جيري بايلز

وُلد جيري جي. بيلز في 26 يونيو 1933 في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري . ^{[ 2 ]} كان بيلز من عشاق القصص المصورة منذ صغره، وخاصةً مجلة "أول ستار كوميكس" وفريقها الخارق الأول ( جمعية العدالة الأمريكية )، الذي كان من معجبيه منذ ظهور أول مغامرة لجمعية العدالة في العدد الثالث من "أول ستار كوميكس " (شتاء 1941). ^{[ 3 ]} كتب في عام 1960 أنه بحلول عام 1945، بدأ "حملته لجمع جميع الأعداد السابقة من هذه المجلة [ أول ستار كوميكس ]"، وبعد ست سنوات، عندما توقف نشر قصة جمعية العدالة الأمريكية، بدأ العمل على إحيائها. ^{[ 3 ]} في قسم الرسائل في العدد 22 من مجلة "فانتاستيك فور " ( مؤرخ في يناير 1964)، وصفه المحرر بأنه "أحد أكثر نقاد عالم القصص المصورة بلاغةً".

في شبابه، أرسل نماذج من أعماله الفنية إلى إي سي (وقد تفضل آل فيلدشتاين بالرد عليه بنصائحه)، قبل التحاقه بجامعة كانساس سيتي ، حيث حصل منها على درجة البكالوريوس في الفيزياء، ثم درجة الماجستير في الرياضيات. ^{[ 2 ]} وبحلول عام 1953، أصبح معلمًا متدربًا، ^{[ 4 ]} وحصل على درجة الدكتوراه في العلوم الطبيعية حوالي عام 1959 ، وفي عام 1960 انتقل إلى ديترويت مع زوجته سوندرا ليصبح أستاذًا مساعدًا للعلوم الطبيعية في جامعة واين ستيت . ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٥٣، راسل بايلز شركة دي سي (عن طريق جوليوس شوارتز ) للاستفسار عن أعداد مجلة "أول ستار كوميكس" . ^{[ ٤ ]} أُحيلت رسالته إلى غاردنر فوكس ، الكاتب السابق في "جاستس سوسايتي" ، ومنذ رد فوكس بتاريخ ٩ يوليو ١٩٥٣، تبادل الاثنان الرسائل بانتظام. كان بايلز يعمل بجد على إعادة بناء مجموعته الشخصية من الأعداد الأولى من " أول ستار كوميكس" ، وتمكن أخيرًا من إقناع فوكس في أوائل عام ١٩٥٩ ببيعه نسخ فوكس الشخصية المجلدة من الأعداد من ١ إلى ٢٤ من " أول ستار كوميكس" . ^{[ ٤ ] [ ٦ ]}

في نوفمبر 1960، أدت رسالة من روي توماس، وهو شاب من عشاق القصص المصورة ، إلى جوليوس شوارتز يستفسر فيها عن أعداد قديمة من مجلة "أول ستار كوميكس" ، إلى قيام شوارتز بربط توماس بكاتب المجلة غاردنر فوكس. ^{[ 5 ]} أخبر فوكس توماس أنه "باع مجلداته المجلدة [من مجلة "أول ستار كوميكس "] لرجل يُدعى جيري بايلز"، وربط توماس ببايلز المقيم في ديترويت. تبادل بايلز وتوماس "ما يعادل 100 صفحة من الرسائل في أقل من خمسة أشهر" بدءًا من نهاية نوفمبر 1960، ونشأت بينهما صداقة، على حد تعبير توماس، "أدت إلى سلسلة من الأحداث التي أفضت إلى ظهور مجلة " ألتر إيغو " ، وتنظيم مجتمع هواة القصص المصورة، وجوائز "آلي" ، وربما أكثر من ذلك". ^{[ 5 ] [ 6 ]}

مع ظهور "جمعية العدالة الجديدة"، أو " رابطة العدالة الأمريكية " ، في صفحات العدد 28 من سلسلة "الشجاع والجريء " ( 1959 )، شعر بايلز أن "جهوده قد أثمرت أخيرًا"، وبدأت مسيرته كمعجب متحمس. ^{[ 5 ]} وسرعان ما أغرق مكاتب دي سي باقتراحات لإحياء شخصيات الأبطال الخارقين. فعلى سبيل المثال، في العدد 4 من "رابطة العدالة الأمريكية" ، امتلأت صفحة الرسائل برسائل من بايلز بأسماء مستعارة مختلفة. وقد فعل كل ما في وسعه لخداع المحرر جوليوس شوارتز، بما في ذلك إرسال الرسائل بالبريد من جميع أنحاء البلاد. ^{[ 6 ]}

وعلى وجه الخصوص، قدم بايلز التماسًا للنشر الشهري لـ JLA ، وبعد عام لإحياء شخصية أتوم من العصر الذهبي كبطل جديد تمامًا "بارتفاع 6" (ليعكس الاسم بشكل أفضل)، والذي "سواء كان ذلك نتيجة لحث جيري لشركة DC أو عن طريق الصدفة البحتة" حدث في يناير 1961. ^{[ 5 ]}

دون علم بايلز وتوماس، كانت ثقافة محبي القصص المصورة قائمة منذ سنوات في العديد من المجلات المتخصصة ، بدءًا من مجلة " حقائق وراء سوبرمان " لتيد وايت ، ومجلة "فانتازي كوميكس" لجيمس تاوراسي، ومجلة "نشرة معجبي إي سي" لبهوب ستيوارت في الفترة 1953-1954. وتلتها مجلة " هوها " لرون باركر ، ومجلة "زيرو " لديك وبات لوبوف ، ومجلة " فن القصص المصورة " لدون وماغي تومسون . وقدّمت مجلة "زيرو" مقالات عن القصص المصورة جُمعت لاحقًا في كتاب صدر عام 1970 بعنوان " كلها ملونة مقابل عشرة سنتات" ، ونُشر بغلاف مقوى من قِبل دار أرلينغتون هاوس، وبغلاف ورقي من قِبل دار إيس. ورغم أن أفكار بايلز المبتكرة غيّرت ملامح ثقافة محبي القصص المصورة، بل وربما أعادت تشكيلها، إلا أن لمجلة " زيرو" دورًا هامًا في مسيرة بايلز.

يكتب بيل شيلي أنه على الرغم من أهمية مجلات الخيال العلمي، إلا أنه ينبغي النظر إليها في سياق ثقافة محبي القصص المصورة. ويشير إلى أن مجلتي " كوميك آرت" و " زيرو" اللتين أصدرهما دون وماغي طومسون كانتا تُنشران من قِبل مُحبّي الخيال العلمي والقصص المصورة على حدٍ سواء، وكان يقرأهما في الغالب مُحبو الخيال العلمي الذين لم يكن لديهم عمومًا اهتمام يُذكر (أو استخفاف) بالقصص المصورة الجديدة، حتى تلك التي أعاد شوارتز إحياءها. وقد انصبّ اهتمام عائلة طومسون على جميع جوانب فن القصص المصورة تقريبًا باستثناء قصص الأبطال الخارقين التي ظهرت عام ١٩٦١. ^{[ ٦ ]}

وبفضل جهود محرر دي سي جوليوس شوارتز والكاتب غاردنر فوكس ، لعب بايلز دورًا محوريًا في مجال جماهير القصص المصورة الناشئ، والذي أطلق عليه اسم "علم اللوحات" (دراسة القصص المصورة).

كان بايلز المحرر المؤسس لمجلة " ألتر-إيغو" ، وهي من أوائل المجلات غير الرسمية لعشاق قصص الأبطال الخارقين . كتب روي توماس في عام 2003: "في 26 يناير 1961، تلقيت رسالة من جيري يذكر فيها فكرته عن "نشرة إخبارية لرابطة العدالة"... [وكان ينوي] محاولة الحصول على تعاون جولي شوارتز" في فبراير 1961. ^{[ 5 ]} تغير العنوان والنطاق المقترحان لمجلة "مشترك رابطة العدالة " "ليحل محلهما شيء أكثر طموحًا" ^{[ 7 ]} ، وبعد عودته من زيارة مكاتب دي سي في نيويورك، قام بايلز بما يلي:

"ابتكر اسم " الأنا البديلة " لنسخة أكثر طموحًا من النشرة الإخبارية - " مجلة المعجبين "، مستخدمًا بعض ما تعلمه من جولي حول جماهير الخيال العلمي لما كان قد خطط له بالفعل." ^{[ 5 ]}

في الواقع، كان شوارتز قد أعطى بايلز نسخًا من مجلة زيرو (الأعداد من 1 إلى 3)، بالإضافة إلى نصائح شخصية وذكريات مستقاة من مشاركته في بدايات حركة هواة الخيال العلمي في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي لعب فيها شوارتز دورًا هامًا، بل ربما أساسيًا. وبالتعاون مع توماس وشوارتز، تواصل بايلز مع كتّاب رسائل القصص المصورة الآخرين ودعاهم للاشتراك في مجلة ألتر إيغو والمشاركة فيها . عُيّن توماس محررًا مشاركًا، وطُلب منه المساهمة بـ" محاكاة ساخرة على غرار مجلة ماد ، بعنوان "أفضل رابطة في أمريكا". ^{[ 5 ]} بحلول 28 مارس، كان بايلز قد أعدّ النسخ الأصلية ، وبعد ذلك بوقت قصير، تم إرسال "200 نسخة أو أكثر" من العدد الأول من مجلة Alter-Ego #1 (التي تُكتب الآن بحرف "E" كبير) والمكونة من 21 صفحة إلى قائمة معجبي بايلز المتزايدة باستمرار. ^{[ 8 ]} تضمن العدد غلافًا بعنوان "أفضل رابطة" من تصميم توماس وبايلز، تكريمًا لغلاف مايك سيكوسكي للعدد 29 من مجلة The Brave and the Bold . ^{[ 5 ]} أصبحت المقالة النهائية "مجلة هواة مخصصة لإحياء شخصيات الأبطال الخارقين في دي سي وغيرها، بالإضافة إلى دراسات تاريخية لما أسماه بايلز " العصر البطولي الأول للقصص المصورة ". ^{[ 7 ]}

استمرت السلسلة الأصلية لمجلة "ألتر إيغو" 11 عددًا، موزعة على 17 عامًا. صدرت عشرة أعداد بين عامي 1961 و1969، تلتها العدد 11 بعد تسع سنوات، في عام 1978. قام بايلز بتحرير ونشر الأعداد الأربعة الأولى من " ألتر إيغو" ، قبل أن يُسلمها إلى الفنان رون فوس (وزوجته في البداية، بالإضافة إلى صديقه "غراس" غرين ) اللذين قاما بتحرير العددين 5 و6. قام روي توماس بتحرير أربعة أعداد أخرى بمفرده، ثم العدد 11 بعد ما يقرب من عقد من الزمن بالتعاون مع مايك فريدريش . ^{[ 9 ]}

في عام 1998، راسل توماس الناشر جون مورو، وبعد فترة وجيزة أعاد توماس إطلاق المجلد الثاني من مجلة "ألتر إيغو" على الوجه الآخر لأعداد مجلة "كوميك بوك آرتيست" الصادرة عن دار نشر " تو مورو" . ^{[ 9 ]} وفي عام 1999، صدر مجلد ثالث مستقل كمجلة منفصلة (مع قسم خاص بمجلة " فوسيت كوليكتورز أوف أمريكا " التي أعيد إحياؤها أيضاً)، واستمر إصداره حتى عام 2011. ^{[ 9 ]}

بعد فترة وجيزة من إطلاق Alter-Ego ، أسس بايلز The Comicollector ، الذي تم إطلاقه في سبتمبر 1961. ^{[ 8 ]}

كان الدافع الرئيسي وراء شغف محبي القصص المصورة هو جمعهم معًا بهدف إثراء مجموعاتهم من هذه القصص. ^{[ 7 ]} وقد استلهم هذا الشغف جزئيًا من مجلة الخيال العلمي " ذا فانتسي كوليكتور "، حيث شعر محبو القصص المصورة بالحاجة إلى منشور مخصص لهذا المجال بشكل أساسي، بدلًا من الإعلانات المتقطعة لبيع القصص المصورة التي كانت تظهر في " ذا فانتسي كوليكتور" . ^{[ 7 ]}

كانت فكرة بايلز الأولية هي "نشر مثل هذه الإعلانات في كل عدد من مجلة A/E ، لكن سرعان ما اتضح أنه لا يمكن نشرها بالوتيرة الكافية". ^{[ 7 ]} وبناءً على ذلك، في سبتمبر 1961، صدر العدد الأول من مجلة The Comicollector ، التي نشرها بايلز، والمؤلفة من 20 صفحة، والتي وصفت نفسها بأنها "مرافقة لمجلة ALTER-EGO" (كما جاء في عنوانها)، و"أول مجلة إعلانية للقصص المصورة". ^{[ 7 ]} ومن بين الإعلانات التي كتبها "رواد عالم القصص المصورة" (بمن فيهم بايلز، وجون ماكجيهان، ورون فوس، وغيرهم) مراجعة للعدد الأول من سلسلة The Fantastic Four بقلم روي توماس، والتي كان من المقرر نشرها في الأصل في مجلة Alter-Ego . ^{[ 7 ]}

بعد نشر مجلة "ذا كوميكوليكتور" لمدة عام، سلمها بايلز إلى رون فوس، وفي عام 1964 اندمجت مع مجلة " ذا روكيتس بلاست" التابعة لجي بي لوف لتشكيل مجلة "ذا روكيتس بلاست أند ذا كوميكوليكتور" . ^{[ 7 ] [ 10 ]}

بعد شهر من ظهور مجلة The Comicollector لأول مرة ، ^{[ 8 ]} في أكتوبر 1961، أسس بايلز أيضًا ونشر مجلة On the Drawing Board ، وهي المجلة السابقة لمجلة The Comic Reader الإخبارية التي استمرت لفترة طويلة ، والتي صُممت لعرض أحدث أخبار القصص المصورة. ^{[ 10 ]}

بعد ظهوره كعمود في مجلة "ألتر إيغو" لثلاثة أعداد، انفصلت سلسلة " أون ذا دراوينغ بورد " لبايلز عن مجلة "ألتر إيغو"، وكانت مخصصة لعرض ملخصات وأخبار تتعلق بالأحداث القادمة في عالم القصص المصورة الاحترافية. ^{[ 7 ]} بفضل العلاقات التي بناها بايلز، والاحترام الذي حظي به، مع العديد من الشخصيات الرئيسية في صناعة القصص المصورة - وخاصةً جوليوس شوارتز، المحرر البارز في دي سي كوميكس - تمكن من الحصول على معلومات وأخبار متقدمة حول أحداث القصص المصورة القادمة، وإصداراتها، والمبدعين الذين يقفون وراءها. ^{[ 7 ]} صدرت "أون ذا دراوينغ بورد" في شكل مستقل كـ"نشرة إخبارية من صفحة واحدة"، وكان العدد الرابع منها (حيث تشير الأعداد من 1 إلى 3 إلى الأعمدة التي ظهرت في تلك الأعداد من "ألتر إيغو ") قد صدر في 7 أكتوبر 1961. ^{[ 7 ]} وصف بيل شيلي، في عام 2003، تأثيرها قائلاً:

فجأةً، أصبح لدى المعجبين وسيلة لمعرفة ما سيصدر في أكشاك بيع الصحف. وفي بعض الحالات، تمكنوا أيضًا من معرفة أسماء كتّاب ورسامي بعض القصص المصورة، في حقبةٍ لم يكن فيها ذكر الأسماء أمرًا شائعًا. وبينما كان هناك اهتمام كبير بالتطورات في دي سي (وخاصةً عودة هوكمان )، تابع المعجبون عن كثب دخول شركات أخرى إلى عالم قصص الأبطال الخارقين: آرتشي كوميكس ، وغولد كي ، وتشارلتون ، ومارفل . ^{[ 7 ]}

في مارس 1962، أُعيد تسمية العدد الثامن من مجلة "On the Drawing Board" إلى "The Comic Reader" ، وأصبحت المجلة الشهرية (عمومًا) "ركيزة أساسية في أوساط المعجبين". مع العدد 25، تنازل بايلز عن مهامه التحريرية، ^{[ 7 ]} أولًا إلى جلين جونسون، ثم إلى أفراد آخرين، من بينهم مارك هانرفيلد . ^{[ 7 ]} أعاد المراهق النيويوركي بول ليفيتز إحياء مجلة "The Comic Reader" في عام 1971، واستمرت حتى عام 1984.

تأسست أكاديمية هواة ومقتني الكتب المصورة ( ACBFC ) في جزء كبير منها للتعامل مع جوائز آلي (المذكورة أدناه)، واستُلهمت من أفكار روي توماس حول نسخة خاصة بصناعة القصص المصورة من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . وأصبح اسم الأكاديمية وآلية عملها وسيلةً "للتأكيد على جدية هواة القصص المصورة في هوايتهم". ^{[ 7 ]} كما أعجب بايلز "بفكرة إنشاء منظمة جماهيرية لا تقتصر على ترسيخ مفهوم القصص المصورة كشكل فني فحسب، بل تعمل أيضًا كمظلة لجميع أفكاره ومشاريعه، ومشاريع الآخرين". ^{[ 7 ]} وقد فصّل ميثاق الأكاديمية، الذي "حظي بتأييد حماسي من أعضاء مجتمع المعجبين"، نوايا الأكاديمية: تأسيس جوائز آلي، ونشر مجلة "قارئ القصص المصورة "، و"دليل لهواة القصص المصورة"، للمساعدة في تنظيم مؤتمر سنوي للقصص المصورة، ودعم "مدونة قواعد ممارسة عادلة في بيع وتبادل الكتب المصورة". ^{[ 7 ]}

قدّم بايلز مصطلح "خبير اللوحات" وحاول نشره بين هواة القصص المصورة، مشيرًا إلى دراسة اللوحات التي تُشكّل القصص المصورة. شغل بايلز منصب أول سكرتير تنفيذي للأكاديمية، ثم سلّم منصبه إلى زميله بول غامباتشيني (الذي أطلق على نفسه لقب "السكرتير التنفيذي الثاني" ^{[ 11 ]} )، والذي بدوره سلّمه إلى ديف كالر . تحت قيادة كالر، نظّمت الأكاديمية ثلاثة مؤتمرات ناجحة في مدينة نيويورك خلال صيف 1965-1967. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

على الرغم من أن نشرة "مارفل بولبن " لعام 1969 أشارت إلى أن المجموعة "تجري استطلاعًا سنويًا لتحديد المجلات والكتاب والفنانين الأكثر شعبية في العام السابق"، ووجهت المعجبين للحصول على بطاقة اقتراع من مارك هانرفيلد، المحترف المستقبلي في مجال القصص المصورة ، في 42-42 شارع كولدين في فلاشينغ، نيويورك ...، ^{[ 15 ]} إلا أن الأكاديمية تراجعت، "وتم حلها بسبب قلة الاهتمام بحلول نهاية العقد". ^{[ 7 ]}

في أكتوبر 1964، أصدر بايلز العدد الأول من أول منشور مخصص لجمعية الصحافة للهواة في مجال القصص المصورة ، CAPA-alpha . ^{[ 8 ] [ 17 ]}

بين عامي 1963 و1964، انتشرت المجلات الفنية الجديدة بكثرة... إذ أصيب العديد من المعجبين بشغف النشر، وكان من بينهم كتّاب وفنانون موهوبون. ^{[ 7 ]} وفي محاولة لتوجيه هذه المواهب الناشئة، والحد من انتشار المجلات الرديئة التي بدت وكأنها تضاهي المجلات الجيدة في العدد، قام بايلز بتكييف الممارسة القديمة لاتحادات الصحافة للهواة (APAs) للقصص المصورة، فأنشأ أول اتحاد صحفي للهواة متخصص في القصص المصورة فقط، وهو "CAPA-alpha" (الأول - على سبيل المثال، "alpha" - "اتحاد صحفي للقصص المصورة"). ^{[ 7 ]}

أتاح ذلك سهولة إنشاء مجلة هواة، تُنشأ من خلال مساهمات كل عضو من أعضائها الخمسين، الذين كان بإمكانهم جميعًا تقديم مساهمات قصيرة بانتظام. وبعد تجميعها وفقًا لنموذج جمعية علم النفس الأمريكية (APA) المعتاد بواسطة "مرسل مركزي" (وهو الدور الذي شغله بايلز في البداية)، تُجمع نسخ من مساهمات الأعضاء الفردية وتُرسل بالبريد إلى الجميع. وأوضح مؤرخ ثقافة المعجبين، بيل شيلي، قائلاً: "الآن، أصبح بإمكان المعجبين نشر أعمالهم والاحتفاظ بالسيطرة التحريرية عليها، دون الحاجة إلى إصدار مجلة هواة خاصة بهم." ^{[ 7 ]}

إلى جانب عمله في فهرسة القصص المصورة، شارك بايلز أيضًا في تجميع معلومات عن الأشخاص العاملين في مجال القصص المصورة وجماهيرها. وقد وُصف كتاب " من هو في عالم القصص المصورة" في ميثاق مجلس تصنيف الأفلام الكوميدية الأمريكي (ACBFC)، وكان أول جهد مُنسق لتوفير قاعدة بيانات مركزية حول العدد المتزايد باستمرار من مُحبي القصص المصورة. صدر الكتاب في أبريل 1964 من قِبل بايلز و ل. لاتانزي. ^{[ 8 ]} بدأ المجلد بتسلسل زمني من تأليف بايلز لكل من بدايات جماهير القصص المصورة و"العصر البطولي الثاني للقصص المصورة"، والذي عُرف لاحقًا بالعصر الفضي للقصص المصورة . احتوى الدليل نفسه على قوائم للجماهير مُستقاة من قائمة بايلز الرئيسية التي تضم 1600 اسم. دعا بايلز الجماهير إلى التواصل فيما بينهم، "والتأكد من معرفتهم جميعًا بالأكاديمية؛ والمساعدة في تشكيل فرع محلي، والمساهمة في نمو عالم القصص المصورة!" ^{[ 7 ]}

ساهم بايلز أيضًا في دليل عشاق القصص المصورة الصادر في العام التالي ، وهو دليل موجز لأهم المجلات المتخصصة في هذا المجال. كتب مقالًا تمهيديًا عن جمع القصص المصورة، وأعدّ جدولًا زمنيًا موجزًا ​​لتاريخ هذا المجال، بالإضافة إلى "فهرس مختصر للعصر الذهبي". ^{[ 7 ]} علاوة على ذلك، وضع نظامًا معياريًا لتقييم القصص المصورة، والذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم مع بعض التعديلات الطفيفة. ^{[ 7 ]}

قام بايلز والمحرر المشارك هامز وير بنشر موسوعة "من هو من الكتب الهزلية الأمريكية" في أربعة مجلدات بين عامي 1973 و1976، والتي صُممت لتوثيق مسيرة كل شخص ساهم في نشر أو دعم نشر مواد أصلية في الكتب الهزلية الأمريكية منذ عام 1928.