اِرتِياح

النقش البارز هو طريقة نحتية تظل فيها القطع المنحوتة متصلة بخلفية صلبة من نفس المادة. مصطلح النقش البارز مشتق من الفعل اللاتيني relevare ، أي رفع (حرفيًا رفع للخلف). إن إنشاء منحوتة بارزة هو إعطاء الانطباع بأن المادة المنحوتة قد تم رفعها فوق مستوى الخلفية . [ ^1] عندما يتم نحت نقش بارز على سطح مستوٍ من الحجر (نحت بارز) أو الخشب ( نحت بارز )، يتم خفض المجال بالفعل، مما يجعل المناطق غير المنحوتة تبدو أعلى. يتطلب النهج الكثير من النحت بعيدًا عن الخلفية، الأمر الذي يستغرق وقتًا طويلاً. من ناحية أخرى، يوفر النقش البارز تشكيل الجزء الخلفي من الموضوع، وهو أقل هشاشة وأكثر ثباتًا من المنحوتة الدائرية، وخاصة تلك التي تمثل شخصية واقفة حيث تكون الكاحلين نقطة ضعف محتملة، وخاصة في الحجر. في مواد أخرى مثل المعدن أو الطين أو الجص أو السيراميك أو الورق المعجن، يمكن ببساطة إضافة الشكل إلى الخلفية أو رفعه منها. تتم صناعة النقوش البرونزية الضخمة عن طريق الصب .

توجد درجات مختلفة من النقش البارز اعتمادًا على درجة بروز الشكل المنحوت من الميدان، والتي لا تزال المصطلحات الإيطالية والفرنسية تستخدم لها أحيانًا في اللغة الإنجليزية. يشمل النطاق الكامل النقش البارز العالي ( alto-rilievo الإيطالية، haut-relief الفرنسية )، ^[2] حيث يظهر أكثر من 50٪ من العمق وقد تكون هناك مناطق مقطوعة، والنقش البارز المتوسط ​​( mezzo-rilievo الإيطالية )، والنقش البارز المنخفض ( basso-rilievo الإيطالية ، الفرنسية: bas-relief الفرنسية )، والنقش البارز الضحل ( rilievo schiacciato الإيطالية )، ^[3] حيث تكون الطائرة أقل قليلاً من العناصر المنحوتة. هناك أيضًا نقش بارز غائر ، والذي كان مقتصرًا بشكل أساسي على مصر القديمة ( انظر أدناه ). ومع ذلك، فإن التمييز بين النقش البارز العالي والمنخفض هو الأكثر وضوحًا والأكثر أهمية، وهذان المصطلحان هما المصطلحان الوحيدان المستخدمان لمناقشة معظم الأعمال.

تعريف هذه المصطلحات متغير إلى حد ما، وتجمع العديد من الأعمال بين مناطق في أكثر من واحدة منها، ونادرًا ما تنزلق بينها في شكل واحد؛ وبالتالي يفضل بعض الكتاب تجنب جميع التمييزات. ^[4] عكس النحت البارز هو النقش البارز ، أو النقش الغائر ، أو كافو-ريليفو ، ^[5] حيث يتم قطع الشكل في الحقل أو الخلفية بدلاً من الارتفاع منه؛ وهذا نادر جدًا في النحت الضخم . قد تُستخدم علامات الوصل أو لا تُستخدم في جميع هذه المصطلحات، على الرغم من أنها نادرًا ما تُرى في "النقش البارز" وهي شائعة في " النقش البارز " و"النقش البارز المضاد". توصف الأعمال في هذه التقنية بأنها "نافرة"، وخاصة في النحت الضخم ، يكون العمل نفسه "نافرًا".

تنتشر النقوش البارزة في جميع أنحاء العالم على جدران المباني ومجموعة متنوعة من الأماكن الأصغر حجمًا، وقد تمثل سلسلة من عدة ألواح أو أقسام من النقوش البارزة سردًا ممتدًا. النقوش البارزة أكثر ملاءمة لتصوير الموضوعات المعقدة ذات الأشكال العديدة والوضعيات النشطة للغاية، مثل المعارك، من "النحت الدائري" المستقل. كانت معظم النقوش المعمارية القديمة مرسومة في الأصل، مما ساعد في تحديد الأشكال في النقوش البارزة المنخفضة. يُفترض في هذه المقالة أن موضوع النقوش البارزة هو عادةً الأشكال، ولكن النحت البارز غالبًا ما يصور أنماطًا هندسية أو نباتية زخرفية، كما هو الحال في الزخارف العربية في الفن الإسلامي ، وقد يكون من أي موضوع.

النقوش الصخرية هي تلك المنحوتة في الصخور الصلبة في الهواء الطلق (إذا كانت داخل الكهوف، سواء كانت طبيعية أو من صنع الإنسان، فمن المرجح أن تسمى "منحوتة في الصخر"). يوجد هذا النوع في العديد من الثقافات، وخاصة تلك الموجودة في الشرق الأدنى القديم والبلدان البوذية. المسلة هي حجر قائم واحد؛ تحمل العديد من هذه المسلات نقوشًا بارزة.

إن التمييز بين النحت البارز والمنخفض أمر شخصي إلى حد ما، وكثيراً ما يتم الجمع بين الاثنين في عمل واحد. وعلى وجه الخصوص، تحتوي معظم "النحت البارز" المتأخر على أقسام من النحت البارز، وعادة ما تكون في الخلفية. فمنذ إفريز البارثينون فصاعداً، نجد أن العديد من الشخصيات الفردية في المنحوتات الضخمة الضخمة لها رؤوس بارزة، ولكن أرجلها السفلية تكون بارزة منخفضة. وتعمل الشخصيات البارزة قليلاً التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة بشكل جيد في النحت البارز الذي يُرى من الأسفل، وتعكس أن رؤوس الشخصيات عادة ما تكون أكثر إثارة للاهتمام لكل من الفنان والمشاهد من الأرجل أو الأقدام. وكما تظهر الأمثلة غير المكتملة من فترات مختلفة، فإن النحت البارز، سواء كان مرتفعاً أو منخفضاً، كان عادةً "يُحجب" عن طريق تحديد الخطوط العريضة للشخصية وتقليص مناطق الخلفية إلى مستوى الخلفية الجديد، وهو عمل لا شك أنه تم تنفيذه من قبل المتدربين (انظر المعرض).

النقش البارز المنخفض هو صورة بارزة بعمق كلي ضحل، على سبيل المثال، تستخدم على العملات المعدنية، حيث تكون جميع الصور عليها بارزة منخفضة. في النقش البارز المنخفض، يكون العمق النسبي للعناصر المعروضة مشوهًا تمامًا، وإذا شوهدت من الجانب، فإن الصورة لا معنى لها، ولكن من الأمام، تسجل الاختلافات الصغيرة في العمق كصورة ثلاثية الأبعاد. تشوه الإصدارات الأخرى العمق بدرجة أقل بكثير. يأتي المصطلح من الكلمة الإيطالية basso rilievo عبر الكلمة الفرنسية bas-relief ( النطق الفرنسي: [baʁəljɛf] )، وكلاهما يعني "النقش البارز المنخفض". أصبح الأول الآن مصطلحًا قديم الطراز جدًا في اللغة الإنجليزية، وأصبح المصطلح الأخير كذلك.

النقش البارز هو تقنية تتطلب عملاً أقل، وبالتالي فهي أرخص في الإنتاج، حيث يلزم إزالة جزء أقل من الخلفية في النحت، أو يتطلب الأمر نمذجة أقل. في فن مصر القديمة ، ونقوش القصور الآشورية ، وغيرها من الثقافات القديمة في الشرق الأدنى وآسيا، كان النقش البارز المنخفض جدًا يستخدم بشكل شائع للتكوين بأكمله. وعادة ما يتم رسم هذه الصور بعد النحت، مما يساعد في تحديد الأشكال؛ اليوم تآكل الطلاء في الغالبية العظمى من الأمثلة الباقية، ولكن يمكن عادةً اكتشاف بقايا الطلاء الدقيقة وغير المرئية من خلال الوسائل الكيميائية.

تحتوي بوابة عشتار في بابل ، الموجودة الآن في برلين، على نقوش بارزة لحيوانات كبيرة مكونة من الطوب المصبوب والملون. كان الجص، الذي جعل التقنية أسهل بكثير، يستخدم على نطاق واسع في مصر والشرق الأدنى من العصور القديمة إلى العصور الإسلامية (لاحقًا للزخرفة المعمارية، كما في قصر الحمراء )، وروما، وأوروبا منذ عصر النهضة على الأقل، وكذلك ربما في أماكن أخرى. ومع ذلك، فإنه يحتاج إلى ظروف جيدة جدًا للبقاء لفترة طويلة في المباني غير المجهزة - يُعرف الجص الزخرفي الروماني بشكل أساسي من بومبي ومواقع أخرى دفنها رماد جبل فيزوف . كان النقوش البارزة المنخفضة نادرة نسبيًا في الفن الغربي في العصور الوسطى ، ولكن يمكن العثور عليها، على سبيل المثال، في الشخصيات الخشبية أو المشاهد على الجانب الداخلي من الأجنحة القابلة للطي للوحات المذابح متعددة الألواح .

بدأ إحياء النحت البارز، الذي كان يُنظر إليه على أنه أسلوب كلاسيكي، في وقت مبكر من عصر النهضة؛ يستخدم Tempio Malatestiano في ريميني ، وهو مبنى كلاسيكي رائد، صممه ليون باتيستا ألبيرتي حوالي عام 1450، نقوشًا بارزة من تصميم أغوستينو دي دوتشيو داخل الجدران الخارجية وعلى الجدران. منذ عصر النهضة، استُخدم الجص على نطاق واسع في الأعمال الزخرفية الداخلية مثل الأفاريز والأسقف، ولكن في القرن السادس عشر استُخدم في الشخصيات الكبيرة (العديد منها يستخدم أيضًا النحت البارز) في قصر فونتينبلو ، والتي تم تقليدها بشكل أكثر بدائية في أماكن أخرى، على سبيل المثال في قاعة هاردويك الإليزابيثية .

النقش البارز الضحل، أو rilievo stiacciato أو rilievo schicciato ("النقش البارز المضغوط")، هو نقش بارز ضحل للغاية، يندمج مع النقش في أماكن، وقد يكون من الصعب قراءته في الصور الفوتوغرافية. غالبًا ما يستخدم في المناطق الخلفية من التراكيب التي تحتوي على العناصر الرئيسية في النقش البارز المنخفض، ولكن استخدامه على قطعة كاملة (عادةً ما تكون صغيرة إلى حد ما) تم اختراعه وإتقانه بشكل فعال من قبل نحات عصر النهضة الإيطالي دوناتيلو . ^[6]

في الفن الغربي اللاحق، وحتى إحياء القرن العشرين، كان النقش البارز يستخدم في الغالب للأعمال الصغيرة أو مقترنًا بالنقش البارز الأعلى لنقل إحساس بالمسافة، أو لإضفاء العمق على التركيبة، وخاصة للمشاهد التي تحتوي على العديد من الشخصيات والمناظر الطبيعية أو الخلفية المعمارية، بنفس الطريقة التي تُستخدم بها الألوان الفاتحة لنفس الغرض في الرسم. وبالتالي، تُنحت الشخصيات في المقدمة بنقش بارز، وتلك الموجودة في الخلفية بنقش بارز منخفض. قد يستخدم النقش البارز أي وسيلة أو تقنية للنحت، حيث يُعد نحت الحجر وصب المعادن الأكثر شيوعًا. شهدت التراكيب المعمارية الكبيرة ذات النقش البارز المنخفض إحياءً في القرن العشرين، حيث كانت شائعة في المباني في فن الآرت ديكو والأنماط ذات الصلة، والتي استعارت من النقش البارز القديم المتاح الآن في المتاحف. ^[7] تبنى بعض النحاتين، بما في ذلك إريك جيل ، العمق "المسحوق" للنقش البارز المنخفض في الأعمال التي تقف في الواقع بذاتها.

• 
  نقوش بارزة منخفضة غير مكتملة لأخيناتون ونفرتيتي ؛ وتُظهر النقوش البارزة غير المكتملة اليونانية والفارسية نفس الأسلوب في بدء العمل.
• 
  نقش فارسي منخفض أو غائر في برسبوليس - رمز النوروز الزرادشتي - في الاعتدال الربيعي تكون قوة الثور (الذي يجسد الأرض ) والأسد (الذي يجسد الشمس ) متساوية.
• 
  نقش بارز آشوري ، صيد أسد آشور بانيبال ، القصر الشمالي، نينوى
• 
  أتروبوس يقطع خيط الحياة. نحت بارز حديث في اليونان.
• 
  نقش "صعود العذراء" لدوناتيلو على قبر ، عشرينيات القرن الرابع عشر
• 
  نقش بارز فرنسي من القرن العشرين

إن النقش البارز المتوسط ​​أو "نصف البارز" أو "الميزو-ريليفو " غير محدد بشكل دقيق إلى حد ما، ولا يُستخدم المصطلح غالبًا في اللغة الإنجليزية، وعادةً ما يتم وصف الأعمال بأنها نقش بارز منخفض. والتعريف التقليدي النموذجي هو أن ما يصل إلى نصف الموضوع فقط يبرز، ولا يتم تقويض أي عناصر أو فصلها تمامًا عن مجال الخلفية. وعادةً ما يكون عمق العناصر المعروضة مشوهًا إلى حد ما.

ربما يكون النحت البارز المتوسط ​​هو النوع الأكثر شيوعًا من النحت البارز الموجود في الفن الهندوسي والبوذي في الهند وجنوب شرق آسيا . النقوش البارزة المنخفضة والمتوسطة من القرن الثاني قبل الميلاد إلى القرن السادس الميلادي في كهوف أجانتا وكهوف إلورا من القرن الخامس إلى القرن العاشر في الهند هي نقوش صخرية. تُستخدم معظم هذه النقوش البارزة لسرد الكتب المقدسة، مثل 1460 لوحة من معبد بوروبودور في القرن التاسع في وسط جاوة بإندونيسيا ، والتي تروي حكايات جاتاكا أو حياة بوذا . ومن الأمثلة الأخرى النقوش البارزة المنخفضة التي تروي ملحمة رامايانا الهندوسية في معبد برامبانان ، أيضًا في جاوة، في كمبوديا ، ومعابد أنغكور ، مع مشاهد بما في ذلك سامودرا مانثان أو "خض محيط الحليب" في أنغكور وات في القرن الثاني عشر ، ونقوش الأبسارا . في معبد بايون في أنغكور ثوم توجد مشاهد من الحياة اليومية في إمبراطورية الخمير .

إن النقش البارز (أو altorilievo ، من الإيطالية ) هو ذلك النوع من النقش الذي يبرز فيه أكثر من نصف كتلة الشكل المنحوت من الخلفية. والواقع أن أبرز عناصر التكوين، وخاصة الرؤوس والأطراف، غالبًا ما تكون مقطوعة بالكامل، مما يفصلها عن المجال. وعادة ما يتم تصوير أجزاء الموضوع التي تُرى بعمقها الكامل، على عكس النقش البارز المنخفض حيث تكون العناصر المرئية "مسحوقة" ومسطحة. وبالتالي فإن النقش البارز يستخدم نفس الأسلوب والتقنيات المستخدمة في النحت المستقل، وفي حالة الشكل المفرد يعطي إلى حد كبير نفس المنظر الذي قد يتمتع به الشخص الذي يقف مباشرة أمام تمثال مستقل. وقد استخدمت جميع الثقافات والفترات التي تم فيها إنشاء منحوتات كبيرة هذه التقنية في النحت والعمارة الضخمة.

استخدمت أغلب النقوش البارزة التي تصور شخصيات كبيرة في النحت اليوناني القديم نسخة "عالية" جدًا من النقوش البارزة، حيث كانت العناصر غالبًا خالية تمامًا من الخلفية، وكانت أجزاء من الشخصيات تتقاطع مع بعضها البعض للإشارة إلى العمق. فقدت ميتوبس البارثينون إلى حد كبير عناصرها المستديرة بالكامل، باستثناء الرؤوس، مما يدل على مزايا النقوش البارزة من حيث المتانة. ظل النقوش البارزة هو الشكل السائد للنقوش البارزة التي تصور شخصيات في النحت الغربي، كما كان شائعًا في نحت المعابد الهندية. غالبًا ما تستخدم المنحوتات اليونانية الأصغر مثل المقابر الخاصة، والمناطق الزخرفية الأصغر مثل الأفاريز على المباني الكبيرة، النقوش البارزة المنخفضة.

كانت نقوش التوابيت الهلنستية والرومانية تُقطع باستخدام المثقاب بدلًا من الإزميل ، مما مكّن وشجع على تكوين تركيبات مزدحمة للغاية بالأشكال، مثل تابوت معركة لودوفيسي (250-260 م). ويمكن رؤية ذلك أيضًا في الشرائط الضخمة من النقوش البارزة التي تلتف حول الأعمدة الرومانية المنتصرة . كان للتوابيت على وجه الخصوص تأثير كبير على النحت الغربي اللاحق. كان الأوروبيون في العصور الوسطى يميلون إلى استخدام النحت البارز لجميع الأغراض في الحجر، على الرغم من أن نقوشهم البارزة، مثل النحت الروماني القديم ، لم تكن مرتفعة عادةً كما كانت في اليونان القديمة. ^[8] ظهرت النقوش البارزة للغاية في عصر النهضة، واستُخدمت بشكل خاص في الفن الجنائزي المثبت على الحائط وفي وقت لاحق في جملونات العصر الكلاسيكي الحديث والآثار العامة.

في الفن البوذي والهندوسي في الهند وجنوب شرق آسيا، يمكن أيضًا العثور على النقوش البارزة، على الرغم من أنها ليست شائعة مثل النقوش المنخفضة والمتوسطة. يمكن العثور على أمثلة شهيرة للنقوش البارزة الهندية في معابد خاجوراهو ، مع شخصيات شهوانية ملتوية غالبًا ما توضح أوضاع كاماسوترا المثيرة. في معبد برامبانان الذي يعود إلى القرن التاسع ، في وسط جاوة ، توجد نقوش بارزة لآلهة لوكابالا ، حراس آلهة الاتجاهات.

أكبر منحوتة بارزة في العالم هي النصب التذكاري للكونفدرالية في ستون ماونتن بولاية جورجيا الأمريكية ، والذي تم نحته على عمق 42 قدمًا في الجبل، ^[9] ويبلغ ارتفاعه 90 قدمًا وعرضه 190 قدمًا، ^[10] ويقع على ارتفاع 400 قدم فوق سطح الأرض. ^[11]

يقتصر النقش الغائر أو الغارق إلى حد كبير على فن مصر القديمة حيث كان شائعًا جدًا، وأصبح بعد فترة تل العمارنة لأخيناتون النوع السائد المستخدم، على عكس النقش المنخفض. وقد تم استخدامه في وقت سابق، ولكن بشكل أساسي للنقوش الكبيرة على الجدران الخارجية، وللهيروغليفية والخرطوشات . يتم عمل الصورة عن طريق قطع النحت البارز نفسه إلى سطح مستوٍ لتعزيز انطباع ثلاثي الأبعاد. [ ^12] في شكل أبسط، تكون الصور عادةً خطية في طبيعتها، مثل الهيروغليفية، ولكن في معظم الحالات يكون الشكل نفسه بارزًا منخفضًا، ولكن يتم وضعه داخل منطقة غارقة على شكل صورة، بحيث لا يرتفع النقش أبدًا إلى ما هو أبعد من السطح المسطح الأصلي. في بعض الحالات تكون الأشكال والعناصر الأخرى بارزة منخفضة جدًا لا ترتفع إلى السطح الأصلي، ولكن يتم تصميم البعض الآخر بشكل أكثر اكتمالاً، مع ارتفاع بعض المناطق إلى السطح الأصلي. تقلل هذه الطريقة من العمل بإزالة الخلفية، مع السماح بنمذجة بارزة طبيعية.

تنجح هذه التقنية إلى أقصى حد مع أشعة الشمس القوية للتأكيد على الخطوط العريضة والأشكال من خلال الظل، حيث لم يتم بذل أي محاولة لتليين حافة المنطقة الغارقة، مما يترك وجهًا بزاوية قائمة على السطح المحيط بها. تترك بعض النقوش البارزة، وخاصة الآثار الجنائزية ذات الرؤوس أو التماثيل النصفية من روما القديمة والفن الغربي اللاحق، "إطارًا" على المستوى الأصلي حول حافة النقش البارز، أو تضع رأسًا في تجويف نصف كروي في الكتلة (انظر المثال الروماني في المعرض). على الرغم من تشابهها بشكل أساسي مع النقوش البارزة المصرية الغارقة، ولكن مع وجود مساحة خلفية في المستوى الأدنى حول الشكل، فإن المصطلح لا يُستخدم عادةً لمثل هذه الأعمال.

كما أنها تستخدم في نقش الحروف (عادةً om mani padme hum ) في أحجار ماني في البوذية التبتية .

لا ينبغي الخلط بين تقنية النقش البارز والنقش البارز المضاد أو النقش الغائر كما هو الحال في أختام الأحجار الكريمة المنقوشة - حيث يتم نمذجة الصورة بالكامل بطريقة "سلبية". تدخل الصورة إلى السطح، بحيث عندما تُطبع على الشمع فإنها تعطي انطباعًا بالنقش البارز العادي. ومع ذلك، فإن العديد من الأحجار الكريمة المنقوشة كانت محفورة بالكاميو أو النقش البارز العادي.

تستخدم بعض المنحوتات الأثرية الهلنستية المتأخرة جدًا في مصر نموذجًا "سلبيًا" كاملًا كما لو كان على ختم جوهرة، ربما كما حاول النحاتون المدربون على التقاليد اليونانية استخدام الاتفاقيات المصرية التقليدية. ^[13]

تم نحت نقوش صغيرة الحجم من مواد مختلفة، وخاصة العاج والخشب والشمع. غالبًا ما توجد النقوش في الفنون الزخرفية مثل السيراميك والأعمال المعدنية ؛ وغالبًا ما يتم وصفها بأنها "نقوش بارزة" وليس "نقوش بارزة". غالبًا ما تكون النقوش البرونزية الصغيرة في شكل "لوحات" أو لوحات صغيرة ، والتي قد تكون مثبتة في الأثاث أو مؤطرة، أو يتم الاحتفاظ بها كما هي، وهو شكل شائع لهواة الجمع الأوروبيين، وخاصة في عصر النهضة.

تُستخدم تقنيات النمذجة المختلفة، مثل النقش البارز ("الدفع للخلف") في الأعمال المعدنية، حيث يتم تشكيل لوحة معدنية رقيقة من الخلف باستخدام مثاقب معدنية أو خشبية مختلفة، لإنتاج صورة بارزة. كما استُخدم الصب على نطاق واسع في البرونز والمعادن الأخرى. غالبًا ما يُستخدم الصب والنقش البارز معًا لتسريع الإنتاج وإضافة تفاصيل أكبر إلى النقش البارز النهائي. في الحجر، بالإضافة إلى الأحجار الكريمة المنقوشة، كانت المنحوتات الحجرية الصلبة الأكبر حجمًا في الأحجار شبه الكريمة مرموقة للغاية منذ العصور القديمة في العديد من الثقافات الأوراسية. تم إنتاج النقوش البارزة في الشمع على الأقل منذ عصر النهضة .

كانت النقوش العاجية المنحوتة تستخدم منذ العصور القديمة، ولأن المادة، على الرغم من أنها باهظة الثمن، لا يمكن إعادة استخدامها عادةً، فإن معدل بقاءها مرتفع نسبيًا، وعلى سبيل المثال، تمثل النقوش الثنائية القنصلية نسبة كبيرة من بقايا الفن العلماني المحمول من أواخر العصور القديمة . في العصر القوطي، أصبح نحت النقوش العاجية صناعة فاخرة كبيرة في باريس وغيرها من المراكز. بالإضافة إلى النقوش الثنائية والثلاثية الصغيرة ذات المشاهد الدينية المزدحمة، عادةً من العهد الجديد ، تم أيضًا إنتاج أشياء دنيوية، عادةً بنقوش أقل.

كانت هذه غالبًا عبارة عن علب مرآة مستديرة وأمشاط ومقابض وأشياء صغيرة أخرى، ولكنها تضمنت عددًا قليلاً من الصناديق الأكبر مثل الصندوق الذي يحمل مشاهد رومانسية (والترز 71264) في بالتيمور بولاية ماريلاند في الولايات المتحدة. في الأصل كانت تُرسم غالبًا بألوان زاهية. يمكن طبع النقوش البارزة بطوابع على الطين، أو ضغط الطين في قالب يحمل التصميم، كما كان معتادًا مع الفخار الروماني القديم المصنوع بكميات كبيرة . قد تكون النقوش الزخرفية في الجص أو الجص أكبر بكثير؛ يوجد هذا الشكل من الزخارف المعمارية في العديد من أنماط التصميمات الداخلية في الغرب بعد عصر النهضة، وفي العمارة الإسلامية .

• 
  نقش بارز منخفض من موقع غوبكلي تبه الأثري الذي يعود إلى العصر الحجري الحديث قبل الفخار ، ويُعتقد أنه يمثل ثورًا وثعلبًا وكركيًا ، يعود تاريخه إلى حوالي  9000 قبل الميلاد
• 
  مزهرية الوركاء السومرية ، وهي من الأعمال المبكرة جدًا التي لا تزال باقية من النقوش السردية، حوالي  3200-3000 قبل الميلاد. المرمر . المتحف الوطني العراقي . ^[14]
• 
  نقش بارز منخفض داخل مخطط غائر، من معبد الأقصر في مصر، منحوت في الجرانيت الصلب للغاية
• 
  نقش بارز منخفض داخل مخطط غائر، ونقش بارز خطي غائر في الهيروغليفية ، ونقش بارز مرتفع (يمين)، من الأقصر
• 
  نقش بارز منخفض إلى متوسط، يعود تاريخه إلى القرن التاسع، بوروبودور . يحتوي المعبد على 1460 لوحة من النقوش البارزة التي تروي الكتب المقدسة البوذية.
• 
  نقش بارز متوسط ​​الحجم ( ميزو-ريليفو ) من العصر القاجاري ، في تنجه سافاشي في إيران ، والذي يمكن وصفه أيضًا بأنه نقش بارز منخفض ذو مرحلتين. وهو نقش بارز على صخرة منحوتة في جرف.
• 
  نقش جنائزي روماني بإطار على المستوى الأصلي، ولكن ليس نقشًا غائرًا
• 
  كأس رومان وارن ، عمل من الفضة المنقوشة
• 
  العتبة رقم 24 من موقع المايا في ياكشيلان . تصور طقوس إراقة الدماء التي تؤديها السيدة شوت .
• 
  نقش صخري في نقش رستم ؛ الإمبراطور الفارسي الساساني شابور الأول (على ظهر حصان) مع الأباطرة الرومان الخاضعين له
• 
  يتحرك المدخل الروماني الذي يمثل السيد المسيح في الجلالة في دير مواساك والذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر بين النقش البارز والمنخفض في شكل واحد.
• 
  لوحة ثلاثية من هاربافيل ، عاج بيزنطي
• 
  منظر جانبي للنقش البارز: السيدة العذراء والطفل ، رخام يعود تاريخه إلى حوالي  1500/1510 ، من عمل نحات غير معروف من شمال إيطاليا
• 
  كانت النقوش الجصية المعقدة التي تزين قصر فونتينبلو مؤثرة للغاية. إفريز زخرفي منخفض النقوش أعلاه.
• 
  رخام باروكي بارز، رسم فرانشيسكو غراسيا، 1670، روما
• 
  نصب روبرت جولد شو التذكاري، 1897، بوسطن، يجمع بين عناصر قائمة بذاتها ونقوش بارزة عالية ومنخفضة
• 
  نقش بارز حديث نسبيًا (يصور بناء السفن) في بيشوبسجيت ، لندن . تبرز بعض العناصر من إطار الصورة.
• 
  نقش بارز لإليزابيث وين وود في جامعة تورنتو متروبوليتان في تورنتو
• 
  نقوش صخرية هندوسية ضخمة في أوناكوتي ، تريبورا ، الهند
• 
  نقش بارز لديميتريا وبامفيلي . العديد من التفاصيل منفصلة تمامًا.

قام العديد من الفنانين الحديثين والمعاصرين مثل بول غوغان ، إرنست بارلاخ ، إرنست لودفيج كيرشنر ، بابلو بيكاسو ، إريك جيل ، جاكوب إبستاين ، هنري مور ، كلوديا كوبيزيف ، وحتى إيفالد ماتاري بإنشاء نقوش بارزة.

وقد تم استخدام النقوش المنخفضة على وجه الخصوص في كثير من الأحيان في القرن العشرين على الجوانب الخارجية للمباني، حيث كان من السهل نسبيًا دمجها في الهندسة المعمارية باعتبارها لمسات زخرفية بارزة.

• 
  بول غوغان، امرأة تحمل ثمار المانجو ، 1889، خشب بلوط مطلي، متحف ني كارلسبرغ غليبتوتيك ، كوبنهاجن
• 
  لودفيج جيس ، لوحة من الحديد الزهر ، 8 × 9.8 سم، مكتوب عليها "1914 · فيرتريبن · 1915" = "اللاجئون 1914-1915"
• 
  إرنست بارلاخ ، ملاك الأمل ، 1933، كنيسة أبرشية القديسة مريم في غوسترو
• 
  هنري مور ، نقش رقم 1 ، 1959، برونزي، في متحف إسرائيل ، القدس
• 
  نصب ويليام هنري هدسون التذكاري، هايد بارك، لندن ، جاكوب إبستاين
• 
  إيفالد ماتاري ، المدخل الرئيسي مع الباب البرونزي، 1958-1960، سانت لامبيرتوس، دوسلدورف
• 
  طاولة عند المنحدر ، كيتوم ، سيلت، 2019
• 
  قارب في بحر متحرك ، نحت برونزي من إبداع إنغو كول ، 2019

تشمل الأمثلة البارزة للنقوش الضخمة ما يلي:

• مصر القديمة: أغلب المعابد المصرية ، مثل معبد الكرنك
• آشور: توجد مجموعة شهيرة في المتحف البريطاني ، المسلة السوداء لشلمانصر الثالث
• بلاد فارس القديمة : برسبوليس ، والنقوش الصخرية في نقش رستم ونقش رجب
• اليونان القديمة: رخام البارثينون ، إفريز باساي ، المذبح الكبير في بيرغاموم ، عرش لودوفيسي
• بلاد ما بين النهرين : بوابة عشتار في بابل
• روما القديمة: آرا باسيس ، عمود تراجان ، عمود ماركوس أوريليوس ، أقواس النصر ، تابوت بورتوناتشو
• أوروبا في العصور الوسطى: العديد من الكاتدرائيات والكنائس الأخرى، مثل كاتدرائية شارتر وكاتدرائية بورج
• الهند: سانشي ، قاعدة عاصمة الأسد أشوكا ، كهوف إليفانتا المنحوتة على الصخر وكهوف إلورا ، معابد خاجوراهو ، ماهاباليبورام مع نزول نهر الجانج ، والعديد من معابد جنوب الهند، مجموعة أوناكوتي من المنحوتات (النحت البارز) في كايلاشاهار، منطقة أوناكوتي، تريبورا، الهند
• جنوب شرق آسيا: بوروبودور في جاوة ، أنغكور وات في كمبوديا،
• النقوش واللوحات التذكارية المايانية وغيرها من النقوش البارزة لحضارتي المايا والأزتك
• الولايات المتحدة: ستون ماونتن ، نصب روبرت جولد شو التذكاري، بوسطن، نصب جبل راشمور التذكاري الوطني
• المملكة المتحدة: الألواح الأساسية لعمود نيلسون ، إفريز بارناسوس

نقوش أصغر حجمًا:

• العاج: عاجيات نمرود من معظم أنحاء الشرق الأدنى، ثنائيات القنصليات في العصور القديمة المتأخرة ، ثلاثية هاربافيل البيزنطية وصندوق فيرولي ، صندوق الفرنج الأنجلو ساكسوني ، كروس كلويسترز .
• الفضة: كأس وارن ، مرجل غونديستروب ، كنز ميلدنال ، كنز بيرثوفيل ، كنيسة ثيودوسيوس الأول ، إبريق لوميليني والحوض .
• الذهب: قبعة برلين الذهبية ، صندوق بيماران ، كنز باناجيوريشته
• الزجاج: مزهرية بورتلاند ، كأس ليكورجوس

• نقش صخري
• الفن متعدد الأبعاد
• الباركيه – نقوش جبسية خارجية باللغة الإنجليزية
• الطباعة البارزة – مفهوم مختلف
• Repoussé والمطاردة – تقنية تشغيل المعادن
• نحت الخشب في دونغيانغ – مثال صيني
• نقوش ميثراية من جورت

• أفيري، تشارلز، في "نحت بارز". Grove Art Online . تم الاسترجاع في 7 أبريل 2011.

• الجدول الزمني لتاريخ الفن في هايلبرون، "النحت البارز الأمريكي"، متحف متروبوليتان للفنون، مدينة نيويورك .