انتاسيس
في الهندسة المعمارية ، يُعَد الانتاسيس تطبيق منحنى محدب على سطح لأغراض جمالية أو زيادة القوة . وأشهر استخدام له هو في بعض ترتيبات الأعمدة الكلاسيكية التي تتقلص في منحنى لطيف للغاية، بدلاً من أن تتقلص في خط مستقيم أثناء التضييق لأعلى. قد تعتقد العين البشرية أن منتصف العمود يتقلص في منحنى مقعر في منتصف العمود، ويصحح الانتاسيس هذا.
علم أصول الكلمات
الكلمة التي نطبقها على مبدأ التصميم يستخدمها المؤرخ المعماري الروماني فيتروفيوس ، [1] وهي مشتقة من الكلمة اليونانية έντείνω ( enteino )، "التمدد أو الشد بقوة". ربما كان خلق وهم القوة الأكبر أو إدراك الارتفاع هدفًا في تطبيق entasis.
أمثلة
يمكن العثور على أمثلة لمبدأ التصميم هذا في الثقافات في جميع أنحاء العالم، من العصور القديمة إلى العمارة المعاصرة. ربما كان أول استخدام لـ entasis في معبد Aphaia اللاحق في Aigina ، في تسعينيات القرن الرابع قبل الميلاد. [2]
يمكن ملاحظتها بين تصميمات الأعمدة اليونانية في الفترة الكلاسيكية ، على سبيل المثال، في معابد النظام الدوري في سيجيستا ، وسيلينوس ، وأغريجنتو ، وبيستوم .
وقد تم استخدامه بشكل أقل في العمارة الهلنستية والرومانية . [ بحاجة لمصدر ] وكانت المعابد الرومانية التي بنيت خلال هذه الفترات أعلى في بعض الأحيان من تلك التي بناها اليونانيون، مع أعمدة أطول وأرق.
اتبع النجارون الصينيون في عهد أسرة سونغ التصميمات الواردة في كتاب ينغزاو فاشي (رسالة في الأساليب المعمارية أو معايير بناء الدولة) الصادر عام 1103 م، والذي حدد الأعمدة المستقيمة أو تلك التي تحتوي على إنتاسيس في الثلث العلوي من العمود. [3]
كما استخدم المهندسون المعماريون المشهورون، مثل سيد عصر النهضة أندريا بالاديو ، مادة الإنتاسيس في تصميم مبانيهم.
كان النقش غالبًا سمة من سمات جدران وأبواب الإنكا لمقاومة الوهم البصري الذي يجعل الفتحات تبدو أضيق في منتصفها. [4]
المنحنيات المقعرة
إن التأثير المعاكس، وهو تطبيق منحنيات مقعرة من أجل تضييق الأسطح التي قد تبدو منتفخة بخلاف ذلك، موجود أيضًا في الهندسة المعمارية، كما هو الحال في الجدران المنحدرة أو المهترئة لبعض الأديرة والحصون التبتية والبوتانية . الأجزاء السفلية من هذه الجدران، حوالي الثلث، لها انحناء محدب أو داخلي طفيف، بينما تحتفظ الأجزاء العليا بميل متساوٍ، مما يعوض عن الوهم المنتفخ للخارج الناتج عن جدار مائل مستقيم. ومن الأمثلة في بوتان دوبجي دزونغ . عندما أعيد بناء بعض الجدران المنهارة في بوناخا دزونغ ، حوالي عام 1996، لم يتم استخدام هذا التباين. [5]
في الخط
في فن الخط والطباعة ، يشير الانتفاخ إلى استخدام منحنى مقعر لتقليص - بدلاً من توسيع - محيط خط أو حرف [6] . في فن الخط، يتم تحقيق ذلك إما من خلال زيادة طفيفة في زاوية القلم أو الفرشاة و/أو من خلال زيادة سرعة الخط أثناء دخوله في خط مستقيم. من الناحية البصرية، يذكرنا ببنية العظام ويُنظر إلى الخط على أنه أقوى منه. يهدف الانتفاخ في الخط إلى مواجهة الوهم الذي قد ينشأ عن الخط ذي الجوانب المستقيمة تمامًا من الانتفاخ قليلاً.
الأصل في الأعمدة اليونانية
لم يتم حتى الآن اكتشاف أي سجل يوضح سبب استخدام الإينتاسيس في الأعمدة من قبل بناة العصر الكلاسيكي. [ بحاجة لمصدر ] ونتيجة لذلك، كان هناك تخمين واسع النطاق حول الغرض منه.
إن وجهة النظر المبكرة، والتي تم التعبير عنها في كثير من الأحيان ولا تزال منتشرة على نطاق واسع، والتي تبناها هيرو الإسكندري ، هي أن الانحناء يصحح الوهم البصري للتقعر في الأعمدة والذي من الممكن أن تخلقها العين البشرية المعرضة للخطأ إذا لم يتم التصحيح. [7]
| فيديوهات خارجية | |
|---|---|
 smARThistory – المعابد اليونانية القديمة في بايستوم، إيطاليا [8] |
بعض أوصاف entasis [9] تنص ببساطة على أن هذه التقنية كانت تحسينًا تم تطبيقه على الأعمدة المخروطية الأكثر بدائية لجعلها تبدو أكثر جوهرية. وتزعم أوصاف أخرى أن التقنية تؤكد على جوهرية، وليس الأعمدة، بل جزء آخر أو جزء من المبنى أثناء النظر إليه ككل. يزعم مؤرخ العمارة بجامعة ييل فينسنت سكولي أن entasis يؤكد على وزن سقف المبنى من خلال جعل أعمدة المبنى تبدو وكأنها منتفخة تحت الضغط الموزع بينها. يعتقد المهندس المعماري الدنماركي ستين إيلر راسموسن أن التأثير يمثل القوة من خلال تقليد تورم العضلة المتوترة، [10] وهي نظرية تتفق جيدًا مع أصل الكلمة، من المعنى اليوناني "الإجهاد". [11]
وقد زعم البعض أيضًا أن العمود "الدويري المتقزم" الذي ينتفخ في المنتصف أقوى من الناحية البنيوية من العمود الذي يتغير قطره وفقًا لتقدم خطي، وبالتالي، يكون له غرض هندسي سليم. ولكن نظرًا لأن مناقشتهم لتطبيق المبدأ لم يتم اكتشافها مطلقًا، فمن غير المعروف ما إذا كان الإغريق الأوائل يعرفون ذلك. [12]
الأدب
- توما، والتر (1915). Die Schwellung der Säule (Entasis) bei den Architekturtheoretikern bis في das XVIII. جارهوندرت (في المانيا). دريسدن.
{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
انظر أيضا
مراجع
- ^ Vitruvius. OnArchitecture. 3.3.13 . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2016 .
- ^ تومسون، بيتر. "أصول الانتاسيس" (PDF) . جامعة يورك .
- ^ ليانج، سيتشنغ، وويلما فيربانك، محرران. تاريخ تصويري للعمارة الصينية: دراسة لتطور نظامها البنيوي وتطور أنواعها. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1984. 17.
- ^ بروتزن، جان بيير. "عمارة الإنكا" في عالم الإنكا ، لورا لورينتش مينيلي (محررة). مطبعة جامعة أوكلاهوما، 2000، ص 196-197.
- ^ كريس باترز: كاشف الكنز في بوتان ، مكتبة الهيمالايا، 1995
- ^ فولسوم، روز (1990). قاموس الخطاطين. تايمز وهدسون. ISBN 0-500-01489-2. OCLC 22859467.
- ^ بطل الإسكندرية ، Horoi ton geometrias onomaton ، 135، 14: "وبالتالي، بما أن العمود الأسطواني، عند النظر إليه، يبدو أضيق بشكل غير منتظم في المنتصف، فإنه يجعل هذا الجزء منه أوسع" (ترجمة قدمها رالف هانكوك، قسم اليونانية واللاتينية في جامعة ولاية أوهايو) [1] محفوظ في 2007-11-07 على موقع واي باك مشين
- ^ "المعابد اليونانية القديمة في بايستوم، إيطاليا". smARThistory في أكاديمية خان. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2012 .
- ^ entasis ، مقال بقلم أنتوني ريتش، بكالوريوس الآداب في كلية كايوس، كامبريدج، على الصفحة 461 من كتاب ويليام سميث، دكتوراه في القانون، دكتوراه في القانون: قاموس الآثار اليونانية والرومانية ، جون موراي، لندن، 1875. [2]
- ^ ستين آيلر راسموسن، تجربة الهندسة المعمارية ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1959، ص. 37.
- ^ "entasis"، قاموس أوكسفورد الإنجليزي ، الطبعة الثانية، 1989
- ^ بيتر تومسون وآخرون، "Entasis: تعويض الوهم المعماري، التفضيل الجمالي أم الضرورة الهندسية؟"، مجلة الرؤية، المجلد 7، العدد 9، ISSN 1534-7362 [3] - يجادل الملخص ضد التفسيرات التقليدية لـ entasis ويذكر أسبابًا هندسية محتملة
