جوا ترانس

غوا ترانس هو نمط موسيقي إلكتروني راقص نشأ في أوائل التسعينيات في ولاية غوا الهندية . ^{[ 2 ]} يتميز غوا ترانس عادةً بخطوط باس تشبه النغمات المتكررة ، على غرار أسلوب التكنو البسيط في موسيقى السايكدليك ترانس (ساي ترانس) في القرن الحادي والعشرين . وقد تطورت موسيقى السايكدليك ترانس من غوا ترانس. ^{[ 3 ]} ويُقال إن الأغاني الطويلة، المبنية على تغييرات إيقاعية متدرجة، تُدخل المستمع في حالة من النشوة.

تعود جذور هذا النوع الموسيقي إلى شعبية غوا ، الهند، كعاصمة للهيبيين في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. وخلال الثمانينيات، شاعت موسيقى تجمع بين عناصر الموسيقى الصناعية ، والنيو بيت ، وموسيقى الجسد الإلكترونية (EBM)، مع الثقافة الروحية في الهند ، على الرغم من أن موسيقى غوا ترانس لم تظهر كنمط موسيقي مستقل إلا في أوائل التسعينيات. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

كانت الموسيقى المُشغّلة مزيجًا من أنماط موسيقية تُصنّف بشكل عام على أنها تكنو ، ونيو بيت ، وأنواع مختلفة من "موسيقى الكمبيوتر" (مثل الديسكو عالي الطاقة بدون غناء، والأسيد هاوس، والإلكترو، والإندستريال-غوثيك، وأنماط مختلفة من موسيقى الهاوس، ومزيج من موسيقى الروك الإلكترونية). وصلت هذه الموسيقى على أشرطة كاسيت بواسطة هواة جمع التسجيلات من المسافرين ومنسقي الأغاني، وتم تداولها (نسخها) بين منسقي الأغاني في غوا، ضمن مشهد موسيقي مستقل لا يخضع لسيطرة شركات الإنتاج أو صناعة الموسيقى.

قبل ثمانينيات القرن العشرين، كانت الموسيقى تُعزف في الحفلات بواسطة فرق موسيقية حية، مع تشغيل أشرطة الكاسيت بين الفقرات. في أوائل الثمانينيات، انتشرت موسيقى السينثسيزر وموسيقى MIDI عالميًا، وأصبح منسقو الأغاني (دي جيه) النمط المفضل في غوا، حيث كان لديهم جهازان لتشغيل أشرطة الكاسيت، مما يضمن استمرار الموسيقى دون انقطاع.

استخدم منسقو الأغاني أشرطة الكاسيت حتى تسعينيات القرن الماضي، حين استُخدمت أشرطة DAT . ومن بين منسقي الأغاني الذين عزفوا في غوا خلال ثمانينيات القرن الماضي: فريد ديسكو، ودكتور بوبي، وستيفانو، وباولينو، وماكي، وبابو، ولوران، وراي، وفريد، وأنتارو، ولوي، ورولف، وتيلو، وباولي، ورودي، وغوا جيل . ^{[ 5 ]} تميزت الموسيقى بتنوع أساليبها، لكنها ارتكزت على نسخ دوب آلية من مقطوعات موسيقية استحضرت مواضيع صوفية، وكونية، وسايكديلية، ووجودية. كما ابتكر منسقو الأغاني في غوا مزيجات خاصة تمثلت في تعديل نسخ مختلفة من المقطوعة الموسيقية لإطالة مدتها. ^{[ 6 ]}

بحلول عامي 1990-1991، أصبحت غوا وجهةً رائجةً للحفلات، ولم تعد خفيةً عن الأنظار، بل اتسع نطاق المشهد الموسيقي فيها. انتشرت حفلات غوا كالهجرة في جميع أنحاء العالم منذ عام 1993، وكرّست العديد من شركات الإنتاج في مختلف البلدان (المملكة المتحدة، أستراليا، اليابان، ألمانيا) جهودها للترويج للموسيقى الإلكترونية السايكديلية التي عكست روح حفلات غوا وموسيقاها وفنانيها ومنتجيها ومنسقي الأغاني فيها. جلبت حفلات "بانجيا فوكال بوينت" التي ينظمها مارك موريس هذا النمط الموسيقي إلى لندن عام 1992، وأعطت برامجها في نادي " ميغا تريبوليس" اللندني دفعةً قويةً للمشهد الدولي الصغير الذي كان ينمو آنذاك (من 21 أكتوبر 1993 فصاعدًا). ​​واتفق الجميع على أن العصر الذهبي والموجة الأولى لموسيقى غوا ترانس كانا بين عامي 1994 و1997 من الناحية الجمالية.

لم تحظ موسيقى غوا ترانس في صناعة الموسيقى وكموضة جماعية للحفلات بالاعتراف العالمي حتى عام 1994، عندما بدأ بول أوكنفولد في الترويج لهذا النوع الموسيقي ^{[ 7 ]} من خلال علامته التجارية الخاصة بيرفكتو وفي وسائل الإعلام، ولا سيما مع إصداره لألبومه Essential Mix لعام 1994 ، أو ما يُعرف باسم غوا ميكس . ^{[ 8 ]}

كان الهدف الأصلي من موسيقى غوا ترانس هو مساعدة الراقصين على تجربة حالة جماعية من السمو الجسدي، شبيهة بتلك التي كانت سائدة في طقوس الرقص الشامانية القديمة، وذلك من خلال ألحان وإيقاعات نابضة آسرة. ولذلك، تتميز موسيقى غوا ترانس بإيقاعها النشط ، وغالبًا ما يكون إيقاع رقص قياسي 4/4. عادةً ما تتصاعد وتيرة المقطوعة الموسيقية لتصل إلى حركة أكثر حيوية في النصف الثاني قبل أن تبلغ ذروتها، ثم تهدأ تدريجيًا نحو النهاية. يتراوح الإيقاع عادةً بين 130 و150 نبضة في الدقيقة، على الرغم من أن بعض المقطوعات قد يكون إيقاعها منخفضًا يصل إلى 110 أو مرتفعًا يصل إلى 160 نبضة في الدقيقة. تتراوح مدة مقطوعات غوا ترانس عادةً بين 8 و12 دقيقة، وتميل إلى التركيز على بناء الطاقة بثبات طوال المقطوعة، باستخدام تغييرات في أنماط الإيقاع وأجزاء توليفية أكثر تعقيدًا وتعددًا مع تقدم الموسيقى لخلق شعور آسر ومكثف.

غالبًا ما يكون صوت طبلة البيس عميقًا وقويًا مع ترددات جهيرية بارزة. وتتضمن الموسيقى في كثير من الأحيان العديد من المؤثرات الصوتية التي تُصنع عادةً من خلال تجارب على أجهزة المزج. ومن الأصوات المعروفة التي نشأت مع موسيقى غوا ترانس، والتي انتشرت بشكل أكبر مع خليفتها التي طورت غوا ترانس إلى نوع موسيقي يُعرف باسم ساي ترانس ، صوت "الصرير" العضوي (عادةً ما يكون موجة سن المنشار التي تمر عبر مرشح تمرير نطاقي أو مرشح تمرير عالي).

تشمل التقنيات الموسيقية الأخرى المستخدمة في موسيقى غوا ترانس أجهزة توليف صوتية تناظرية شهيرة مثل Roland TB-303 و Roland Juno-60 / 106 و Novation Bass-Station و Korg MS-10 و Roland SH-101 . كما كانت أجهزة أخذ العينات المصنعة من قبل Akai Professional و Yamaha و Ensoniq شائعة الاستخدام لتشغيل العينات ومعالجتها.

من أبرز سمات موسيقى غوا ترانس استخدام عينات صوتية، غالباً من أفلام الخيال العلمي . تحتوي هذه العينات في الغالب على إشارات إلى المخدرات المهلوسة ، والقنب ، وعلم النفس الخوارق ، والحياة خارج كوكب الأرض ، والوجودية ، وتجارب الخروج من الجسد ، والأحلام ، والفيزياء ، وعلم الأحياء الجزيئي ، والإلكترونيات ، والسفر عبر الزمن ، والروحانية .

ظهرت موسيقى ديترويت تكنو عام ١٩٩٩ على يد مجموعة من الفنانين المجهولين الذين قدموا عروضًا حصرية لموسيقى ديترويت تكنو وشيكاغو هاوس في مكان يُعرف باسم "لافينغ بوذا" (المعروف سابقًا باسم "كلينسونز") في باغا، غوا. كانوا أول من استخدم أجهزة تشغيل الأسطوانات في هذا النوع من الموسيقى. كان استخدام الفينيل سابقة في غوا آنذاك، حيث كان منسقو الأغاني قبل ذلك يستخدمون عادةً الأقراص الصغيرة، وأشرطة DAT، والأقراص المدمجة، دون مراعاة إيقاع الموسيقى. كان لظهور موسيقى ديترويت تكنو أثرٌ بالغٌ على موسيقى غوا ترانس، مما أدى إلى ظهور نمط موسيقي أكثر حداثة.

أُقيمت أولى الحفلات في غابة الخيزران بشاطئ جنوب أنجونا ، ووادي الديسكو بشاطئ فاجاتور ، وشاطئ أرامبول (حوالي 1991-1993) ^{[ 9 ]} . وفي البداية، بُذلت محاولات لتحويلها إلى فعاليات تجارية، إلا أنها قوبلت بمقاومة شديدة، فضلاً عن ضرورة دفع رشاوى لشرطة غوا المحلية . وكانت الفعاليات تُقام عادةً حول حانة، على الرغم من أن هذه الحانات كانت في الغالب مؤقتة في الغابة أو الشاطئ. أما الحفلات التي تُقام في رأس السنة الجديدة، فكانت الأكثر فوضوية، حيث تتدفق حافلات مليئة بالناس من جميع أنحاء البلاد، مثل مومباي ودلهي وغوجارات وبنغالور وحيدر آباد وتشيناي. وكان المسافرون والرهبان من جميع أنحاء الهند يمرون للمشاركة.

كان لنادي ميغاتريبوليس في لندن تأثير كبير في نشر هذا النوع من الموسيقى. بدأ النادي نشاطه في يونيو 1993، لكنه بدأ فعلياً في برمجة الموسيقى في أكتوبر 1993 عندما انتقل إلى ملهى هيفن الليلي، وحظي بتغطية إعلامية واسعة في جميع الصحف البريطانية، واستمر حتى أكتوبر 1996.

في عام ١٩٩٣، جلبت منظمة حفلات تُدعى " العودة إلى المصدر" هذا النوع الموسيقي إلى لندن، المملكة المتحدة. بدأت المنظمة مسيرتها في نادي "روكيت" شمال لندن ببضع مئات من المتابعين، ثم انتقلت إلى إقامة طويلة في نادي "ذا فريج" في بريكستون، الذي يتسع لألفي شخص، واستضافت العديد من الحفلات الأكبر حجمًا في أكاديمية بريكستون، والتي اتسعت لستة آلاف شخص، واكتسبت حفلات رأس السنة الجديدة التي أقامتها سمعةً مميزة للغاية. جال النادي أنحاء المملكة المتحدة وأوروبا وإسرائيل خلال التسعينيات، ووصل إلى أبعد الحدود، حيث أقام حفلتين لا تُنسى على سفوح جبل فوجي في اليابان ومركز ليبرتي للعلوم في نيويورك. بحلول عام ٢٠٠١، كان الشركاء كريس ديكر، ومارك ألين ، وفيل روس، وجانيس دنكان منهكين، وانفصلوا تقريبًا. أُقيمت آخر حفلة لـ"العودة إلى المصدر" في أكاديمية بريكستون عام ٢٠٠٢.

تتميز حفلات غوا بطابع بصري مميز، حيث يشيع استخدام الطلاء الفلوري على الملابس والديكورات كالسجاد. وترتبط الرسومات على هذه الديكورات عادةً بمواضيع مثل الكائنات الفضائية ، والهندوسية ، وصور دينية أخرى (خاصةً الشرقية)، والفطر (وغيره من الفنون ذات الطابع السريالي)، والشامانية ، والتكنولوجيا. كما تُعدّ الأضرحة التي تعرض رموزًا دينية أمام منصات الدي جي من الديكورات الشائعة.

لفترة قصيرة في منتصف التسعينيات، حققت موسيقى غوا ترانس نجاحًا تجاريًا كبيرًا بدعم من منسقي الأغاني، الذين ساهموا لاحقًا في تطوير نمط أكثر شيوعًا من موسيقى الترانس خارج غوا.

• موسيقى غوا

• تريسي غرينر وروبرت هولاندز (سبتمبر 2006). "ما وراء الثقافة الفرعية وما بعد الثقافة الفرعية؟ حالة موسيقى السايترانس الافتراضية". إنجينتيكونت . 9 (4). تكنولوجيا النشر: 393-418 . doi : 10.1080/13676260600914390 . S2CID 145364780 . 
• سانت جون، جي. 2004 (محرر)، ثقافة الحفلات الصاخبة والدين ، روتليدج. ( ISBN) 978-0-415-31449-7).
• سانت جون، جي. 2001 (محرر)، FreeNRG: Notes From the Edge of the Dance Floor، كتاب إلكتروني مجاني للتحميل، مؤرشف بتاريخ 5 فبراير 2023 على موقع Wayback Machine ، دار نشر Common Ground، ملبورن، 2001 ( ISBN) . 978-1-86335-084-6).
• سانت جون، ج. 2010 (محرر). المشاهد المحلية والثقافة العالمية لموسيقى السايترانس. نيويورك: روتليدج. ( ISBN) 978-0415876964).
• سانت جون، جي. 2011. دي جي غوا جيل: المنفي الكاليفورني، واليوجي المظلم، والشذوذ المخيف. دانسكالت: مجلة ثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية 3(1): 97-128.
• سانت جون، جي. 2012. هجرة متمرسة: فسيفساء المنفى في ثقافة السايكدليك. دانسكالت: مجلة ثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية 4(1): 4-37.
• سانت جون، جي. 2012. القبيلة العالمية: التكنولوجيا، والروحانية، وموسيقى السايترانس. إكوينوكس. ( ISBN) 9781845539559).
• سانت جون، ج. 2014. "مسافرو موسيقى غوترانس: موسيقى السايترانس ونسلها المتمرس". في سيمون كروجر وروكساندرا تراندافويو (محرران)، عولمة الموسيقى العابرة: الهجرة الموسيقية والسياحة. نيويورك: روتليدج، 160-182.
• تايلور، ت.، 2001. أصوات غريبة: الموسيقى والتكنولوجيا والثقافة، روتليدج. ( ISBN) 978-0-415-93684-2).
• رواية "مون جوس ستومبر" للكاتب راي كاسل