سلسلة جيوفيو
سلسلة جيوفيو ، المعروفة أيضًا باسم مجموعة جيوفيو أو صور جيوفيو ، هي سلسلة من 484 صورة جمعها المؤرخ وكاتب السيرة الذاتية الإيطالي في عصر النهضة في القرن السادس عشر باولو جيوفيو . وهي تتضمن صورًا لشخصيات أدبية وحكام ورجال دولة وغيرهم من كبار الشخصيات، وقد تم رسم العديد منها من الحياة. كان جيوفيو يقصد من هذه المجموعة أن تكون أرشيفًا عامًا للرجال المشهورين، وقد تم وضعها في الأصل في متحف تم بناؤه خصيصًا على شاطئ بحيرة كومو . وعلى الرغم من أن المجموعة الأصلية لم تنج سليمة، إلا أن مجموعة من النسخ المصنوعة لكوزيمو الأول دي ميديشي لها الآن منزل دائم في معرض أوفيزي في فلورنسا .
الأصول والتاريخ
بدأ جيوفيو في جمع الصور الشخصية لأول مرة حوالي عام 1512، بعد وقت قصير من مغادرته مسقط رأسه كومو لمتابعة حياته المهنية في روما. [1] ركزت المجموعة في البداية على رجال الأدب، ثم نمت لتشمل شخصيات عسكرية وملوك وباباوات وفنانين وحتى بعض النساء المشهورات. [2] تضمنت السلسلة رجالًا مشهورين من العصور الماضية إلى جانب رجال عصره. كان جيوفيو ينوي أن تكون معرضه بمثابة سجل عام دائم، وبالتالي كان دقيقًا بشأن دقته. لن تكفي الصور الشخصية المثالية: كان يفضل الصور المرسومة من الحياة كلما أمكن ذلك. في غياب مثل هذه الصور، كانت الصور المرسومة من العملات المعدنية أو التماثيل النصفية أو صور الحياة السابقة مقبولة. [3] عمل جيوفيو بحماس للحصول على أعمال لمجموعته، وكتب إلى عشرات الشخصيات العامة في جميع أنحاء أوروبا والشرق الأدنى لطلب الصور الشخصية. تكشف مراسلاته أنه كان يساوم ويغازل وحتى رشوة الأشخاص مقابل الصور، والتي دفع ثمن العديد منها بنفسه. [4]
ما جعل مجموعة جيوفيو فريدة من نوعها هو نيته فتحها للجمهور: يكتب كاتب سيرته الذاتية في القرن العشرين تي سي برايس زيمرمان أن "فكرة تأسيس متحف للصور على البحيرة كانت مساهمته الأكثر أصالة في الحضارة الأوروبية". [5] كانت القيمة الملهمة لمجموعات الصور الشخصية عبارة عن مجاز مألوف في عصر النهضة، تم إحياؤه بوعي من السوابق القديمة: كما كتب الإنساني بوجيو براتشيوليني في مقالته De nobilitate liber ، يجب محاكاة الرومان، "لأنهم اعتقدوا أن صور الرجال الذين تفوقوا في السعي وراء المجد والحكمة، إذا وضعت أمام العيون، من شأنها أن تساعد في نبل وإثارة الروح". [6] يمكن تتبع أمثلة على مجموعات مماثلة إلى أوائل القرن الرابع عشر، [7] وإلى مجموعات أقل عالمية من " التسع شخصيات الجديرة بالتقدير " والتقارير الأدبية عن تماثيل الفلاسفة في المكتبات الرومانية، [8] مثل تقرير بلينيوس، إلى "... الصور المصنوعة من البرونز... التي أقيمت في المكتبات تكريماً لأولئك الذين تتحدث إلينا أرواحهم الخالدة في نفس الأماكن." [9] ولكن لم يتم تصور أي من هذه الأشياء بهدف صريح يتمثل في تثقيف الجمهور . غالبًا ما أشار جيوفيو إلى مشروعه باعتباره معبد الفضيلة ، باعتباره انعكاسًا لغرضه التعليمي. [3]
بدأ بناء المتحف في عام 1537 واكتمل في عام 1543. تم تنظيم الصور في أربع فئات وفقًا لإنجازات الأشخاص: الكتاب الأحياء (بما في ذلك الشعراء والفلاسفة) والكتاب الأموات والفنانين العظماء وكبار الشخصيات مثل الملوك والباباوات والجنرالات. تم ترتيب الصور داخل هذه المجموعات زمنيًا وفقًا لتاريخ الوفاة أو حسب سنة الميلاد إذا كان الجالس لا يزال على قيد الحياة. [10] كلمسة نهائية، قام جيوفيو بتأليف سيرة ذاتية موجزة لمرافقة الصور الشخصية؛ نُشرت هذه السير الذاتية باسم Elogia veris clarorum virorum imaginibvs apposita, quae in Mvsaeo Ioviano Comi spectantur (1546) و Elogia virorum bellica virtute illustrium veris imaginibus supposita, quae apud Musaeum spectantur (1551)، والمعروفة باسم Elogia ببساطة . كان إدراج هذه السير الذاتية مبتكرًا إلى حد ما. كانت مجموعة Illustrium التي صدرت عام 1517 لعالم الآثار أندريا فولفيو ، والتي جمعت بين السير الذاتية القصيرة والصور الشخصية المحفورة على الخشب والمرسومة على العملات المعدنية، واحدة من الأعمال المعاصرة القليلة المماثلة. وربما كانت مجموعة Imagines of Varro المفقودة ، وهي مجموعة مصورة تضم نحو 700 شخصية مشهورة من العالم القديم، مصدر إلهام لجيوفيو أيضًا. [11]
بعد وفاة جيوفيو عام 1552، تفرقت المجموعة الأصلية وفُقدت في النهاية. يتم الاحتفاظ ببعض اللوحات في Pinacoteca Civica di Palazzo Volpi في كومو. [12] تم الحفاظ عليها في سلسلة من النسخ التي كلف بها كوزيمو الأول دي ميديشي في ذلك العام. قضى الفنان كريستوفانو ديل ألتيسيمو 37 عامًا في نسخ اللوحات، حيث عمل من عام 1552 إلى عام 1589. تم عرض هذه النسخ في الممر الأول في أوفيزي منذ عام 1587. [13]
معرض نسخ كريستوفانو ديل ألتيسيمو
-
دانتي أليغييري (حوالي 1265–1321) -
السلطان بايزيد الأول (حوالي 1357–1403) -
الشاه إسماعيل الصفوي (1487-1524) -
بطريرك ميديشي جيوفاني دي ميديشي (1360–1429) -
البطل الوطني الألباني إسكندر بك (1405-1468) -
عالم عصر النهضة الإنساني ماتيو بالميري (1406-1475) -
البابا ألكسندر السادس (1431–1503) -
الفيلسوف جيوفاني بيكو ديلا ميراندولا (1463–1494) -
كوندوتييرو جيوفاني دالي باندي نيري (1498–1526) -
أليساندرو دي ميديشي ، دوق فلورنسا (1510–1537) -
"التشيتروف ، " أثيوبيا ريكس"، رسم عام 1568
مراجع
- ^ أليسي 1998، 68
- ^ بيرك، بيتر. النهضة الأوروبية: المراكز والأطراف. مالدين، ماساتشوستس: دار بلاكويل للنشر، 1998، ص 190.
- ^ ab Zimmermann 1995، 160
- ^ زيمرمان 1995، 206
- ^ زيمرمان 1995، 159
- ^ مقتبس في Joost-Gaugier 1985، 58. تم استكشاف القيمة التعليمية لمجموعات الصور الشخصية خلال عصر النهضة، وهي جانب من جوانب "الإنسانية المدنية"، مع الإشارة بشكل خاص إلى Poggio Bracciolini بواسطة Christiane L. Joost-Gaugier ، "Poggio والتقاليد البصرية: 'Uomini Famosi' في الوصف الأدبي الكلاسيكي" Artibus et Historiae 6 .12 (1985)، ص 57-74؛ تم اقتباس Bracciolini ص 58.
- ^ كامبل 1990، 41
- ^ حول هذه الممارسة الترابطية التذكارية بين الأدباء الرومان ، انظر E. Bartman, "Sculptural collection and display in the private realm", in EK Gazda, ed. Roman Art in the Private Sphere (Ann Arbor) 1991, pp 71-88.
- ^ تاريخ بليني الطبيعي ، xxxv.9-10؛ لمعرفة القوة التعليمية للصور للرومان، انظر P. Gregory، "'صور قوية': ردود الفعل على الصور الشخصية والاستخدام السياسي للصور في روما" مجلة الآثار الرومانية 7 (1994) ص 80-99
- ^ جيوفيو 1935، 28-29
- ^ زيمرمان 1995، 207
- ^ "lombardiabeniculturali.it". مؤرشف من الأصل في 2016-12-30 . تم الاسترجاع 2016-12-30 .
- ^ فوسي 2001، 32
فهرس
- أليتشي، ليندا كينجر. "صور الهوية: مجموعات الصور الإيطالية في القرنين الخامس عشر والسادس عشر". "صورة الفرد: الصور في عصر النهضة"، محرران: نيكولاس مان ولوكي سيسون . لندن: مطبعة المتحف البريطاني، 1998. ص 67-79.
- كامبل، لورن. بورتريهات عصر النهضة: الرسم الأوروبي للبورتريه في القرنين الرابع عشر والخامس عشر والسادس عشر. نيوهافين: مطبعة جامعة ييل، 1990.
- فوسي، غلوريا. معرض أوفيزي: الفن والتاريخ والمجموعات . فلورنسا: فلورنسا متحف، 2001.
- جيوفيو، باولو. معرض للصور الإيطالية . ترجمة فلورنس ألدين جراج. بوسطن: تشابمان وجرايمز، 1935.
- هاسكل، فرانسيس. التاريخ وصوره: الفن وتفسير الماضي . مطبعة جامعة ييل. 1995. ISBN 0-300-05949-3 ، ISBN 978-0-300-05949-6
- مونتز، يوجين. "متحف صور بول جوف. مساهمات من أجل خدمة أيقونات العصر والنهضة،" مذكرات المعهد الوطني الفرنسي، أكاديمية النقوش والآداب الجميلة (بالفرنسية) ، المجلد. 36، لا. 2، 1900. 249-343.
- زيمرمان، تي سي برايس. باولو جيوفيو: المؤرخ وأزمة إيطاليا في القرن السادس عشر . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1995.
روابط خارجية
