جيم دانفورث

بعد ذلك، تم توظيف دانفورث من قبل شركة المؤثرات الخاصة Project Unlimited ، وساعد فريقًا من فنيي المؤثرات في فيلم الخيال العلمي الطويل الشهير لجورج بال ، The Time Machine (1960)، والذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية في ذلك العام. ^{[ 3 ]}

بالتعاون مع اثنين من رسامي الرسوم المتحركة الآخرين وفريق من الفنانين والفنيين في مشروع أنليميتد ، قام دانفورث بتنفيذ مؤثرات الرسوم المتحركة للنموذج لفيلم الخيال جاك قاتل العمالقة (1962)، وهو فيلم مشابه جدًا لفيلم رحلة سندباد السابعة (1958)، حيث يتشابه الفيلمان في القصة، ونفس المخرج، ناثان جوران ، ونفس الممثلين الرئيسيين، كيروين ماثيوز وتورين ثاتشر . ^{[ 3 ]}

واصل دانفورث العمل في مشروع أنليميتد لتحريك التنين في فيلم "عالم الأخوين غريم الرائع " (1962). ^{[ 3 ]}

في عام 1963، استعان رائد المؤثرات الخاصة السينمائية لينوود جي. دان بخدمات دانفورث لتحريك نسخ مصغرة من الممثلين الكوميديين في المشهد الختامي لفيلم ستانلي كرامر الكوميدي الشهير " إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون " (1963). ^{[ 3 ]} كما قام بتحريك سلم سيارة الإطفاء المصغر لهذا المشهد.

عاد دانفورث إلى مشروع أنليميتد لإنتاج المؤثرات وتصميم الوحوش للمسلسل التلفزيوني الأصلي " ذا آوتر ليميتس " (1963-1965) . ^{[ 3 ]} تضمنت بعض مؤثراته المتحركة القصيرة مخلوقًا نباتيًا في نهاية حلقة " كاونتر ويت ". وعلى الرغم من أنه يُنسب إليه غالبًا عنوان "حشرات فضائية" لحلقة "ذا زانتي ميسفيتس"، إلا أن آل هام هو من قام بتحريكها. ^{[ 4 ]} في عام 1964، عمل دانفورث كصانع دعائم غير مُدرج اسمه في شارة النهاية للحلقة التجريبية الأولى من مسلسل "ستار تريك"، بعنوان " ذا كيج ". ^{[ 5 ]}

أثناء عمله في شركة Project Unlimited ، عُيّن دانفورث مجددًا من قبل جورج بال لتحريك النماذج ثلاثية الأبعاد لفيلم "وجوه الدكتور لاو السبعة" (1964)، ^{[ 3 ]} والذي تضمن أداءً متعدد الأدوار لتوني راندال (والذي كان المفضل لدى راندال). رُشّح دانفورث لأول مرة لجائزة الأوسكار عن عمله في تحريك وحش بحيرة لوخ نيس المتغير الشكل في الفيلم، لكنه خسر أمام فيلم " ماري بوبينز" من إنتاج ديزني (1964). ^{[ 6 ]}

في منتصف ستينيات القرن العشرين، ساعد دانفورث زميله المخرج دينيس مورين (الذي أصبح لاحقًا رئيسًا لقسم المؤثرات البصرية في شركة إندستريال لايت آند ماجيك ( ILM ) التابعة لجورج لوكاس ، والحائز على عدة جوائز أوسكار) في إنتاج فيلم قصير مدته 71 دقيقة بتقنية 16 ملم بعنوان "الاعتدال... رحلة إلى عالم ما وراء الطبيعة" . أُضيفت لاحقًا 11 دقيقة أخرى إلى الفيلم من قِبل المنتج جاك هـ. هاريس ليصبح فيلمًا روائيًا بعنوان "الاعتدال " (1970)، والذي صدر لاحقًا على أشرطة VHS بعنوان " الوحش ". ظهر دانفورث في الفيلم ككومبارس، وساعد في تحريك الرسوم، ورسم الخلفيات، وبناء الديكورات والمعدات، لكنه لم يشارك في أي من أعمال تحريك الصور الثابتة (التي أنجزها ديف ألين ودينيس مورين). ^{[ 7 ]} (صورة جيم دانفورث ورسم الخلفيات من فيلم "الاعتدال"، حقوق الطبع والنشر 1965، 2006 سوزان تيرنر) ^{[ 8 ]} 

رغبةً منها في إنتاج جزء ثانٍ لفيلمها " مليون سنة قبل الميلاد " (1966 )، ولعدم تمكنها من توظيف هاريهاوزن مجدداً لانشغاله بفيلم "وادي غوانجي " آنذاك، استعانت شركة هامر فيلمز البريطانية بدانفورث لتحريك الديناصورات في فيلم " عندما حكمت الديناصورات الأرض " (1970). وقد حسّن دانفورث قدرة نماذج الديناصورات على التعبير عن المشاعر بواقعية، كما ابتكر أول استخدام لتقنية تمويه الحركة لتحريك النماذج باستخدام أسلاك رفيعة لتحريك أجزاء منها أثناء تصوير كل إطار. وقد رُشِّح دانفورث لجائزة الأوسكار للمرة الثانية عن فئة أفضل مؤثرات بصرية، لكنه خسر أمام فيلم " مقابض السرير والمكانس " (1970) من إنتاج والت ديزني. وتقاسم دانفورث الترشيح مع روجر ديكن . ^{[ 9 ]}

خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين، أجرى دانفورث اختبارات المؤثرات الخاصة قبل الإنتاج لصالح المنتج السينمائي هاري سالتزمان لفيلم " الحرب الباردة في حديقة ريفية " (المعروف أيضًا باسم "الميكرونات ") الذي لم يُنتج. كان هذا الفيلم المقترح، الذي تناول موضوع الجواسيس المصغرين، جزءًا مما يسميه مؤرخ السينما جون بروسنان سلسلة أفلام "الرجل المصغر"، والتي يُعد فيلم " الرحلة الخيالية " (1966) خير مثال عليها. ^{[ 10 ]} تضمن عمل دانفورث "دمج عناصر الحركة الحية مع الرسم على الزجاج أثناء إمالة الكاميرا للأسفل". ^{[ 11 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، تم توظيف دانفورث لعمل مشهد تحريك نموذجي لرجل يشبه الخنفساء لفيلم " فليش غوردون " (1974) الذي صدر في دور العرض المستقلة. ولأنه لم يكن مرتاحًا لكون الفيلم كوميديا ​​إباحية جزئية، طلب دانفورث عدم إدراج اسمه في شارة النهاية، لكن منتج الفيلم، هوارد زيهم ، أدرج اسمه على أي حال، باسم "ميج هتروفناد" (مكتوبًا بالعكس).

ثم انضم دانفورث لفترة وجيزة إلى المنتج والممثل (والمخرج لاحقًا) دان أوبانون والمخرج جون كاربنتر لأول مرة لتقديم بعض اللوحات الخلفية للفيلم الكوميدي المستقل المضاد للثقافة المضادة للخيال العلمي دارك ستار (1975)، والذي بدأ كفيلم قصير ووسعه المنتج جاك إتش هاريس إلى فيلم روائي طويل، والذي تم ترشيحه لجائزة الأوسكار عن المؤثرات الخاصة (وخسر أمام عمل ألبرت ويتلوك المصقول في فيلم هيندنبورغ ).

في عام 1975، وبسبب كرهه للسيناريو، رفض دانفورث عرضًا شخصيًا مفتوحًا من دينو دي لورينتيس لإنشاء مشهد بتقنية إيقاف الحركة لإعادة إنتاج دي لورينتيس لفيلم كينغ كونغ ، لكنه قبل عقدًا مع شركة يونيفرسال لتصميم المخلوقات والرسوم المتحركة لمشروع فيلمها المنافس أسطورة كينغ كونغ (الذي تم تعليقه لاحقًا، ثم إلغاؤه بعد إصدار فيلم دي لورينتيس).

عندما فاز فيلم "كينغ كونغ" للمخرج دي لورينتيس بجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية ، على الرغم من أن لجنة ترشيح المؤثرات التابعة لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لم تقدم أي توصية بهذا الشأن، استقال دانفورث من اللجنة والأكاديمية احتجاجًا على ذلك. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

كتب دانفورث وأخرج وشارك في إنتاج وتصميم المؤثرات لفيلم بعنوان "تايم جيت" ، ولكن تم تأجيله لاحقًا. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٧٩، تم توظيف دانفورث، إلى جانب ريك بيكر ، لتصميم المؤثرات البصرية لفيلم "كونان " الذي اقترحه إدوارد بريسمان ، والذي تطور لاحقًا إلى فيلم "كونان البربري " (١٩٨٢)، دون أن يشارك دانفورث أو بيكر في إنتاجه. ورغم أن دانفورث لم يشارك بشكل مباشر في المؤثرات البصرية لمشروع جون ميليوس ، فقد تم توظيفه لرسم لوحة خلفية خلال مرحلة ما بعد الإنتاج. وقد أنجز لوحة خلفية للمشهد قبل الأخير من الفيلم، والذي يُظهر كونان والأميرة وهما يسيران باتجاه لوحة لوادي طبيعي. كما قدم دانفورث لوحة خلفية لفيلم " يوم انتهاء الزمن " (١٩٨٠) الذي لم يحظَ بشهرة واسعة. ^{[ ١٥ ]}

بعد ذلك، تم توظيف دانفورث لإنشاء المؤثرات البصرية للفيلم الكوميدي الساخر "رجل الكهف " (1981) من بطولة رينغو ستار، العضو السابق في فرقة البيتلز. صمم دانفورث الديناصورات وأخرج المشاهد الحية التي تظهر فيها، بينما تولى ديفيد ألين وراندي كوك وبيت كلاينو مهمة التحريك العملي . غادر دانفورث المشروع بعد إنجاز ثلثيه تقريبًا. ^{[ 16 ]}

ثم عاد دانفورث إلى إنجلترا للمساعدة في فيلم راي هاريهاوزن الأخير " صراع الجبابرة " (1981) وقام بتحريك أجزاء من مشهد الكراكن، ومشاهد الذئب ذي الرأسين، ومعظم مشهد بيغاسوس. ^{[ 17 ]}

في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، تم توظيفه لتنفيذ لقطات "صندوق الأفكار" في أول فيلم روائي طويل للمخرج مايك جيتلوف ، أحد معجبي دانفورث، بعنوان "ساحر السرعة والزمن" (1988، عُرض في دور السينما عام 1989، ولاحقًا على أشرطة الفيديو وأقراص الليزر)، والمستوحى من فيلم جيتلوف القصير الذي يحمل نفس الاسم من عام 1980. يظهر جيم وزوجته لفترة وجيزة على الشاشة بدور رائدَي فضاء في مدار فضائي خلال مشهد المؤثرات البصرية المذهل في نهاية الفيلم، كما يظهران أيضًا في مشهد ساخر من نقابة المخرجين.

خلال أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، شارك في أفلام جون كاربنتر Body Bags (1993)، ^{[ 18 ]} They Live (1988)، ^{[ 19 ]} Prince of Darkness (1987)، و Memoirs of an Invisible Man (1992)، حيث قدم لوحات خلفية، ومؤثرات بصرية، وتحريك إيقاف الحركة، وإخراج الوحدة الثانية.

خلال تسعينيات القرن الماضي، حافظ على مستوى منخفض من الظهور الإعلامي، واقتصر عمله بشكل رئيسي على تقديم الرسومات الخلفية والإشراف على أعمال تركيب الخلفيات في العديد من الأفلام، وهو استمرار لعمله السينمائي منذ ستينيات القرن الماضي. تجدون قوائم شاملة لهذه الأعمال على موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDb) . الرابط إلى الموقع موجود أدناه.

يعيش دانفورث ويعمل حاليًا في لوس أنجلوس، حيث يقوم بإنشاء لوحات فنية ولوحات من نوع الخيال.

في أوائل العقد الثاني من الألفية، أصدر سيرة ذاتية مفصلة عن حياته الشخصية ومسيرته السينمائية، بعنوان "الديناصورات والتنانين والدراما"، على قرصين مدمجين. تضمنت هذه الأقراص العديد من الصور النادرة ومعلومات تقنية مفصلة (قرر عدم نشرها في كتاب مطبوع لأسباب اقتصادية). ^{[ 20 ]} وصدر الجزء الثالث عام 2022.