويعني " الامتداد " أو " التجاوز " من سطر شعري إلى آخر دون علامات ترقيم . [ 1 ] أما الأسطر التي لا تحتوي على تضمين فتُسمى أسطرًا منتهية . [7 ] يُنسب أصل الكلمة إلى الكلمة الفرنسية enjamber ، والتي تعني " التداخل " أو " التعدي " . [ 2 ] [ 8 ]

في القراءة، يُحدث تأخير المعنى توترًا يزول عند مصادفة الكلمة أو العبارة التي تُكمل التركيب النحوي (وتُسمى الرفض)؛ [ 3 ] وينشأ هذا التوتر من "الرسالة المختلطة" الناتجة عن وقفة نهاية السطر، وعن الإيحاء بالاستمرار الذي يُقدمه المعنى غير المكتمل. [ 9 ] وعلى الرغم من التناقض الظاهر بين القافية، التي تُعزز الإتمام، والوصل، الذي يُؤخره، فإن هذه التقنية تتوافق مع الشعر المُقَفّى. [ 9 ] حتى في الأبيات المزدوجة ، كان البيت المزدوج المُغلق أو البطولي تطورًا متأخرًا؛ أما البيت المزدوج المفتوح، حيث تتعايش القافية والوصل، فهو أقدم. [ 9 ]

للتضمين تاريخ طويل في الشعر. استخدمه هوميروس ، وهو الأسلوب السائد في الشعر المُجَمَّع حيث لا يُعرف القافية. [ 9 ] في المزمور الثاني والثلاثين من الكتاب المقدس العبري، يبرز التضمين بشكل لافت. [ 10 ] وقد استخدمه شعراء العصر الإليزابيثي بكثرة في إنجلترا في الأشعار الدرامية والسردية، قبل أن يفسح المجال للأبيات المزدوجة المغلقة. وقد أرست قصيدة جون ميلتون " الفردوس المفقود" الأساس لاستخدامه لاحقًا من قِبل شعراء الرومانسية الإنجليز ؛ إذ وصفه في مقدمتها بأنه أحد السمات الرئيسية لشعره: "معنى مُستخلص بطرق متنوعة من بيت إلى آخر". [ 9 ]

أمثلة

بداية قصيدة "الأرض اليباب" لت . س. إليوت ، مع توقف السطرين 4 و7 فقط:

أبريل هو أقسى الشهور، يُنبت أزهار الليلك من الأرض الميتة، يمزج الذكريات والرغبات، يُحيي الجذور الذابلة بمطر الربيع. أما الشتاء فقد أبقانا دافئين، يُغطي الأرض بثلوج النسيان، يُغذي القليل من الحياة بالدرنات الجافة.

هذه الأسطر من مسرحية شكسبير " حكاية الشتاء " ( حوالي 1611) متداخلة بشكل كبير (أي تم استخدام التداخل):

لستُ ميالةً للبكاء، كما هو حال جنسنا عادةً؛ فربما يجفف الندى العقيم شفقتكم؛ ولكن لديّ ذلك الحزن الشريف المستقر هنا والذي يحرق أسوأ من أن تغرق الدموع.

يتدفق المعنى مع تقدم الأبيات، مما يُجبر عين القارئ على الانتقال إلى الجملة التالية. وقد يُشعر القارئ بعدم الارتياح، أو يجعل القصيدة تبدو وكأنها "تدفق أفكار" مصحوبًا بإحساسٍ بالإلحاح أو الفوضى. في المقابل، فإن الأبيات التالية من مسرحية روميو وجولييت ( حوالي 1595) تنتهي بوقفة تامة:

يخيم على هذا الصباح سكونٌ كئيب. لن تُشرق الشمس حزنًا. انصرفوا لنتحدث أكثر عن هذه الأمور المحزنة. سيُغفر لبعضهم، وسيُعاقب آخرون.

كل سطر يُقابل رسميًا وحدة فكرية، وهي في هذه الحالة، جزء من جملة. يُعدّ التوقف في نهاية الأسطر أكثر شيوعًا في أعمال شكسبير المبكرة؛ فمع تطور أسلوبه، ازدادت نسبة التضمين في مسرحياته. وقد قدّر باحثون مثل جوسوين كونيغ وإيه سي برادلي تواريخ تقريبية لأعمال شكسبير غير المؤرخة من خلال دراسة مدى شيوع التضمين.

إنديميون لجون كيتس ، الأسطر 2-4:

يزداد جمالها؛ ولن تزول أبداً؛ بل ستظل توفر لنا ملاذاً هادئاً...

تتضمن أغنية "ليلة واحدة في بانكوك"، من المسرحية الموسيقية " شطرنج "، التي كتبها تيم رايس وبيورن أولفايوس ، أمثلة مثل  :

نخبة عالم الشطرنج في عرض يضم كل شيء عدا يول برينر. هذا الأمر يأسرني أكثر مما قد يأسرني نهر موحل قديم أو تمثال بوذا مستلقٍ.

يرتبط أسلوب " القافية المكسورة " أو "القافية المنقسمة" ارتباطًا وثيقًا بالوصل الشعري، وهو أسلوب يتضمن تقسيم كلمة واحدة، عادةً للسماح بقافية مع مقطع أو أكثر من الكلمة المنقسمة. في الشعر الإنجليزي، تُستخدم القافية المكسورة بشكل حصري تقريبًا في الشعر الخفيف ، كما هو الحال في تكوين كلمة تُقَافِي كلمة "برتقالي" ، كما في هذا المثال لـ ويلارد إيسبي ، في قصيدته "الكلمة التي لا تُقَافِي: برتقالي".

ارتدت المهندسات الأربع حمالات صدر برتقالية اللون. [ 11 ]

تستخدم لعبة التصفيق " الآنسة سوزي " الفاصل "... الجحيم / -o operator" للإشارة إلى كلمة " الجحيم " المحظورة، ثم تستبدلها بكلمة " مرحباً " البريئة. وبالمثل، تدفع أغنية " القميص الأسود " الإسبانية المستمع إلى تخيل كلمة بذيئة قبل أن يكمل المقطع التالي الكلمة بشكل أكثر براءة. [ 12 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ويلز، جون سي. (2008). قاموس لونغمان للنطق (  الطبعة الثالثة). هارلو: بيرسون للتعليم. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  2. 1 2 غرين، رولاند؛ كوشمان، ستيفن؛ كافانا، كلير؛ رامازاني، جهان؛ روزر، بول؛ فاينسود، هاريس؛ مارنو، ديفيد؛ سليساريف، ألكسندرا (26 أغسطس 2012). موسوعة برينستون للشعر وعلم الشعر . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-15491-6.
  3. 1 2 غروفز، بيتر لويس. "السطر المتصل، التضمين" . الموسوعة الأدبية . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2013 .
  4. ↑ غاردنر، توماس (2005). جوري غراهام: مقالات في الشعر . مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 978-0-299-20324-5.
  5. ↑ كريس بالديك (30 أكتوبر 2008). قاموس أكسفورد للمصطلحات الأدبية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 108 وما يليها. ISBN  978-0-19-920827-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2013 .
  6. ↑ "التضمين - تعريف وأمثلة على التضمين" . الأساليب الأدبية . 22-12-2020 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 05-09-2021 .
  7. ↑ "الوصل بين الجمل" . www.cs.lewisu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-09-05 .
  8. ↑ نيمز، جون فريدريك (1981). مختارات هاربر الشعرية . هاربر آند رو. ISBN 978-0-06-044847-9.
  9. 1 2 3 4 5 بريمينجر 359
  10. ↑ ويليام ر. تايلور، كتاب المزامير، تفسير الكتاب المقدس، المجلد السادس، 1955، مطبعة أبينغدون، ناشفيل، ص 169
  11. ↑ ليدرر، ريتشارد (2003). رجلٌ يفي بوعوده: تأملات في اللغة الإنجليزية . نيويورك: ماكميلان. ISBN 0-312-31785-9.
  12. ↑ https://songlations.com/2008/08/29/la-camisa-negra_juanes/

مراجع

للمزيد من القراءة

  • جون هولاندر، الرؤية والصدى، مطبعة جامعة أكسفورد، 1975 (خاصة الفصل 5).
  • شرح مجاني عبر الإنترنت مع أمثلة