التلاعب بالألعاب

التلاعب بالألعاب هو استخدام أساليب مشكوك فيها (وإن لم تكن غير قانونية من الناحية الفنية) للفوز أو تحقيق ميزة كبيرة في لعبة أو رياضة. وقد وُصف بأنه "تجاوز القواعد إلى أقصى حد دون الوقوع في قبضة القانون، باستخدام أي أساليب مشكوك فيها ممكنة لتحقيق الغاية المنشودة". ^{[ 1 ]} يُستنتج أن المصطلح مشتق من فكرة اللعب من أجل اللعبة (أي الفوز بأي ثمن) على عكس الروح الرياضية ، التي تستمد من فكرة اللعب من أجل الرياضة. وقد شاع استخدام هذا المصطلح بفضل كتاب ستيفن بوتر الفكاهي ^{[ 2 ] [ 3 ]} الصادر عام 1947 بعنوان " نظرية وممارسة التلاعب بالألعاب (أو فن الفوز بالألعاب دون غش فعلي)" . إلا أن إيان كوستر استخدمه سابقًا في كتابه السيري " أصدقاء في الهلام" ، الذي نُشر عام 1939، ^{[ 4 ]} حيث نُسب إلى فرانسيس مينيل .

يُرجع بوتر أصل مفهوم "الروح الرياضية" إلى مباراة تنس ^{[ 2 ]} تنافس فيها هو والفيلسوف سي إي إم جواد ضد رجلين أصغر سنًا وأكثر لياقة بدنية، كانا يتفوقان عليهما بسهولة. عند رد الإرسال ، ضرب جواد الكرة مباشرة في الشبكة الخلفية على بُعد 3.7 متر خلف الخط الخلفي. وبينما كان الخصمان يستعدان للإرسال التالي، نادى جواد عبر الشبكة بنبرة هادئة: "أرجوكم، قولوا بوضوح، هل الكرة داخل الملعب أم خارجه؟ " [ ^{5 ] .} ولأنهم كانوا طلابًا جامعيين شبابًا مهذبين، عرض خصومهم إعادة النقطة، لكن جواد رفض. ولأنهم كانوا شبابًا ومهذبين، كان تلميح جواد البسيط إلى التشكيك في أخلاقهم وروحهم الرياضية أمرًا مزعجًا للغاية، وشتت انتباههم لبقية المباراة. فاز بوتر وجواد بالمباراة في النهاية. 

تشمل الأساليب الشائعة في التلاعب بالألعاب ما يلي:

1. كسر تدفق لعب الخصم (أصر بوتر على أن "هناك قاعدة واحدة فقط؛ كسر التدفق.") ^{[ 6 ]}
2. التسبب في جعل الخصم يأخذ المباراة على محمل أقل جدية أو يبالغ في التفكير في موقفه
3. ارتكاب "خطأ" عن قصد مما يمنح ميزة على الخصم

في حين أن الطريقة الأولى أكثر شيوعًا في المستويات العليا من الرياضة، فإن الطريقتين الأخيرتين أكثر فعالية في الألعاب للهواة.

في كرة القدم ، يُعتبر من الروح الرياضية إخراج الكرة من الملعب إذا أُصيب لاعب من الفريق الخصم؛ وعند رمي الكرة، يُعتبر من الروح الرياضية أيضًا ركلها (أو رميها) إلى الفريق الآخر الذي أخرجها عمدًا. أما التكتيكات غير الرياضية فتظهر عندما يحتفظ زملاء اللاعب المصاب بالكرة بعد رمية التماس، بدلًا من تمريرها إلى الفريق الذي أخرجها. ورغم أن هذا التصرف ليس مخالفًا للقانون أو قواعد اللعبة، إلا أنه يُستنكر بشدة.

حدث مثال بارز خلال مباراة البرتغال وهولندا في دور الـ16 من كأس العالم 2006 ، حيث ساءت المباراة، التي شابتها بالفعل العديد من الإنذارات وأربع بطاقات حمراء ، بسبب حادثة مماثلة. كذلك، في مباراة الدور الخامس من كأس الاتحاد الإنجليزي 1998-1999 بين أرسنال وشيفيلد يونايتد ، كان هدف أرسنال الفائز، الذي سُجّل في ظل هذه الظروف (وإن كان نتيجة سوء فهم وليس فعلًا متعمدًا)، مثيرًا للجدل لدرجة أن مدرب أرسنال، أرسين فينغر، عرض إعادة المباراة. وافق شيفيلد يونايتد، لكن أرسنال فاز في المباراة الثانية بنفس النتيجة، 2-1. ^{[ 14 ]}

يُعدّ التظاهر بالإصابة لإخراج الكرة مثالاً آخر على التلاعب الذي يهدف إلى تعطيل اللعب، مع العلم أنه في حال اكتشافه، يُعتبر سلوكاً غير رياضي، وهو ما يُعدّ خرقاً للقوانين، وبالتالي لا يُعدّ تلاعباً. ورداً على ادعاءات التظاهر بالإصابات خلال كأس العالم 2006، طلبت رابطة الدوري الإنجليزي الممتاز من اللاعبين والمدربين والحكام التوقف عن هذه الممارسة بدءاً من موسم 2006-2007، مفضلةً بدلاً من ذلك أن يقرر الحكم وحده ما إذا كانت هناك حاجة لإيقاف اللعب. ويُطبّق هذا الإجراء بشكل خاص من قِبل حراس المرمى، إذ لا يمكن استكمال المباراة إذا طلب أحدهم المساعدة الطبية.

عند احتساب ركلة حرة، غالباً ما يلتقط لاعبو الفريق المدافع الكرة ثم يعيدونها إلى الخلف أثناء تراجعهم. لا يُعدّ ذلك رمياً للكرة بعيداً، وهو ما يُعتبر مخالفة، بل يهدف إلى منع تنفيذ الركلة الحرة بسرعة.

عندما يمسك حارس المرمى بالكرة، غالباً ما يقف لاعبو الفريق الخصم أمامه لمنعه من إعادة الكرة بسرعة إلى اللعب وربما توفير هجمة مرتدة.

من المعروف أن بعض حراس المرمى يلجؤون إلى أساليب ملتوية في محاولة لكسب الأفضلية في ركلات الترجيح. وقد برز هذا الأمر بشكل خاص في نهائي كأس العالم 2022 ، حيث لجأ الحارس الأرجنتيني إيمي مارتينيز إلى هذه الأساليب ^{[ 15 ] [ 16 ]،} بينما لم يفعل الحارس الفرنسي هوغو لوريس ذلك، حيث صرّح الأخير لاحقًا: "هناك أمور لا أستطيع فعلها... إثارة غضب خصومي، تجاوز ذلك الخط... أنا رجل عقلاني ونزيه للغاية لأسلك هذا الطريق." ^{[ 17 ]}

يُستخدم مصطلح "المناورة" أيضاً للإشارة إلى تقنيات مماثلة تُستخدم في مواقف غير رياضية، مثل المفاوضات والانتخابات .

يُستخدم كل شكل من هذه الأشكال غالبًا كوسيلة لوصف أساليب الفوز المشكوك فيها و/أو الحيل النفسية المستخدمة لترهيب الخصم أو إرباكه. من الناحية الفنية، تُعدّ هذه التكتيكات نوعًا من التفوق ، والذي عرّفه بوتر في كتاب لاحق بأنه فن التفوق على الآخرين.

يظهر المصطلح أيضاً في نظرية الفن بمعنى المرح، كما في "المناورات الأدبية". ^{[ 18 ] [ 19 ]}

لم تسلم المفارقات اللاذعة التي استخدمها بوتر من اللاعب نفسه (فقد أطلق بذكاء على أحد أبطاله البارزين لقب "بزو، يو، حامل لقب بطولة يوغوسلافيا للألعاب عام 1947" ^{[ 20 ]} ، على سبيل المثال). أقر بوتر مرارًا وتكرارًا بأن "طريق اللاعب شاق، وتدريبه صارم، وتقدمه بطيء، وخيبات أمله كثيرة"، وأقر بأنه نتيجة لذلك "لا يملك الطالب المجتهد في فنون الألعاب وقتًا كافيًا لتفاصيل اللعبة نفسها - فرصة ضئيلة لتعلم كيفية لعب الضربات، على سبيل المثال". ^{[ 21 ]} ومع ذلك، يعترف أحد "مراسليه" بذكاء، "لا شك أن معرفة اللعبة نفسها تساعد اللاعب أحيانًا". ^{[ 22 ]}

لذا، "لعلّ أصعب أنواع اللاعبين على اللاعب المحترف هو ذلك الذي ينغمس في اللعب الخالص. فهو ينخرط في اللعبة، ويؤدي كل ضربة وفقًا لجدارتها وقدراته، دون أدنى استعراض أو تلاعب". ^{[ 23 ]} ويختتم الكتاب بنبرة كئيبة: "علينا نحن الهواة أن نكافح الخطر المتزايد للشباب الذين يصرّون على ممارسة ألعابهم المختلفة لمجرد التسلية... وينغمسون، لو عُرفت الحقيقة، في اللعب الخالص بحرية مفرطة". ^{[ 22 ]}

• كتاب "نظرية وممارسة فنون اللعب: فن الفوز بالألعاب دون الغش فعلياً" من تأليف ستيفن بوتر ، والذي استُمدت منه معظم المعلومات المذكورة أعلاه، على الرغم من أنه يجب التأكيد على أن بوتر كان يمزح، وكان دائماً ما يشير إلى أنه ينبغي على المرء أن يكون رياضياً جيداً أولاً وقبل كل شيء.