موسيقى تكنو بسيطة

التكنو البسيط هو نوع فرعي من موسيقى التكنو . ^{[ 1 ]} يتميز بأسلوب بسيط ^{[ 2 ]} يعتمد على التكرار والتطوير التدريجي. يُعتقد أن التكنو البسيط قد طُوّر في أوائل التسعينيات على يد المنتجين روبرت هود ودانيال بيل من ديترويت . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

بحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان مصطلح "الحد الأدنى" يصف بشكل عام نمطًا من موسيقى التكنو التي انتشرت في ألمانيا من خلال علامات تجارية مثل Kompakt و Perlon و M-nus التابعة لريتشي هوتين ، من بين آخرين.

ظهرت موسيقى التكنو البسيطة لأول مرة في أوائل التسعينيات. يُعزى تطور هذا النمط غالبًا إلى ما يُسمى "الموجة الثانية" من المنتجين الأمريكيين المرتبطين بتكنو ديترويت . ووفقًا لديريك ماي ، "بينما كان فنانو الموجة الأولى يستمتعون بنجاحهم العالمي المبكر، ألهمت موسيقى التكنو أيضًا العديد من منسقي الأغاني الصاعدين والمنتجين الموسيقيين في ديترويت". ^{[ 5 ]} ضم هذا الجيل الشاب منتجين مثل ريتشي هوتين ، ودانيال بيل ، وروبرت هود ، وجيف ميلز ، وكارل كريج ، وكيني لاركين ، ومايك بانكس . وقد تطورت أعمال العديد من هؤلاء الفنانين لتتركز على البساطة.

يصف روبرت هود الوضع في أوائل التسعينيات بأنه كان وضعًا أصبحت فيه موسيقى التكنو أقرب إلى موسيقى الحفلات الصاخبة ، مع تسارع الإيقاعات مما أدى إلى ظهور موسيقى الجابر . وشهدت هذه التوجهات أفول موسيقى التكنو المفعمة بروح السول التي ميزت صوت ديترويت الأصلي. وقد أشار روبرت هود إلى أنه ودانيال بيل أدركا أن شيئًا ما كان مفقودًا من موسيقى التكنو في حقبة ما بعد الحفلات الصاخبة، ولاحظا أن سمة مهمة من سمات صوت التكنو الأصلي قد فُقدت. يقول هود: "كان الصوت رائعًا من وجهة نظر الإنتاج، ولكن كان هناك عنصر "جاك" في البنية القديمة. كان الناس يشكون من أنه لم يعد هناك فانك، ولا إحساس في موسيقى التكنو، وكان الحل السهل هو إضافة مغنٍ وعزف بيانو لملء الفراغ العاطفي. اعتقدتُ أن الوقت قد حان للعودة إلى موسيقى الأندرجراوند الأصلية." ^{[ 4 ]}

عرّف روبرت هود موسيقى التكنو البسيطة التي ظهرت في ذلك الوقت بأنها "صوت أساسي مجرد، خام، وبسيط. مجرد طبول، وخطوط باس، وإيقاعات مميزة ، وكل ما هو ضروري. فقط ما هو ضروري لتحريك الناس. بدأت أنظر إليها كعلم، كفنٍّ يجعل الناس يرقصون، مخاطباً قلوبهم وعقولهم وأرواحهم. إنها موسيقى تكنو إيقاعية نابعة من القلب." ^{[ 6 ]} علّق دانيال بيل بأنه لم يكن يحب البساطة بالمعنى الفني للكلمة، إذ وجدها "فنية" أكثر من اللازم. ^{[ 4 ]}

في كتابه "ثقافة الصوت: قراءات في الموسيقى الحديثة " (2004)، يذكر الصحفي الموسيقي فيليب شيربورن أن موسيقى التكنو البسيطة، كمعظم موسيقى الرقص الإلكترونية المعاصرة، تستمد جذورها من أعمال رواد بارزين مثل كرافتويرك وديريك ماي وخوان أتكينز، رواد موسيقى التكنو في ديترويت . تركز موسيقى التكنو البسيطة على "الإيقاع والتكرار بدلاً من اللحن والتطور الخطي "، تمامًا مثل الموسيقى البسيطة الكلاسيكية والتقاليد الموسيقية الأفريقية متعددة الإيقاعات التي ساهمت في إلهامها. ^{[ 7 ]} وبحلول عام 1994، وفقًا لشيربورن، أصبح مصطلح "بسيط" يُستخدم لوصف "أي نسخة مبسطة ومشتقة من موسيقى التكنو الكلاسيكية في ديترويت". ^{[ 8 ]}

يعزو الكاتب دانيال تشامبرلين، المقيم في لوس أنجلوس ، أصل موسيقى التكنو البسيطة إلى المنتجين الألمان " بيسيك شانيل" . ^{[ 9 ]} ويقارن تشامبرلين بين إنتاجات ريتشي هوتين، وولفغانغ فويغت ، وسيرجن، وتقنيات موسيقى الطور التي يستخدمها الملحن الأمريكي ستيف رايش . كما يرى تشامبرلين أن استخدام نغمات الجيب المتكررة من قبل الملحن البسيط لا مونت يونغ، والأنماط المتكررة في مقطوعة " In C " للملحن البسيط تيري رايلي، من بين التأثيرات الأخرى. ^{[ 10 ]} وقد أشار شيربورن إلى أن أوجه التشابه الملحوظة بين الأشكال البسيطة لموسيقى الرقص والموسيقى البسيطة الأمريكية قد تكون محض صدفة. كما يلاحظ أن الكثير من تقنيات الموسيقى المستخدمة في موسيقى الرقص الإلكترونية صُممت تقليديًا لتناسب أساليب التأليف القائمة على الحلقات ، وهو ما قد يفسر سبب تشابه بعض السمات الأسلوبية لموسيقى التكنو البسيطة مع تلك الموجودة في أعمال رايش التي تستخدم الحلقات وتقنيات طور الأنماط. ^{[ 11 ]}

يقترح فيليب شيربورن أن موسيقى التكنو البسيطة تستخدم منهجين أسلوبيين محددين: الهيكلية والتكثيف . ^{[ 12 ]} ووفقًا لشيربورن، في موسيقى التكنو البسيطة الهيكلية، تُضمّن العناصر الأساسية فقط ، بينما تُستخدم الزخارف فقط من أجل التنوع داخل الأغنية. في المقابل، يُعد التكثيف أسلوبًا من أساليب البساطة حيث تُضاف طبقات صوتية متعددة مع مرور الوقت، ولكن مع تنوع ضئيل في العناصر الصوتية. اليوم، لا يقتصر تأثير أنماط موسيقى الهاوس والتكنو البسيطة على موسيقى النوادي فحسب ، بل أصبح يُسمع بشكل متزايد في الموسيقى الشعبية. ^{[ 13 ]} وبغض النظر عن الأسلوب، يكتب شيربورن: "تتغلغل موسيقى التكنو البسيطة في صميم التكرار بشكل فكري عميق لدرجة أنها غالبًا ما تُوحي بأوصاف مثل "بسيطة" و"سريرية" و"رياضية" و"علمية". ^{[ 11 ]}

يتراوح متوسط ​​إيقاع مقطوعة التكنو البسيطة بين 125 و130 نبضة في الدقيقة . ويقترح ريتشي هوتين 128 نبضة في الدقيقة كإيقاع مثالي. في بدايات مشهد التكنو البسيط، كانت معظم المقطوعات تُبنى حول آلة الطبول رولاند TR-808 أو رولاند TR-909 ، ولا تزال هاتان الآلتان تُستخدمان بكثرة في مقطوعات التكنو البسيطة اليوم. وعلى عكس الهاوس البسيط ، فإن التكنو البسيط أقل تركيزًا على الطابع الأفريقي، ويركز أكثر على الترددات المتوسطة بدلًا من الترددات المنخفضة العميقة.

كما قدمت العديد من المشاريع في مواقع أخرى، مثل مشاريع ريجيس في المملكة المتحدة، وبيسيك تشانل في برلين، وميكا فاينيو في فنلندا، مساهمات كبيرة في موسيقى التكنو البسيطة.

تأثر هذا النوع الموسيقي بشدة بنوع المايكروهاوس ، لدرجة أنه اندمج معه. كما انقسم إلى عدد كبير من الأنواع الفرعية التي يصعب تصنيفها، والتي تحمل نفس اسمي المينيمال تكنو والمايكروهاوس.

حظيت موسيقى التكنو البسيطة بشعبية واسعة في النوادي الليلية منذ عام 2004 في أماكن مثل رومانيا، ^{[ 14 ]} وألمانيا، ^{[ 15 ]} والبرتغال واليابان وفرنسا وبلجيكا وجنوب إفريقيا وهولندا وإسبانيا وسريلانكا وإيطاليا وأيرلندا والمملكة المتحدة، حيث قام منسقو الأغاني من مختلف الأنواع الموسيقية بدمج عناصر مختلفة من نغماتها. في عام 2003، حظيت موسيقى التكنو البسيطة باهتمام تجاري واسع النطاق عندما استخدمتها كايلي مينوغ في أغنيتها الناجحة " Slow "، بينما في السنوات اللاحقة، قام ويل.آي.أم بأخذ عينات من أعمال ماندي وبوكا شيد . ^{[ 16 ]}

ومن بين شركات التسجيل المتخصصة في موسيقى التكنو البسيطة [a:rpia:r]، و Traum Schallplatten ، و BPitch Control ، وCocoon Recordings ، وKompakt ، و ^{[ 15 ]} Perlon ، وClink، و Plus 8 ، و Sähkö Recordings ، وغيرها.

• بيت زجاجي صغير
• الموسيقى الإلكترونية

• 31337 Records - علامة تسجيلات بسيطة من برلين، ألمانيا.
• Stereo For Two – علامة تجارية بسيطة من أنتويرب، بلجيكا.