كيم تيمبي

كيم تيمبي (مواليد 1970 في كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية) مؤرخة متخصصة في التصوير الفوتوغرافي، تقيم في باريس، وتُدرّس في مدرسة اللوفر ، وتعمل كقيّمة على مجموعة خاصة متخصصة في التصوير الفوتوغرافي العالمي في القرن التاسع عشر. ومن خلال أبحاثها وتدريسها، تكتب تيمبي عن التاريخ الثقافي للتصوير الفوتوغرافي كتقنية.

تستند أبحاث تيمبي إلى معارفها، وتجمع بين اهتماماتها في علم الإنسان والتاريخ والتصوير. بدأت تجربتها الأولى مع التصوير من خلال جدتها لأمها، التي كانت تمتلك غرفة تحميض صور وكانت ناشطة في نادي التصوير المحلي، وقد علمتها كيفية الطباعة في غرفة التحميض. وكانت أول كاميرا لها هدية تخرجها من المدرسة الثانوية.

تلقت تيمبي تعليمها في كلية كونيتيكت الخاصة في نيو لندن ، ^{[ 1 ] [ 2 ]} حيث درست الأنثروبولوجيا كتخصص فرعي، وتخصصت في الفنون الجميلة، ودرست التصوير الفوتوغرافي، وأتقنت تقنيات الطباعة القديمة كالسيانوتيب والطباعة الصمغية . تخرجت من هناك بدرجة بكالوريوس في الأنثروبولوجيا الاجتماعية عام 1992، ثم حصلت على درجة الماجستير في نفس التخصص عام 1996 من المدرسة العليا للدراسات في العلوم الاجتماعية في فرنسا ، ومن عام 2002 إلى عام 2006 تابعت دراستها للحصول على درجة الدكتوراه من نفس المؤسسة في باريس .

كانت أطروحة تيمبي للماجستير بعنوان "التصوير الفوتوغرافي وإثنولوجيا فرنسا: استخدامات الصورة ومساهماتها" ^{[ 3 ]،} وتناولت فيها فائدة التصوير الفوتوغرافي لمتاحف الإثنوغرافيا الفرنسية ، وكيف وظّفه علماء الأنثروبولوجيا في أعمالهم الميدانية ومنشوراتهم لدراسة الثقافة الفرنسية، أو كموضوع للدراسة بحد ذاته. وقد حوّل هذا البحث اهتمامها من الأنثروبولوجيا التقليدية إلى التاريخ، ليقودها إلى تاريخ التصوير الفوتوغرافي ، حيث يوجهها علم الأنثروبولوجيا في دراستها لتأثيره الثقافي.

ينبع بحث تيمبي الذي أجرته بعد حصولها على درجة الماجستير واهتمامها بتقنيات التصوير الفوتوغرافي وفائدتها وتأثيرها الاجتماعي أيضاً من عملها كقيّمة فنية . فمن عام 1996 إلى عام 2001، شغلت هذا المنصب في متحف كارنافاليه ، ^{[ 4 ]} وهو متحف تاريخ باريس، المدينة التي ارتبط اسمها ارتباطاً وثيقاً بتطور التصوير الفوتوغرافي منذ اختراعه.

وهناك قامت بإعداد معارض بما في ذلك "باريس ثلاثية الأبعاد: من التصوير المجسم إلى الواقع الافتراضي، 1850-2000"، ^{[ 5 ] [ 6 ]} وهو تمرين في تكوين بحث أرشيفي أكاديمي صارم للاستهلاك العام.

بدأ اهتمام تيمبي بالتصوير المجسم عندما عملت مع مؤرخ التصوير بيتر بالمكويست لمدة شهر في أوائل التسعينيات، حين كانت طالبة جامعية في الولايات المتحدة. وقد توافقت دراسته للصور الأصلية والمصادر الأولية ، التي تهدف إلى الكشف عن جوانب مهملة من تاريخ التصوير، مع خلفيتها في علم الإنسان والتاريخ. اصطحبها بالمكويست إلى متجر تحف في أركاتا (كاليفورنيا) حيث كان يقيم، وهناك اشترت أول صورة مجسمة لها.

تمكنت تيمبي من إيجاد عمل مؤقت يُلبي اهتمامها بالتصوير الفوتوغرافي وعلم الإنسان في قسم التصوير الفوتوغرافي بمتحف الإنسان ومتحف كارنافاليه المتخصص في تاريخ باريس. في عام ١٩٩٦، بدأت بالمشاركة في تنظيم معرض ثلاثي الأبعاد في متحف كارنافاليه، وافتُتح المعرض في باريس في أكتوبر ٢٠٠٠ واختُتم في يناير ٢٠٠١. لاقى المعرض والكتالوج ^{[ ٧ ]} ، المتوفران باللغتين الإنجليزية والفرنسية ("باريس ثلاثية الأبعاد: من المجسم إلى الواقع الافتراضي، ١٨٥٠-٢٠٠٠") في طبعات فاخرة، استحسانًا واسعًا لدى جمهور متنوع، حيث تمكنوا، باستخدام أجهزة العرض المجسمة المختلفة المرفقة بالكتاب، من الاستمتاع بمئات الصور، بما في ذلك الصور المجسمة المزدوجة، والصور المجسمة ثلاثية الأبعاد، والصور العدسية ، والهولوغرامات ، التي تُجسد الحياة الباريسية من أوائل القرن التاسع عشر وحتى يومنا هذا. قدّم تيمبي نصًا وصفه أحد المراجعين ^{[ 8 ]} بأنه "خارطة طريق تاريخية للتقنيات التي أدت إلى تطوير التصوير ثلاثي الأبعاد، بدءًا من البطاقات المجسمة والأنغليف والهولوغرامات، وصولًا إلى الصور الحاسوبية ثلاثية الأبعاد والواقع الافتراضي ". ويرى مراجع آخر ^{[ 9 ]} أن للكتاب والمعرض قيمة تاريخية بارزة، إذ تضمنت العديد من الصور معدات عتيقة وصورًا لرواد التصوير المجسم، بالإضافة إلى معلومات سيرية ومقتطفات من مؤلفات شخصيات بارزة في هذا المجال. ويرى ديفيد هابرستيش أن المعرض كان مرجعًا أساسيًا في تناوله للإدراك والفن والتكنولوجيا. ^{[ 10 ]}

في عام 2001، وبفضل منحة تدريبية وبحثية من وزارة الثقافة والاتصال (التراث الفوتوغرافي) للوصول إلى براءات الاختراع، ومن متحف كارنافاليه كجزء من عملها على معرض "باريس ثلاثية الأبعاد: من التصوير المجسم إلى الواقع الافتراضي، 1850-2000"، نشرت تيمبي ورقة بحثية أكاديمية من 23 صفحة حول البحث في التطبيقات التجارية والإعلانية والترفيهية، وحتى الطبية والدينية، لاختراع الصور العدسية في فرنسا، وتطورها التقني. ^{[ 11 ]}

أثناء بحثها في مجال التصوير ثلاثي الأبعاد، وجدت تيمبي أن اللون كان عاملاً أساسياً، وهو موضوع تطور خلال دراستها للدكتوراه حول التصوير العدسي، والتي بدأت بعد إغلاق معرض "باريس ثلاثية الأبعاد" ومغادرتها كارنافاليه. كان أول عمل منشور لها حول اللون هو مقال عام 2005 بعنوان "التصوير الملون والتصوير المجسم: تاريخان متوازيان"، والذي طورت من خلاله فكرة أن اللون، مثل ثلاثي الأبعاد، هو وهم مُصطنع؛ وأن الطموح المشترك بين التقنيتين هو إعادة إنتاج جانب من جوانب الإدراك البشري من خلال تفكيكه وإعادة بنائه. ^{[ 12 ]}

وفي عام 2005 أيضاً، وقبل إكمالها لشهادة الدكتوراه في عام 2006 في مدرسة باريس للدراسات العليا في العلوم الاجتماعية (EHESS)، تم تعيين تيمبي مديرة للمجموعات في متحف نيسيفور نيبس في شالون سور ساون ، فرنسا، والذي يضم أرشيف الأجهزة والأشياء التي كانت تنتمي إلى مخترع التصوير الفوتوغرافي بالإضافة إلى ما يقرب من ثلاثة ملايين صورة من جميع العمليات الفوتوغرافية.

هناك، شمل عملها تنظيم معرض "تحت سماء زرقاء جميلة: قرن من الألوان والتصوير" (17 يونيو - 1 أكتوبر 2006)، ^{[ 13 ]} مما عزز الشق الثاني من اهتماماتها البحثية، وهو التصوير الملون، في التاريخ التكنولوجي والجمالي والاجتماعي الذي تابعت فيه منذ ذلك الحين دراساتها إلى جانب التصوير المجسم. وشملت مشاريع تيمبي الأخرى في متحف نيسيفور نيبس تصميم وتنفيذ مساحات عرض دائمة جديدة مبنية على سلسلة متناوبة من المعارض المصغرة، مما ساهم في استمرار تفاعلها الواعي مع جمهور واسع.

تُفصّل تيمبي تاريخًا ثقافيًا للتصوير الفوتوغرافي من خلال دراسة تفاعل الإنسان مع تقنياته وتكنولوجياته الخاصة، وتحوّل هذه التقنيات، كما تفعل مع كشك التصوير ، السلف لعصا السيلفي ، في ورقتها البحثية "صور الصداقة: الاستخدام الجماعي لكشك التصوير". ^{[ 14 ]} وللغرض نفسه، تتتبع تطور تقنيات الطباعة الملونة لصور المجلات في منتصف القرن استجابةً لرغبة الجمهور والمعلنين، وتكيّف المصورين، هواةً ومحترفين، مع توافر هذه التقنيات ومتطلباتها الخاصة.

في الانتقال إلى المدرسة الأم École des Hautes Etudes en Sciences Sociales في عام 2009، وحتى عام 2012، شارك تيمبي في تنسيق التحقيق في "La Création Photographyique"، وهو برنامج بحثي في ​​تاريخ التصوير الفوتوغرافي تموله الوكالة الوطنية للأبحاث . ^{[ 15 ]}

خلال هذه الفترة، نشرت فصلاً بعنوان "السينما في صورة واحدة  : الصورة المتحركة في عشرينيات القرن العشرين"، وهو مساهمة في مجموعة مقالات حول التداخل بين السينما والصورة الثابتة، ^{[ 16 ]} وقد نُشر أيضاً بعنوان "السينما في صورة واحدة: الصورة المتحركة على الشاشة في عشرينيات القرن العشرين" في طبعة إنجليزية. ^{[ 17 ]} يُشير نصها أولاً إلى كيفية تلبية الرسوم المتحركة العدسية ، في الصور الشخصية المبتكرة والإعلانات، لتوقع التقدم نحو مزيد من الواقعية الإدراكية في تقنيات التصوير الفوتوغرافي، وقد توسعت في هذا الموضوع في الفصل الثاني من كتابها " التصوير ثلاثي الأبعاد والتصوير العدسي المتحرك: بين اليوتوبيا والترفيه" ، الذي نُشر عام 2015.

كان رد الفعل على الكتاب إيجابياً، حيث أقرّ بقيمة إسهام تيمبي في الأدبيات المتعلقة بالتصوير العدسي، والذي لم يحظَ باهتمام يُذكر مقارنةً بتاريخ وتحليل تقنيات ثلاثية الأبعاد أخرى. ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]}

إلى جانب انتسابها البحثي إلى المدرسة العليا للدراسات في العلوم الاجتماعية (EHESS) حيث كانت مسؤولة أيضًا عن حلقة دراسية للدراسات العليا، عملت تيمبي أستاذة في كلية باريس للفنون ^{[ 21 ]} من يناير 2010 إلى نهاية عام 2012، وهي حاليًا، منذ عام 2005، أستاذة مسؤولة عن دورة مسح تاريخ التصوير الفوتوغرافي المكثفة لمدة 3 سنوات في مدرسة اللوفر . ^{[ 22 ]}