هربرت باير

تدرّب باير على يد الفنان جورج شميدتامر في لينز . ​​وبعد مغادرته الورشة للدراسة في مستعمرة دارمشتات للفنانين ، أبدى اهتمامًا ببيان باوهاوس الذي وضعه والتر غروبيوس . وبعد أن درس باير لمدة أربع سنوات في باوهاوس ^{[ 1 ]} على يد أساتذة مثل فاسيلي كاندينسكي ، وبول كلي ^{[ 2 ]} ، ولازلو موهولي ناجي ، عيّن غروبيوس باير مديرًا للطباعة والإعلان .

انطلاقًا من مبدأ التبسيط المُختزل، طوّر باير أسلوبًا بصريًا واضحًا، واعتمد استخدام الأحرف الصغيرة فقط، دون زوائد، في معظم منشورات باوهاوس. ^{[ 3 ]} يُعدّ باير واحدًا من بين العديد من مصممي الخطوط في تلك الفترة، بمن فيهم كورت شويترز ويان تشيشولد ، الذين جربوا ابتكار أبجدية مبسطة تعتمد على الصوتيات. بين عامي 1925 و1930، صمّم باير خطًا هندسيًا دون زوائد بعنوان " مقترح لخط عالمي" (هربرت باير، عالمي ^{[ 4 ]} )، والذي لم يُطبع فعليًا، بل بقي مجرد تصميم. ^{[ 5 ]} تُصدر هذه التصاميم الآن بصيغة رقمية تحت اسم "باير العالمي" (مجموعة باوهاوس من دار نشر P22 ^{[ 6 ]} ). كما ألهم هذا التصميم خطي "آي تي ​​سي باوهاوس" و "أركيتايب باير" ، اللذين يُقارنان بخط "أركيتايب شويترز " ذي الأسلوب المشابه . من الأمور المهمة التي تجدر الإشارة إليها بشأن "الخط العالمي" الذي اقترحه بايرز، هو أن سبب تخليه عن الأحرف الكبيرة عند تصميم هذا الخط هو سعيه لجعل عملية الكتابة أكثر كفاءة. ^{[ 7 ]} وأثناء تصميم خطه العالمي، كشفت الرسومات الأولية أنه كان يركز على الأشكال الهندسية. ^{[ 8 ]}

في عام 1923، التقى باير بالمصورة إيرين باير-هيشت في أول معرض كبير لمدرسة باوهاوس في فايمار. تزوجا عام 1925، وانفصلا عام 1928، ورُزقا بابنة اسمها جوليا ألكسندرا عام 1929، ثم تطلقا عام 1944. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

في عام ١٩٢٨، غادر باير مدرسة باوهاوس ليصبح مديرًا فنيًا لمكتب مجلة فوغ في برلين . ^{[ ١ ]} وبقي في ألمانيا لفترة أطول بكثير من معظم الفنانين التقدميين الآخرين. في عام ١٩٣٦، صمم كتيبًا لمعرض " دويتشلاند أوستيلونغ" ، وهو معرض سياحي أقيم في برلين خلال دورة الألعاب الأولمبية لعام ١٩٣٦ ، احتفى الكتيب بالحياة في ألمانيا النازية وسلطة هتلر. مع ذلك، في عام ١٩٣٧، أُدرجت أعمال باير في معرض الدعاية النازية "الفن المنحط" ، ما دفعه لمغادرة ألمانيا. بعد فراره من ألمانيا، سافر إلى إيطاليا . ^{[ ٢ ]} 

في عام ١٩٣٨، وصل باير إلى الولايات المتحدة وبقي فيها حتى وفاته عام ١٩٨٥. ^{[ ١١ ]} صمّم باير، بالتعاون مع والتر غروبيوس ، معرض باوهاوس التاريخي ١٩١٨-١٩٢٨ في متحف الفن الحديث عام ١٩٣٨. وفي عام ١٩٤٤، تزوّج من جويلا سينارا هاويس، ابنة الشاعرة والفنانة الدادائية مينا لوي . وفي العام نفسه، حصل على الجنسية الأمريكية. ^{[ ١٢ ]}

في عام ١٩٤٦، انتقلت عائلة باير من نيويورك إلى أسبن، كولورادو. وقد وظفه رجل الأعمال والفاعل الخير والتر بابكي ، فانتقل باير إلى أسبن، كولورادو، حيث كان بابكي يروج لرياضة التزلج كرياضة شعبية. وشملت أعمال باير المعمارية في المدينة المشاركة في تصميم معهد أسبن وترميم دار أوبرا ويلر ، لكن إنتاجه للملصقات الترويجية ربط التزلج بالذكاء والإثارة والجاذبية.

في عام ١٩٥٩، صمّم أبجديته الصوتية "فونيتيك ألفابيت" للغة الإنجليزية. كانت أبجدية بسيطة بدون حروف كبيرة. خصص رموزًا خاصة للنهايات -ed و- ory و- ing و- ion ، بالإضافة إلى الثنائيات الصوتية "ch" و"sh" و"ng". يشير الخط السفلي إلى تكرار الحرف الساكن في الكتابة التقليدية.

أثناء إقامته في أسبن، التقى باير برجل النفط وعالم البيئة روبرت أو. أندرسون ، وصمّم باير عدة مبانٍ لأندرسون. ^{[ 13 ]} حافظ الرجلان على علاقة وثيقة لعقود، وبدأ أندرسون لاحقًا بجمع الفن المعاصر. بعد تأسيس أندرسون لشركة أتلانتيك ريتشفيلد عام 1966، طوّرت الشركة مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية، حيث عمل باير مستشارًا فنيًا وتصميميًا للشركة. ^{[ 14 ]}

أشرفت باير على عمليات الاستحواذ لمبنى "أركو بلازا" ، وهو برجان مكتبيان توأمان حديثا البناء (عام ١٩٧٢) يتألفان من ٥١ طابقًا في لوس أنجلوس، واللذان شكّلا المقر الرئيسي للشركة الجديدة. كما كانت مسؤولة عن تصميم شعار "أركو" وجميع عناصر العلامة التجارية للشركة. ^{[ ١٤ ]} قبل اكتمال "أركو بلازا"، كلّف أندرسون باير بتصميم نافورة منحوتة بعنوان " الصعود المزدوج" ، ليتم تركيبها بين البرجين. ^{[ ١٥ ]}

تحت إدارة باير، نمت مجموعة أركو الفنية لتضم ما يقارب 30,000 عمل فني على مستوى البلاد، بإدارة فريق عمل مجموعة أتلانتيك ريتشفيلد الفنية. تضمنت مجموعة أركو طيفًا واسعًا للغاية من الوسائط والأساليب الفنية؛ بدءًا من اللوحات المعاصرة والقديمة، والمنحوتات، والأعمال الورقية (بما في ذلك الرسومات، والألوان المائية، والمطبوعات الحجرية الأصلية الموقعة، والنقوش، والطباعة الحريرية)، والصور الفوتوغرافية الموقعة، وصولًا إلى الفنون القبلية والعرقية من ثقافات متعددة، بالإضافة إلى المطبوعات والتحف التاريخية، والتي عُرضت جميعها في مباني أركو في لوس أنجلوس والعديد من المدن الأخرى. بعد ثلاث سنوات من استحواذ شركة بي بي على أركو عام 2000، أمر رئيس مجلس إدارة الشركة آنذاك، اللورد براون، شخصيًا بتصفية مجموعة أركو الفنية. وبيعت المجموعة من خلال داري كريستيز وإل إيه مودرن للمزادات. وقد خصص باير مبلغًا للتبرع، بعد وفاته، بمجموعة من أعماله التي كانت محفوظة في مركز مؤتمرات أركو في سانتا باربرا إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. أُعيرت هذه الأعمال سابقاً إلى متحف دنفر للفنون . وانتُخب زميلاً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام 1979. ^{[ 16 ]}

• كوهين، آرثر أ. (1984). هربرت باير: العمل الكامل . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-53075-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2020 .
• شانزيت، غوين فينكل؛ ليبسكيند، دانيال (2005). من باوهاوس إلى أسبن: هربرت باير والتصميم الحداثي في ​​أمريكا . دنفر، كولورادو: جونسون بوكس. ISBN 978-1-55566-329-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2020 .
• لوبتون، إيلين (2020). هربرت باير: الإلهام والعملية في التصميم . مطبعة برينستون المعمارية. ISBN 978-1-61689-953-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2020 .
• ماكميلان، نيل (2006). دليل شامل لمصممي الخطوط . مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 978-0-300-11151-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2020 .
• "هربرت باير: كونست يونيفرسال. فيينا، النمسا: الطبعة" . www.suppanfinearts.com . 1997.