جاك فيدر

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

جاك فيدر ( بالفرنسية: [ fɛ.dɛʁ ] ؛ 21 يوليو 1885 - 24 مايو 1948) مخرج وكاتب سيناريو وممثل بلجيكي، عمل بشكل رئيسي في فرنسا، ولكنه عمل أيضًا في الولايات المتحدة وبريطانيا وألمانيا. أخرج أفلامًا صامتة خلال عشرينيات القرن العشرين، وفي ثلاثينيات القرن نفسه، ارتبط اسمه بأسلوب الواقعية الشعرية في السينما الفرنسية . حصل على الجنسية الفرنسية عام 1928.

حياة مهنية

وُلد جاك ليون لويس فريدريكس في إيكسيل ، بلجيكا، وتلقى تعليمه في المدرسة العسكرية في نيفيل، وكان مُعدًا لمسيرة عسكرية. إلا أنه في الخامسة والعشرين من عمره، انتقل إلى باريس حيث انصب اهتمامه على التمثيل، فبدأ على خشبة المسرح ثم انتقل إلى السينما، متخذًا اسم جاك فيدر . انضم إلى شركة غومون للإنتاج السينمائي ، وفي عام 1914 أصبح مساعد مخرج مع غاستون رافيل . بدأ إخراج الأفلام لشركة غومون عام 1916، لكن مسيرته المهنية توقفت بسبب خدمته في الجيش البلجيكي من عام 1917 إلى عام 1919 خلال الحرب العالمية الأولى .

هنري روسيل وألبرت بريجين (يمين) في فيلم السادة الجدد (1929)

بعد انتهاء الحرب، عاد إلى صناعة الأفلام وسرعان ما اكتسب شهرة واسعة كواحد من أكثر المخرجين ابتكارًا في السينما الفرنسية. كان فيلم "الأطلنطي" (1921) (المقتبس عن رواية بيير بينوا ) وفيلم "كراينكيبيل" (1922) (المقتبس عن رواية أناتول فرانس ) أول أفلامه الرئيسية التي حظيت باهتمام جماهيري ونقدي. ثم أخرج فيلم "وجوه الأطفال" (صُوّر عام 1923 لكن لم يُعرض حتى عام 1925) والذي أثبت أنه من أكثر أفلامه شخصيةً وخلودًا. بعد ذلك بفترة وجيزة، عُرض على فيدر منصب المدير الفني لشركة إنتاج أفلام جديدة، "فيتا فيلمز"، في فيينا، إلى جانب عقد لإنتاج ثلاثة أفلام. أخرج فيلم " الصورة " (1923)، لكن الشركة أفلست فعاد إلى باريس. [ 1 ] استعاد مكانته بفيلم "غريبيش" (1926) والتكييفات الأدبية لروايتي "كارمن" (1926) و "تيريز راكين" (1928). كما ساهم في كتابة سيناريوهات أفلام لمخرجين آخرين، أبرزها "بوي دو كاروت " (1925) لجوليان دوفيفيه ، و "غارديان دو فار" (1929) لجان غريميون . وكان آخر أفلامه الصامتة في فرنسا فيلم "لي نوفو ميسيو" ، وهو فيلم ساخر سياسيًا أثار دعوات لحظره في فرنسا بتهمة "إهانة كرامة البرلمان ووزرائه". [ 2 ]

في ذلك الوقت، كان فيدر قد قبل عرضًا من شركة مترو غولدوين ماير للعمل في هوليوود، حيث كان أول مشروع له عام 1929 إخراج فيلم " القبلة" من بطولة غريتا غاربو ، وهو آخر أفلامها الصامتة. في هوليوود، انتقل إلى الأفلام الناطقة؛ فحتى قبل أن يعمل في هذا المجال، أعلن فيدر إيمانه الراسخ بمستقبلها، على عكس بعض معاصريه الفرنسيين. [ 3 ] في عام 1930، أخرج فيلم " الشبح الأخضر " من بطولة جيتا غودال ، وهو فيلمها الوحيد باللغة الفرنسية الذي صُوّر في هوليوود . واقتصر عمله اللاحق في الولايات المتحدة بشكل رئيسي على إخراج نسخ بلغات أجنبية من أفلام أمريكية، بما في ذلك نسخة ألمانية من فيلم " آنا كريستي" ، من بطولة غاربو أيضًا.

بعد أن خاب أمله في نظام هوليوود، عاد فيدر إلى فرنسا عام ١٩٣٣. وخلال السنوات الثلاث التالية، أنتج ثلاثة من أنجح أفلامه، جميعها بالتعاون مع كاتب السيناريو شارل سباك، وببطولة فرانسواز روزاي . كان فيلم "اللعبة الكبرى " (١٩٣٤) وفيلم "بنسيون ميموزا " (١٩٣٥) من الأعمال المهمة في أسلوب الواقعية الشعرية ؛ أما فيلم "الكرنفال البطولي " (١٩٣٥) (المعروف أيضًا باسم "كرنفال فلاندرز ") فكان فيلمًا تاريخيًا متقن الإخراج، أثار بعض التداعيات السياسية المعاصرة؛ وقد حصد فيدر بفضله العديد من الجوائز الدولية. [ ٤ ] [ ٥ ]

واصل فيدر إخراج الأفلام في إنجلترا وألمانيا قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية، لكن بنجاح متراجع. بعد الاحتلال النازي عام 1940، والذي أدى إلى حظر فيلم " La Kermesse héroïque" ، غادر فرنسا إلى سويسرا طلباً للأمان، وأخرج هناك فيلمه الأخير " Une femme disparaît" (1942). [ 6 ]

في عام ١٩١٧، تزوج فيدر من الممثلة الباريسية فرانسواز روزاي، وأنجب منها ثلاثة أبناء. مثّلت فيدر في العديد من أفلامه، وتعاونت معه ككاتبة ومساعدة مخرج في فيلم " وجوه الأطفال" . توفي جاك فيدر عام ١٩٤٨ في برانجين ، سويسرا، ودُفن في مقبرة سوريل موسيل، إيور إيه لوار ، فرنسا. سُمّيت مدرسة ثانوية (ليسيه) في إيبينيه سور سين، شمال باريس، باسمه تكريمًا له عام ١٩٧٧. كانت إيبينيه موقع استوديوهات توبيس السينمائية، حيث صوّر فيدر فيلمي " اللعبة الكبرى" و "بنسيون ميموزا" .

سمعة

في عام ١٩٤٤، نشر فيدر وفرانسواز روزاي كتاب "السينما، مهنتنا" ، وهو عبارة عن مذكرات ذاتية عن عملهما معًا في السينما، حيث صرّح فيدر بأنه يعتبر نفسه حرفيًا، صانع أفلام ماهرًا. وقد اكتفى بعض النقاد بتصديقه دون البحث عن أي رؤية خفية للعالم. إلا أنه أصرّ على استقلاليته الإبداعية، والتي تجلّت في استعداده لتصوير أفلامه في العديد من البلدان المختلفة إذا ما بدت ظروف الإنتاج مواتية. ومن بين المواضيع المتكررة في أعماله: الحب المتهور لامرأة غامضة أو مجهولة (في أفلام " الأطلنطي" ، و"الصورة" ، و"كارمن" ، و" اللعبة الكبرى ")، والفجوة بين الواقع والرؤية التي يمتلكها المرء عنه ( في أفلام " العاصفة" ، و "غريبيش" ، و "السادة الجدد" ، و "الكرنفال البطولي ")، وحب الأم ( في أفلام "غريبيش " ، و" وجوه الأطفال" ، و "مبيت الميموزا "). [ 7 ]

اتسم أسلوبه بالتوازن والاعتدال الكلاسيكيين، وتكوين صور جميلة دون مبالغة، وعلاقة ودية مع الممثلين. وفوق كل ذلك، حققت أفلامه جوًا من الواقعية، سواء من خلال تراكم التفاصيل المختارة بعناية، أو استخدام التصوير في مواقع حقيقية، أو استخدام ديكورات مصممة بدقة (عمل عن كثب مع لازار ميرسون في العديد من أفلامه). [ 8 ] في هذا الصدد، تباين التزامه بالتقاليد الواقعية في السينما الفرنسية مع الأسلوب "الانطباعي" لبعض معاصريه في عشرينيات القرن العشرين مثل أبيل غانس ، ومارسيل ليربييه ، وجان إبستين ، ومهد الطريق لظهور رواج الواقعية الشعرية التي وجدت تعبيرها الكامل في أفلام مارسيل كارنيه : عمل كارنيه كمساعد مخرج لفيدر في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. [ 9 ]

ربما ساهمت وفاة فيدر المبكرة نسبيًا في تراجع الاهتمام بأفلامه، وهو ما عززته معارضة بعض النقاد المؤثرين المرتبطين بمجلة " كراسات السينما" في خمسينيات القرن العشرين. وقد رأى معاصره الأصغر سنًا، رينيه كلير، في عام 1970: "لا يحتل جاك فيدر اليوم المكانة التي كان ينبغي أن يستحقها بفضل أعماله ومثاله". [ 10 ] وقد أعاقت محدودية توفر أفلامه في البلدان الناطقة بالإنجليزية أي إعادة تقييم لاحقة، باستثناء فيلم " الكرنفال البطولي" الذي يرى البعض أنه لم يصمد أمام الزمن كما فعلت أعماله الأخرى. وقد ساهمت هذه العوامل في ظهور موقف متناقض أحيانًا تجاه أعماله ككل. [ 11 ]

فيلموغرافيا

فهرس

  • فيدر، جاك وروزاي، فرانسواز، السينما، مهنة العمل ، (جنيف: أ. سكيرا، 1944). [باللغة الفرنسية]
  • جيلي، جان أ. وماري، ميشيل [محررون]، جاك فيدر ، (باريس: Association française de recherche sur l'histoire du cinéma، 1998. 1895 ، numéro hors série.) [بالفرنسية]

مراجع

  1. ↑ دليل أكسفورد للأفلام ، حررته ليز آن باودن (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1976) ص 247.
  2. ↑ القاموس الدولي للأفلام وصانعي الأفلام: المجلد 2: المخرجون ، تحرير توم بريندرغاست وسارة بريندرغاست؛ الطبعة الرابعة (شيكاغو، لندن: مطبعة سانت جيمس، 2000) الصفحات 325-328.
  3. ^ روجر إيكارت، La Révolution du parlant vue par la presse française (تولوز: معهد جان فيغو، 1988)؛ مقتبس في كتاب السينما الفرنسية ، أد. بقلم مايكل تيمبل ومايكل ويت (لندن: معهد البحرين للأفلام، 2004)، ص 172.
  4. ↑ جاك فيدر وفرانسواز روزاي، Le Cinéma، notre métier . جنيف: ألبرت سكيرا، 1944. ص 42-44.
  5. ↑ فريديريك سوشر، "بلجيكا وأوروبية في عمل جاك فيدر"، في جاك فيدر ، تحت إشراف جان أ. جيلي وميشيل ماري. باريس: الجمعية الفرنسية للبحث في تاريخ السينما، 1998. الصفحات من 38 إلى 41. ( 1895 ، سلسلة رقم hors. أكتوبر 1998).
  6. ↑ إفرايم كاتز، الموسوعة السينمائية الدولية ، (لندن: ماكميلان، 1980) ص 414.
  7. ↑ جورج سادول، السينما الفرنسية ، (باريس: فلاماريون، 1962) ص48.
  8. ↑ قاموس السينما الشعبية الفرنسية من أصولنا إلى أيامنا ، تحت إشراف كريستيان مارك بوسينو ويانيك ديهي، (باريس: إصدارات العالم الجديد، 2004) ص 357.
  9. ^ جان بيير جانكولاس، 15 سنة من السنوات الثلاث: السينما الفرنسية 1929-1944 ، (باريس: ستوك، 1983) ص 176.
  10. ↑ ورد في القاموس الدولي للأفلام وصانعي الأفلام: المجلد 2: المخرجون ، تحرير توم بريندرغاست وسارة بريندرغاست؛ الطبعة الرابعة (شيكاغو، لندن: مطبعة سانت جيمس، 2000) الصفحات 325-328.
  11. ↑ انظر على سبيل المثال: ديفيد طومسون، قاموس السير الذاتية الجديد للأفلام ؛ الطبعة الرابعة (لندن: ليتل، براون، 2002)، صفحة 286. "كان هناك وقتٌ اعتُبر فيه فيدر مخرجًا واقعيًا عظيمًا، واعتُبر فيلم "كيرميس هيرويك" فيلمًا فرنسيًا هامًا. ... قد يُهمَل فيدر اليوم ظلمًا، تمامًا كما حظي في الماضي بإشادةٍ غير مستحقة."

للمزيد من القراءة

  • باتشي، فيكتور، جاك فيدر: حرفي السينما، 1885-1948 ، (لوفان: المكتبة الجامعية، 1968). [باللغة الفرنسية]
  • فورد، تشارلز، جاك فيدر ، (باريس: سيغيرس، 1973). [باللغة الفرنسية]