جيليس فان كونينكسلو

كان جيليس فان كونينكسلو (يُشار إليه الآن أيضًا باسم جيليس فان كونينكسلو الثاني ، وكان يُعرف سابقًا باسم جيليس فان كونينكسلو الثالث ) (24 يناير 1544 - يناير 1607) رسامًا فلمنكيًا متخصصًا في رسم المناظر الطبيعية . بدأ مسيرته الفنية في أنتويرب، وعمل خلال العشرين عامًا الأخيرة من حياته في الخارج، أولًا في ألمانيا ثم في الجمهورية الهولندية . ^{[ 1 ]} لعب دورًا هامًا في تطوير فن رسم المناظر الطبيعية الشمالية في مطلع القرن السابع عشر، ولا سيما في إتقانه لرسم المناظر الطبيعية للغابات. ^{[ 2 ]}

وُلد في 24 يناير 1544 في أنتويرب، وهو ابن جيليس وأدريانا فان دورنيكه. كان والده، وهو في الأصل من بروكسل، رسامًا انتقل إلى أنتويرب حيث أصبح أستاذًا في نقابة القديس لوقا عام 1539، وتزوج من أدريانا فان دورنيكه. كانت أدريانا فان دورنيكه ابنة الرسام يان فان دورنيكه وأرملة الرسام يان فان أمستل . كانت أختها متزوجة من الفنان البارز بيتر كويكه فان أيلست . توفي والد جيليس عندما كان عمره حوالي عشرة أشهر فقط. ^{[ 3 ]} كسبت والدته رزقها من بيع اللوحات في أنتويرب ومدن في برابانت وفلاندرز. ^{[ 4 ]} تزوجت مرة أخرى في 20 ديسمبر 1545 من الرسام بيتر فان إلسه، المعروف أيضًا باسم فان دين فينكيل. ^{[ 3 ]}

درس في البداية على يد بيتر كويك فان آيلست الأصغر، ابن عمه بيتر كويك فان آيلست . بعد وفاة أستاذه عام ١٥٥٩، واصل دراسته مع لينارت كروس. بعد وفاة والدته عام ١٥٦٢، انتقل للعيش مع الرسام جيليس موستارت ، حيث عمل في ورشته مقابل الطعام والمأوى، وكان مسموحًا له أيضًا بالعمل لحسابه الخاص. سافر لاحقًا في فرنسا ، وزار مدنًا من بينها باريس وأورليان . كان يخطط للسفر من فرنسا إلى إيطاليا، لكن عندما علم بوفاة باولز كويك فان آيلست، ابن عمه والابن غير الشرعي لبيتر كويك فان آيلست، قرر العودة إلى أنتويرب ليتزوج أرملة ابن عمه، ماريا روبروك. ^{[ 3 ]} تزوجا عام 1570 وأنجبا طفلين على الأقل: كاتالين (مواليد حوالي 1579) وجيليس الثالث (حوالي 1581-1619/20). ^{[ 1 ]} أصبح جيليس الثالث رسامًا أيضًا، واشتهر بلوحاته للطبيعة الصامتة. ^{[ 5 ]} في عام 1570، انضم إلى نقابة القديس لوقا في أنتويرب . ^{[ 3 ]}

كان لدى فان كونينكسلو ورشة عمل نشطة للغاية أنتجت لوحات مناظر طبيعية ضخمة بيعت على مستوى العالم، بما في ذلك لملك إسبانيا. ^{[ 3 ]} بعد اندلاع حرب الثمانين عامًا حوالي عام 1567، شهدت هولندا الهابسبورغية فترة طويلة من الاضطرابات والصراعات الدينية بين الكاثوليك والبروتستانت. انحازت أنتويرب إلى جانب المتمردين البروتستانت الذين عارضوا قمعهم من قبل الحكام الإسبان. انضم فان كونينكسلو إلى جانب المتمردين وكان نشطًا في الدفاع عن أنتويرب خلال حصارها ( 1584-1585). في يناير 1585، حصل على مكافأة مالية كبيرة من عمدة أنتويرب الخارجي، فيليبس دي مارنيكس، لدوره في الدفاع. غادر بعد فترة وجيزة من حصوله على مكافأته، حيث سقطت أنتويرب في العام نفسه في يد الإسبان. ^{[ 3 ]} أقام أولًا في ميدلبورغ ، زيلاند ، ثم انتقل عام 1587 إلى فرانكنثال حيث كان نشطًا حتى عام 1595. ثم انتقل لاحقًا إلى أمستردام . بعد وفاة زوجته الأولى عام 1603، تزوج مرة أخرى في أمستردام في 23 أغسطس 1603 من جيرتجن فان إيدن (مواليد 1675). ^{[ 1 ]}

كان لديه العديد من التلاميذ بما في ذلك بيتر بروغيل الأصغر ، وجوفرت جوفيرتس فان أرنهيم، وويليم فان دن بوندل ، وجيليس فان كونينكسلو الثالث، وجوناس فان ميرل، وهيركوليس سيغيرز ، وجاك فان دير فيجن . ^{[ 1 ]}

توفي في أمستردام حيث دُفن في الكنيسة الجديدة (Nieuwe Kerk) في 4 يناير 1607. ^{[ 1 ]}

يُعتبر كونينكسلو أحد أهم رسامي المناظر الطبيعية الفلمنكيين في مطلع القرن السابع عشر. وقد كان له تأثير قوي على يان برويغل الأكبر ، وبيتر شوبروك ، ورويلاندت سافري ، وغيرهم من رسامي المناظر الطبيعية الفلمنكيين والهولنديين في تلك الفترة.

كانت مناظره الطبيعية المبكرة في كثير من الأحيان نسخًا من أسلوب المانييريزم الشمالي لنمط المناظر الطبيعية العالمية السائد ، مع التركيز على المناظر القريبة للأشجار التي كانت تُضيّق الرؤية البانورامية. ابتداءً من تسعينيات القرن السادس عشر، قدّم كونينكسلو نهجًا جديدًا في رسم المناظر الطبيعية الفلمنكية، حيث ركّز على المناظر المقربة للغابات التي تُذكّر بأعمال ألبريشت ألتدورفر ومدرسة الدانوب قبل قرن تقريبًا، مع حجب شبه كامل أو كلي للمناظر البعيدة. وبينما كانت المناظر الطبيعية السابقة للغابات تستخدمها كخلفية للنشاط البشري، حوّلها فان كونينكسلو إلى الموضوع الرئيسي من خلال غمر شخصيات بشرية صغيرة في تركيبات متقنة من الأشجار على نطاق مبالغ فيه للغاية. تُعدّ لوحة "منظر طبيعي للغابة" لعام 1598، الموجودة في مجموعة ليختنشتاين، أول عمل يتبنى هذا النهج إلى أقصى حد: فالسماء لا تظهر إلا في بقع قليلة بين الأغصان، وشخصية بشرية صغيرة مستلقية تحت شجرة. ^{[ 6 ]} تتميز هذه اللوحة بكثافة عالية وجودة جوية رائعة من خلال درجاتها الدقيقة من اللونين البني والأخضر، ومعالجتها المتقنة للضوء. ^{[ 7 ]}

خلال إقامته في فرانكنثال بين عامي 1588 و1595، أثّر في العديد من رسامي المناظر الطبيعية الفلمنكيين المهاجرين الأكثر شهرة، والذين يُشار إليهم الآن مجتمعين باسم "مدرسة فرانكنثال". كتب مؤرخ الفن كارل فان ماندر، الذي عاش في أوائل القرن السابع عشر، عن كونينكسلو في كتابه "كتاب الرسامين" . وذكر فان ماندر أن أستاذ كونينكسلو، بيتر كويك فان أيلست، كان ابن عمه، وأنه لا يعرف في ذلك الوقت رسام مناظر طبيعية أفضل منه، وأنه يلاحظ أنهم يتبعون أسلوبه إلى حد كبير في هولندا . ^{[ 6 ]}

انتشر تأثير أعماله في هولندا من خلال تصميماته للمطبوعات واسعة النطاق، والتي قام بنقشها بشكل رئيسي صانعو المطبوعات الفلمنكيون المهاجرون نيكولاس دي بروين ويان فان لوندرسيل الذين نشروا أعمالهم في الجمهورية الهولندية. ^{[ 8 ]}

تشمل لوحاته ما يلي:

• حكم ميداس ، Gemäldegalerie Alte Meister ، دريسدن
• منظر طبيعي مع مشهد من أسطورة لاتونا والفلاحين الليقيين ، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ
• منظر طبيعي مع فينوس وأدونيس ، متحف كليفلاند للفنون
• منظر طبيعي مع صائدي البط ( متحف سارلاند ، ساربروكن
• منظر طبيعي لغابة ، حوالي عام 1600، متحف تاريخ الفنون ، فيينا

• ساتون، بيتر سي، محرر (1987). رواد فن رسم المناظر الطبيعية الهولندية في القرن السابع عشر . بوسطن: متحف الفنون الجميلة. ISBN 0878462821
• فليغه، هـ. (1998). الفن والعمارة الفلمنكية، 1585-1700 . تاريخ الفن، سلسلة بليكان، مطبعة جامعة ييل. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0300070381

• الوسائط المتعلقة بجيليس فان كونينكسلو في ويكيميديا ​​​​كومنز