على طراز هنري الثاني

كان أسلوب هنري الثاني الحركة الفنية الرئيسية في فرنسا خلال القرن السادس عشر ، وهو جزء من المدرسة التكلفية الشمالية . ظهر هذا الأسلوب مباشرةً بعد عصر النهضة العليا ، وكان نتاجًا للتأثيرات الإيطالية إلى حد كبير. استقدم فرانسيس الأول وزوجة ابنه، كاترين دي ميديشي ، عددًا من الفنانين الإيطاليين إلى فرنسا، من ورشة رافائيل أو من مساعدي مايكل أنجلو السابقين ، فيما عُرف بمدرسة فونتينبلو ، حيث استقر العديد منهم. تلقى الفرنسيون تدريبًا على الأسلوب التكلفي . وإلى جانب أعمال الإيطاليين في فرنسا، اكتسب العديد من الفرنسيين لمسات إيطالية أثناء دراستهم للفن في إيطاليا خلال منتصف القرن. وعلى الرغم من أن أسلوب هنري الثاني سُمّي نسبةً إلى هنري الثاني ملك فرنسا ، إلا أنه في الواقع استمر من حوالي عام 1530 حتى عام 1590 في عهد خمسة ملوك فرنسيين وملكاتهم وعشيقاتهم.

كانت أبرز نتاجات أسلوب هنري الثاني معمارية. فقد عمل روسو فيورنتينو ، ثم فرانشيسكو بريماتيتشيو وسيباستيانو سيرليو، حرفيين في بلاط هنري الثاني، حيث شيدوا معرضه وجناح " آيل دو لا بيل شيمينيه " (1568) في قصر فونتينبلو . وأعاد المهندس المعماري الفرنسي بيير ليسكوت والنحات جان غوجون بناء قصر اللوفر حول ساحة "كور كاريه" الشهيرة . أما قصر "شاتو دانيه" ، الذي أمرت ببنائه ديان دو بواتييه ، عشيقة هنري الثاني، فقد صممه فيليبير ديلورم ، الذي درس في روما . وقد ضم هذا القصر، الذي يتميز بأسلوبه المانييري، تمثالاً لديانا من تصميم بينفينوتو تشيليني ، الذي كان يعمل في فرنسا. وفي عام 1564، بدأ ديلورم العمل على قصر التويلري ، وهو أبرز قصور باريس التي تجسد أسلوب هنري الثاني. كما أظهر هذا العمل أيضاً معالجة أسلوبية للمواضيع الكلاسيكية، والتي طور ديلورم من أجلها " نظامه الفرنسي " الخاص للأعمدة.

قدّم جان بولان ، وهو مهندس معماري آخر درس في روما، تصاميم جمعت بين "مواضيع" كلاسيكية في بنية على الطراز التكلفي. ويُعدّ قصر إيكوين وقصر شانتيي ، وكلاهما بُني لآن دي مونتمورنسي ، مثالين على طراز القصور في عهد هنري الثاني، الذي كان ينتشر بين النبلاء. وقد أصدر جاك أندرويه دو سيرسو الأكبر فهرسًا شاملاً للغاية لنقوش العمارة الفرنسية في القرن السادس عشر تحت عنوان "أفضل مباني فرنسا" (بين عامي 1576 و1579، في مجلدين). وقد دُمّر الكثير من المباني التي نُقشت في هذه الفهرس (مثل قصر التويلري) أو خضعت لتغييرات كبيرة (مثل قصر إيكوين)، ولذلك تُعدّ نسخ سيرسو أفضل دليل على طراز هنري الثاني.

في الرسم، كما في العمارة، تأثر الفرنسيون بالأسلوب التكلفي الإيطالي، وكان العديد من الرسامين والنحاتين الإيطاليين أعضاءً فاعلين في مدرسة فونتينبلو الأولى ، التي بدورها أنتجت جيلاً نشطاً وموهوباً من الرسامين والنحاتين المحليين، مثل جيرمان بيلون وجوست دي جوست . وبحلول نهاية القرن، استُبدل أسلوب هنري الثاني، وهو شكل فرنسي من الأسلوب التكلفي الإيطالي، بأسلوب كلاسيكي أكثر اتساقاً، مع لمحات من أسلوب الباروك القادم .

يُعد أسلوب هنري الرابع ، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم المدرسة الثانية لفونتينبلو ، خليفته المباشر في كتابة تاريخ الفن الفرنسي .

• العمارة الغربية. (2008). في موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2008، من موسوعة بريتانيكا على الإنترنت: http://www.britannica.com/eb/article-47347