فرانشيسكا كاتشيني

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
فرانشيسكا كاتشيني.

فرانشيسكا كاتشيني ( بالإيطالية: [ franˈtʃeska katˈtʃiːni ] ؛ 18 سبتمبر 1587 - على الأرجح بين عامي 1641 و1645) [ 1 ] كانت ملحنة ومغنية وعازفة عود وشاعرة ومعلمة موسيقى إيطالية من أوائل العصر الباروكي . عُرفت أيضًا بلقب "لا تشيتشينا" [ la tʃekˈkiːna ] ، الذي أطلقه عليها الفلورنسيون ، وربما يكون تصغيرًا لاسم فرانشيسكا . [ 2 ] كانت ابنة جوليو كاتشيني . يُعتبر عملها المسرحي الوحيد الباقي، "تحرير روجيرو" ، على نطاق واسع أقدم أوبرا من تأليف ملحنة. [ 3 ] بصفتها ملحنة، ساهمت في ترسيخ دور راعيتها النسائية وبرامجها الثقافية والسياسية. [ 4 ]

الحياة الشخصية

وقت مبكر من الحياة

وُلدت كاتشيني في فلورنسا في 18 سبتمبر 1587. تلقت تعليمًا إنسانيًا (اللاتينية، وبعض اليونانية، بالإضافة إلى اللغات والآداب الحديثة، والرياضيات) إلى جانب تدريب موسيقي مبكر على يد والدها. ووفقًا لليليانا بانيلا، فإن أول شهادة موثقة على نشاط فرانشيسكا كمغنية، برفقة شقيقتها سيتيميا، في بلاط ميديشي، تعود إلى عام 1602: حيث يذكر سيزار تينغي في مذكراته أنه في 3 أبريل 1602، في كنيسة القديس نيكولاس في بيزا، حيث كان البلاط ينتقل كل عام خلال الصوم الكبير، كان جوليو رومانو يقود الموسيقى متعددة الأصوات، وكانت زوجته (الزوجة الثانية، مارغريتا) وابنتاه تغنيان بشكل جيد. [ 5 ]

في مطلع حياتها، غنّت كاتشيني مع والديها، وشقيقها غير الشقيق بومبيو، وشقيقتها سيتيميا ، وربما مع تلاميذ آخرين من عائلة كاتشيني لم يُذكر اسمهم، ضمن فرقة موسيقية معاصرة عُرفت باسم " نساء جوليو رومانو" . ويُرجّح أنها غنّت في إنتاج عام 1600 لأوبرا "يوريديس"، التي تضمنت مقاطع من تأليف والدها، غناها تلاميذه (معظم الموسيقى من تأليف جاكوبو بيري). وفي العام نفسه، غنّت أيضًا في أوبرا والدها "اختطاف سيفالوس" [ 6 ] ، التي ألّفها غابرييلو كيابريرا [ 7 ] . ثم عُيّنت في البلاط الملكي، حيث واصلت الغناء مع فرقة العائلة حتى زواج سيتيميا وانتقالها إلى مانتوا، مما أدى إلى تفككها. عملت كاتشيني في بلاط آل ميديشي مُدرّسةً ومغنيةً ومدربةً للبروفات وملحنةً لموسيقى الحجرة والمسرح حتى أوائل عام 1627. وبحلول عام 1614، كانت أعلى الموسيقيين أجرًا في البلاط، ويعود ذلك جزئيًا إلى براعتها الموسيقية التي جسّدت ببراعةٍ فكرة التميّز الأنثوي التي روّجت لها دوقة لورين الكبرى، الوصية الفعلية على توسكانا . وبحلول عام 1623، بلغ دخلها 240 سكودي . [ 8 ] كانت عملة السكودا الإيطالية عملاتٍ متداولةً قبل توحيد إيطاليا، وكانت تُتداول في مناطق إيطالية مختلفة، وهي عبارة عن نقود مصنوعة من الفضة أو الذهب، وكانت ذات قيمة عالية، وتُمثّل قوة وثروة المنطقة قبل وقت طويل من اعتماد إيطاليا الحديثة عملاتٍ ذات عملة وطنية واحدة.

مرحلة لاحقة من العمر

بعد وفاة زوج كاتشيني الأول (جيوفاني باتيستا سينيوريني، الذي أنجبت منه ابنة واحدة، مارغريتا، في عام 1622) في ديسمبر 1626، سارعت إلى ترتيب الزواج مرة أخرى في أكتوبر 1627، وهذه المرة من نبيل محب للموسيقى في لوكا ، توماسو رافايلي. على الرغم من أن اسمها القانوني ظل فرانشيسكا دي جوليو كاتشيني، إلا أن اكتشاف وثائق تحمل اسم فرانشيسكا رافايلي هو ما مكّن من العثور على أدلة على حياتها بين عامي 1627 و1634. [ 9 ] عاشت في منازل رافايلي في لوكا، ويبدو أنها أنجبت ابناً (أيضاً توماسو، عام 1628)، وكانت تربطها علاقة موسيقية بعائلة بونفيسي في لوكا، حتى وفاته عام 1630. [ 10 ] على الرغم من أنها رفضت، بصفتها زوجة أحد النبلاء، طلباً واحداً على الأقل للعزف (في بارما، عام 1628)، إلا أنها بمجرد ترملها حاولت العودة فوراً للعمل في بلاط ميديشي. تأخرت عودتها بسبب أوبئة 1630-1633، وبحلول عام 1634 كانت كاكيني قد عادت إلى فلورنسا مع طفليها، حيث عملت كمعلمة موسيقى ليس فقط لابنتها مارغريتا، بل أيضًا لأميرات ميديشي اللواتي كنّ يعشن في دير لا كروتشيتا أو يزرنه باستمرار، كما ألّفت وقدّمت موسيقى الحجرة وعروضًا ترفيهية بسيطة لبلاط السيدات. توقفت كاكيني عن خدمة آل ميديشي في 8 مايو 1641، واختفت من السجلات العامة. [ 11 ]

المسار المهني

يُعتقد أن كاتشيني كانت ملحنة سريعة الإنتاج وغزيرة الإنتاج، تضاهي في إنتاجها زميليها في البلاط جاكوبو بيري وماركو دا غاليانو . لم يبقَ إلا القليل من موسيقاها. معظم موسيقاها المسرحية كانت تُؤلف لأداء في مسرحيات كوميدية للشاعر مايكل أنجلو بوناروتي الأصغر (ابن شقيق الفنانة)، مثل "لا تانشيا" (1613)، و "إل باساتيمبو" (1614)، و "لا فييرا " (1619). في عام 1618، نشرت مجموعة من ستة وثلاثين أغنية منفردة وثنائيات سوبرانو/باص ( الكتاب الأول للموسيقى ) [ 10 ]. يُعدّ "الكتاب الأول للموسيقى" بلا شك الوثيقة الأساسية التي أبرزت أهمية فرانشيسكا كاتشيني كملحنة للأسلوب الفلورنسي الجديد، ومهارتها. تُقسّم هذه المقطوعات إلى جزأين بناءً على فهرس المحتويات. يُخصَّص الجزء الأول، المعنون "spirituali" أو الروحاني، للنصوص الدينية، ومن أبرز مؤلفاته سونيتان، وأربع مدريجالات، وآريا، وأوتاف ريمانيسكا، وأوتاف سوبرا لا رومانيسكا ، وثلاث آريات بهيجة، وخمسة موتيتات، وترنيمتان. أما الجزء الثاني، المعنون "temporali" أو الزمني، فيتألف من نصوص دنيوية وألحان أكثر رقة، مثل الكانزونيت والموتيتي والهيني. وقد قام جوليو كاتشيني بتوزيع موسيقاه الجديدة "Le nuove musiche" بطريقة مماثلة: فالجزء الأمامي من الكتاب مُؤلَّف للمدريجالات (المقاطع الدرامية أشبه بالريتشيتاتيفو "كانتانتي")، والجزء الخلفي للآريا (الأشكال الأخف والأكثر مقطعية). كان محتوى الكتاب يُشبه إلى حد كبير أسلوب الملحن المعاصر كاتشيني، إذ كان يُعيد النظر في موسيقاه الجديدة (Le nuove musiche) بطريقةٍ جعلت الجزء الأمامي من الكتاب يتألف من المادريجالات (حيث كانت المقاطع الأكثر درامية تُشبه إلى حدٍ كبير أسلوب الريسيتاتيفو "كانتانتي")، بينما احتوى الجزء الخلفي على الآريا (الأشكال الأخف والأكثر مقطعية) التي تم تمثيلها. [ 12 ] وهو عبارة عن مجموعة من الأساليب المعاصرة، تتراوح بين المراثي المؤثرة للغاية والمغامرة هارمونيًا، والأغاني الدينية المبهجة باللغتين الإيطالية واللاتينية، والأغاني المقطعية البارعة التي تتناول أفراح ومخاطر الحب الرومانسي. [ 13 ]

في شتاء عام ١٦٢٥، ألّفت كاتشيني موسيقى باليه كوميدي مدته ٧٥ دقيقة بعنوان " تحرير روجيرو من جزيرة ألسينا " ، والذي عُرض أمام ولي عهد بولندا الزائر، لاديسلاوس سيغيسموندو ( فلاديسلاف الرابع لاحقًا ). وبمزيج من المحاكاة الساخرة البارعة للمشاهد النمطية في الأوبرا المبكرة والشخصيات المتغطرسة، مع لحظات من التأثير العاطفي المفاجئ، تُظهر كاتشيني إتقانها لجميع أساليب الموسيقى المسرحية في عصرها، وامتلاكها حسًا قويًا في التصميم الموسيقي واسع النطاق. وقد نال "التحرير " إعجاب الأمير لدرجة أنه أمر بعرضه في وارسو عام ١٦٢٨. ويُعتبر هذا العمل أيضًا على نطاق واسع أول أوبرا من تأليف امرأة. [ 14 ] لا يوجد دليل يشير إلى أن كاتشيني قد ألفت أيًا من القصائد المصاحبة، بل هي من تأليف معاصريها مايكل أنجلو بوناروتي وأندريا سلفادوري وفرانشيسكو غوالتيروتي. [ 15 ]

أسلوب التأليف

شُبّه أسلوب كاتشيني الموسيقي والتأليفي بأسلوب مونتيفيردي وجاكوبو بيري ، وقد بدأت تأليف الموسيقى بعد انتهاء عصر النهضة ، ولعبت دورًا محوريًا في تطوير أسلوب الباروك الموسيقي. [ 16 ] ألّفت ضمن سياق موسيقي مبتكر للغاية. [ 17 ] كتبت كاتشيني بنفسها الشعر المصاحب للعديد من أغانيها، والذي اتسم أيضًا بطابع فكاهي. [ 18 ]

على الرغم من أن المقطوعات الموسيقية لم تحدد آلة موسيقية معينة لعزف المصاحبة، إلا أنه كان من الممكن استخدام آلة الثيوربو . [ 19 ]

أعمال

ألّفت فرانشيسكا كاتشيني بعضًا من موسيقى ستة أعمال مسرحية على الأقل، أو كلها. ويُعتقد أن جميع أعمالها مفقودة باستثناء " تحرير روجيرو" وبعض المقتطفات من "الرقصة" و "الإيقاع" المنشورة في مجموعة عام 1618. تكشف نوتاتها الموسيقية الباقية عن عناية كاتشيني الفائقة بتدوين موسيقاها، حيث ركزت اهتمامًا خاصًا على التوزيع الإيقاعي للمقاطع والكلمات، وعلى التدوين الدقيق للزخارف الصوتية الطويلة والمتدفقة لحنيًا. ورغم أن موسيقاها لا تتميز بالتنافرات التعبيرية التي اشتهر بها معاصرها مونتيفيردي ، إلا أن كاتشيني كانت بارعة في المفاجأة التوافقية الدرامية: ففي موسيقاها، يُعدّ التناغم، أكثر من التناغم المتعدد الأصوات، هو الأقوى في إيصال المشاعر.

الأوبرا والأعمال المسرحية:

  • لا ستيافا (أدى 1607) [ 10 ] (ضائع) [ 3 ]
  • لا ماشيراتا، ديلي نينفي دي سينا ، باليتو ، قصر بيتي ، فلورنسا ، 1611 [ 3 ]
  • لاتانسيا ، الموسيقى العرضية ، قصر بيتي، فلورنسا، 1611 [ 3 ]
  • إيل باساتيمبو ، موسيقى عرضية لباليتو، بالازو بيتي، فلورنسا، 1614 [ 3 ]
  • Il ballo delle Zingane ، باليتو، قصر بيتي، فلورنسا، الموسيقى المفقودة، 1615 [ 3 ]
  • Il Primo libro delle musiche a 1–2 voci e basso continuo (1618) [ 3 ]
  • لا فييرا ، الموسيقى العرضية، قصر بيتي، فلورنسا، 1619 [ 3 ]
  • إيل مارتيريو دي إس أغاتا ، فلورنسا، 1622 [ 3 ]
  • تحرير روجيرو دالسينا ، كوميديا ​​موسيقية ، فيلا بوجيو إمبريالي ، فلورنسا (1625) [ 3 ]
  • رينالدو إيناموراتو ، بتكليف من الأمير فلاديسلاف من بولندا، 1626. [ 3 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ أو ربما تكون قد تزوجت مرة أخرى. كوسيك، سوزان ج. (2001). "كاتشيني، فرانشيسكا" . غروف ميوزيك أونلاين (  الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2023 .(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ↑ ألكسندر وسافينو 1997 ، ص 20.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ماكفيكر، ماري فريش (2011). مؤلفات الموسيقى الكلاسيكية : 369 سيرة ذاتية من عام 1550 حتى القرن العشرين . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN  978-0-7864-4397-0. OCLC 630498292 . 
  4. ^ ريبيكا سيبس (14 سبتمبر 2023). "فرانشيسكا كاتشيني" .
  5. ↑ أأ. VV. (1973). Istituto Enciclopedia Italiana/ ليليانا بانيلا (محرر). Dizionario Biografico degli italiani . ص. 20. روما
  6. ↑ "Il Rapimento di Cefalo" ، ويكيبيديا ، 15-02-2022 ، استرجاعها 10-11-2025
  7. ↑ "فرانشيسكا كاتشيني | ملحنة ومغنية إيطالية من القرن السابع عشر | بريتانيكا" . www.britannica.com . 14 سبتمبر 2025. تاريخ الاطلاع: 10 نوفمبر 2025 .
  8. ↑ كونينغهام، كارولين (1996). شلايفر، مارثا فورمان؛ جليكمان، سيلفيا (محررون). مؤلفات موسيقية: الموسيقى عبر العصور . نيويورك: جي كي هيل. ص 226-228 . 
  9. ↑ كوسيك، سوزان ج. (1993). ""التفكير من منظور حياة النساء: فرانشيسكا كاتشيني بعد عام 1627" . المجلة الموسيقية الفصلية . 77 (3): 484-507 . doi : 10.1093/mq/77.3.484 . ISSN 0027-4631 . JSTOR 742392 .  
  10. 1 2 3 ريبيكا سيبس: "فرانشيسكا كاتشيني: ملحنة ومغنية إيطالية" على موقع britannica.com، تاريخ الوصول: 2 نوفمبر 2017
  11. ↑ بريسكو، جيمس ر. (1987). مختارات تاريخية من موسيقى النساء . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-21296-0.
  12. ^ مارينا لوباتو ، ميراندا (5 أكتوبر 2014). فرانشيسكا كاتشيني (1587-1641): ملحن ومؤدي وأستاذ ممثل في Il Primo Libro Delle Musiche (PDF) . جامعة ولاية جورجيا. ص 15 – 16. 
  13. ^ Primo Libro delle Musiche (كاتشيني، فرانشيسكا) على IMSLP.org تم الوصول إليه في 31 أكتوبر 2017
  14. ^ سيلبرت ، دوريس (1946). "فرانشيسكا كاتشيني، تسمى لا تشينا" . الموسيقية الفصلية . 32 (1): 50-62 . دوى : 10.1093/mq/XXXII.1.50 . ISSN 0027-4631 . جستور 739564 .  
  15. ^ كوزيك، سوزان ج. ستيمبسون، كاثرين ر. (2009). فرانشيسكا كاتشيني في محكمة ميديشي . مطبعة جامعة شيكاغو. دوى : 10.7208 / شيكاغو / 9780226338101.001.0001 . رقم ISBN 978-0-226-13213-6.
  16. ^ "فرانشيسكا كاتشيني، الملحنة" . مدونة OUP . 2013-09-17 . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-08-12 .
  17. ↑ إشنر، كات. "ثلاثة أشياء يجب معرفتها عن فرانشيسكا كاتشيني، عبقرية عصر النهضة الموسيقية التي لم تسمع بها من قبل" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2021 .
  18. ^ "الملف التعريفي للملحن: فرانشيسكا كاتشيني، أول ملحنة للأوبرا" . سلك الأوبرا . 2021-01-21 . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-08-12 .
  19. ↑ دنكان، شيريل (2018). "حورية السماء - لمحة عن حياة وأعمال فرانشيسكا كاتشيني" لجولييت فريزر (سوبرانو) وجيمي أكيرز (ثيوربو) (مراجعة) . مجلة المرأة في العصر الحديث المبكر . 12 (2): 218-223 . doi : 10.1353/emw.2018.0022 . ISSN 2378-4776 . S2CID 194970810 .  

مصادر

للمزيد من القراءة

  • كوسيك، سوزان ج. (يوليو 2009). فرانشيسكا كاتشيني في بلاط ميديشي: الموسيقى وتداول السلطة . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-13212-9.
  • فيشر، كريستين، أد. (2015). La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina Räume und Inszenierungen in Francesca Caccinis Ballettoper (فلورنز، 1625) . كرونوس. رقم ISBN 978-3-0340-1273-7.
  • هارنس، كيلي (2006). أصداء أصوات النساء: الموسيقى والفن والرعاية النسائية في فلورنسا في أوائل العصر الحديث . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-31659-9
  • راني ، كارولين (1971). فرانشيسكا كاتشيني، موسيقي عائلة ميديشي ولها بريمو ليبرو ، دكتوراه. أطروحة . جامعة نيويورك.
  • راني، كارولين (1980). "فرانشيسكا كاتشيني". في ستانلي سادي (محرر). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . لندن: ماكميلان للنشر المحدودة. ISBN 1-56159-174-2.
  • راني، كارولين (1986). "فرانشيسكا كاتشيني" . في جيمس ر. بريسكو (محرر). مختارات تاريخية من موسيقى النساء . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-21296-0.
  • ميراندا، مارينا لوباتو، فرانشيسكا كاتشيني (1587–1641): ملحن ومؤدي وأستاذ ممثل في جامعة ولاية جورجيا Il Primo Libro Delle Musiche.
  • بوجيتش، بويان؛ روز ، جلوريا (1968). "فرانشيسكا كاتشيني". الموسيقى والرسائل . ISSN  0027-4224.
  • راني ، كارولين (1967). “فرانشيسكا كاتشيني بريمو ليبرو‘“. الموسيقى والرسائل. ISSN  0027-4224.
  • دانكن، شيريل (2018). "حورية السماء - لمحة عن حياة وأعمال فرانشيسكا كاتشيني" بقلم جولييت فريزر (سوبرانو) وجيمي أكيرز (ثيوربو) (مراجعة). نساء العصر الحديث المبكر . ISSN  2378-4776.