لوحة ثنائية

اللوحة الثنائية ( تُلفظ / ˈdɪptɪk / ، ديب - تيك ) هي قطعة فنية تتكون من لوحين مسطحين يشكلان زوجًا، وغالبًا ما يكونان متصلين بمفصل . في العالم القديم، على سبيل المثال، كان دفتر الملاحظات أو دفتر التمارين المدرسية القياسي غالبًا ما يتخذ شكل اللوحة الثنائية: لوحان ذوا سطحين غائرين مملوءين بالشمع . وكان الكتابة تتم عن طريق خدش سطح الشمع بقلم . وعندما لا تعود هناك حاجة للملاحظات، كان من الممكن تسخين الشمع برفق وتنعيمه لإعادة استخدامه. عادةً ما كانت اللوحات الثنائية العادية ذات إطارات خشبية، بينما كانت النماذج الأكثر فخامة تُصنع من مواد أغلى ثمنًا.

كلمة "diptych" مُقتبسة من الكلمة اللاتينية diptycha ، والتي بدورها مُشتقة من الكلمة اليونانية المتأخرة δίπτυχα ( díptycha ) التي تعني " زوج من ألواح الكتابة " . δίπτυχα هي صيغة الجمع المحايد للكلمة δίπτυχος ( díptychos ) التي تعني " مطوي مرتين " . ^{[ 1 ]}

في الفن، يُشير مصطلح "اللوحة الثنائية" إلى عمل فني يتكون من قطعتين أو لوحتين تُشكلان معًا عملًا فنيًا واحدًا. ويمكن تثبيتهما معًا أو عرضهما متجاورتين. في العصور الوسطى، كانت الألواح تُزود غالبًا بمفصلات لإغلاقها وحماية الأعمال الفنية. ^{[ 2 ]}

في أواخر العصور القديمة ، كانت لوحات الدفاتر العاجية ذات الأغلفة المنحوتة بنقوش بارزة على وجوهها الخارجية شكلاً فنياً هاماً: فقد صُنعت " اللوحة القنصلية " للاحتفال بتولي شخص ما منصب القنصل الروماني ، ويبدو أنها كانت تُصنع في مجموعات ويوزعها القنصل الجديد على أصدقائه وأتباعه. وربما صُنعت لوحات أخرى للاحتفال بزفاف، أو ربما، كما هو الحال مع لوحة الشاعر والملهمة في مونزا ، تم طلبها ببساطة للاستخدام الشخصي. تُعد بعض أهم الأعمال الباقية من أواخر الإمبراطورية الرومانية لوحات ثنائية، حيث لا يزال العشرات منها موجوداً، وقد حُفظت في بعض الحالات عن طريق قلبها وإعادة استخدامها كأغلفة كتب. أكبر لوحة عاجية بيزنطية باقية (428  مم × 143  مم)، هي ورقة من لوحة ثنائية على طراز بلاط جستنيان حوالي 525-550 ، والتي تصور رئيس ملائكة. ^{[ 3 ]}

منذ العصور الوسطى، اتخذت العديد من اللوحات الخشبية شكل اللوحة الثنائية، كقطع فنية صغيرة محمولة للاستخدام الشخصي؛ ويمكن تسمية اللوحات الأرثوذكسية الشرقية منها بـ" الأيقونات المتنقلة ". ورغم شيوع شكل اللوحة الثلاثية، فقد وُجدت أيضًا لوحات ثنائية من العاج تحمل مشاهد دينية منحوتة بشكل بارز ، وهو شكل ظهر أولًا في الفن البيزنطي قبل أن يكتسب شعبية واسعة في العصر القوطي في الغرب، حيث كان يُصنع بشكل رئيسي في باريس. وقد ناسبت هذه اللوحات نمط حياة النخب المتنقل في العصور الوسطى. وكانت اللوحات العاجية تميل إلى احتواء مشاهد في عدة طبقات رأسية مكتظة بشخصيات صغيرة. وعادةً ما كانت اللوحات تحتوي على موضوع واحد على كل لوحة، متطابقة في اللوحتين، إلا أنه بحلول القرن الخامس عشر، قد تحتوي إحدى اللوحتين (عادةً اليسرى) على صورة رأس المالك أو من طلبها، مع وجود صورة العذراء أو موضوع ديني آخر على الجانب الآخر. أما الأسطح الخارجية، التي غالبًا ما كانت تتعرض للتلف بشكل كبير نتيجة السفر، فقد تحمل تصاميم زخرفية أبسط، بما في ذلك شعار النبالة الخاص بالمالك.

كانت اللوحات الجدارية الكبيرة تُصنع عادةً على شكل ثلاثي الأجزاء ، حيث يمكن إغلاق اللوحتين الخارجيتين فوق اللوحة المركزية الرئيسية. وهي نوع من أنواع اللوحات متعددة الأجزاء المعروفة باسم اللوحات المتعددة الأجزاء .

كانت اللوحة الثنائية شكلاً شائعاً في الرسم الهولندي القديم ، حيث صوّرت مواضيع متنوعة من الصور الشخصية الدنيوية إلى الشخصيات والقصص الدينية. غالباً ما كانت تُصوّر كل من صورة شخصية ولوحة للعذراء والطفل ورقة شجر. وقد لاقت رواجاً خاصاً في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. استخدم هذا الشكل رسامون مثل يان فان إيك ، وروجييه فان دير فايدن ، وهانز ميملينغ ، وهوغو فان دير غوس . استخدم بعض الفنانين المعاصرين هذا المصطلح في عناوين أعمالهم الفنية التي تتألف من لوحتين غير متصلتين فعلياً، ولكن كان من المفترض تعليقهما متجاورتين كزوج، مثل لوحة مارلين الثنائية (1962) للفنان آندي وارهول ^{[ 4 ]} ، والتي تُعدّ أيقونة من أيقونات الثقافة الشعبية المعاصرة .

يُستخدم مصطلح "اللوحة الثنائية" أيضًا للإشارة إلى الأفلام أو الأعمال الأدبية التي تُشكّل ثنائيًا متكاملًا. عند مشاهدتها معًا، يُنظر إليها على أنها تُنير بعضها بعضًا، وتُمثّل عملًا فنيًا متميزًا عن أجزائها الفردية. ومن الأمثلة على ذلك مسرحيتا آلان أيكبورن ، " البيت" و"الحديقة" . وقد استخدم فنان الشارع بانكسي بانتظام شكل اللوحة الثنائية في العديد من أعماله الفنية التي أنتجها في الاستوديو، بما في ذلك لوحة "الفتاة مع البالون" . صُنعت النسخة الثنائية من هذا العمل من طلاء بخاخ على قماش، ويبلغ قياس كل لوحة 30 × 30  سم، وقد صدرت في طبعة محدودة من 25 نسخة عام 2005. ^{[ 5 ]}

بهذا الشكل ورد ذكر "اللوحات الثنائية" في الأدب المسيحي المبكر . يشير المصطلح إلى قوائم رسمية بأسماء الأحياء والأموات تُخلّدها الكنيسة المحلية. يُكتب اسم الأحياء على أحد جانبي اللوحة، واسم الأموات على الجانب الآخر. كتابة اسم الأسقف في اللوحات الثنائية يعني أن الكنيسة المحلية تعتبر نفسها في شركة معه، بينما إزالة اسمه تدل على قطع هذه الشركة . تُقرأ الأسماء في اللوحات الثنائية علنًا من قِبل الشماس أثناء القداس الإلهي ( الإفخارستيا )، ومن قِبل الكاهن أثناء قداس التحضير . كما استُخدمت اللوحات الثنائية لكتابة أسماء القديسين. مع أن الألواح الشمعية نفسها لم تعد تُستخدم، إلا أن المصطلح لا يزال يُستخدم في الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية ، والكنيسة الأرثوذكسية المشرقية ، والكنائس الكاثوليكية الشرقية لوصف محتويات اللوحات الثنائية، بنفس الدلالات.

كان لكل ورقة وجهٌ على سطحها الداخلي. شكلت إحدى الورقتين ساعة شمسية عمودية، والأخرى ساعة شمسية أفقية. وكان مُلقي الظل، أو ما يُعرف بـ"المِزْوِن" ، عبارة عن خيط يربط بينهما، ويُعاير لتحديد مدى فتحهما، لأن الزاوية بالغة الأهمية. يمكن ضبط هذه الساعة الشمسية على أي خط عرض بإمالتها بحيث يكون مُزْوِنها موازيًا لمحور دوران الأرض. من الأخطاء الشائعة الاعتقاد بأنه إذا أظهر كلا القرصين نفس الوقت، فإن الجهاز مُوجه بشكل صحيح ويتجه نحو الشمال (في نصف الكرة الشمالي). لكن الساعة الشمسية المزدوجة، المصممة كما ذُكر، والتي تجمع بين الساعة الشمسية العمودية والأفقية مع مُزْوِن خيطي، ستُظهر نفس الوقت على كلا القرصين بغض النظر عن اتجاهها. ^{[ 6 ]} هذه الخاصية، خاصية المحاذاة الذاتية، صحيحة فقط في الساعات الشمسية المزدوجة، تاريخيًا في حالة الجمع بين ساعة شمسية تحليلية وأخرى عمودية. كما أن القرص المزدوج على لوحة مسطحة، والذي يتكون من قرص أفقي وآخر تحليلي، سيكون مُحاذيًا بشكل صحيح إذا أظهر كلا القرصين نفس الوقت. ^{[ 7 ]}

احتوت بعض اللوحات الثنائية على تقاويم تقريبية، على شكل حلقات معدنية معايرة وفقًا لعقدة على شكل خرزة أو عقدة على خيط. كانت هذه التقاويم دقيقة في حدود أسبوع تقريبًا، وهو ما كان كافيًا لتحديد مواعيد زراعة المحاصيل.

• لوحة ثلاثية

• لوحة متعددة الأجزاء

• ماركو كريستيني: Eburnei nuntii: i dittici consolari e la Diplomazia Imperiale del VI secolo . In: Historia: Zeitschrift für Alte Geschichte 68 (2019)، الصفحات من  489 إلى 520.
• Wolfgang Kermer : Studien zum Diptychon in der sakralen Malerei: von den Anfängen bis zur Mitte des sechzehnten Jahrhunderts: mit einem Katalog . دوسلدورف: د. شتيله، 1967 (دكتوراه في الفلسفة توبنغن 1966)
• رالف كيرن: Wissenschaftliche Instrumente in ihrer Zeit. فوم 15. - 19. جاهرهندرت . Verlag der Buchhandlung Walther König 2010، ISBN 978-3-86560-772-0

• المعرض الوطني للفنون، الصلوات والصور الشخصية: الكشف عن اللوحة الهولندية المزدوجة (2006)
• رينيه ماير (1913). "لوحة ثنائية"  . في هيربرمان، تشارلز (محرر). الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• ساعات شمسية ثنائية ، المتحف البحري الوطني