تنسيق كبير

يشير مصطلح التصوير الفوتوغرافي ذو التنسيق الكبير إلى أي تنسيق تصوير يبلغ 9 سم × 12 سم (3.5 بوصة × 4.7 بوصة) أو أكبر. ويُعدّ التنسيق الكبير أكبر من " التنسيق المتوسط "، الذي يبلغ حجمه 6 سم × 6 سم (2.4 بوصة × 2.4 بوصة) أو 6 سم × 9 سم (2.4 بوصة × 3.5 بوصة) في كاميرات هاسيلبلاد ، وماميا ، ورولاي ، وكوا، وبنتاكس (باستخدام أفلام 120 و220 )، وهو أكبر بكثير من إطار تنسيق 35 مم الذي يبلغ 24 مم × 36 مم (0.94 بوصة × 1.42 بوصة) .                          

تتمثل الميزة الرئيسية للتنسيق الكبير، سواءً كان فيلمًا أو رقميًا، في دقة أعلى بنفس تباعد البكسل، أو بنفس الدقة مع بكسلات أو حبيبات أكبر، مما يسمح لكل بكسل بالتقاط المزيد من الضوء، وبالتالي الحصول على صور استثنائية في ظروف الإضاءة المنخفضة. تبلغ مساحة  صورة بحجم 4×5 بوصة (12.903  مم²) حوالي 15 ضعف مساحة إطار 35 مم (864 مم²)  ، وبالتالي تبلغ دقتها الإجمالية 15 ضعفًا أيضًا .  

كانت الكاميرات ذات التنسيق الكبير من أوائل الأجهزة الفوتوغرافية، وقبل أن تصبح أجهزة التكبير شائعة، كان من الطبيعي عمل مطبوعات تلامسية بنسبة 1:1 من نيجاتيف بحجم 4×5 أو 5×7 أو 8×10 بوصة.

The most common large format is 4 in × 5 in (10 cm × 13 cm), which was the size used by cameras like the GraflexSpeed Graphic and Crown Graphic, among others. Less common formats include quarter-plate (3.25 in × 4.25 in (8.3 cm × 10.8 cm)), 5 in × 7 in (13 cm × 18 cm), and 8 in × 10 in (20 cm × 25 cm); the size of many old 1920s Kodak cameras (various versions of Kodak 1, 2, and 3 and Master View cameras, to much later Sinar monorail studio cameras) are 11 in × 14 in (28 cm × 36 cm), 16 in × 20 in (41 cm × 51 cm), 20 in × 24 in (51 cm × 61 cm), various panoramic or "banquet" formats (such as 4 × 10 and 8 × 20 inches (10 × 25 and 20 × 51 cm), and metric formats, including 9 cm × 12 cm (3.5 in × 4.7 in), 10 cm × 13 cm (3.9 in × 5.1 in), and 13 cm × 18 cm (5.1 in × 7.1 in) and assorted old and current aerial image formats of 9 in × 9 in (23 cm × 23 cm), 9 in × 18 in (23 cm × 46 cm) (K17, K18, K19, K22 etc.), using roll film of 4, 5, 6, 7, 9, or 10 inches width or, view cameras (including pinhole cameras), reproduction/process cameras, and x-ray film.

Above 8 × 10 inches, the formats are often referred to as Ultra Large Format (ULF) and may be 11 × 14, 16 × 20, or 20 × 24 inches or as large as film, plates, or cameras are available. Many large formats (e.g., 24 × 24, 36 × 36, and 48 × 48 inches) are horizontal cameras designed to make big negatives for contact printing onto press-printing plates.

تُعد كاميرا بولارويد 20×24 من أكبر كاميرات التصوير الفوري استخدامًا، ويمكن استئجارها من وكلاء بولارويد في مختلف البلدان. ^{​​[ 1 ]} وقد استخدم العديد من المصورين المشهورين كاميرا بولارويد ذات الهيكل المتحرك التي يبلغ وزنها 107 كيلوغرامات (235 رطلاً) . 

معظم كاميرات التنسيق الكبير، وليس جميعها، هي كاميرات عرض ، ذات واجهات أمامية وخلفية تُسمى "قياسية"، تُمكّن المصور من التحكم بشكل أفضل في عرض المنظور وزيادة عمق المجال الظاهري. يستفيد مصورو العمارة واللقطات المقربة بشكل خاص من هذه الميزة. تسمح هذه الكاميرات بتحريك واجهتها الأمامية والخلفية لأعلى/لأسفل ولليمين/لليسار (مفيد للصور المعمارية حيث يكون المشهد أعلى من الكاميرا، كما تُنتج صورًا حيث يكون المشهد أدنى من الكاميرا)، وإمالتها بشكل غير متوازٍ لليمين/لليسار، أو لأعلى/لأسفل، أو كليهما؛ استنادًا إلى مبدأ شيمبفلوغ . تُتيح حركات التحريك والإمالة حل مشكلات عمق المجال التي كانت مستحيلة لولاها، وتغيير عرض المنظور، وإنشاء تأثيرات خاصة يستحيل تحقيقها باستخدام كاميرا تقليدية ذات مستوى ثابت وعدسة ثابتة.

تُظهر صور أنسل آدامز ، وصور المصورين الآخرين من مجموعة f/64 ، كيف يمكن لاستخدام التعديلات الأمامية (مستوى العدسة) والخلفية ( مستوى الفيلم ) أن يضمن عمق مجال ظاهري كبير عند استخدام الحركات المتاحة في كاميرات العرض ذات التنسيق الكبير.

يتطلب استخدام كاميرا ذات تنسيق كبير اتخاذ عدد من الإجراءات، مما ينتج عنه أسلوب تصوير أبطأ وأكثر تأملاً في كثير من الأحيان. على سبيل المثال، يتطلب تحميل الفيلم باستخدام حوامل الأفلام الورقية مكانًا مظلمًا لتحميل الفيلم وتفريغه، وعادةً ما يكون ذلك في حقيبة تغيير أو غرفة مظلمة ، على الرغم من أنه تم استخدام علب الأفلام الجاهزة وأفلام اللفائف ذات التنسيق الكبير في الماضي أيضًا.

يُستخدم الحامل الثلاثي عادةً مع كاميرات العرض، ولكن بعض الطرازات مصممة للاستخدام اليدوي. تتميز هذه "الكاميرات التقنية" بوجود عدسات رؤية ومحددات مدى منفصلة لتسهيل التعامل معها.

في استخدام الكاميرات ذات التنسيق الكبير عمومًا، تُؤطَّر الصورة على الزجاج المصنفر للكاميرا ، ثم يُركَّب حامل الفيلم على ظهر الكاميرا قبل التعريض. يستخدم بعض المصورين ظهرًا منفصلاً لكاميرا بولارويد مع فيلم فوري ، مما يسمح بمعاينة التكوين، ودقة التعريض، وعمق المجال قبل طباعة الصورة على الفيلم لتحميضها لاحقًا. يُعرِّض عدم استخدام بولارويد التعريض لخطر اكتشاف خطأ في إعداد الكاميرا لاحقًا، عند تحميض الفيلم.

كان تنسيق الفيلم الورقي 4×5  بوصة ملائمًا جدًا للتصوير الصحفي، إذ سمح بالطباعة المباشرة على لوحة الطباعة، ولذا شاع استخدامه في كاميرات الصحافة . ​​واستمر هذا الاستخدام حتى أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، حتى مع ظهور كاميرات الأفلام الملفوفة متوسطة التنسيق أو 35  مم، الأكثر ملاءمةً وصغرًا ، والتي بدأت بالظهور في ثلاثينيات القرن العشرين. وسرعان ما اعتمد مصورو الصحافة كاميرات SLR  متوسطة التنسيق و35 مم التي ظهرت في منتصف خمسينيات القرن العشرين.

لا يقتصر التصوير الفوتوغرافي ذو التنسيق الكبير على الأفلام فقط؛ إذ تتوفر أيضًا وحدات ظهر رقمية كبيرة الحجم مصممة خصيصًا لتناسب كاميرات التنسيق الكبير. وتشمل هذه الوحدات إما وحدات ظهر رقمية متوسطة التنسيق مُعدّلة لتناسب كاميرات التنسيق الكبير (مما قد يؤدي أحيانًا إلى اقتصاص الصور)، أو أنظمة Multishot للتكرار المتتالي، أو وحدات ظهر ماسحة ضوئية (تقوم بمسح منطقة الصورة كما في الماسح الضوئي المسطح ). قد تستغرق وحدات المسح الضوئي ثوانٍ أو حتى عدة دقائق لالتقاط صورة واحدة. وعند استخدام وحدة Sinar Macroscan وملفات بيانات 54H، يتم إنتاج أكثر من 1 جيجابايت من البيانات. 

لا تزال الصور ذات التنسيق الكبير، سواءً كانت فيلمية أو رقمية، تُستخدم في العديد من التطبيقات، مثل تصوير المناظر الطبيعية، والصور الإعلانية، والتصوير الفني، والتطبيقات العلمية، وبشكل عام للصور التي سيتم تكبيرها إلى مستوى عالٍ مع الحفاظ على مستوى عالٍ من التفاصيل. ويمكن طباعة صور فنية عالية الجودة بأحجام تتراوح بين 40×50 بوصة من صورة أصلية بحجم 4×5 بوصة، وأحجام أكبر بكثير للصور السلبية الأكبر حجمًا.

في صناعة الطباعة، استُخدمت كاميرات ثابتة ضخمة لإنتاج أفلام كبيرة لتحضير ألواح الطباعة الحجرية قبل ظهور تقنيات الطباعة الرقمية على الأفلام والألواح . تُعرف هذه الكاميرات عمومًا باسم " كاميرات المعالجة "، وتتكون من نماذج مثبتة رأسيًا للأعمال الصغيرة ووحدات أفقية مثبتة على قضبان للأعمال الكبيرة جدًا مثل الخرائط والرسومات.

• APUG
• عدسة ذات تنسيق كبير
• Reisekamera (كاميرا عرض اللوحة الخلفية)
• طابعة عريضة التنسيق (في الطباعة الرقمية، يُستخدم مصطلح "التنسيق الكبير" أيضًا كمرادف لمصطلح "التنسيق العريض").)

• معايير وإرشادات HABS/HAER/HALS ، موقع خدمة المتنزهات الوطنية