غير متماسك

كانت حركة "غير المتماسكين " ( Les Arts incohérents ) حركة فنية فرنسية قصيرة الأجل أسسها الكاتب والناشر الباريسي جول ليفي (1857-1935) في عام 1882. وقد استبقت هذه الحركة، من خلال سخريتها اللاذعة، العديد من التقنيات الفنية والمواقف التي ارتبطت لاحقًا بالحركات الطليعية والمناهضة للفن مثل حركة دادا .

صاغ ليفي عبارة "الفنون غير المتماسكة" توريةً على مصطلح "الفنون الزخرفية" (أي الفنون والحرف، ولكن قبل كل شيء، مدرسة فنية شهيرة في باريس، وهي المدرسة الوطنية للفنون الزخرفية ). قدّمت حركة "غير المتماسكين" أعمالًا اتسمت باللاعقلانية المتعمدة والخروج عن المألوف ، واستخدمت فيها موادًا جاهزة ، وكانت أعمالًا عبثية ، وتضمنت رسومات فكاهية، ورسومات لأطفال، ورسومات "من صنع أشخاص لا يجيدون الرسم". عرض ليفي لوحة سوداء بالكامل للشاعر بول بيلو بعنوان "قتال الزنوج في نفق". وساهم رسام الرسوم المتحركة السينمائية إميل كول بصور فوتوغرافية ستُعرف لاحقًا باسم "السريالية" .

على الرغم من صغر حجمها وقصر عمرها، إلا أن حركة "غير المتماسكين" (Incoherents) كانت معروفة على نطاق واسع. انبثقت هذه المجموعة من ثقافة ملاهي مونمارتر نفسها التي أنجبت "المُهَدِّئين" (Hydropathes) لإميل غودو ، و"الهيرزوت" (Hirzuts) و "الفوميست" (Fumists) لألفونس ألاي ، و "أوبو روا" ( Ubu Roi) لألفريد جاري . حضر عرض أكتوبر 1882 ألفي شخص، من بينهم مانيه ، ورينوار ، وكاميل بيسارو ، وريتشارد فاغنر . ابتداءً من عام 1883، أصبحت العروض أو الحفلات التنكرية أو كليهما تُقام سنويًا. في عرض عام 1883، قدّم الفنان أوجين باتاي لوحة " الضحك" (Le rire)، وهي نسخة "مُعدّلة" من الموناليزا تدخن الغليون، والتي تُنبئ مباشرةً بـ"الاستيلاء" الشهير على لوحة الموناليزا " L.HOOQ " عام 1919 ، من قِبل مارسيل دوشامب ، الذي وُلد بعد أربع سنوات.

تراجعت الحركة في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر. ويُقال إنها أثرت على المخرج السينمائي جورج ميلييس، الذي عكست حبكاته السريالية ومؤثراته الخاصة المفاجئة التسلية غير المنطقية لحركة اللا ترابط. ^{[ 1 ]}

ظهرت حركة "غير المتماسكين" في أواخر القرن التاسع عشر، وهي فترة زاخرة بالاكتشافات العلمية والابتكارات الاجتماعية. تميزت هذه الفترة بروح الدعابة والإبداع، وشهدت نقطة تحول في عالم الفن. حتى أن التقاليد الفنية الرسمية أصبحت موضع تساؤل في الصحف من خلال صور ساخرة توحي بأن الفن في طريقه إلى الزوال. في خضم هذا الركود الإبداعي، قرر جول ليفي، العضو السابق في نادي " هيدروباتيس " الأدبي ، تنظيم "معرض للرسومات التي أبدعها أشخاص لا يجيدون الرسم". ساهم هذا المهرجان الخيري في منح ضحايا انفجار غاز حديث فرصة لعرض أعمالهم. شهد أول تجمع لـ"فنون غير المتماسكين"، الذي أقيم في 13 يوليو 1882 في شارع الشانزليزيه، العديد من الأحداث الغريبة. فاستغلوا انقطاع التيار الكهربائي، واعتمدوا على ضوء الشموع فقط، ليُبدعوا مزيجًا من الأعمال الفنية المتمردة، مستخدمين شتى أنواع المواد وأي مصدر إلهام، بهدف إضحاك الناس.

في الثاني من أكتوبر عام ١٨٨٢، قرر جول ليفي تكرار التجربة في منزله. جمع أصدقاءه بحجة قضاء "أمسية غير عادية". في شقته الصغيرة، عملوا تحت شعار "الموت للابتذال، لنا نحن الشباب!". حققوا نجاحًا غير متوقع وتغطية إعلامية واسعة. ونتيجة لذلك، ترسخت حركة "اللا تماسك" الفنية في المشهد الثقافي الباريسي. في أكتوبر عام ١٨٨٣، أقيم أول معرض رسمي لفن اللا تماسك في غاليري فيفيان الباريسية. كان الغرض منه خيريًا، كما هو الحال مع جميع معارض اللا تماسك اللاحقة. نصّ إعلانٌ من ١٣ بندًا على أن "جميع الأعمال مسموح بها، باستثناء الأعمال الجادة والفاحشة". تضمن كتالوج المعرض عملًا لليفي أورفيل يقلب فيه محبرةً لأغراض جمالية. تميز المعرض بوفرة من المحاكاة الساخرة والتورية التصويرية. شاهد أكثر من 20 ألف زائر العرض على مدار شهر.

بعد عام، عاد فنانو "غير المتماسكين" ليُثيروا ضجة في غاليري فيفيان بمقالبهم الجريئة. كانوا يأملون أن تُعرض هذه المرة صورة "رئيس المزامير يعزف رملًا لا يُحصى على حقل فضي"، وهو تمثال قديم ينحته إزميل أكاديمي لا يُجيد العزف على نطاق واسع. رافق المعرض كتالوجٌ يحتوي على نسخ فاخرة محفورة لمعظم الأعمال المهمة. على غلافه، تظهر راقصة تلوّح بمِكنسة وتُبدّد كآبة الطيور السوداء. غطّى الصحفيون الحدث بحماس. كان الفنانون يُلمّون أكثر فأكثر بالخريطة التصويرية والتورية، وكلاهما ساهم في ترسيخ هذا النوع من الفن "غير المتماسك".

في عام ١٨٨٦، كشف فريق "غير المتماسكين" في مسرح عدن عن معرضهم الجديد. تضمن ملصق جول شيريه صورة ليفي وهو يعبر القمر كحلقة ورقية. عند المدخل، عُرضت قواعد الفعالية بشكل بارز: "هدف واحد تحدده، اضحكوا وهتفوا لك بصراحة". امتلأت القاعة أيضًا بالزوار الذين عملوا في مجالات النحت البارز، والمتوسط، والمنخفض. سُجل كل شيء في سجلات الفهرس المزينة بصور "مذهلة" للعارضين وإشارات طريفة.

في عام ١٨٨٦، بدأ جول ليفي يتعرض للنقد. اتُهم باستغلال حركة الفنون غير المتماسكة لمصالحه الخاصة. في الواقع، كان قد افتتح دار نشر في ذلك العام ونشر أعمال أصدقائه (غودو، ليروي، مونسليه، وغيرهم)، برسومات لفنانين مثل بوتيه، سوم، وغراي. فقد ليفي دعم مجلة " لو كورييه فرانسيه " الأسبوعية الساخرة التي وصفته بأنه "الرسمي غير الرسمي لحركة الفنون غير المتماسكة" عام ١٨٨٤. في هذه الأثناء، بدأ آخرون باستغلال الحركة من خلال افتتاح مقاهٍ أو مجلات تحمل اسم الحركة، دون أي صلة بمؤسسيها.

في عام ١٨٨٧، وعد جول ليفي بأن يكون يوم ١٦ أبريل من ذلك العام نهايةً لفن التناقض. ونُظِّم حفل تنكري بهذه المناسبة، تخللته موكب جنائزي على غرار عروض فوليز بيرجير . إلا أن فن التناقض شهد انتعاشًا وجيزًا في ٢٧ مارس ١٨٨٩، في عرض راقص جديد أُقيم في مسرح إيدن. أراد ليفي من هذا الحدث استحضار الذكريات الجميلة لفن التناقض، والإعلان عن عودة معارضه. لكن في ربيع عام ١٨٨٩، وبينما كان معرض إكسبو في أوج ازدهاره في باريس، مُني المعرض بفشل ذريع. بالكاد غطت الصحافة الحدث، حتى أن صحيفة لو كورييه فرانسيه التزمت الصمت. وهكذا، فقد فن التناقض جاذبيته.

لم يستسلم جول ليفي، فأنشأ مجلة "فوليز بيرجير" في يناير 1891. كان العرض سيئ التنظيم، ولم يُعاد تقديمه، واعتُبر طويلاً جدًا وقصيرة جدًا. وفي آخر محاولة يائسة لتجاوز هذا التناقض، أقام معرضه عام 1893 في أولمبيا، والذي تميز بفكرة جديدة تمامًا، لكنه مرّ مرور الكرام. كتب جول بلوا من صحيفة "فرينش ميل": "كل هذا عفا عليه الزمن، وبلى. انضم التناقض إلى الانحطاط والفساد وغيرها من المسميات المبتذلة، سواء أكانت ذات مغزى أم لا، في حقيبة الخرق البالية". مع ذلك، استمر ليفي في الترويج لمجلة "إنكوهيرنت" حتى عام 1896، حين قوبلت بتجاهل تام من الصحافة. ^{​​[ 2 ]}

• الاستنشاق بالدخان
• الفن المضاد
• ألفونس ألايس
• تم العثور على العنصر

• الفنون غير المترابطة (بالفرنسية) نسخة أرشيفية
• الملاهي الباريسية والطليعة، 1875-1905