تم العثور على العنصر

يعتبر أحد أمناء المتاحف أن صخور علماء شرق آسيا من أوائل الأمثلة على الأشياء التي عُثر عليها. تُجمع هذه الصخور من بيئاتها الطبيعية، ولا تُجرى عليها سوى تعديلات طفيفة لعرضها، ونادرًا ما تتجاوز إضافة قاعدة عرض، وهي مصممة للتأمل كتمثيلات مثالية للطبيعة. تمنح العمليات الجيولوجية، وعلى رأسها التعرية ، هذه الصخور خصائصها المميزة، وليس أي تعديل من قِبل فنان أو حرفي. ^{[ 7 ]}

في عامي 2017-2018، عثر الخبير الفرنسي يوهان نالدي على سبعة عشر عملاً فنياً غير منشور في مجموعة خاصة، صنّفتها وزارة الثقافة الفرنسية ككنز وطني في 7 مايو 2021، ^{[ 8 ]} من بينها عمل "Des souteneurs encore dans la force de l'âge et le ventre dans l'herbe" للفنان ألفونس ألاي ، وهو عبارة عن ستارة عربة خضراء معلقة من أسطوانة خشبية. ^{[ 9 ]} من المؤكد أن هذا العمل عُرض في معارض "Incoherents" في باريس بين عامي 1883 و1893. ووفقاً ليوهان نالدي، يُعد هذا العمل أقدم عمل جاهز معروف، وكان مصدر إلهام لمارسيل دوشامب. ^{[ 10 ]}

صاغ مارسيل دوشامب مصطلح " العمل الجاهز" عام ١٩١٥ لوصف شيء شائع تم اختياره دون أي تغيير جوهري. قام دوشامب بتجميع " عجلة الدراجة" عام ١٩١٣ عن طريق تثبيت عجلة أمامية وشوكة دراجة عادية على مقعد كرسي عادي. جاء ذلك بعد فترة وجيزة من جذب عمله "عارية تنزل الدرج" انتباه النقاد في المعرض الدولي للفن الحديث . وفي عام ١٩١٧، أثار عمله "النافورة "، وهو مبولة موقعة باسم مستعار "آر. موت" ومنسوبة عمومًا إلى دوشامب، حيرة عالم الفن. وفي العام نفسه، أشار دوشامب في رسالة إلى أخته، سوزان دوشامب، إلى أن إحدى صديقاته كان لها دور محوري في فكرة هذا العمل. وكتب: "أرسلت لي إحدى صديقاتي، التي اتخذت اسمًا مستعارًا هو ريتشارد موت، مبولة من الخزف كمنحوتة." ^{[ 11 ]} تجادل إيرين غاميل بأن العمل أقرب إلى جماليات البراز لدى صديقة دوشامب، البارونة إلسا فون فرايتاغ-لورينغوفن ، منه إلى جماليات دوشامب نفسه. ^{[ 12 ]} الصديقة الأخرى المحتملة، والأكثر ترجيحًا، هي لويز نورتون (فاريس لاحقًا)، التي ساهمت بمقال في مجلة "الرجل الأعمى " تناقش فيه عمل "النافورة " . ^{[ 13 ]} كانت نورتون، التي انفصلت مؤخرًا عن زوجها، تعيش آنذاك في شقة يملكها والداها في 110 غرب شارع 88 في مدينة نيويورك ، ويمكن تمييز هذا العنوان جزئيًا (إلى جانب اسم "ريتشارد موت") على بطاقة الدخول الورقية المرفقة بالعمل، كما يظهر في صورة ستيغليتز. ^{[ 14 ]}

تشير أبحاث روندا رولاند شيرر إلى أن دوشامب ربما يكون قد صنع الأشياء التي عثر عليها. فقد فشلت الأبحاث المُستفيضة التي أُجريت على أدوات عادية مثل مجارف الثلج وحوامل الزجاجات المُستخدمة في ذلك الوقت في العثور على أي تطابق. وبعد فحص دقيق، تبيّن أن المبولة غير صالحة للاستخدام. ومع ذلك، توجد روايات تُفيد بأن والتر أرينسبيرغ وجوزيف ستيلا كانا برفقة دوشامب عندما اشترى النافورة الأصلية من شركة جيه إل موت للحديد. ^{[ 15 ]}

سرعان ما تبنت حركة دادا استخدام الأشياء الجاهزة ، حيث وظّفها مان راي وفرانسيس بيكابيا اللذان دمجاها مع الفن التقليدي بلصق الأمشاط على اللوحات لتمثيل الشعر. ^{[ 16 ]} ومن أشهر أعمال مان راي عمل "هدية" (1921)، وهو عبارة عن مكواة تبرز منها مسامير من أسفلها المسطح، مما يجعلها عديمة الفائدة. ^{[ 17 ]} بدأ خوسيه دي كريفت في باريس بصنع تراكيب ضخمة ، مثل "بيكادور" (1925)، المصنوعة من الخردة المعدنية والمطاط ومواد أخرى.

يُعدّ الجمع بين عدة أشياء موجودة نوعاً من الأعمال الجاهزة، ويُعرف أحياناً باسم التجميع . ومن الأمثلة الأخرى على ذلك عمل مارسيل دوشامب " لماذا لا تعطس يا روز سيلافي؟" ، الذي يتكون من قفص طيور صغير يحتوي على ميزان حرارة وعظم حبار و151 مكعباً رخامياً تشبه مكعبات السكر .

بحلول وقت معرض الأشياء السريالي عام 1936، كانت قد وُضعت مجموعة واسعة من التصنيفات الفرعية، بما في ذلك الأشياء الموجودة، والأشياء الجاهزة، والأشياء المُعدّلة، والأشياء الرياضية، والأشياء الطبيعية، والأشياء الطبيعية المُفسّرة، والأشياء الطبيعية المُدمجة، والأشياء المحيطية، والأشياء الأمريكية، والأشياء السريالية. في ذلك الوقت، عرّف أندريه بريتون ، زعيم الحركة السريالية ، الأشياء الجاهزة بأنها "أشياء مُصنّعة رُفعت إلى مرتبة الأعمال الفنية من خلال اختيار الفنان".

في ستينيات القرن العشرين، كانت الأشياء الجاهزة حاضرة في كل من حركة فلوكسوس وفن البوب . عرض جوزيف بويز أشياء جاهزة معدلة؛ ومن الأمثلة على ذلك الصخور المثقوبة المحشوة بالفراء والدهن، وشاحنة صغيرة تجر خلفها زلاجات، وعارضة صدئة.

في عام 1973، صرّح مايكل كريج مارتن عن عمله "شجرة البلوط ": "إنها ليست رمزاً. لقد غيّرت المادة الفيزيائية لكأس الماء إلى مادة شجرة بلوط. لم أغيّر مظهرها. شجرة البلوط الحقيقية موجودة مادياً، ولكن في شكل كأس من الماء." ^{[ 18 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، ظهر نوعٌ جديدٌ من فن النحت باستخدام الأشياء الجاهزة، يُعرف باسم " النحت السلعي" ، حيث تُعرض المنتجات التجارية المُصنّعة بكميات كبيرة في صالات العرض الفنية على شكل منحوتات. ركّز هذا النوع من النحت على تسويق المنتجات وعرضها. ومن بين هؤلاء الفنانين جيف كونز ، وحاييم شتاينباخ ، وأشلي بيكرتون (الذي اتجه لاحقًا إلى أنواع أخرى من الأعمال الفنية).

كان أحد أعمال جيف كونز المبكرة المميزة هو Two Ball 50/50 Tank ، 1985، والذي يتكون من كرتين لكرة السلة تطفوان في الماء، مما يملأ نصف خزان زجاجي.

يُعرف نوع فرعي محدد من الأعمال الفنية المصنوعة من الأشياء المُستعملة باسم فن النفايات أو فن الخردة . ^{[ 19 ]} تتألف هذه الأعمال في المقام الأول من مكونات تم التخلص منها، وغالبًا ما تكون مُستخرجة حرفيًا من النفايات. ومن الأمثلة على فن النفايات "التراشيون" ، وهو عبارة عن أزياء مصنوعة من النفايات. تقوم مارينا ديبريس بجمع النفايات من الشاطئ لصنع فساتين وسترات وملابس أخرى. ترعى العديد من المنظمات مسابقات فن الخردة. وقد يكون لفن النفايات أيضًا غرض اجتماعي، يتمثل في التوعية بمشكلة النفايات. ^{[ 20 ]}

من بين الفنانين الذين يصنعون الفن من النفايات:

• الفنان الأسباني فرانسيسكو دي باجارو ("الفن قمامة" أو " Arte es basura ") ^{[ 21 ]}
• يستخدم الفنان الأسترالي بول يور النفايات لخلق نوع من " الغرابة المبتذلة " و"الجمالية ذات الذوق الرديء" بهدف تحدي تصورات الناس، ودراسة الاستهلاك المفرط في المجتمع. ^{[ 22 ]}

يمكن أيضًا استخدام الأشياء الموجودة كآلات موسيقية . ^{[ 23 ]} وهو جزء مهم من نوع الموسيقى الملموسة .

استُخدمت الأصوات المُكتشفة من قِبل فرق موسيقية مثل كوب شوت كوب ، وراديوهيد ، ^{[ 24 ]} وفور تيت ، ^{[ 25 ]} وذا بوكس ، ^{[ 26 ]} وبيورك . ^{[ 27 ]} وقد صرّح الموسيقي كوزمو شيلدريك ، الذي يستخدم أصواتًا مُكتشفة من العالم الطبيعي في موسيقاه، بأنّ دمج "المشهد الصوتي" للأنظمة البيئية في الموسيقى قد يكون وسيلة فعّالة لإيصال رسائل مهمة حول قضايا مثل تغيّر المناخ. ^{[ 28 ]}