فريدريك جورج ستيفنز

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

إف جي ستيفنز ، بقلم جون إيفريت ميليس

كان فريدريك جورج ستيفنز (10 أكتوبر 1827 - 9 مارس 1907) ناقدًا فنيًا بريطانيًا ، وأحد العضوين "غير الفنيين" في جماعة ما قبل الرفائيلية . [ 1 ]

حياة

وُلد ستيفنز لسيبتيموس ستيفنز من أبردين وآن (ني كوك) في والورث بلندن، ونشأ في لامبيث المجاورة . وبسبب حادثٍ وقع عام ١٨٣٧، أُصيب بإعاقة جسدية وتلقى تعليمه في مدارس خاصة. ثم التحق بمدرسة جامعة لندن. وفي عام ١٨٤٤، التحق بمدارس الأكاديمية الملكية حيث التقى لأول مرة بجون إيفريت ميليس وويليام هولمان هانت . انضم إلى جماعة ما قبل الرفائيلية عام ١٨٤٨، وكثيراً ما كان يُمثّل أمامهم في لوحاتهم، بما في ذلك لوحة ميليس " فرديناند يُغويه آرييل" (١٨٤٩) ولوحة فورد مادوكس براون " يسوع يغسل قدمي بطرس" [ ٢ ] (١٨٥٢-١٨٥٦؛ متحف تيت، لندن). وتوجد صورةٌ لستيفنز [ ٣ ] بريشة ميليس تعود لعام ١٨٥٣ ضمن مجموعة المعرض الوطني للصور .

شعر ستيفنز بخيبة أمل كبيرة من موهبته الفنية لدرجة أنه اتجه إلى النقد الفني وتوقف عن الرسم. في أواخر حياته، ادّعى أنه أتلف جميع لوحاته، لكن ثلاثًا منها معروضة الآن في معرض تيت بلندن: "الخطبة (الماركيز وغريزلدا)" [ 4 ] (1850-1851)، و "موت آرثر" [ 5 ] (1849)، و "الأم والطفل " [ 6 ] (حوالي 1854-1856)، إلى جانب رسم بقلم الرصاص لزوجة أبيه دوروثي [ 7 ] (1850)، وهي دراسة للوحة زيتية عرضها في الأكاديمية الملكية عام 1852. كما عرض أيضًا لوحة لوالده (1852-1853) في الأكاديمية عام 1854. أما الرسم الكبير بالحبر والقلم الذي يصور موضوعًا من حكاية البائع المتجول لجيفري تشوسر ، "ديث وريوتور " (1848-1854)، والذي أهداه إلى دانتي غابرييل روسيتي عام 1854، فهو معروض الآن في متحف أشموليان. أكسفورد .​

صورة كلير ستيفنز بريشة إف جي ستيفنز، حوالي عام ١٨٦٥، ألوان مائية وغواش مع كشط وتزجيج مطبق بشكل انتقائي على ورق منسوج، المعرض الوطني الكندي

نقل أهداف جماعة الإخوان إلى الجمهور. شغل منصب الناقد الفني، ثم محرر الفنون في مجلة "أثينيوم" بين عامي 1860 و1901، إلى جانب كتابته الحرة في دوريات أخرى متخصصة في تاريخ الفن، منها " ذا آرت جورنال" و "ذا بورتفوليو" . كما كتب في مجلات في أوروبا والولايات المتحدة، ولا سيما مجلة "ذا كرايون" المؤيدة لجماعة ما قبل الرفائيلية ، بين عامي 1856 و1859. وقدّم مساهماته في مجلة الجماعة " ذا جيرم" تحت اسمي لورا سافاج وجون سيوارد المستعارين. خلال هذه الفترة، تأثر بشدة بدانتي غابرييل روسيتي ، الذي سمح له بكتابة مراجعات لأعماله باسم ستيفنز.

نُشر أول أعمال ستيفن في تاريخ الفن، بعنوان "نورماندي: عمارتها القوطية وتاريخها" ، عام 1865، وظهر كتابه "آثار فلامنكية" ، وهو تاريخ للفن الهولندي، عام 1866. وتلتها دراسات متخصصة عن ويليام مولريدي (1867) وإدوين لاندسير (1869). وفي عام 1873، بدأ ستيفن بكتابة سلسلة من المقالات، بلغ عددها قرابة مئة مقال، حول جمع المقتنيات الفنية البريطانية لمجلة "أثينيوم" . تناولت هذه المقالات المجموعات الفنية الكبرى وهواة الجمع الصغار على حد سواء، مما شجع على رعاية الفن من قبل الطبقة المتوسطة، وأسهم في تنامي الاهتمام الفيكتوري بالفن المعاصر.

كان أيضًا أمينًا لقسم المطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني، وكتب معظم المدخلات في المجلدات الأولى من فهرس المطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني ، القسم الأول: السخرية السياسية والشخصية، بدءًا من عام 1870. في عام 1875، بدأ ستيفنز يُعرّف نفسه كمؤرخ فني بدلًا من ناقد، وفي عام 1877 بدأ بكتابة مساهمات لفهارس معرض غروفينور ، وهو ما استمر في فعله حتى عام 1890. بعد وفاة روسيتي، شارك ستيفنز في كتابة نعيه لمجلة أثينيوم، الذي نُشر في 15 أبريل 1882.

كان ستيفنز داعمًا مخلصًا لمعلمه السابق هولمان هانت لسنوات عديدة، لكنهما اختلفا بسبب لوحة هانت "انتصار الأبرياء " (1885)، التي طلب هانت من ستيفنز تغليفها ونقلها، والتي فُقدت لفترة أثناء النقل وتضررت. ازداد هانت ارتيابًا، واعتبر هدية مالية من ستيفنز لابنه المولود حديثًا إهانة، فأعادها. انتهت الصداقة بينهما عندما راجع ستيفنز لوحة " انتصار الأبرياء" وانتقدها لمزجها بين الواقعية المفرطة والخيال.

بعد ما يقرب من عشرين عامًا، ردّ هانت بهجوم لاذع على ستيفنز في الطبعة الثانية من كتابه " ما قبل الرافائيلية وجماعة ما قبل الرافائيلية " (1914). وفي عام 1894، نشر ستيفنز دراسةً شاملةً عن روسيتي. وساهم بمقالاتٍ فنيةٍ في كتاب هنري داف تريل " إنجلترا الاجتماعية: سجلٌ لتقدم الشعب " (1893-1897)، واضعًا حركة ما قبل الرافائيلية ضمن تقليدٍ فنيٍّ بريطانيٍّ مستمر. يتناقض هذا مع وجهة نظر الجماعة التي ادّعت أنها انبثقت بشكلٍ فريدٍ من ماضٍ باهت. وفي عام 1895، نشر كتابًا عن لورانس ألما-تاديما ، وانتقد في مراجعته لمعرض ميليس الذي أُقيم بعد وفاته عام 1898، الرسامَ بسبب أعماله التي وُصفت بأنها غير مدروسةٍ جيدًا.

ومن بين الفنانين الآخرين الذين كتب عنهم توماس بيويك ، وإدوارد بيرن جونز ، وجورج كروكشانك ، وتوماس غينزبورو ، وويليام هوغارث ، وإدوين لاندسير ، وويليام مولريدي ، وصموئيل بالمر ، وجوشوا رينولدز ، وتوماس رولاندسون ، والسير أنتوني فان ديك ، وتوماس وولنر .

أدت آراء ستيفنز المحافظة بشأن الفن الحديث وكرهه الشديد للانطباعية إلى إنهاء ارتباطه الذي دام أربعين عاماً مع الأثينيوم .

تزوج ستيفنز من الفنانة ريبيكا كلارا دالتون عام ١٨٦٦. ومن عام ١٨٦٦ إلى عام ١٩٠٥، أقام الزوجان في ١٠ شارع هامرسميث، هامرسميث ، غرب لندن. وكان ابنهما مهندس السكك الحديدية هولمان فريد ستيفنز (١٨٦٨-١٩٣١). توفي ستيفنز في منزله في ٩ مارس ١٩٠٧ ودُفن في مقبرة برومبتون . بيع جزء كبير من مجموعته الفنية وكتبه في مزاد فوسترز عام ١٩١٦، بعد وفاة أرملته، لكن ابنه أوصى بعدة أعمال فنية لمعرض تيت .

يُشار إليه أحيانًا بأنه المثال الأبرز على حالة العجز الإبداعي : ​​فقد بدأ بكتابة سونيتة سياسية للعدد الأول من مجلة "ذا جيرم" . في 13 أكتوبر 1849، كان قد أنجز 11 سطرًا ونصف، عرضها على جيمس كولينسون ، الذي وصفها بأنها "الأفضل على الإطلاق". وبحلول 12 نوفمبر، "بلغ طولها 12 سطرًا، مع الاحتفاظ بفكرة رائعة للسطرين الأخيرين". صدرت المجلة في يناير 1850، لكن القصيدة لم تُنشر قط.

انظر أيضاً

مراجع