فيرناند خنوبف

وُلد فرناند خنوبف لعائلة ثرية تنتمي إلى الطبقة البرجوازية العليا لأجيال. سكن أسلافه منطقة فوسنهوك في غريمبرغن، فلاندرز ، منذ أوائل القرن السابع عشر، وكانوا من أصول نمساوية وبرتغالية . كان معظم ذكور عائلته محامين أو قضاة، وكان فرناند الصغير مُهيأً لمسيرة قانونية . في طفولته المبكرة (1859-1864)، عاش في بروج ، حيث عُيّن والده نائبًا للمدعي العام. ستلعب ذكريات طفولته عن مدينة بروج التي تعود للعصور ^الوسطى دورًا هامًا في أعماله اللاحقة. في عام 1864، انتقلت العائلة إلى بروكسل. أمضى خنوبف جزءًا من عطلته الصيفية في قرية تيليه، ^{غير بعيدة} عن باستون في مقاطعة لوكسمبورغ ، حيث كان يملك جدّاه لأمه عقارًا. رسم العديد من المناظر لهذه القرية. ^{[ 1 ]}

إرضاءً لوالديه، التحق بكلية الحقوق في جامعة بروكسل الحرة (التي انقسمت لاحقًا إلى جامعة بروكسل الحرة وجامعة بروكسل الحرة ) عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. خلال هذه الفترة، نما لديه شغف بالأدب، فاكتشف أعمال بودلير وفلوبير ولوكونت دو ليل وغيرهم من المؤلفين، ومعظمهم فرنسيون. مع شقيقه الأصغر جورج خنوبف - الذي كان أيضًا هاويًا شغوفًا بالموسيقى والشعر المعاصرين - بدأ يتردد على "شباب بلجيكا "، وهي مجموعة من الكتاب الشباب من بينهم ماكس والر وجورج رودنباخ وإيوان جيلكين وإميل فيرهايرين .

ترك خنوبف الجامعة لعدم اهتمامه بدراسة القانون، وبدأ يتردد على مرسم كزافييه ميليري ، الذي عرّفه على الرسم. في 25 أكتوبر 1876، التحق بدورة الرسم من الطبيعة في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة . في الأكاديمية، كان أشهر زملائه جيمس إنسور ، الذي لم يكن خنوبف يكنّ له ودًا منذ البداية. بين عامي 1877 و1880، قام خنوبف بعدة رحلات إلى باريس، حيث اكتشف أعمال ديلاكروا ، وإنجرس ، ومورو ، وستيفنز . وفي معرض باريس العالمي عام 1878، تعرّف على أعمال ميليس وبيرن جونز . خلال سنته الأخيرة في الأكاديمية في الفترة 1878-1879 أهمل دروسه في بروكسل وعاش لفترة من الوقت في باسي ، حيث حضر الدورات المفتوحة لجول جوزيف لوفيفر في أكاديمية جوليان .

في عام ١٨٨١، عرض أعماله للجمهور لأول مرة في "صالون إيسور" في بروكسل. كان تقييم النقاد لأعماله قاسياً للغاية، باستثناء إميل فيرهايرين الذي كتب مراجعةً إيجابية. وظل فيرهايرين داعماً له طوال حياته، وكتب أول دراسة شاملة عنه. في عام ١٨٨٣، كان خنوبف أحد الأعضاء المؤسسين لمجموعة " لو غروب دي 20" . وكان خنوبف يعرض أعماله بانتظام في "صالون" السنوي الذي تنظمه المجموعة.

في عام ١٨٨٥، التقى خنوبف بالكاتب الفرنسي جوزفين بيلادان ، الذي أصبح لاحقًا الرئيس الأعلى لجماعة "أورد دو لا روز + كروا" الوردية الصليبية . طلب ​​بيلادان من خنوبف تصميم غلاف روايته الجديدة " الرذيلة العليا " . قبل خنوبف هذا التكليف، لكنه أتلف العمل لاحقًا لأن مغنية السوبرانو الشهيرة روز كارون شعرت بالإهانة من الصورة الخيالية لليونورا ديستي (إحدى شخصيات رواية بيلادان " الرذيلة العليا ") التي صممها خنوبف لتزيين الغلاف، حيث اعتقدت كارون أنها تعرفت على وجهها. أثار رد فعل "لا كارون" العنيف فضيحة في الصحافة البلجيكية والباريسية، وساهم في ترسيخ اسم خنوبف كفنان. واصل خنوبف تصميم الرسوم التوضيحية لأعمال بيلادان، ولا سيما لروايتي " نساء صادقات" (١٨٨٨) و "البانثي" (١٨٩٢). في عدة مناسبات (1892، 1893، 1894 و1897) تمت دعوة خنوبف كضيف شرف في معارض "صالون الوردة والصليب" الباريسي الذي نظمه بيلادان.

في عام ١٨٨٩، أجرى خنوبف أولى اتصالاته مع إنجلترا، حيث استقر وعرض أعماله بانتظام لاحقًا. وأصبح صديقًا لفنانين بريطانيين مثل هانت ، وواتس ، وروسيتي ، وبراون ، وبيرن جونز . ^{[ ٢ ]} ومنذ عام ١٨٩٥، عمل خنوبف مراسلًا لمجلة الفنون البريطانية "ذا ستوديو" . وحتى اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، كان خنوبف مسؤولًا عن عمود "حديث الاستوديو - بروكسل"، الذي كان يُغطي فيه التطورات الفنية في بلجيكا وأوروبا القارية. وفي مارس ١٨٩٨، عرض خنوبف مجموعة مختارة من ٢١ عملًا في المعرض الأول لانفصال فيينا . وقد لاقت أعماله في فيينا استحسانًا كبيرًا. ^{[ ٣ ]} وكان للأعمال التي عرضها في الانفصال تأثير كبير على أعمال غوستاف كليمت . ^{[ ٣ ]}

ابتداءً من عام ١٩٠٠، انخرط خنوبف في تصميم منزله واستوديو الرسم الجديدين في بروكسل (اللذين هُدِمَا لاحقًا). استوحى المنزل، الذي كان يتقاسمه مع شقيقته مارغريت، من حركة انفصال فيينا ، وتحديدًا من عمارة جوزيف ماريا أولبريش . أضاف خنوبف إلى العمارة والديكور البسيطين مفهومًا رمزيًا مكانيًا وزخرفيًا عميقًا حوّل منزله إلى "معبد للذات". كان المنزل بمثابة مزارٍ تزدهر فيه عبقرية الرسام. نُقش شعاره "On a que soi" (ليس للمرء إلا نفسه) فوق باب المدخل، وفي استوديو الرسم، كان يرسم في وسط دائرة ذهبية منقوشة على أرضية الفسيفساء البيضاء. ^{[ ب ]} عكس هذا المشهد المسرحي تقريبًا شغف خنوبف بالمسرح والأوبرا. تعود أولى تصاميم خنوبف للمسرح إلى عام 1903، عندما رسم ديكورات مسرحية " السراب " لجورج رودنباخ في المسرح الألماني ببرلين . أخرج هذا العمل ماكس راينهاردت ، وقد لاقت الديكورات، التي استحضرت شوارع مدينة بروج الغامضة الكئيبة حيث قضى خنوبف طفولته المبكرة، استحسانًا كبيرًا من جمهور برلين ونقادها. بعد أن كُلِّف خنوبف بتصميم الأزياء والديكورات للعرض العالمي الأول لأوبرا " الملك آرثر" لإرنست شوسون في المسرح الملكي "لا مونيه" في بروكسل عام 1903، تعاون في أكثر من اثنتي عشرة أوبرا عُرضت في "لا مونيه" خلال العقد التالي. ^{[ 6 ]} في عام 1904، كلفه مجلس مدينة سان جيل بتزيين أسقف "قاعة الزواج" في قاعة البلدية الجديدة ، وفي العام نفسه، تواصل معه المصرفي أدولف ستوكلي لتصميم لوحات زخرفية لقاعة الموسيقى في قصر ستوكلي . وهنا التقى خنوبف مجددًا بفنانين بارزين من حركة انفصال فيينا : مهندس قصر ستوكلي، جوزيف هوفمان ، وغوستاف كليمت ، الذي صمم فسيفساء زخرفية لغرفة الطعام فيه.

على الرغم من طبيعته المتحفظة والمنعزلة، فقد حظي خنوبف بمكانة مرموقة خلال حياته. وحصل على وسام ليوبولد . ولعل أشهر لوحاته هي " لمسة أبو الهول " (L'Art ou Des Caresses).

تم دفن خنوبف في مقبرة لايكن .