القصص المصورة الهندية

تشيتراكاثا (حرفيًا: قصة مصورة ) أو القصص المصورة الهندية هي قصص مصورة أو روايات مصورة نشأت في الهند ونُشرت بعدد من اللغات الهندية .

تتمتع الهند بتقاليد عريقة في قراءة القصص المصورة، وقد ظهرت مواضيع مرتبطة بالأساطير والحكايات الشعبية الواسعة النطاق في كتب القصص المصورة للأطفال لعقود. ^{[ 1 ]} غالبًا ما تحظى القصص المصورة الهندية بإصدارات واسعة النطاق. بلغت صناعة القصص المصورة ذروتها في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، وخلال تلك الفترة، كانت القصص المصورة الرائجة تُباع بسهولة بأكثر من 500,000 نسخة خلال فترة عرضها التي امتدت لعدة أسابيع. أما الآن، فلا تُباع سوى حوالي 50,000 نسخة خلال فترة مماثلة. ^{[ 2 ]} تشهد صناعة القصص المصورة الهندية، التي كانت مزدهرة في السابق، تراجعًا حادًا بسبب المنافسة المتزايدة من قنوات التلفزيون الفضائية (قنوات الأطفال) وصناعة ألعاب الفيديو. ^{[ 3 ]}

على مدار العقود الستة الماضية ، أنشأت كل من Diamond Comics و Raj Comics و Tinkle و Balarama و Amar Chitra Katha شبكات توزيع واسعة النطاق في جميع أنحاء البلاد ويقرأها مئات الآلاف من الأطفال بمجموعة واسعة من اللغات. ^{[ 4 ]} من بين المبدعين الكوميديين المشهورين من الهند براتاب موليك ، شاندو، هارفيندر مانكار ، سوخوانت كالسي، أنوبام سينها ، عابيد سورتي ، العم باي ، رام وييركار ورسام الكاريكاتير بران كومار شارما ، نيراد والشخصيات الشهيرة هي تشاتشا تشودري ، بهادور ، ميكو، موتو باتلو ، المحقق موتشوالا ، ناجراج. و Super Commando Dhruva و Doga و Suppandi و Shikari Shambu وغيرهم الكثير. ^{[ 5 ] [ 2 ]} يُنسب إلى أنانت باي ، المعروف بمودة باسم "العم باي"، الفضل في المساعدة على إطلاق صناعة الكتب المصورة في الهند في الستينيات من القرن الماضي من خلال سلسلة " أمار تشيترا كاثا " التي تؤرخ للأساطير الهندوسية القديمة. ^{[ 6 ]}

بدأت صناعة القصص المصورة في الهند في منتصف الستينيات عندما أطلقت صحيفة "تايمز أوف إنديا" الرائدة مجلة "إندراجال كوميكس" . وتطورت هذه الصناعة لاحقًا في الهند. وحتى أواخر الستينيات، كان يستمتع بالقصص المصورة أبناء العائلات الثرية فقط. ولكن منذ ذلك الحين وحتى أوائل التسعينيات، رسخت مكانتها في السوق. ^{[ 3 ]} يمكن تقسيم تطور القصص المصورة الهندية إلى عدة مراحل. ففي خمسينيات القرن الماضي، تُرجمت سلاسل القصص المصورة مثل " ذا فانتوم" و "ماندريك" و "فلاش جوردون" و "ريب كيربي" إلى اللغات الهندية. وتبع نجاح هذه القصص المصورة موجة من دور النشر التي حاولت محاكاة هذه العناوين. أما المرحلة الثانية في أواخر الستينيات، فجاءت على شكل " أمار تشيترا كاثا " (والتي تُترجم حرفيًا إلى "قصص الصور الخالدة")، وهي قصص مصورة ذات محتوى هندي خالص. ^{[ 5 ]}

في سبعينيات القرن العشرين، انطلقت عدة قصص مصورة محلية لمنافسة قصص الأبطال الخارقين الغربية . ^{[ 3 ]} وشهدت أوائل ثمانينيات القرن العشرين الموجة الثالثة من قصص الأبطال الخارقين، حيث تطلع المبدعون والناشرون إلى الاستفادة من نجاح هذا النوع في الغرب. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، يُعد باتول العظيم أحد أقدم الأبطال الخارقين في الهند ، وقد ابتكره نارايان ديبناث خلال ستينيات القرن العشرين ، ^{[ 2 ]} وكان قد أطلق سلسلته المصورة الأولى هاندا بوندا في مجلة شوكتارا عام 1962. ^{[ 7 ]}

في ثمانينيات القرن الماضي، بيع ما لا يقل عن 5.5 مليون نسخة من القصص المصورة، مثل سلسلة "أبطال الإيمان"، في الهند. ^{[ 3 ]} وكانت عشرات دور النشر تُصدر مئات من هذه القصص المصورة شهريًا، إلا أن هذا التوجه تراجع بشكل حاد في أواخر التسعينيات مع ظهور التلفزيون الكبلي والإنترنت ووسائل الترفيه الأخرى في الهند. ومع ذلك، تمكنت دور نشر مثل "راج كوميكس" و "دايموند كوميكس" ، إلى جانب قصص مصورة مثل "أمار تشيترا كاثا" (بشخصيات مثل سوباندي ^{[ 3 ] )، من الحفاظ على قاعدة قرائها.}

بعد فترة من الهدوء، ظهرت في السنوات القليلة الماضية شركات نشر جديدة مثل Level 10 Comics و Chariot Comics و Arkin Comics و Nila Comics و Yali Dream Creations و Cheeseburger Comics و Fiction Comics و Comix Theory و Green Gold و Jr. Diamond و Diamond Books و Diamond Toons . ^{[ 5 ]} في الوقت نفسه، اتُهم ناشرو القصص المصورة من قبل النقاد بالافتقار إلى الابتكار في مواجهة المنافسة الرقمية. ^{[ 3 ]} وعلى عكس هذه الادعاءات، فقد تم تقديم العديد من الابتكارات التي جربها الناشرون الهنود في الترويج للقصص المصورة بطرق مختلفة، مثل الرسوم المتحركة والأفلام والبرامج التلفزيونية والقصص المصورة الرقمية وأفلام VHS والأفلام الصوتية وتطبيقات الهواتف المحمولة من قبل Raj Comics وDiamond Comics وAmar Chitra Katha.

بذلت دور النشر الهندية محاولة مبتكرة للتواصل مع 236 عضوًا في مجلس الشيوخ الهندي (راجيا سابها) عبر إرسال بطاقات بريدية تدعو إلى تشجيع قراءة كتب وقصص مصورة من تأليف نياند جادهاف ، صاحب الرقم القياسي العالمي، وذلك بالتعاون مع داري النشر الهنديتين للقصص المصورة "كوميكس ثيوري" و "كوميكس بايت" . إلى جانب ذلك، أُقيمت ورش عمل فنية للقصص المصورة، وبرامج توزيع مجانية واسعة النطاق، وبرنامج " بالب غلب توك شو " ^{[ 8 ]} الذي أطلقته "كوميكس ثيوري" للترويج للقصص المصورة رقميًا، وإبراز مواضيع متنوعة في هذا المجال لم تكن مطروحة من قبل، مثل الفلسفة والتاريخ والفنون الجميلة والمسرح، بالإضافة إلى تسليط الضوء على فنانين جدد، وذلك تحت إشراف الباحث المبدع والمستقل شامبو ناث ماهتو . ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

غطت بوابة الأخبار المتخصصة "كوميكس بايت" ^{[ 14 ]} القصص المصورة الهندية والأنشطة المتعلقة بها. ومؤخرًا، برزت القصص المصورة التي تدعم الواقع الافتراضي والواقع المعزز كنوع مختلف عن القصص المصورة ثلاثية الأبعاد التي استُخدمت بكثرة في الماضي. أصدرت "تي بي إس بلانيت كوميكس" قصصًا مصورة بتقنية الواقع الافتراضي، حيث يمكن اكتشاف صندوق كنز مخفي بمجرد توجيه الهاتف الذكي فوق صفحاتها. كما نشرت "كولكاتا كوميكس"، ومقرها ولاية البنغال الغربية، قصصًا مصورة تدعم الواقع المعزز، وقامت بترجمة القصص المصورة من البنغالية إلى الإنجليزية لعرضها على الأجهزة المحمولة. ^{[ 15 ]}

أصبحت القصص المصورة على الإنترنت وسيلة إعلامية شائعة في الهند منذ أوائل العقد الأول من الألفية الثانية. وتحقق هذه القصص نجاحاً باهراً بفضل وصولها إلى جمهور واسع مجاناً ^{[ 16 ]} ، واستخدامها المتكرر من قبل جيل الشباب في البلاد لنشر الوعي الاجتماعي حول مواضيع مثل السياسة والحركة النسوية . وتحظى هذه القصص المصورة بانتشار واسع النطاق عبر وسائل التواصل الاجتماعي ^{[ 17 ]} .

كان هناك أيضًا ناشرون متخصصون حصريًا في إدخال المحتوى المرخص إلى سوق القصص المصورة الهندية. ففي الفترة ما بين عامي 1997 و2008 تقريبًا، نشرت دار غوثام كوميكس سلسلة " سبايدرمان : الهند" ، وهي نسخة من شخصية سبايدرمان . أما دار دولتون كوميكس ، بالتعاون مع تشانداماما ، فقد نشرت العديد من شخصيات دي سي في الهند بلغات مختلفة، وكان سوبرمان وباتمان من أبرز منتجاتها. ولدى دور النشر الهندية للقصص المصورة تاريخ طويل في نشر الشخصيات المرخصة، ومن بين هذه الدور دور نشر مثل أمار شيترا كاثا، ومادهوموسكان ، وغاويرسونز ، وليون كوميكس ، وإيغمونت، ويورو كيدز ، وفي السنوات الأخيرة بعد عام 2020، انضمت إليها دور نشر أخرى مثل ريغال كوميكس ، وفينيل كوميكس ، وشاكتي كوميكس ، وغيرها الكثير.

استضافت الهند أول مؤتمر للقصص المصورة على الإطلاق في فبراير 2011. ^{[ 18 ]} ووفقًا لتقديرات عام 2012، بلغت قيمة صناعة نشر القصص المصورة الهندية أكثر من 100 مليون دولار. ^{[ 19 ]}

اكتسبت دور النشر "دايموند كوميكس"، و "مانوج كوميكس" ، و"راج كوميكس"، و"دايموند تونز"، و "تولسي كوميكس" قاعدة جماهيرية واسعة في شمال الهند منذ ثمانينيات القرن الماضي بفضل شخصياتها الشهيرة، مثل "تشاتشا تشودري" ، و "بيلو " ، و "بينكي" ، و "ناجراج" ، و "سوبر كوماندو دروفا" ، و" هاوالدار بهادور" ، و"أنجارا " ، و "جامبو"، وغيرها الكثير. ويُعرف مبدعون مثل "أنانت باي" ، و" عابد سورتي" ، و " بران" ، و " براتاب موليك "، و "إنور أحمد " ، و" أنوبام سينها" ، و"مانو"، و"فيد براكاش شارما" ، و "بارشورام شارما" ، وغيرهم الكثير، في عالم القصص المصورة بشمال الهند، لابتكارهم شخصيات قصصية متنوعة وإنتاجهم كميات هائلة من الأعمال خلال فترة نشاطهم.

منذ عام ٢٠٠٥ وحتى وقت قريب، بذلت دور نشر القصص المصورة، سواءً الحديثة منها أو العريقة، جهودًا حثيثة لإحياء صناعة القصص المصورة الهندية، بما في ذلك مبادرات من دور نشر مثل Level 10 Comics، و Yali Dream Creations ، وCheeseburger Comics، و Holycow Entertainment ، وChariot Comics، وAyumi Comics ، وRed Streak Comics ، و Rovolt Comics ، و Vimanika Comics ، وTBS Planet Comics، وUFC، وDream Comics ، وSwapnil Comics ، و Vaishnavi Comics ، وFenil Comics، و Dhaansu Productions ، بالإضافة إلى دار Raj Comics التي لا تزال قائمة. وقد اتجهت دور نشر أخرى مثل Amar Chitra Katha، وRaj Comics، وDiamond Comics، وDiamond Toons إلى مجالات ترفيهية أخرى، كالأفلام الروائية، والمسلسلات الإلكترونية، والألعاب، وتطبيقات الهواتف المحمولة، منذ أواخر التسعينيات، وسعت باستمرار إلى توسيع نطاق تأثيرها على جمهور قراء القصص المصورة.

شهدت أعمال المانغا والأنمي خلال العقدين الماضيين ازدهارًا ملحوظًا كجزء من التوجه العالمي. ففي الفترة ما بين عامي 2005 و2010، بدأ العديد من المبدعين الهنود، مثل جازيل هومافازير ^{[ 20 ] [ 21 ]} ، ودور نشر القصص المصورة المستقلة، مثل إيلوستريتد أوركيد ^{[ 22 ]،} بنشر قصص المانغا. وقد أدت شعبية المانغا والأنمي في الهند إلى ظهور قصص مصورة مستوحاة من المانغا اليابانية ، مثل "ميثولوجي" ، وهي قصة مصورة مبنية على الأساطير الهندوسية، وقد نُشرت في الهند وسنغافورة وماليزيا وأوروبا ^{[ 23 ]} . أما "باتو جايدن" فهي سلسلة مانغا خيالية تدمج لعبة الكريكيت في الأساطير. ^{[ 24 ]} في السنوات الأخيرة، بدءًا من عام 2020 وما بعده، سارت دور النشر "كوزميكس" (بعناوينها المنشورة: نيرفانا، وسول كونتراكت، وويسبرز أوف فويد)، و"قصة كوميكس" (بعناوينها المنشورة: ذا وورلدز بيوند، وسيكس باثز، وباور بلاي)، ^{[ 25 ]} و"بولز آي"، و"زودياك" (بعناوينها المنشورة: يوديشثير) على نفس النهج، مقدمةً محتوى جديدًا يستند إلى مواضيع متنوعة من الأساطير والملاحم الهندية، ومواضيع العصر الحديث، والاتجاهات العالمية لجمهورها. إلى جانب ذلك، هناك أيضًا بعض دور النشر والشركات العملاقة التي تستغل رواج المانغا والأنمي، مثل " براتيلبي" و "تونسوترا" التابعتين لـ "غرافيك إنديا" ، واللتان تستخدمان الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع في إنتاج محتواهما. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

• كوميك كون الهند
• مهرجان القصص المصورة في الهند
• معرض نيودلهي العالمي للكتاب
• مهرجان القصص المصورة المستقلة ^{[ 29 ]}

• مجلة
• وسائل الإعلام في الهند

القوائم

• قائمة القصص المصورة الهندية
• قائمة الصحف في الهند
• قائمة محطات الراديو في الهند
• قائمة القنوات التلفزيونية الهندية
• قائمة الأفلام الهندية

• داستيدار، د. غوش. "آفاق دراسات القصص المصورة في الهند"، غنوسيس 3 (2019)، 113-128.
• هاولي، جون ستراتون. "القديسون الخاضعون: الفضيلة المنزلية والتكامل الوطني في أمار تشيترا كاثا" في الإعلام وتحول الدين في جنوب آسيا ، تحرير لورانس أ. باب، سوزان س. وادلي، موتيلال بناراسيداس، 1998.
• ماكلين، كارلين. كتب القصص المصورة الخالدة في الهند: الآلهة والملوك وغيرهم من الأبطال ، مطبعة جامعة إنديانا، 2009. ISBN 978-0-253-22052-3.
• بريتشيت، فرانسيس دبليو. "عالم أمار تشيترا كاثا" في الإعلام وتحول الدين في جنوب آسيا ، تحرير لورانس أ. باب، سوزان س. وادلي، موتيلال بناراسيداس، 1998.
• لينت، جون أ.، فن الكوميكس في أفريقيا وآسيا وأستراليا وأمريكا اللاتينية حتى عام 2000: ببليوغرافيا دولية ، مجموعة غرينوود للنشر، 2004.

• GraphicShelf - أول قاعدة بيانات للروايات المصورة في الهند
• CulturePOPcorn – قناة أخبار القصص المصورة الهندية وثقافة البوب
• القصص المصورة الهندية: الوسيلة والتاريخ والنوع بقلم بيا موخيرجي، IWE Online، 5 أبريل 2022.
• CBR: https://www.cbr.com/professor-ashwatthama-saahil-s-sharma-interview/