هندسة الخوف
| سنوات النشاط | خمسينيات القرن العشرين |
|---|---|
| موقع | المملكة المتحدة |
| الشخصيات الرئيسية | |
| التأثيرات |
كانت هندسة الخوف مجموعة غير رسمية أو مدرسة للنحاتين البريطانيين الشباب في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية . وقد صاغ المصطلح هربرت ريد في عام 1952 في وصفه لأعمال الفنانين البريطانيين الثمانية الممثلين في معرض "جوانب جديدة للنحت البريطاني" في بينالي البندقية عام 1952. [1] [2]
البندقية
كان الفنانون الثمانية الذين عرضوا "جوانب جديدة من النحت البريطاني" في الجناح البريطاني في بينالي البندقية عام 1952 هم روبرت آدامز وكينيث أرميتاج وريج بتلر ولين تشادويك وجيفري كلارك وبرنارد ميدوز وإدواردو باولوزي وويليام تورنبول . [3] وكان جميعهم أقل من 40 عامًا، وتراوحت سنوات ميلادهم من 1913 إلى 1924 ، وكانوا من جيل أصغر من النحاتين البريطانيين المعروفين مثل باربرا هيبورث وهنري مور . كان هناك تمثال برونزي كبير لمور، Double Standing Figure ، يقف خارج الجناح البريطاني، ويتناقض بشدة مع الأعمال الموجودة بالداخل. وعلى عكس الأعمال المنحوتة بسلاسة لهيبورث ومور، كانت هذه الأعمال زاويّة أو متعرجة أو خشنة الملمس أو مدببة. كانت أكثر خطية وانفتاحًا؛ قارن فيليب هيندي منحوتات بتلر بالرسومات ثلاثية الأبعاد. [3] كانت العديد من المنحوتات في الجناح عبارة عن شخصيات بشرية أو حيوانية، وأظهر العديد منها تأثير النحاتين القاريين جيرمين ريتشير وألبرتو جياكوميتي ، الذين عُرضت أعمالهم في مركز الفن الأنجلو فرنسي في لندن عام 1947. [ 2] كان يُنظر إلى المنحوتات البريطانية على أنها تعكس القلق والتوتر والشعور بالذنب في فترة ما بعد الحرب مباشرة، مع الذكرى الأخيرة للحرب والمحرقة وهيروشيما ، والخوف من الانتشار النووي وآثار الحرب الباردة . [3]
كتب هربرت ريد في وصفه للكتالوج :
وتنتمي هذه الصور الجديدة إلى أيقونات اليأس أو التحدي؛ وكلما كان الفنان أكثر براءة، كان أكثر فعالية في نقل الشعور بالذنب الجماعي. وهنا نجد صور الهروب، والمخالب الممزقة "التي تتسلل عبر قاع البحار الصامتة"، واللحم الممزق، والجنس المحبط، وهندسة الخوف. [4]
اقتباس ريد "الاندفاع عبر قاع البحار الصامتة" مأخوذ من أغنية حب ج. ألفريد بروفروك بقلم تي إس إليوت وهو إشارة إلى تمثال السلطعون لبرنارد ميدوز في المعرض. [3] تم اقتباس كلمات ريد على نطاق واسع، وعلى الرغم من الاختلافات في الأسلوب والتقنية بين الفنانين الثمانية، فقد أصبحوا معروفين باسم مجموعة هندسة الخوف.
استقبال
حظي معرض هندسة الخوف باستقبال جيد، سواء داخل بريطانيا أو خارجها. أشاد ألفريد بار ، المدير السابق لمتحف نيويورك للفن الحديث ، بالنحاتين واشترى أعمال ثلاثة منهم - روبرت آدامز وريج بتلر ولين تشادويك - للمتحف؛ [3] ووصف المعرض بأنه "العرض الوطني الأكثر تميزًا في البينالي". [5] : 262 حقق جميع النحاتين الثمانية اعترافًا سريعًا ونجاحًا مهنيًا في الخمسينيات. [3] [6] : 871 في عام 1953، فاز بتلر بالمسابقة الدولية لتصميم النصب التذكاري للسجين السياسي المجهول ، وتم اختياره من بين أكثر من ألفي مشاركة بما في ذلك مشاركات من نعوم جابو وباربرا هيبورث؛ كانت الجائزة 4500 جنيه إسترليني، وهو ما يكفي في ذلك الوقت لشراء منزل كبير. [7] في عام 1956 فازت لين تشادويك بالجائزة الكبرى للنحت في بينالي البندقية في ذلك العام، متفوقة على سيزار وجياكوميتي وريتشييه. [6] : 871
في غضون عقد من الزمان، اختفت مجموعة هندسة الخوف من المشهد. في الستينيات، هيمن الفن التجريدي على النحت البريطاني ، وخاصة ذلك المرتبط بأنطوني كارو ودائرته في مدرسة سانت مارتن للفنون . كانت التعبيرية التصويرية والقلق بعد الحرب خارج الموضة. [6] : 873 لم يتم إعدام سجين سياسي مجهول يبلغ طوله ثمانية عشر مترًا لبتلر ؛ [7] لقد اختفى بشكل أساسي، مثل آدمز وكلارك وميدوز. تم إهمال تشادويك وأرميتاج في بريطانيا ولكن كان لديهما بعض المتابعين في بلدان أخرى، بينما بدأ باولوزي وترنبول في العمل بأنماط مختلفة وظلوا في نظر الجمهور. [6] : 873
فنانين آخرين
في حين أن مجموعة هندسة الخوف كانت تتألف في البداية من ثمانية نحاتين فقط عرضوا أعمالهم في البندقية عام 1952، ولم تكن لديهم أي من خصائص حركة فنية ، فقد ارتبط بها فنانون آخرون، أو يُعتقد أنهم تأثروا بها. ومن بين هؤلاء، على سبيل المثال لا الحصر، النحاتون رالف براون ، وأنتوني كارو (في أعماله المبكرة)، وروبرت كلاتورثي ، وهوبرت دالوود ، وإليزابيث فرينك ، وجورج فولارد ، وجون هوسكين ، وليزلي ثورنتون ، والرسام جون بيرجر . [3] [8] [9] تشترك لوحات ما بعد الحرب لفرانسيس بيكون وجراهام ساذرلاند في بعض مخاوف العصر الذري لدى نحاتي هندسة الخوف. [3]
مراجع
- ^ معرض النحت 17 ديسمبر 2011 − 24 يونيو 2012: هندسة الخوف: النحت البريطاني في الخمسينيات. المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث. أرشيف 12 يناير 2012.
- ^ ab مسرد مصطلحات الفن: هندسة الخوف. معرض تيت. تم الوصول إليه في يونيو 2015.
- ^ abcdefgh Ann Jones (2007). هندسة الخوف: أعمال من مجموعة مجلس الفنون (نشرة المعرض). لندن: مركز ساوث بانك. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2015.
- ^ هربرت ريد (1952). جوانب جديدة للنحت البريطاني (كتالوج المعرض). لندن: المجلس الثقافي البريطاني؛ تم الاستشهاد به في: مسرد مصطلحات الفن: هندسة الخوف. معرض تيت. تاريخ الوصول: يونيو 2015.
- ^ إيان تشيلفرز، جون جلافز سميث (2009). هندسة الخوف، في: قاموس الفن الحديث والمعاصر ، الطبعة الثانية. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199239665 .
- ^ abcd James Beechey (ديسمبر 2003). Lynn Chadwick. London. The Burlington Magazine 145 (1209): 871–873. (الاشتراك مطلوب)
- ^ ab Tom Overton (2009). Reg Butler (1913–1981). British Council. تم الوصول إليه في يونيو 2015.
- ^ بيتر ديفيز (30 أبريل 2013). رالف براون: عضو في مدرسة "هندسة الخوف" للنحاتين. صحيفة الإندبندنت . تم الوصول إليه في يونيو 2015.
- ^ جورج نيوسون (2015). في ذكرى روبرت كلاتورثي، مجلة الجمعية الملكية الأسترالية (127)، صيف 2015.
قراءة إضافية
- هربرت ريد (1952). جوانب جديدة للنحت البريطاني (كتالوج المعرض). لندن: المجلس الثقافي البريطاني.
- لورانس ألواي (1953). العصر الحديدي الجديد في بريطانيا. أخبار الفن يونيو-أغسطس 1953.
- ساندي نيرن، نيكولاس سيروتا (1981). النحت البريطاني في القرن العشرين (كتالوج المعرض). لندن: معرض وايت تشابل للفنون.
- أندرو كوزي (1998). النحت منذ عام 1945. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
- مارتن هاريسون (2002). المشهد الفني في لندن في الخمسينيات (كتالوج المعرض). لندن: معرض باربيكان للفنون.
- مارغريت جارليك، جيمس هيمان (2003). هنري مور وهندسة الخوف (كتالوج المعرض). لندن: جيمس هيمان للفنون الجميلة.
