عمود

استخدمت جميع حضارات العصر الحديدي المهمة في الشرق الأدنى والبحر الأبيض المتوسط ​​الأعمدة بشكل أو بآخر.

اليونانية والرومانية

رسم توضيحي للأعمدة الدوريكية (الأعمدة الثلاثة على اليسار)، والأيونية (الأعمدة الثلاثة في المنتصف)، والكورنثية (الأعمدة الاثنان على اليمين).

رسومات توضيحية مفصلة للغاية للأنماط المعمارية التوسكانية والدورية والأيونية والكورنثية والمركبة

شرح مبسط للغاية للأنماط المعمارية الدوريكية والتوسكانية والأيونية والكورنثية والمركبة​

استخدم المينويون جذوع الأشجار كاملة، ووضعوها على قاعدة أرضية، وتوجوها بتاج دائري بسيط يشبه الوسادة. ثم قاموا بتلوينها كما في قصر كنوسوس المينوي الشهير . وظّف المينويون الأعمدة لخلق مساحات مفتوحة واسعة، وفتحات إضاءة، وجعلها نقطة محورية للطقوس الدينية.

استمرت هذه التقاليد في الحضارة الميسينية اللاحقة ، لا سيما في الميغارون ، أو القاعة التي كانت قلب قصورهم. وتتجلى أهمية الأعمدة ودلالتها على القصور، وبالتالي على السلطة، في استخدامها في الزخارف الشعارية، مثل بوابة الأسد الشهيرة في ميسينا، حيث يقف أسدان على جانبي عمود. ورغم أن هذه الأعمدة الخشبية القديمة لم تنجُ، إلا أن قواعدها الحجرية ما زالت قائمة، ومن خلالها نستطيع أن نرى استخدامها وترتيبها في مباني القصور.

استخدم المصريون والفرس وغيرهم من الحضارات الأعمدة لأغراض عملية، كدعم السقف داخل المباني، مفضلين تزيين الجدران الخارجية بالنقوش أو الرسومات. لكن الإغريق القدماء، ثم الرومان، استخدموها في الخارج أيضًا، ويُعدّ الاستخدام الواسع للأعمدة في التصميم الداخلي والخارجي للمباني من أبرز سمات العمارة الكلاسيكية، كما في مبانٍ مثل البارثينون . طوّر الإغريق أنماط العمارة الكلاسيكية ، التي يُمكن تمييزها بسهولة من خلال شكل العمود وعناصره المختلفة. وقد وسّع الرومان أنماطهم الدوريكية والأيونية والكورنثية لتشمل النمطين التوسكاني والمركب .

• 
  أعمدة مينوية في الحصن الغربي لقصر كنوسوس
• 
  رسم توضيحي لنهاية عمود ميسيني، من مقبرة أجاممنون
• 
  رسم توضيحي للنمط التوسكاني
• 
  رسم توضيحي للطراز الدوري
• 
  رسم توضيحي للترتيب الأيوني
• 
  تطور النظام الكورنثي
• 
  توضيح للطلب المركب
• 
  امرأة تصلي بين عمودين أيونيين، القرن الثاني الميلادي، من الرخام، في متحف اللوفر

الفارسية

كانت بعض الأعمدة الفارسية ، ولا سيما الأعمدة الحجرية الضخمة التي شُيّدت في برسيبوليس ، من أكثر الأعمدة تفصيلاً في العالم القديم . وقد تضمنت تيجانها هياكل على شكل رأس ثور مزدوج . بُنيت قاعة المئة عمود في برسيبوليس، التي يبلغ قياسها 70 × 70 مترًا، على يد الملك الأخميني داريوس الأول (524-486 قبل الميلاد). ولا تزال العديد من الأعمدة الفارسية القديمة قائمة حتى اليوم، وخاصة في مواقع مثل برسيبوليس؛ وكان ارتفاع بعضها في الأصل يتراوح بين 20 و24 مترًا، مما يجعلها من بين أطول الأعمدة في العالم القديم. ^{[ 4 ]} استُخدمت الأعمدة الطويلة ذات التيجان على شكل رأس ثور في الأروقة ولدعم أسقف قاعة الأعمدة، مستوحاة جزئيًا من النموذج المصري القديم. ولأن الأعمدة كانت تحمل عوارض خشبية بدلاً من الحجر، فقد كانت أطول وأنحف وأكثر تباعدًا من الأعمدة المصرية. 

جنوب آسيا

تُعرف التيجان الهندية الكورنثية بأنها تيجان تُزيّن الأعمدة أو الدعامات ، وتوجد في شمال غرب شبه القارة الهندية ، وهي عادةً ما تجمع بين عناصر هلنستية وهندية . يعود تاريخ هذه التيجان عادةً إلى القرون الأولى الميلادية ، وتُشكّل جانبًا هامًا من الفن اليوناني البوذي . تتميز التيجان الهندية الكورنثية بتصميم وهيكل نباتي مُستمد من التيجان الكورنثية الأكاديمية التي تطورت في اليونان. وقد وصل هذا النمط إلى الهند مع التوسع الهلنستي في الشرق في القرون التي تلت فتوحات الإسكندر الأكبر . وعلى وجه الخصوص، حافظت المملكة اليونانية البكترية ، التي كان مركزها باكتريا (شمال أفغانستان حاليًا )، على هذا النمط عند مشارف الهند، في أماكن مثل آي خانوم حتى نهاية القرن الثاني قبل الميلاد. في الهند، جرى تعديل التصميم في كثير من الأحيان، حيث اتخذ شكلًا أكثر استطالة، وأحيانًا دُمج مع لفائف، وذلك بشكل عام في سياق المعابد البوذية . ^{[ 5 ]}

أصبحت الأعمدة، أو على الأقل الأعمدة الهيكلية الخارجية الكبيرة، أقل أهمية بكثير في عمارة العصور الوسطى . تم التخلي عن الأشكال الكلاسيكية في كل من العمارة البيزنطية والرومانية لصالح أشكال أكثر مرونة، حيث استخدمت التيجان في كثير من الأحيان أنواعًا مختلفة من الزخارف النباتية، وفي الغرب مشاهد مع شخصيات منحوتة بشكل بارز .

خلال العصر الرومانسكي، استمر البناؤون في إعادة استخدام وتقليد الأعمدة الرومانية القديمة كلما أمكن ذلك؛ أما الأعمدة الجديدة، فكان التركيز فيها على الأناقة والجمال، كما يتضح من الأعمدة الملتوية. وكثيراً ما كانت تُزين بالفسيفساء.

• أمثلة على الأعمدة
• 
  أعمدة بيزنطية من كنيسة سانت أبوليناري نوفو ( رافينا ، إيطاليا)
• 
  رأس عمود بيزنطي من آيا صوفيا ( إسطنبول ، تركيا)
• 
  أعمدة رومانسكية من القرن الثاني عشر (كويمبرا، البرتغال)
• 
  أعمدة قوطية لكنيسة من نويلييه ليه سافيرن (فرنسا)
• 
  أعمدة قوطية رفيعة عند بوابة كنيسة مارينكيرش جيلنهاوزن ( غيلنهاوزن ، ألمانيا)
• 
  يُعد استخدام الأعمدة شائعًا في العمارة العثمانية ، ومن الأمثلة على ذلك قصر توبكابي ( إسطنبول ، تركيا).

في تيوتيهواكان ، بتصميمها الشبكي الفريد، تميزت مجمعات القصور الفخمة، مثل قصر كيتزالبابالوتل الواقع جنوب غرب هرم القمر ، بواجهات وأعمدة مزينة بنقوش بارزة. وكانت ساحة القصر المفتوحة محاطة بأعمدة حجرية ضخمة منقوشة من ثلاث جهات بنقوش بارزة، ومزينة برموز مائية على أفاريز مطلية باللونين الأحمر والأبيض. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

في تولا ، كان هرم الأطلنطيين مدعومًا بأعمدة حجرية ضخمة منحوتة على شكل محاربين يحملون رماحًا وحزمًا من السهام ودروعًا صدرية على شكل فراشات وأقراصًا شمسية، بينما تميزت الردهة الكبرى القريبة بمنصة على شكل حرف L مع عشرات الأعمدة القصيرة. ^{[ 8 ]}

تتميز عمارة بوك مايا بالأعمدة المستديرة ذات الأقواس المائلة والتيجان المربعة الموضوعة في المداخل، كما هو الحال في قصر سايل ذي الغرف ذات الأروقة التي تتميز بأعمدة مستديرة، وفي لابنا ، حيث تظهر الأعمدة المستديرة القائمة بذاتها ذات التيجان بجانب واجهات حجرية منحوتة. ^{[ 9 ] [ 10 ]} وفي تشاكملتون ، يتجلى أسلوب بوك من خلال الأعمدة الصغيرة على الواجهات العلوية، والمداخل ذات الأعمدة، والأعمدة المستديرة في المبنى رقم 1. ^{[ 11 ]}

تظهر الأعمدة في تشيتشن إيتزا بأشكال معمارية متعددة، أبرزها القاعات ذات الأعمدة، وهي عبارة عن مبانٍ حجرية طويلة تتوسطها سلسلة من الأعمدة، وكانت تُستخدم كمبانٍ إدارية للنخبة، بالإضافة إلى صالات العرض المفتوحة، التي تجمع بين صالة عرض طويلة مفتوحة ذات أعمدة وفناء مستطيل الشكل يستخدم أعمدة داخلية لتوسيع المساحة الداخلية. ^{[ 12 ]} كلا النوعين شائعان في تشيتشن إيتزا، ولكنهما نادران في أماكن أخرى من يوكاتان. ^{[ 12 ]} كما توجد الأعمدة في مساكن النخبة، وفي شكل زخرفي، ضمن طراز بوك المعماري. ^{[ 12 ]} نُحتت العديد من الأعمدة بشخصيات ترتدي أزياءً متقنة ذات دلالة عسكرية، وتمثل أعمدة المحاربين شكلاً فنياً جديداً ظهر خلال فترة ما بعد الكلاسيكية المبكرة . ^{[ 13 ] [ 12 ]} في مجموعة الألف عمود (التي يعود تاريخها إلى حوالي 950/980-1050/1100)، يتميز السوق بأعمدة ودعامات متناوبة مطلية بسجلات صفراء وحمراء وزرقاء، وكانت تدعم في السابق سقفًا مقببًا، بينما كانت أعمدة أخرى في الهيكل تؤطر حوضًا ضحلًا . ^{[ 14 ]}

• 
  فناء قصر كيتزالبابالوتل في تيوتيهواكان ذو أعمدة مربعة مزينة برسومات طيور أسطورية
• 
  التماثيل الأطلنطية وأعمدة الطبول المتبقية على شكل ثعابين ذات ريش في تولا . في الأصل، كانت هذه التماثيل تُشكل دعامة لسقف هيكل يقع أعلى الهرم ب.
• 
  أعمدة حاملة وأعمدة متصلة بواجهة القصر الكبير في سايل
• 
  أعمدة ضمن مجموعة الألف عمود ، وهو مجمع معماري في تشيتشن إيتزا

كانت العمارة في عصر النهضة حريصة على إحياء المفردات والأساليب الكلاسيكية، وظل الاستخدام المدروس والتنوع في الأنماط الكلاسيكية أساسيًا لتدريب المهندسين المعماريين طوال عصر الباروك والروكوكو والعمارة الكلاسيكية الجديدة .

تنشأ معظم الأعمدة الكلاسيكية من قاعدة تستند على الركيزة ، باستثناء أعمدة الطراز الدوري التي تستند عادةً مباشرةً على الركيزة. قد تتكون القاعدة من عدة عناصر، بدءًا من لوح مربع عريض يُعرف باسم الركيزة . تتكون أبسط القواعد من الركيزة وحدها، وأحيانًا يفصلها عن العمود وسادة دائرية محدبة تُعرف باسم الطارة . أما القواعد الأكثر تعقيدًا فتتضمن طارتين، يفصل بينهما قسم مقعر أو قناة تُعرف باسم السكوتيا أو التروكيلوس. قد تظهر السكوتيا أيضًا في أزواج، يفصل بينها قسم محدب يُسمى الأستراغال ، أو الخرزة، وهو أضيق من الطارة. أحيانًا تُصاحب هذه الأقسام أقسام محدبة أضيق، تُعرف باسم الحلقات أو الشرائح. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

يعلو العمود تاجٌ ، ترتكز عليه الأسقف أو العناصر المعمارية الأخرى. في حالة الأعمدة الدوريكية، يتكون التاج عادةً من وسادة مستديرة مدببة، أو ما يُعرف باسم "إكينوس"، تدعم لوحًا مربعًا يُعرف باسم "أباكس" أو " أباكوس" . تتميز التيجان الأيونية بزوج من اللفائف ، أو الزخارف الحلزونية، بينما تُزين التيجان الكورنثية بنقوش بارزة على شكل أوراق الأقنثوس. يمكن أن يُصاحب أي نوع من التيجان نفس الزخارف الموجودة على القاعدة. ^{[ 15 ] [ 16 ]} في حالة الأعمدة القائمة بذاتها، تُعرف العناصر الزخرفية الموجودة أعلى العمود باسم " فينال" .

قد تُصنع الأعمدة الحديثة من الفولاذ أو الخرسانة المصبوبة أو مسبقة الصب أو الطوب، وتُترك مكشوفة أو تُغطى بغطاء معماري أو قشرة. يُستخدم دعامة أو ركيزة، وهي الجزء العلوي من العمود، لدعم القوس . ويرتكز الجزء السفلي من القوس، المسمى نقطة الانطلاق، على الدعامة.

مع زيادة الحمل المحوري الواقع على عمود مستقيم نحيف ذي خصائص مادية مرنة، يمر هذا العمود المثالي بثلاث حالات: التوازن المستقر، والتوازن المحايد، وعدم الاستقرار. يكون العمود المستقيم تحت الحمل في حالة توازن مستقر إذا أدت قوة جانبية مطبقة بين طرفيه إلى انحراف جانبي طفيف يختفي ويعود العمود إلى شكله المستقيم عند إزالة القوة. عند زيادة حمل العمود تدريجيًا، نصل إلى حالة يصبح فيها شكل التوازن المستقيم ما يُسمى بالتوازن المحايد، حيث تُحدث قوة جانبية صغيرة انحرافًا لا يختفي، ويبقى العمود على هذا الشكل المنحني قليلًا عند إزالة القوة. يُسمى الحمل الذي يتحقق عنده التوازن المحايد للعمود بالحمل الحرج أو حمل الانبعاج . أما حالة عدم الاستقرار فتحدث عندما تؤدي زيادة طفيفة في حمل العمود إلى انحرافات جانبية متزايدة بشكل لا يمكن السيطرة عليه، مما يؤدي إلى انهيار كامل.

بالنسبة لعمود مستقيم مُحمّل محوريًا، بغض النظر عن شروط دعمه الطرفية، يمكن حل معادلة التوازن السكوني، على شكل معادلة تفاضلية، لإيجاد شكل الانحراف والحمل الحرج للعمود. في حالة الدعم الطرفي المفصلي أو الثابت أو الحر، يكون شكل الانحراف في حالة التوازن المحايد لعمود مستقيم ذي مقطع عرضي منتظم على طوله دائمًا على شكل منحنى جيبي جزئي أو مركب، ويُعطى الحمل الحرج بالعلاقة التالية:

${\displaystyle f_{cr}\equiv {\frac {\pi ^{2}{\textit {E}}I_{min}}{{L}^{2}}}\qquad (1)}$

حيث E = معامل المرونة للمادة، و I _min = الحد الأدنى لعزم القصور الذاتي للمقطع العرضي، و L = الطول الفعلي للعمود بين دعامتيه الطرفيتين. ويُعطى شكلٌ مُعدَّلٌ من المعادلة (1) كما يلي:

${\displaystyle f_{cr}\equiv {\frac {\pi ^{2}E_{T}}{({\frac {KL}{r}})^{2}}}\qquad (2)}$

حيث r = نصف قطر الدوران لمقطع العمود، وهو يساوي الجذر التربيعي لـ (I/A)، و K = نسبة أطول نصف موجة جيبية إلى طول العمود الفعلي، و E _t = معامل المرونة المماسية عند الإجهاد F _cr ، و KL = الطول الفعال (طول عمود مفصلي مكافئ). من المعادلة  (2)، يُلاحظ أن مقاومة الانبعاج للعمود تتناسب عكسيًا مع مربع طوله.

عندما يكون الإجهاد الحرج، F _{_cr} ( حيث F _{_cr} = P _{_cr} / A ، و A  = مساحة المقطع العرضي للعمود)، أكبر من حد التناسب للمادة، فإن العمود يتعرض للانبعاج غير المرن. ولأن ميل منحنى الإجهاد-الانفعال للمادة، E _{_t} (المعروف بمعامل المماس )، يكون عند هذا الإجهاد أصغر من ميله عند ما دون حد التناسب، فإن الحمل الحرج عند الانبعاج غير المرن ينخفض. تُطبق معادلات وإجراءات أكثر تعقيدًا في مثل هذه الحالات، ولكن في أبسط صورها، تُعطى معادلة الحمل الحرج للانبعاج بالمعادلة  (3).

${\displaystyle f_{cr}\equiv {F_{y}}-{\frac {F_{y}^{2}}{4\pi ^{2}E}}\left({\frac {KL}{r^{2}}}\right)\qquad (3)}$

قد يتعرض العمود ذو المقطع العرضي غير المتناظر للانبعاج الالتوائي (التواء مفاجئ) قبل الانبعاج الجانبي أو بالتزامن معه. ويجعل وجود تشوهات الالتواء التحليلات النظرية والتصاميم العملية معقدة للغاية.

يؤدي عدم مركزية الحمل، أو وجود عيوب مثل الانحناء الأولي، إلى انخفاض قوة العمود. إذا لم يكن الحمل المحوري على العمود متمركزًا، أي أن خط تأثيره لا يتطابق تمامًا مع محور العمود المركزي، يُوصف العمود بأنه مُحمّل بشكل غير مركزي. يُعرّض عدم مركزية الحمل، أو الانحناء الأولي، العمود للانحناء الفوري. وتؤدي زيادة الإجهادات الناتجة عن الإجهادات المحورية والانحنائية مجتمعة إلى انخفاض قدرة العمود على تحمل الأحمال.

تُعتبر عناصر الأعمدة ضخمة إذا كان أصغر بُعد جانبي لها يساوي أو يزيد عن 400  مم. تتميز الأعمدة الضخمة بقدرتها على زيادة مقاومتها للحمل على مدى فترات زمنية طويلة (حتى خلال فترات الأحمال الثقيلة). ونظرًا لاحتمالية ازدياد الأحمال الإنشائية بمرور الوقت (بالإضافة إلى خطر الانهيار التدريجي)، فإن الأعمدة الضخمة تتمتع بميزة على الأعمدة غير الضخمة.

عندما يكون العمود طويلاً جدًا بحيث يتعذر بناؤه أو نقله كوحدة واحدة، يجب تمديده أو وصله في موقع البناء. يتم تمديد عمود الخرسانة المسلحة بجعل قضبان التسليح الفولاذية تبرز بضع بوصات أو أقدام فوق سطح الخرسانة، ثم وضع مستوى آخر من قضبان التسليح بحيث تتداخل مع المستوى السابق، ثم صب الخرسانة في المستوى التالي. أما عمود الفولاذ، فيتم تمديده عن طريق لحام أو تثبيت ألواح وصل على حواف وأعمدة العمود لتوفير بضعة بوصات أو أقدام لنقل الحمل من الجزء العلوي إلى الجزء السفلي من العمود. وعادةً ما يتم تمديد عمود الخشب باستخدام أنبوب فولاذي أو صفيحة معدنية ملفوفة حوله، مثبتة بمسامير على جزئي الخشب المتصلين.

يجب أن يمتلك العمود الذي يحمل الحمل إلى الأساس وسيلة لنقل هذا الحمل دون إجهاد مادة الأساس. تُبنى أعمدة الخرسانة المسلحة والبناء عادةً مباشرةً فوق أساسات خرسانية. أما العمود الفولاذي، عند وضعه على أساس خرساني، فيجب أن يحتوي على صفيحة قاعدة لتوزيع الحمل على مساحة أكبر، وبالتالي تقليل ضغط التحميل. صفيحة القاعدة عبارة عن صفيحة فولاذية سميكة مستطيلة الشكل، تُلحم عادةً بالطرف السفلي للعمود.

يُعدّ الطراز الدوري أقدم وأبسط الطرازات الكلاسيكية. يتألف من أسطوانة عمودية أعرض عند قاعدتها، وعادةً ما تخلو من قاعدة أو تاج مزخرف . بدلاً من ذلك، غالباً ما يُتوّج بقاعدة مخروطية مقلوبة أو شريط أسطواني من النقوش. يُشار إليه غالباً بالطراز الذكوري نظراً لوجوده في المستوى السفلي من الكولوسيوم والبارثينون ، ما جعله يُعتقد بقدرته على تحمل أوزان أكبر. تبلغ نسبة الارتفاع إلى السُمك حوالي 8:1. ويكون جذع العمود الدوري مُخدّداً في أغلب الأحيان .

يُعدّ الطراز الدوري اليوناني، الذي نشأ في منطقة دوريان الغربية باليونان، أثقل وأضخم الطرازات المعمارية. ينطلق من قاعدة عمودية دون قاعدة، ويبلغ ارتفاعه من أربعة إلى ستة أضعاف قطره، ويحتوي على عشرين أخدودًا عريضًا. يتألف تاجه من شريط مُقوّس يتسع ليُشكّل قاعدةً ناعمةً تحمل قاعدةً مربعةً مسطحة. كما يُعدّ الإفريز الدوري أثقلها، إذ يبلغ ارتفاعه ربع ارتفاع العمود تقريبًا. لم يُستخدم الطراز الدوري اليوناني بعد حوالي عام 100 قبل الميلاد حتى "إعادة اكتشافه" في منتصف القرن الثامن عشر.

يُعدّ الطراز التوسكاني ، المعروف أيضاً بالطراز الدوري الروماني، تصميماً بسيطاً، حيث تتكون القاعدة والتاج من سلسلة من الأقراص الأسطوانية ذات الأقطار المتناوبة. ونادراً ما يكون العمود مخدداً. وتختلف النسب، لكنها عموماً مشابهة للأعمدة الدوريكية. وتبلغ نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 7:1.

يُعدّ العمود الأيوني أكثر تعقيدًا بكثير من العمود الدوري أو التوسكاني. عادةً ما يكون له قاعدة، وغالبًا ما يكون جذعه مُخدّدًا (أي يحتوي على أخاديد منحوتة على طوله). يتميز تاجه بزخرفة حلزونية الشكل في الزوايا الأربع. تبلغ نسبة ارتفاعه إلى سُمكه حوالي 9:1. نظرًا لتناسق أبعاده ودقة تيجانه الحلزونية، يُربط العمود الأيوني أحيانًا بالمباني الأكاديمية. وقد استُخدمت أعمدة على الطراز الأيوني في الطابق الثاني من الكولوسيوم.

يُنسب الطراز الكورنثي إلى مدينة كورنث اليونانية ، التي كانت مرتبطة بها في تلك الفترة. مع ذلك، ووفقًا للمؤرخ المعماري فيتروفيوس ، فإن هذا العمود من صنع النحات كاليماخوس ، الذي يُرجح أنه أثيني ، والذي رسم أوراق الأقنثوس تنمو حول سلة نذرية. في الواقع، عُثر على أقدم تاج كورنثي معروف في باسيه ، ويعود تاريخه إلى عام 427 قبل الميلاد. يُطلق عليه أحيانًا اسم الطراز الأنثوي لأنه يقع في أعلى الكولوسيوم ويتحمل أقل وزن، كما أنه يتميز بأقل نسبة سُمك إلى ارتفاع، حيث تبلغ نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 10:1.

يستمد الطراز المركب اسمه من تيجان أعمدة هذا الطراز، التي تجمع بين خصائص التيجان الأيونية والكورنثية. يحتوي الجزء العلوي من العمود الكورنثي على عنصر حلزوني، لذا قد يكون التمييز بينهما دقيقًا في بعض الأحيان. عمومًا، يتشابه الطراز المركب مع الطراز الكورنثي في ​​النسب والاستخدام، وغالبًا ما يُستخدم في الطبقات العليا من الأروقة . تبلغ نسبة الارتفاع إلى العرض حوالي 11:1 أو 12:1.

يبدأ العمود السليماني ، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم " سكر الشعير "، بقاعدة وينتهي بتاج، قد يكون من أي نوع، لكن جذعه يلتف بشكل حلزوني ضيق، مما يُضفي عليه حركةً انسيابيةً آسرة. وقد تطورت الأعمدة السليمانية في العالم القديم، لكنها ظلت نادرةً فيه. وقد جُلبت مجموعة رخامية شهيرة، يُرجح أنها تعود إلى القرن الثاني الميلادي، إلى كاتدرائية القديس بطرس القديمة على يد قسطنطين الأول ، ووُضعت حول ضريح القديس، وهكذا أصبحت مألوفةً طوال العصور الوسطى، حيث كان يُعتقد أنها أُزيلت من هيكل القدس . ^{[ 17 ]} تم استخدام هذا الأسلوب في البرونز من قبل برنيني لمظلة القديس بطرس الرائعة ، وهي في الواقع سيبوريوم (التي حلت محل أعمدة قسطنطين)، وبعد ذلك أصبح شائعًا جدًا بين مهندسي الكنائس الباروكية والروكوكو ، وخاصة في أمريكا اللاتينية ، حيث تم استخدامها في كثير من الأحيان، وخاصة على نطاق صغير، نظرًا لسهولة إنتاجها في الخشب عن طريق الخراطة (ومن هنا أيضًا شعبية هذا الأسلوب في مغازل الأثاث والسلالم).

الكارياتيد هو تمثال أنثوي منحوت يُستخدم كدعامة معمارية، حيث يحل محل العمود أو الدعامة التي تحمل إفريزًا على رأسها. ويعني المصطلح اليوناني " كارياتيدس " حرفيًا "فتيات كارياي "، وهي مدينة قديمة في البيلوبونيز .

في الهندسة المعمارية، يُعرف العمود المدمج بأنه عمود مُدمج في جدار ويبرز جزئيًا من سطحه، ويُطلق عليه أحيانًا اسم العمود شبه المنفصل أو شبه المنفصل. نادرًا ما نجد الأعمدة المدمجة في العمارة اليونانية الكلاسيكية، وفي هذه الحالة فقط في حالات استثنائية، بينما نجدها بكثرة في العمارة الرومانية، وغالبًا ما تكون مدمجة في جدران قاعات المباني شبه المحيطة بالجدران.